學(xué)考復(fù)習(xí)氓離騷復(fù)習(xí)課件

詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓1詩經(jīng)簡介1、地位：是我國最早的詩歌總集開創(chuàng)了我國現(xiàn)實主義的文學(xué)創(chuàng)作道路。2、時間：收集了從西周到春秋中期的詩歌，反映了500年間的社會生活。3、名稱：《詩》《詩三百》《詩經(jīng)》4、篇數(shù)：共305篇?！帮L(fēng)”160篇；“雅”105篇；“頌”40篇。詩經(jīng)簡介1、地位：是我國最早的詩歌總集2《詩經(jīng)》六義一、風(fēng)雅頌（表現(xiàn)內(nèi)容）1、“風(fēng)”（即15國風(fēng)，大多為民間歌謠）2、“雅”（又分“大雅”、“小雅”，多為貴族創(chuàng)作的宮廷樂曲歌詞）、3、“頌”（宗廟祭祀樂歌）三大類。“風(fēng)騷”：

《詩經(jīng)》里的“國風(fēng)”；屈原的《離騷》

《詩經(jīng)》六義一、風(fēng)雅頌（表現(xiàn)內(nèi)容）“風(fēng)騷”：3二、賦比興（表現(xiàn)手法）①

賦：（賦者，敷陳其事而直言之者也）

作用——整齊勻稱，有氣勢。往往“形象逼真、細(xì)節(jié)細(xì)膩”。②

比：（“比者，以彼物比此物也”）即比喻

作用——使特征鮮明突出。③興:（“興者，先言他物以引起所詠之辭也”）即由此物引起他物。

作用——發(fā)端，增強(qiáng)詩的韻味和形象感染力。比興連用：

聯(lián)想、象征、烘托氣氛和增加韻味的作用，加強(qiáng)詩歌的生動性和形象性。

二、賦比興（表現(xiàn)手法）①

賦：（賦者，敷陳其事而直言4品讀賞析品讀賞析5結(jié)構(gòu)圖第一章：求婚、許婚(賦)第二章：相思、結(jié)婚(賦)

第三章：勸誡女子不要癡情(比、興)第四章：控告男子移情別戀(比、興)第五章：補(bǔ)敘多年苦楚、處境(賦)第六章：今昔對比的感受和決心(賦)戀愛婚變決絕熱情幸福沉痛怨恨清醒剛強(qiáng)情節(jié)感情基調(diào)結(jié)構(gòu)圖戀愛婚變決絕熱情沉痛清醒情節(jié)感情基調(diào)61、對比手法：A、女主人公婚前婚后生活經(jīng)歷、思想感情的對比女主人公：溫柔、癡情、守貧、忠貞、勤勞、剛強(qiáng)B、氓婚前婚后態(tài)度的對比氓：婚前表面忠厚、殷勤主動，性情暴躁婚后用情不專、始亂終棄，性情暴虐1、對比手法：72、比興手法：A、“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚。”

以“其葉沃若”喻女子青春美麗，也指兩人戀愛時情意濃密；以“鳩”“無食桑葚”喻女子不要與男子過分迷戀愛情。B、“桑之落矣，其黃而隕。”

以“其黃而隕”喻女子年老色衰，也指氓變心感情枯竭。

——比興手法的運(yùn)用，激發(fā)了讀者的聯(lián)想，增強(qiáng)了意蘊(yùn)，產(chǎn)生了形象鮮明、詩意盎然的藝術(shù)效果。2、比興手法：A、“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食8女子的形象

對愛情與幸福有誠摯的追求、勤勞、溫柔無辜被棄、無奈，不能抗?fàn)幟\(yùn)，但剛強(qiáng)面對這一切女子的形象對愛情與幸福有誠摯的追求、勤勞、溫柔無辜被棄、無9本詩的主題詩歌敘述了女子從戀愛到被遺棄的經(jīng)過，批判男子的負(fù)心，揭示當(dāng)時不合理的婚姻帶給婦女深刻的痛苦。本詩的主題詩歌敘述了女子從戀愛到被遺棄的經(jīng)過，批判男子的負(fù)心101、選出運(yùn)用了借代手法的一句()A.桑之落矣，其黃而隕。B.桑之未落，其葉沃若。C.不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。D.及爾偕老，老使我怨。

1、選出運(yùn)用了借代手法的一句()112.對下列四句詩藝術(shù)手法的分析不正確的一項是()A.“桑之落矣，其黃而隕”：用了比和興的手法，意指女子的憔悴和被棄。B.“于嗟鳩兮，無食桑葚；于嗟女兮，無與士耽”：用了賦的手法，桑葚是甜，但多吃易醉，愛情是美好的，但太癡情易上當(dāng)。C.“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲……將子無怒，秋以為期”：用了賦的手法，敘男子求婚、女子許婚。D.“淇則有岸，隰則有泮”：興中有比，言下之意為水有岸，澤有邊，我的痛苦為何沒盡頭。2.對下列四句詩藝術(shù)手法的分析不正確的一項是()123．下列對《氓》（節(jié)選）的理解與分析，不正確的一項是（）桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚。于嗟女兮，無與士耽。士之耽兮，猶可說也。女之耽兮，不可說也。桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。淇水湯湯，漸車帷裳。女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德。A．每句四字，兩字一頓，重章疊唱，形成回環(huán)往復(fù)的韻律。B．以桑比興，讓人聯(lián)想到女子年華老去、備受冷落的不幸。C．女子感嘆斑鳩貪食桑葚，痛悔遇人不淑，落到悲慘境地。D．“女也不爽”四句暗示女子的過錯：私奔而婚，終被拋棄。3．下列對《氓》（節(jié)選）的理解與分析，不正確的一項是（13理解性默寫1、用賦的手法寫男子向女子求婚的句子是：

，

。

，

。2、在詩中以桑葉之潤澤有光，比喻女子的容顏亮麗。另一說，用桑葉茂盛比喻男子情感旺盛之時的句子是：

，

。3、桑葚是甜的，鳩多食則易致醉；比喻愛情是美好的，人多迷戀則易上當(dāng)受騙的句子是:

，

。4、以桑葉的枯黃飄落，比喻女子的憔悴和被棄的句子是：

，

。5、女子對愛情態(tài)度專一，男子對愛情卻懷二心。這種鮮明的對比在文中，集中體現(xiàn)的語句是：

，

。理解性默寫1、用賦的手法寫男子向女子求婚的句子是：

14氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。

桑之未落，其葉沃若

于嗟鳩兮，無食桑葚桑之落矣，其黃而隕

女也不爽，士貳其行

氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。15屈原屈原16文學(xué)知識填空：（1．）本文的作者是

時期楚國的政治家、詩人

。他在

的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一種新詩體，名叫

體或

體，句式靈活，句子可長可短，不同于《詩經(jīng)》的四言，多用

字，便于抒情。他的代表作還有《

》《

》《

》等。本文的作者是戰(zhàn)國時期楚國的政治家、詩人屈原。他在楚地民歌的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一種新詩體，名叫楚辭體或騷體，句式靈活，句子可長可短，不同于《詩經(jīng)》的四言，多用兮字，便于抒情。他的代表作還有《九歌》《九章》《天問》等。文學(xué)知識填空：17文學(xué)知識填空：（2）．《

》是中國文學(xué)史上繼《詩經(jīng)》之后第二部詩歌總集，由

(朝代)

編輯，收錄了戰(zhàn)國時代屈原、宋玉等人的作品。以《

》為代表的“楚辭”開創(chuàng)了中國詩歌浪主義的傳統(tǒng)。（3．）《離騷》是我國古代

的

詩，也可說是詩人的自敘傳；題目的意思是

。在詩中詩人表現(xiàn)了

、

的高尚節(jié)操，抒發(fā)了

、

的愛國情感。（2）．《楚辭》是中國文學(xué)史上繼《詩經(jīng)》之后第二部詩歌總集，由西漢人劉向編輯，收錄了戰(zhàn)國時代屈原、宋玉等人的作品。以《離騷》為代表的“楚辭”開創(chuàng)了中國詩歌浪漫主義的傳統(tǒng)。（3）．《離騷》是我國古代最長的抒情詩，也可說是詩人的自敘傳；題目的意思是遭遇憂愁。在詩中詩人表現(xiàn)了追求美政、九死未悔的高尚節(jié)操，抒發(fā)了憂國憂民、獻(xiàn)身理想的愛國情感。文學(xué)知識填空：18《離騷》代表了“楚辭”的最高成就。它不僅是屈原的代表作，同時也是我國古代文學(xué)史上最長的一首浪漫主義長篇抒情詩。（共373句）“離”──通“罹”，遭遇，“騷”──憂愁《離騷》即作者遭遇憂愁而寫成的詩句。

（后人還將《詩經(jīng)》與《楚辭》并稱為“風(fēng)、騷”?！帮L(fēng)、騷”是中國詩歌史上現(xiàn)實主義和浪漫主義兩大優(yōu)良傳統(tǒng)的源頭。）

風(fēng)騷：風(fēng)指《詩經(jīng)》里的《國風(fēng)》，騷指屈原所作的《離騷》，后代用來泛稱文學(xué)，在文壇居于領(lǐng)袖地位或在某方面領(lǐng)先叫領(lǐng)風(fēng)騷?，F(xiàn)在常指婦女舉止輕佻，行為放蕩。《離騷》代表了“楚辭”的最高成就。它不僅是屈原的代表19

楚辭是具有地方色彩的文學(xué)樣式，是屈原等詩人創(chuàng)造出的一種詩歌形式。尤其應(yīng)注意到詩中所大量使用的虛詞“兮”，可視為一種重要的標(biāo)志。這些詩歌運(yùn)用楚地的詩歌形式、方言聲韻，描寫楚地風(fēng)土人情，具有濃厚的地方色彩。

楚辭是具有地方色彩的文學(xué)樣式，是屈原等詩人創(chuàng)造出的一20A、形式上打破了《詩經(jīng)》那種以四言為主的體制，句式長短參差，形式比較自由。B、全詩以四句為一節(jié)，每節(jié)中又由兩個用“兮”字連接的若連若斷的上下句組成，加上固定的偶句韻，使全詩一直在回環(huán)往復(fù)的旋律中進(jìn)行，具有很強(qiáng)的節(jié)奏感。C、“兮”字句作為一種文化存在，是有濃厚的楚國地方色彩的語氣詞?！百狻痹诰渲衅鹆似渌撛~所無法替代的特殊作用，從而構(gòu)成一種獨特的意味。它在詩句中的位置不同，作用也不相同。用在句中，表語音的延長；用在句間，表語意未完，待下句補(bǔ)充；用在句尾，表感嘆意味?！峨x騷》體裁上（語言形式）有何特點？A、形式上打破了《詩經(jīng)》那種以四言為主的體制，句式21《離騷》中作者常以“香草”“美人”來比喻自己、賢士和君王，并表達(dá)政治理想，這是《離騷》的一大藝術(shù)特色(如他以香草比喻詩人品質(zhì)的高潔，以“美人”比喻楚懷王，男女關(guān)系比喻君臣關(guān)系，“騏驥”比喻賢士，以駕車馬比喻治理國家等)。

這種方法也叫“移情法”,即不直接說出自己想說的話，而是把它寄寓于某一物上，也就是“移情于物”，這種方法在古典詩詞中廣泛運(yùn)用，在政治不清明的時代，借用“移情”，可言難言之語，可抒難抒之情。“《離騷》之文，依《詩》取興，引類譬諭，故善鳥香草，以配忠貞；惡禽臭物，以比讒佞；靈脩美人，以媲於君?！保h王逸《離騷》序）《離騷》中作者常以“香草”“美人”來比喻自己、賢士和221.下面對課文的語言特色分析不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ〢.運(yùn)用了大量的比喻象征手法。以采摘香草喻加強(qiáng)自身修養(yǎng)，佩戴香草喻保持修潔等。B.運(yùn)用大量香花、香草的名稱來象征性的表現(xiàn)政治、思想意識方面比較抽象的概念，不僅使作品含蓄，長于韻味，而且從直覺上增加了作品的色彩美。C.全詩以四句為一節(jié)，每節(jié)中又由兩個用“兮”字連接的上下句組成，使全詩具有循環(huán)往復(fù)之美。D.運(yùn)用了對偶、夸張、比喻、擬人等修辭手法，使全詩具有異彩紛呈之美。1.下面對課文的語言特色分析不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?32、“乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路”表達(dá)了詩人怎樣的情懷？答案：屈原對祖國深沉的愛和無比的忠誠，使他始終以積極進(jìn)取的精神關(guān)心國家大事，以天下為己任。屈原要引導(dǎo)懷王走上一條康莊大道，使懷王能夠效法先王，沿著先王的足跡前行。2、“乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路”表達(dá)了詩人怎樣的情懷？24詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓25詩經(jīng)簡介1、地位：是我國最早的詩歌總集開創(chuàng)了我國現(xiàn)實主義的文學(xué)創(chuàng)作道路。2、時間：收集了從西周到春秋中期的詩歌，反映了500年間的社會生活。3、名稱：《詩》《詩三百》《詩經(jīng)》4、篇數(shù)：共305篇?！帮L(fēng)”160篇；“雅”105篇；“頌”40篇。詩經(jīng)簡介1、地位：是我國最早的詩歌總集26《詩經(jīng)》六義一、風(fēng)雅頌（表現(xiàn)內(nèi)容）1、“風(fēng)”（即15國風(fēng)，大多為民間歌謠）2、“雅”（又分“大雅”、“小雅”，多為貴族創(chuàng)作的宮廷樂曲歌詞）、3、“頌”（宗廟祭祀樂歌）三大類。“風(fēng)騷”：

《詩經(jīng)》里的“國風(fēng)”；屈原的《離騷》

《詩經(jīng)》六義一、風(fēng)雅頌（表現(xiàn)內(nèi)容）“風(fēng)騷”：27二、賦比興（表現(xiàn)手法）①

賦：（賦者，敷陳其事而直言之者也）

作用——整齊勻稱，有氣勢。往往“形象逼真、細(xì)節(jié)細(xì)膩”。②

比：（“比者，以彼物比此物也”）即比喻

作用——使特征鮮明突出。③興:（“興者，先言他物以引起所詠之辭也”）即由此物引起他物。

作用——發(fā)端，增強(qiáng)詩的韻味和形象感染力。比興連用：

聯(lián)想、象征、烘托氣氛和增加韻味的作用，加強(qiáng)詩歌的生動性和形象性。

二、賦比興（表現(xiàn)手法）①

賦：（賦者，敷陳其事而直言28品讀賞析品讀賞析29結(jié)構(gòu)圖第一章：求婚、許婚(賦)第二章：相思、結(jié)婚(賦)

第三章：勸誡女子不要癡情(比、興)第四章：控告男子移情別戀(比、興)第五章：補(bǔ)敘多年苦楚、處境(賦)第六章：今昔對比的感受和決心(賦)戀愛婚變決絕熱情幸福沉痛怨恨清醒剛強(qiáng)情節(jié)感情基調(diào)結(jié)構(gòu)圖戀愛婚變決絕熱情沉痛清醒情節(jié)感情基調(diào)301、對比手法：A、女主人公婚前婚后生活經(jīng)歷、思想感情的對比女主人公：溫柔、癡情、守貧、忠貞、勤勞、剛強(qiáng)B、氓婚前婚后態(tài)度的對比氓：婚前表面忠厚、殷勤主動，性情暴躁婚后用情不專、始亂終棄，性情暴虐1、對比手法：312、比興手法：A、“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚?！?/p>

以“其葉沃若”喻女子青春美麗，也指兩人戀愛時情意濃密；以“鳩”“無食桑葚”喻女子不要與男子過分迷戀愛情。B、“桑之落矣，其黃而隕。”

以“其黃而隕”喻女子年老色衰，也指氓變心感情枯竭。

——比興手法的運(yùn)用，激發(fā)了讀者的聯(lián)想，增強(qiáng)了意蘊(yùn)，產(chǎn)生了形象鮮明、詩意盎然的藝術(shù)效果。2、比興手法：A、“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食32女子的形象

對愛情與幸福有誠摯的追求、勤勞、溫柔無辜被棄、無奈，不能抗?fàn)幟\(yùn)，但剛強(qiáng)面對這一切女子的形象對愛情與幸福有誠摯的追求、勤勞、溫柔無辜被棄、無33本詩的主題詩歌敘述了女子從戀愛到被遺棄的經(jīng)過，批判男子的負(fù)心，揭示當(dāng)時不合理的婚姻帶給婦女深刻的痛苦。本詩的主題詩歌敘述了女子從戀愛到被遺棄的經(jīng)過，批判男子的負(fù)心341、選出運(yùn)用了借代手法的一句()A.桑之落矣，其黃而隕。B.桑之未落，其葉沃若。C.不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。D.及爾偕老，老使我怨。

1、選出運(yùn)用了借代手法的一句()352.對下列四句詩藝術(shù)手法的分析不正確的一項是()A.“桑之落矣，其黃而隕”：用了比和興的手法，意指女子的憔悴和被棄。B.“于嗟鳩兮，無食桑葚；于嗟女兮，無與士耽”：用了賦的手法，桑葚是甜，但多吃易醉，愛情是美好的，但太癡情易上當(dāng)。C.“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲……將子無怒，秋以為期”：用了賦的手法，敘男子求婚、女子許婚。D.“淇則有岸，隰則有泮”：興中有比，言下之意為水有岸，澤有邊，我的痛苦為何沒盡頭。2.對下列四句詩藝術(shù)手法的分析不正確的一項是()363．下列對《氓》（節(jié)選）的理解與分析，不正確的一項是（）桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚。于嗟女兮，無與士耽。士之耽兮，猶可說也。女之耽兮，不可說也。桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。淇水湯湯，漸車帷裳。女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德。A．每句四字，兩字一頓，重章疊唱，形成回環(huán)往復(fù)的韻律。B．以桑比興，讓人聯(lián)想到女子年華老去、備受冷落的不幸。C．女子感嘆斑鳩貪食桑葚，痛悔遇人不淑，落到悲慘境地。D．“女也不爽”四句暗示女子的過錯：私奔而婚，終被拋棄。3．下列對《氓》（節(jié)選）的理解與分析，不正確的一項是（37理解性默寫1、用賦的手法寫男子向女子求婚的句子是：

，

。

，

。2、在詩中以桑葉之潤澤有光，比喻女子的容顏亮麗。另一說，用桑葉茂盛比喻男子情感旺盛之時的句子是：

，

。3、桑葚是甜的，鳩多食則易致醉；比喻愛情是美好的，人多迷戀則易上當(dāng)受騙的句子是:

，

。4、以桑葉的枯黃飄落，比喻女子的憔悴和被棄的句子是：

，

。5、女子對愛情態(tài)度專一，男子對愛情卻懷二心。這種鮮明的對比在文中，集中體現(xiàn)的語句是：

，

。理解性默寫1、用賦的手法寫男子向女子求婚的句子是：

38氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。

桑之未落，其葉沃若

于嗟鳩兮，無食桑葚桑之落矣，其黃而隕

女也不爽，士貳其行

氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。39屈原屈原40文學(xué)知識填空：（1．）本文的作者是

時期楚國的政治家、詩人

。他在

的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一種新詩體，名叫

體或

體，句式靈活，句子可長可短，不同于《詩經(jīng)》的四言，多用

字，便于抒情。他的代表作還有《

》《

》《

》等。本文的作者是戰(zhàn)國時期楚國的政治家、詩人屈原。他在楚地民歌的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一種新詩體，名叫楚辭體或騷體，句式靈活，句子可長可短，不同于《詩經(jīng)》的四言，多用兮字，便于抒情。他的代表作還有《九歌》《九章》《天問》等。文學(xué)知識填空：41文學(xué)知識填空：（2）．《

》是中國文學(xué)史上繼《詩經(jīng)》之后第二部詩歌總集，由

(朝代)

編輯，收錄了戰(zhàn)國時代屈原、宋玉等人的作品。以《

》為代表的“楚辭”開創(chuàng)了中國詩歌浪主義的傳統(tǒng)。（3．）《離騷》是我國古代

的

詩，也可說是詩人的自敘傳；題目的意思是

。在詩中詩人表現(xiàn)了

、

的高尚節(jié)操，抒發(fā)了

、

的愛國情感。（2）．《楚辭》是中國文學(xué)史上繼《詩經(jīng)》之后第二部詩歌總集，由西漢人劉向編輯，收錄了戰(zhàn)國時代屈原、宋玉等人的作品。以《離騷》為代表的“楚辭”開創(chuàng)了中國詩歌浪漫主義的傳統(tǒng)。（3）．《離騷》是我國古代最長的抒情詩，也可說是詩人的自敘傳；題目的意思是遭遇憂愁。在詩中詩人表現(xiàn)了追求美政、九死未悔的高尚節(jié)操，抒發(fā)了憂國憂民、獻(xiàn)身理想的愛國情感。文學(xué)知識填空：42《離騷》代表了“楚辭”的最高成就。它不僅是屈原的代表作，同時也是我國古代文學(xué)史上最長的一首浪漫主義長篇抒情詩。（共373句）“離”──通“罹”，遭遇，“騷”──憂愁《離騷》即作者遭遇憂愁而寫成的詩句。

（后人還將《詩經(jīng)》與《楚辭》并稱為“風(fēng)、騷”?！帮L(fēng)、騷”是中國詩歌史上現(xiàn)實主義和浪漫主義兩大優(yōu)良傳統(tǒng)的源頭。）

風(fēng)騷：風(fēng)指《詩經(jīng)》里的《國風(fēng)》，騷指屈原所作的《離騷》，后代用來泛稱文學(xué)，在文壇居于領(lǐng)袖地位或在某方面領(lǐng)先叫領(lǐng)風(fēng)騷。現(xiàn)在常指婦女舉止輕佻，行為放蕩。《離騷》代表了“楚辭”的最高成就。它不僅是屈原的代表43

楚辭是具有地方色彩的文學(xué)樣式，是屈原等詩人創(chuàng)造出的一種詩歌形式。尤其應(yīng)注意到詩中所大量使用的虛詞“兮”，可視為一種重要的標(biāo)志。這些詩歌運(yùn)用楚地的詩歌形式、方言聲韻，描寫楚地風(fēng)土人情，具有濃厚的地方色彩。

楚辭是具有地方色彩的文學(xué)樣式，是屈原等詩人創(chuàng)造出的一44A、形式上打破了《詩經(jīng)》那種以四言為主的體制，句