圖案構(gòu)成的形式美法則剖析課件

第二課圖案構(gòu)成的形式美法則第二課圖案構(gòu)成的形式美法則

［教學(xué)目的與要求］

要求學(xué)生了解掌握圖案構(gòu)成的形式美法則，并能熟練應(yīng)用。

［教學(xué)重點］

圖案構(gòu)成的形式美法則［教學(xué)難點］

各圖案構(gòu)成形式美法則之間的綜合應(yīng)用［教具］

圖案樣畫、課件等

［教學(xué)目的與要求］2

圖案是一門裝飾性、規(guī)律性極強(qiáng)的藝術(shù)．注重外在形式的美，這種規(guī)律性與形式美是人類千百年來通過觀察自然界客觀存在的美的形象，總結(jié)歸納提煉而成的，我們稱之為形式美原則。它是我們表現(xiàn)不同圖案內(nèi)容，取得完美裝飾效果的共同原則。一、變化與統(tǒng)一自然界的物種是豐富多彩、千變?nèi)f化的．每個物種在各式各樣的形態(tài)變化中均存在著一種統(tǒng)一的形式和內(nèi)在的聯(lián)系。如葉子的形狀有成千上萬種．但它們大多被統(tǒng)一在一種扁平的形態(tài)中，同一種葉子在相同的外形與顏色中又有著細(xì)微的個體差異與變化；［授課內(nèi)容］圖案是一門裝飾性、規(guī)律性極強(qiáng)的藝術(shù)．注重外在形式的美，3

4

蝴蝶有變幻奇麗的色彩和多樣的形狀，但它們都擁有特征統(tǒng)一的外形蝴蝶有變幻奇麗的色彩和多樣的形狀，但它們都擁有特征統(tǒng)5

人類具有區(qū)別于其他物種的固有特征，而每一種族又有各自的體形．相貌和膚色特點。每個人面目各異，但形態(tài)結(jié)構(gòu)卻是統(tǒng)一的，人還可以通過服飾和動作的一致性實現(xiàn)群體的統(tǒng)一。宇宙中不同種類的物體都有其共同的特征與個體變化。變化與統(tǒng)一的形式法則存在于自然界中的一切物種中。人類具有區(qū)別于其他物種的固有特征，而每一種族又有各自的6

變化與統(tǒng)一的形式法則是一切事物存在的規(guī)律，它來源于自然．也是圖案構(gòu)成法則中最基本的原則。

變化即多樣性、差異性；統(tǒng)一即同一性，一致性。圖案的變化是追求各部分的區(qū)別和不同，圖案的統(tǒng)一是追求各部分的聯(lián)系和一致。變化是指圖案不同的構(gòu)成因素：大小、方圓、長短，粗細(xì)、冷暖、明暗、動靜．疏密等；統(tǒng)一是指這些因素之間的合理秩序和恰當(dāng)關(guān)系。變化與統(tǒng)一是相互矛盾、相互聯(lián)系、相互依存的．二者缺一不可。變化要在統(tǒng)一之中，多樣性要建立在整體陛之上。統(tǒng)一是變化的基礎(chǔ)．變化則相對于統(tǒng)一而存在。只有統(tǒng)一而無變化，圖案會顯得單調(diào)、呆板、缺乏生氣；變化過多而無統(tǒng)一，圖案易雜亂無章．缺少和諧美。圖案的變化與統(tǒng)一主要體現(xiàn)在造型、色彩及處理手法等方面。變化與統(tǒng)一的形式法則是一切事物存在的規(guī)律，它來源于自然7

1．造型造型的變化是指形態(tài)因素在大小、長短、粗細(xì)、曲直等方面的區(qū)別與對比，統(tǒng)一則是將這些對比因素做秩序化的組臺或形式上的協(xié)調(diào)。

這是兩幅表現(xiàn)同一種植物的圖案作品，左邊所示的圖案輕柔、纖巧，用線松軟、自然；右邊所示的圖案厚重、飽滿，用線嚴(yán)謹(jǐn)，剛挺。它們分別以不同的語言奠定了各自的風(fēng)格基調(diào)，構(gòu)成了花、葉、莖造型形式的統(tǒng)一，而在各自統(tǒng)一的形式中．花、葉、莖又有大小、方向及形態(tài)的多樣性變化，使圖案效果看起來豐富而和諧。1．造型8

2．色彩色彩的變化主要指顏色在色相、明度、純度及冷暖上的區(qū)別·色彩的統(tǒng)一則是強(qiáng)調(diào)畫面要有一個總的色調(diào)，使各種顏色有一個和諧的搭配，這一點將在后面的內(nèi)容中詳細(xì)講解。

2．色彩9

3．處理手法

處理手法是實現(xiàn)圖案變化與統(tǒng)一的重要途徑，圖案可以通過統(tǒng)一的處理手法，使多變的內(nèi)容達(dá)到協(xié)調(diào)。圖中的天鵝從形狀、大小到方向、動勢均不相同，通過運用相似的曲線弧形將畫面統(tǒng)一起來。下圖中羊的造型極為簡括，排列細(xì)密的線條處理與黑色的頭腳形成對比，把羊的形象表現(xiàn)得整體而富于變化3．處理手法10二、對稱與均衡

大自然中的眾多生物都有著對稱的結(jié)構(gòu)．如：花葉、動物、人物等。葉子的對稱形態(tài)動物的對稱形態(tài)二、對稱與均衡葉子的對稱形態(tài)人類對對稱的形式有著天然的親近感，并創(chuàng)造了無數(shù)具有對稱形式的物體，如：建筑、器物、家具，交通工具等.

建筑的對稱造型器皿的對稱造型人類對對稱的形式有著天然的親近感，并創(chuàng)造了無數(shù)具有對稱形式的12均衡也叫平衡，它體現(xiàn)了自然界中生物的動態(tài)形式，植物的生長、動物人物的運動及各類物種的生態(tài)共存，均表現(xiàn)為一種平衡狀態(tài)。

植物生長的均衡動態(tài)人物運動的均衡動態(tài)均衡也叫平衡，它體現(xiàn)了自然界中生物的動態(tài)形式，植物的生長、動13對稱與均衡是圖案最基本的兩種組織、構(gòu)成形式。對稱體現(xiàn)了靜感與穩(wěn)定性，具有端莊，安定的美；均衡則表現(xiàn)了動感和變化性，具有生動、活潑的美。

圖案的對稱是以假設(shè)的中心點為依據(jù)，向左右、上下兩方或四周配置同形、同色、同量的紋樣，使圖形產(chǎn)生整齊、莊重、平穩(wěn)的效果。

對稱對稱與均衡是圖案最基本的兩種組織、構(gòu)成形式。對稱體現(xiàn)了靜感與14對稱的形式很多，后面的學(xué)習(xí)中將詳細(xì)介紹。圖案的均衡是以假想的重心為支點，在視覺上保持重心周圍紋樣量的均等，由形的對稱變?yōu)榱康膶ΨQ，變化中求穩(wěn)定。均衡運用紋樣的虛實、疏密、動勢和色彩進(jìn)行對比照應(yīng)處理，在組織上有較大自由度，變化更為豐富。

均衡對稱的形式很多，后面的學(xué)習(xí)中將詳細(xì)介紹。圖案的均衡是以假想的15三、條理與反復(fù)條理與反復(fù)既是萬物生長固有的形式．也是圖案組織的重要原則。

條理是對事物有規(guī)律、有秩序的組織和安排，是使物象單純化、統(tǒng)一的重要手段。在圖案中，花瓣紋理排列整齊、葉脈處理手法一致，造型歸一，線條均勻，點形描繪到位，面形平整潔凈等，都是實現(xiàn)條理化的有效方法。

花葉的條理化

斑馬條紋的條理化三、條理與反復(fù)16反復(fù)是將相同的形象或單位紋樣以某種形式規(guī)律往返重復(fù)排列，形成整齊、單純、富于節(jié)奏的美感。圖案的許多構(gòu)成形式均具有反復(fù)的性質(zhì)，如對稱、發(fā)射、轉(zhuǎn)換、旋轉(zhuǎn)、二方連續(xù)、四方連續(xù)等，不僅達(dá)到了變化和統(tǒng)一的效果，而且也便于工藝制作。

條理與反復(fù)是圖案特有的一種組織形式，在圖案構(gòu)成中它們往往是相互涵蓋，不可分割，條理中含有反復(fù)的因素，反復(fù)更體現(xiàn)了種條理。葉片的反復(fù)

魚紋的反復(fù)反復(fù)是將相同的形象或單位紋樣以某種形式規(guī)律往返重復(fù)排列，形成17

條理與反復(fù)是圖案特有的一種組織形式，在圖案構(gòu)成中它們往往是相互涵蓋，不可分割，條理中含有反復(fù)的因素，反復(fù)更體現(xiàn)了種條理。圖案構(gòu)成的形式美法則剖析課件18四、對比與調(diào)和對比與調(diào)和是自然界中隨時隨地存在的生態(tài)現(xiàn)象，紫花在黃花中的強(qiáng)烈色彩反差，由極為相似的花葉外形達(dá)到調(diào)和。圖案構(gòu)成的形式美法則剖析課件19黑白大小差異很大的母子馬，以它們共有的體貌特征及生死相依的內(nèi)在親緣構(gòu)成和諧。圖案構(gòu)成的形式美法則剖析課件20晝與夜、生與死、火與小、新與舊，許許多多性質(zhì)截然相反的狀態(tài)通過定的調(diào)和方式共存于一個事物之中，相互依存、相互襯托。

對比與調(diào)和構(gòu)筑了我們視覺與心理的平衡，是變化與統(tǒng)一原則的重要體現(xiàn)，對比使事物雙方充分展示個性特點，增強(qiáng)視覺刺激感，而調(diào)和是協(xié)調(diào)矛盾，使個性化的圖案趨于統(tǒng)一。

在圖案中，對比是指兩種或兩種以上性質(zhì)相反．差異較大的形象要素的配合，如：黑與白、方與圓、直與曲、軟與硬、紅與綠、濃與淡，疏與密等。對比使畫面產(chǎn)生鮮明、生動、豐富的藝術(shù)效果。調(diào)和是將性質(zhì)相同或類似的形象要素進(jìn)行配合，以緩解差異和矛盾，如：圓與橢圓，藍(lán)與藍(lán)綠、方圓結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)、組織技法的同一和類似等。調(diào)和多采用漸變或近似的手法來統(tǒng)一畫面，以達(dá)到和諧、安靜的藝術(shù)效果。

晝與夜、生與死、火與小、新與舊，許許多多性質(zhì)截然相反的狀態(tài)通21對比與調(diào)和在圖案中缺一不可。對比可使畫面活潑而富于變化，避免單調(diào)與平淡；調(diào)和可使對比適度恰當(dāng)，避免零亂和生硬，達(dá)到既變化又統(tǒng)一的視覺效果。圖2一11中，花與葉在色度，形態(tài)及方向上有較大的反差，用相似的添加紋飾將它們調(diào)和起來，達(dá)到形式上的一致性。圖2一12中，鷹的羽毛與枯枝、鷹嘴與鳥蛋等都存在著強(qiáng)烈的對比，但通過線條的表現(xiàn)處理和黑、灰、白的層次過渡實現(xiàn)整體形象的調(diào)和。對比與調(diào)和在圖案中缺一不可。對比可使畫面活潑而富于變化，避22五．節(jié)奏與韻律

節(jié)奏與韻律是借助于音樂術(shù)語，將聽覺要素轉(zhuǎn)化為視覺要素。建筑、繪畫、舞蹈等各類藝術(shù)形式中都有節(jié)奏與韻律的體現(xiàn)，而這種節(jié)奏與韻律也是源于大自然中萬物的生長與運動的規(guī)律：如動物的心跳，大海的潮漲潮落，沙漠山谷的綿延起伏，植物生長的動勢構(gòu)造等都充滿了節(jié)奏韻律感。

節(jié)奏是指運動變化有規(guī)律地交替連續(xù)的節(jié)拍．韻律是指運動變化的高低起伏、強(qiáng)弱長短所形成的優(yōu)美而和諧的趨勢和韻味。在圖案中，節(jié)奏表現(xiàn)為形象的造型、色彩、主次、疏密等有規(guī)律地布局和變化，韻律則表現(xiàn)為這些變化的總的動勢、構(gòu)架和諧而統(tǒng)一，形成輕重松緊有序、層次豐富分明的整體效果節(jié)奏如同音樂中的拍節(jié)，韻律好比音樂中的調(diào)子，節(jié)奏變化形成美的韻律，韻律賦予節(jié)奏美的形式，二者在本質(zhì)上沒有區(qū)別，均是指有規(guī)律的變化，表現(xiàn)秩序美和條理美。五．節(jié)奏與韻律節(jié)奏如同音樂中的拍節(jié)，韻律好比音樂中的調(diào)子，23六，比例與對照比例是一個數(shù)學(xué)概念．用于造型中是指形象與空間、形象整體與局部、局部與局部之間量的關(guān)系，這種量的關(guān)系是通過對照衡量來確定的。圖案中的形象比例可有多方面的對照標(biāo)準(zhǔn)。1．參照自然的比例尺度

大自然中萬物的形態(tài)結(jié)構(gòu)為適應(yīng)不同的生存需求形成了不同的比例特征，大多是美而和諧的，可以直接用于圖案的表現(xiàn)之中。下圖均是以自然的比例尺度繪制的圖案形象．具有健康、勻稱的美。

六，比例與對照24圖案構(gòu)成的形式美法則剖析課件252、參照畫面構(gòu)成的比例需要根據(jù)畫面構(gòu)成形式的需要來設(shè)計圖案造型的比例關(guān)系，可完全打破自然的比例尺度，自由地夸張變形。這種方式在圖案中運用較為普遍，也更富于裝飾美感，有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

2、參照畫面構(gòu)成的比例需要263．參照人體比例尺度

有些圖案造型比例還應(yīng)對照人體的結(jié)構(gòu)比倒來設(shè)定，特別是一些立體圖案．如：器皿、包裝、家具的造型比例等，均要考慮人體各部分的結(jié)構(gòu)尺度關(guān)系，像杯子與手的比例，椅子與人腿的比例等，這些屬于實用性圖案范疇，在此不多列舉。3．參照人體比例尺度27們在生產(chǎn)、生活實踐中還發(fā)現(xiàn)總結(jié)了一些最佳的比例方案，為圖案的設(shè)計提供了數(shù)理性的依據(jù)。眾所周知的黃金矩形比例，也稱“黃金分割”，它的長邊與短邊之比是1：0618或l618l，即長邊比短邊=(長邊+短邊)：長邊。黃金矩形與正方形關(guān)系緊密，可根據(jù)任意一個正方形作出相應(yīng)的黃金矩形。作圖步驟：①作正方形ABcD}②取底邊Bc中點為E，連接ED；③以E為圓心，ED為半徑作弧交Bc的延長線于F}④由F點作cD的平行線交AD的延長線于G點；⑤矩形ABFG即是一個黃金矩形。們在生產(chǎn)、生活實踐中還發(fā)現(xiàn)總結(jié)了一些最佳的比例方案，為圖案的28如果去掉以短邊為邊長的正方形，余下的矩形仍是一個黃金矩形。黃金比例在現(xiàn)實中應(yīng)用很廣泛，紙張、書本、畫框、家具等等許多方面均較多采用黃金比例。

總之，圖案的比例包括造型與空間、形象之間以及色彩之間多方面的關(guān)系，在設(shè)計中要根據(jù)實用與審美的需求來對照設(shè)定不同的比例尺度，恰當(dāng)?shù)匕才女嬅娴谋壤P(guān)系，從而達(dá)到整體的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。如果去掉以短邊為邊長的正方形，余下的矩形仍是一個黃金矩形。黃29［小結(jié)］1、圖案是一門裝飾性、規(guī)律性極強(qiáng)的藝術(shù)．注重外在形式的美。2、變化與統(tǒng)一的形式法則是一切事物存在的規(guī)律，它來源于自然．也是圖案構(gòu)成法則中最基本的原則。3、對稱與均衡是圖案最基本的兩種組織、構(gòu)成形式。4、條理與反復(fù)既是萬物生長固有的形式．也是圖案組織的重要原則。5、對比與調(diào)和構(gòu)筑了我們視覺與心理的平衡，是變化與統(tǒng)一原則的重要體現(xiàn)。6、節(jié)奏與韻律是借助于音樂術(shù)語，將聽覺要素轉(zhuǎn)化為視覺要素。7、比例是一個數(shù)學(xué)概念．用于造型中是指形象與空間、形象整體與局部、局部與局部之間量的關(guān)系，這種量的關(guān)系是通過對照衡量來確定的。

［作業(yè)練習(xí)］

1、圖案有哪些形式美法則？其定義是什么？最基本的原則是什么？［小結(jié)］30第二課圖案構(gòu)成的形式美法則第二課圖案構(gòu)成的形式美法則

［教學(xué)目的與要求］

要求學(xué)生了解掌握圖案構(gòu)成的形式美法則，并能熟練應(yīng)用。

［教學(xué)重點］

圖案構(gòu)成的形式美法則［教學(xué)難點］

各圖案構(gòu)成形式美法則之間的綜合應(yīng)用［教具］

圖案樣畫、課件等

［教學(xué)目的與要求］32

圖案是一門裝飾性、規(guī)律性極強(qiáng)的藝術(shù)．注重外在形式的美，這種規(guī)律性與形式美是人類千百年來通過觀察自然界客觀存在的美的形象，總結(jié)歸納提煉而成的，我們稱之為形式美原則。它是我們表現(xiàn)不同圖案內(nèi)容，取得完美裝飾效果的共同原則。一、變化與統(tǒng)一自然界的物種是豐富多彩、千變?nèi)f化的．每個物種在各式各樣的形態(tài)變化中均存在著一種統(tǒng)一的形式和內(nèi)在的聯(lián)系。如葉子的形狀有成千上萬種．但它們大多被統(tǒng)一在一種扁平的形態(tài)中，同一種葉子在相同的外形與顏色中又有著細(xì)微的個體差異與變化；［授課內(nèi)容］圖案是一門裝飾性、規(guī)律性極強(qiáng)的藝術(shù)．注重外在形式的美，33

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蝴蝶有變幻奇麗的色彩和多樣的形狀，但它們都擁有特征統(tǒng)一的外形蝴蝶有變幻奇麗的色彩和多樣的形狀，但它們都擁有特征統(tǒng)35

人類具有區(qū)別于其他物種的固有特征，而每一種族又有各自的體形．相貌和膚色特點。每個人面目各異，但形態(tài)結(jié)構(gòu)卻是統(tǒng)一的，人還可以通過服飾和動作的一致性實現(xiàn)群體的統(tǒng)一。宇宙中不同種類的物體都有其共同的特征與個體變化。變化與統(tǒng)一的形式法則存在于自然界中的一切物種中。人類具有區(qū)別于其他物種的固有特征，而每一種族又有各自的36

變化與統(tǒng)一的形式法則是一切事物存在的規(guī)律，它來源于自然．也是圖案構(gòu)成法則中最基本的原則。

變化即多樣性、差異性；統(tǒng)一即同一性，一致性。圖案的變化是追求各部分的區(qū)別和不同，圖案的統(tǒng)一是追求各部分的聯(lián)系和一致。變化是指圖案不同的構(gòu)成因素：大小、方圓、長短，粗細(xì)、冷暖、明暗、動靜．疏密等；統(tǒng)一是指這些因素之間的合理秩序和恰當(dāng)關(guān)系。變化與統(tǒng)一是相互矛盾、相互聯(lián)系、相互依存的．二者缺一不可。變化要在統(tǒng)一之中，多樣性要建立在整體陛之上。統(tǒng)一是變化的基礎(chǔ)．變化則相對于統(tǒng)一而存在。只有統(tǒng)一而無變化，圖案會顯得單調(diào)、呆板、缺乏生氣；變化過多而無統(tǒng)一，圖案易雜亂無章．缺少和諧美。圖案的變化與統(tǒng)一主要體現(xiàn)在造型、色彩及處理手法等方面。變化與統(tǒng)一的形式法則是一切事物存在的規(guī)律，它來源于自然37

1．造型造型的變化是指形態(tài)因素在大小、長短、粗細(xì)、曲直等方面的區(qū)別與對比，統(tǒng)一則是將這些對比因素做秩序化的組臺或形式上的協(xié)調(diào)。

這是兩幅表現(xiàn)同一種植物的圖案作品，左邊所示的圖案輕柔、纖巧，用線松軟、自然；右邊所示的圖案厚重、飽滿，用線嚴(yán)謹(jǐn)，剛挺。它們分別以不同的語言奠定了各自的風(fēng)格基調(diào)，構(gòu)成了花、葉、莖造型形式的統(tǒng)一，而在各自統(tǒng)一的形式中．花、葉、莖又有大小、方向及形態(tài)的多樣性變化，使圖案效果看起來豐富而和諧。1．造型38

2．色彩色彩的變化主要指顏色在色相、明度、純度及冷暖上的區(qū)別·色彩的統(tǒng)一則是強(qiáng)調(diào)畫面要有一個總的色調(diào)，使各種顏色有一個和諧的搭配，這一點將在后面的內(nèi)容中詳細(xì)講解。

2．色彩39

3．處理手法

處理手法是實現(xiàn)圖案變化與統(tǒng)一的重要途徑，圖案可以通過統(tǒng)一的處理手法，使多變的內(nèi)容達(dá)到協(xié)調(diào)。圖中的天鵝從形狀、大小到方向、動勢均不相同，通過運用相似的曲線弧形將畫面統(tǒng)一起來。下圖中羊的造型極為簡括，排列細(xì)密的線條處理與黑色的頭腳形成對比，把羊的形象表現(xiàn)得整體而富于變化3．處理手法40二、對稱與均衡

大自然中的眾多生物都有著對稱的結(jié)構(gòu)．如：花葉、動物、人物等。葉子的對稱形態(tài)動物的對稱形態(tài)二、對稱與均衡葉子的對稱形態(tài)人類對對稱的形式有著天然的親近感，并創(chuàng)造了無數(shù)具有對稱形式的物體，如：建筑、器物、家具，交通工具等.

建筑的對稱造型器皿的對稱造型人類對對稱的形式有著天然的親近感，并創(chuàng)造了無數(shù)具有對稱形式的42均衡也叫平衡，它體現(xiàn)了自然界中生物的動態(tài)形式，植物的生長、動物人物的運動及各類物種的生態(tài)共存，均表現(xiàn)為一種平衡狀態(tài)。

植物生長的均衡動態(tài)人物運動的均衡動態(tài)均衡也叫平衡，它體現(xiàn)了自然界中生物的動態(tài)形式，植物的生長、動43對稱與均衡是圖案最基本的兩種組織、構(gòu)成形式。對稱體現(xiàn)了靜感與穩(wěn)定性，具有端莊，安定的美；均衡則表現(xiàn)了動感和變化性，具有生動、活潑的美。

圖案的對稱是以假設(shè)的中心點為依據(jù)，向左右、上下兩方或四周配置同形、同色、同量的紋樣，使圖形產(chǎn)生整齊、莊重、平穩(wěn)的效果。

對稱對稱與均衡是圖案最基本的兩種組織、構(gòu)成形式。對稱體現(xiàn)了靜感與44對稱的形式很多，后面的學(xué)習(xí)中將詳細(xì)介紹。圖案的均衡是以假想的重心為支點，在視覺上保持重心周圍紋樣量的均等，由形的對稱變?yōu)榱康膶ΨQ，變化中求穩(wěn)定。均衡運用紋樣的虛實、疏密、動勢和色彩進(jìn)行對比照應(yīng)處理，在組織上有較大自由度，變化更為豐富。

均衡對稱的形式很多，后面的學(xué)習(xí)中將詳細(xì)介紹。圖案的均衡是以假想的45三、條理與反復(fù)條理與反復(fù)既是萬物生長固有的形式．也是圖案組織的重要原則。

條理是對事物有規(guī)律、有秩序的組織和安排，是使物象單純化、統(tǒng)一的重要手段。在圖案中，花瓣紋理排列整齊、葉脈處理手法一致，造型歸一，線條均勻，點形描繪到位，面形平整潔凈等，都是實現(xiàn)條理化的有效方法。

花葉的條理化

斑馬條紋的條理化三、條理與反復(fù)46反復(fù)是將相同的形象或單位紋樣以某種形式規(guī)律往返重復(fù)排列，形成整齊、單純、富于節(jié)奏的美感。圖案的許多構(gòu)成形式均具有反復(fù)的性質(zhì)，如對稱、發(fā)射、轉(zhuǎn)換、旋轉(zhuǎn)、二方連續(xù)、四方連續(xù)等，不僅達(dá)到了變化和統(tǒng)一的效果，而且也便于工藝制作。

條理與反復(fù)是圖案特有的一種組織形式，在圖案構(gòu)成中它們往往是相互涵蓋，不可分割，條理中含有反復(fù)的因素，反復(fù)更體現(xiàn)了種條理。葉片的反復(fù)

魚紋的反復(fù)反復(fù)是將相同的形象或單位紋樣以某種形式規(guī)律往返重復(fù)排列，形成47

條理與反復(fù)是圖案特有的一種組織形式，在圖案構(gòu)成中它們往往是相互涵蓋，不可分割，條理中含有反復(fù)的因素，反復(fù)更體現(xiàn)了種條理。圖案構(gòu)成的形式美法則剖析課件48四、對比與調(diào)和對比與調(diào)和是自然界中隨時隨地存在的生態(tài)現(xiàn)象，紫花在黃花中的強(qiáng)烈色彩反差，由極為相似的花葉外形達(dá)到調(diào)和。圖案構(gòu)成的形式美法則剖析課件49黑白大小差異很大的母子馬，以它們共有的體貌特征及生死相依的內(nèi)在親緣構(gòu)成和諧。圖案構(gòu)成的形式美法則剖析課件50晝與夜、生與死、火與小、新與舊，許許多多性質(zhì)截然相反的狀態(tài)通過定的調(diào)和方式共存于一個事物之中，相互依存、相互襯托。

對比與調(diào)和構(gòu)筑了我們視覺與心理的平衡，是變化與統(tǒng)一原則的重要體現(xiàn)，對比使事物雙方充分展示個性特點，增強(qiáng)視覺刺激感，而調(diào)和是協(xié)調(diào)矛盾，使個性化的圖案趨于統(tǒng)一。

在圖案中，對比是指兩種或兩種以上性質(zhì)相反．差異較大的形象要素的配合，如：黑與白、方與圓、直與曲、軟與硬、紅與綠、濃與淡，疏與密等。對比使畫面產(chǎn)生鮮明、生動、豐富的藝術(shù)效果。調(diào)和是將性質(zhì)相同或類似的形象要素進(jìn)行配合，以緩解差異和矛盾，如：圓與橢圓，藍(lán)與藍(lán)綠、方圓結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)、組織技法的同一和類似等。調(diào)和多采用漸變或近似的手法來統(tǒng)一畫面，以達(dá)到和諧、安靜的藝術(shù)效果。

晝與夜、生與死、火與小、新與舊，許許多多性質(zhì)截然相反的狀態(tài)通51對比與調(diào)和在圖案中缺一不可。對比可使畫面活潑而富于變化，避免單調(diào)與平淡；調(diào)和可使對比適度恰當(dāng)，避免零亂和生硬，達(dá)到既變化又統(tǒng)一的視覺效果。圖2一11中，花與葉在色度，形態(tài)及方向上有較大的反差，用相似的添加紋飾將它們調(diào)和起來，達(dá)到形式上的一致性。圖2一12中，鷹的羽毛與枯枝、鷹嘴與鳥蛋等都存在著強(qiáng)烈的對比，但通過線條的表現(xiàn)處理和黑、灰、白的層次過渡實現(xiàn)整體形象的調(diào)和。對比與調(diào)和在圖案中缺一不可。對比可使畫面活潑而富于變化，避52五．節(jié)奏與韻律

節(jié)奏與韻律是借助于音樂術(shù)語，將聽覺要素轉(zhuǎn)化為視覺要素。建筑、繪畫、舞蹈等各類藝術(shù)形式中都有節(jié)奏與韻律的體現(xiàn)，而這種節(jié)奏與韻律也是源于大自然中萬物的生長與運動的規(guī)律：如動物的心跳，大海的潮漲潮落，沙漠山谷的綿延起伏，植物生長的動勢構(gòu)造等都充滿了節(jié)奏韻律感。

節(jié)奏是指運動變化有規(guī)律地交替連續(xù)的節(jié)拍．韻律是指運動變化的高低起伏、強(qiáng)弱長短所形成的優(yōu)美而和諧的趨勢和韻味。在圖案中，節(jié)奏表現(xiàn)為形象的造型、色彩、主次、疏密等有規(guī)律地布局和變化，韻律則表現(xiàn)為這些變化的總的動勢、構(gòu)架和諧而統(tǒng)一，形成輕重松緊有序、層次豐富分明的整體效果節(jié)奏如同音樂中的拍節(jié)，韻律好比音樂中的調(diào)子，節(jié)奏變化形成美的韻律，韻律賦予節(jié)奏美的形式，二者在本質(zhì)上沒有區(qū)別，均是指有規(guī)律的變化，表現(xiàn)秩序美和條理美。五．節(jié)奏與韻律節(jié)奏如同音樂中的拍節(jié)，韻律好比音樂中的調(diào)子，53六，比例與對照比例是一個數(shù)學(xué)概念．用于造型中是指形象與空間、形象整體與局部、局部與局部之間量的關(guān)系，這種量的關(guān)系是通過對照衡量來確定的。圖案中的形象比例可有多方面的對照標(biāo)準(zhǔn)。1．參照自然的比例尺度

大自然中萬物的形態(tài)結(jié)構(gòu)為適應(yīng)不同的生存需求形成了不同的比例特征，大多是美而和諧的，可以直接用于圖案的表現(xiàn)之中。下圖均是以自然