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文檔簡介
金貝爾美術(shù)館公共建筑設計原理制作人:路易斯康的建筑思想
新歷史主義:以20世紀60年代的技術(shù)、材料、功能、精神為表現(xiàn)手段和目的,在建筑風格上,構(gòu)圖的“基本元”是以簡單幾何形——正方、矩形、圓,規(guī)則三角形等為主,具有現(xiàn)代和古代共有的特征。但在建筑藝術(shù)歸屬上,又接近20世紀的現(xiàn)代風格,在空間組合上則重現(xiàn)了某種歷史上已有的等級空間序列手法。金貝爾美術(shù)館的建筑背景
時間:1966-1972年地點:美國田納西州簡介:金貝爾既是一位工業(yè)家,也是一位收藏家。金貝爾在福特沃斯城建立了一個基金會,并把他的收藏品和財產(chǎn)捐給基金會用來建造一個收藏館,他希望博物館能夠成為一個著名的建筑。1966年由基金會選出的博物館執(zhí)行官理查德布朗博士決定委托康來做設計。金貝爾美術(shù)館在1966年就開始設計,但一直到1969年中期才破土動工。1.明確的構(gòu)圖軸線2.以簡單而最有表現(xiàn)力的幾何形作為構(gòu)圖單元
金貝爾美術(shù)館的特征元素是長條形的圓拱:初始每個拱的平面尺寸是150*25英尺,后來由于造價的限制,將整個建筑體型進行壓縮,拱的尺寸調(diào)整為100*22英尺(30.48*6.7m),為現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。每個拱單元由四個2英尺(0.61m)見方的柱子支撐,這樣一來平面的展覽空間內(nèi)沒有柱子出現(xiàn),為室內(nèi)布局提供了最大的可能性。兩拱之間是混凝土平板,平板下面是布置通風管道和軌道燈的位置。3.材料的天然質(zhì)感和人工肌理
康重點運用了灰白色的現(xiàn)澆混凝土、灰米色的天然鈣華石和橡木。這些材料是康的常用手法,他認為這些材料在質(zhì)感上有內(nèi)在的聯(lián)系,尤其是在太陽光下會有不同的微妙變化。金貝爾美術(shù)館建筑分析2.建筑布局4.平面形態(tài)平面呈“凹”字形,沿軸線兩側(cè)對稱4.立面分析
立面采用組合元方式,以一個四根柱子支撐的擺線形拱殼為單元,來組合成美術(shù)館各個空間。擺線形拱頂比曲線拱頂?shù)?,跨度較大,承重能力較強,同時利于室內(nèi)光線的漫反射。采用擺線形拱頂具有古典特征,此處可體現(xiàn)出康的新歷史主義建筑思想。5.剖面分析
拱頂端部的墻頂和拱曲面之間開了一窄條拱形玻璃窗,以強調(diào)墻體不承重。拱頂之間在拱腳高度上設置一條平頂過渡帶,也是管道空間。6.采光設計
金貝爾美術(shù)館最為成功之處,一是具有特設的自然采光,二是采光與建筑內(nèi)外形象的完美結(jié)合。經(jīng)過多方案的比較,康在每個拱殼中間,做了一個0.9米的通長天窗。天窗下面鋁制穿孔把反射板使頂棚呈人字形造型,十分優(yōu)美。這樣使展示空間內(nèi)既得到柔和的自然光,又避免了眩光的困擾。同時康還在拱殼與山墻交接處設計了一條細長的弧形采光帶。這給建筑樸素的外觀增添了一分細膩,又使拱頂產(chǎn)生一種懸浮感,室內(nèi)也因此而顯得生動。7.博物館空間的自然光運用自然采光能滿足展覽空間中的觀者與自然解除的深層心理需要,自然光的引入會使人們在較長的參觀進程中始終能保持與外界環(huán)境的聯(lián)系,滿足人們的“定位感”和“安全感”,使參觀者
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