電影常識 巴頓將軍課件

電影常識一、景別

為了讓人們在銀幕上看到想要看的表現(xiàn)對象不同的距離、不同角度的形態(tài)，就產(chǎn)生了鏡頭的不同景別。景別主要是指攝影機同被攝對象間的距離的遠(yuǎn)近，而造成畫面上形象的大小。景別的運用是影視藝術(shù)創(chuàng)作中的重要手段。

景別的大小也同攝影鏡頭的焦距有關(guān)。焦距變動，視距相應(yīng)發(fā)生遠(yuǎn)近的變化，取景范圍也就發(fā)生大小的變化。景別的劃分沒有嚴(yán)格的界限，一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。為了使景別的劃分有個較統(tǒng)一的尺度，通常以畫面中人物的大小作為劃分景別的參照物。如畫面中無人物，就按景物與人的比例來參照劃分。

1.大遠(yuǎn)景

嚴(yán)格說來是以空間景物為拍攝對象，表現(xiàn)其范圍和廣度，是用來交代空間關(guān)系動能性景別。大遠(yuǎn)景適于展示大的空間、環(huán)境、交代背景，展示事件的規(guī)模和氣氛，表現(xiàn)多層次的事物。

一般影片的開頭和結(jié)尾常用大遠(yuǎn)景，開頭需要交代大環(huán)境。結(jié)尾時故事結(jié)束需要將觀眾帶出，場景的寬闊意味著情緒的超脫。在歷史片中大遠(yuǎn)景鏡頭非常常用。畫面開闊，景深悠遠(yuǎn)。此種景別，能充分展示人物活動的環(huán)境空間，可以用來抒發(fā)感情，渲染氣氛，創(chuàng)造某種意境?！饵S土地》中的遠(yuǎn)景，人物都處理得很小，表現(xiàn)了人對自然的一種受制與無奈。3.全景

出現(xiàn)人物全身形象或場景全貌的鏡頭。此種景別又被稱為“人物全景”。其視野相對小些，既能看清人物又可看清環(huán)境，故可以表現(xiàn)人物的整體動作以及人物和周圍環(huán)境的關(guān)系，展示一定空間中人物的活動過程。它常常用來拍攝人物在會場、課堂、集市、商場等一定區(qū)域范圍中的動作，是塑環(huán)境中的人或物的主要手段。

4.中景

顯示人物膝蓋以上部分形象的鏡頭。此種景別的人物占有空間的比例增大，觀眾能看清人物的形體動作，并比較清楚地觀察到人物的神態(tài)表情，從而反映出人物的內(nèi)心情緒。在影視作品中是使用較多的基本景別。

中景在主要表現(xiàn)人物的同時，也提供人一定的活動范圍，如房間的一隅，院落的一角等。一部影視鏡頭的成功與否，主要看中景的運用處理。有幾種類型的中景：有兩個人的中景、三個人的中景，三個人以上就趨向全景鏡頭了，除非其他人在背景中。過肩鏡頭通常是標(biāo)準(zhǔn)的雙人鏡頭（鏡頭越過一個人的肩膀，另一個人面對鏡頭）。

中景和中近景常用來突出主體，強調(diào)細(xì)節(jié)，表現(xiàn)相對小的物體或人物表情、感情、心理活動，能夠非常細(xì)膩地刻畫人物心理，它的作用相當(dāng)于文學(xué)作品中的肖像描寫，適宜于對人物音容笑貌、儀表神態(tài)、衣著服飾的刻畫，突出人物的神情和重要的動作，是影視作品中大量運用的景別。二、角度

角度，又可以稱為攝影角度、拍攝角度、機位角度。按照攝影機和被攝主體在垂直方向的位置關(guān)系可將角度再分為：俯瞰、俯角、平視、仰角和傾斜。

1.俯拍；攝影機鏡頭視軸偏向水平線下方的拍攝方式。俯拍的人物會顯得渺小，被環(huán)境所包圍。表現(xiàn)環(huán)境對人的壓迫、壓抑，困窘、孤立無援?！栋皖D將軍》中，角度是導(dǎo)演塑造人物形象、給人物評價的主要手段。巴頓在影片中出現(xiàn)，大部分用了仰角拍攝，對巴頓的高傲、高貴的軍人氣質(zhì)給予正面評價。3.平拍攝影機處于被拍攝對象水平的位置，是通常的拍攝角度，符合人正常情況下觀察世界的角度，畫面有平穩(wěn)感。平拍的畫面，不會夸張物體的垂直線條，對人物的評價客觀，不帶感情色彩?！饵S土地.》（譯名：YellowEarth）導(dǎo)演：陳凱歌演員：薛白王學(xué)圻（qi）譚詫劉強

編?。簭堊恿紨z影/像：張藝謀美術(shù)（設(shè)計）：鐘靈

音樂：趙季平原著：柯藍(lán)散文集《深谷回聲》

抗戰(zhàn)期間，八路軍的文藝工作者顧青從延安到山區(qū)采風(fēng)，寄宿一家貧苦的農(nóng)家。其女兒翠巧因葬母和為弟弟訂婚，和一個年齡比她大很多的男人訂了娃娃親。顧青帶來的新生活信息，使翠巧萌發(fā)了新的憧憬。翠巧的爹爹善良，可又愚昧，他要翠巧在四月里完婚。在顧青離去時，老漢為顧青送行，唱了一曲傾訴婦女悲慘命運的歌。翠巧結(jié)婚