漢代的簡牘帛書介紹課件

漢代的簡牘帛書一、西漢的簡帛——隸書字體的形成二、新莽及東漢時期——章草的產生

三、漢代其他書法墨跡導言研究隸變的產生、發(fā)展、成熟的過程主要依據是簡牘帛書（簡帛）和石刻。簡帛是目前我們所見到的較早的書法墨跡。簡牘指竹簡、木牘，也就是對古代書寫文字的竹片、木片的概稱。分析簡帛的藝術特征時，可從以下幾個方面著手：

１、從時間流程上分析，后期的書寫與前期的書寫，從文字和藝術性看都具有“進化”的特征.

２、從空間地域上看，不同的地域可產生不同的書寫風格；

３、除了時空上的差別外，書寫材料的不同也可以導致風格的差異。

一、西漢早中期的簡帛——隸書字體初成階段這一時期的隸書，雖然還保留著一些篆書結構，但比秦隸進化了一大步，基本完成了由篆向隸的蛻變，結體已由縱勢轉變?yōu)闄M勢，用筆的提按和線條的波磔變化更加明顯；且風格多樣，字體顯得不夠規(guī)范。西漢早中期的簡帛風格多樣包含著濃郁浪漫、雅逸恬淡的“楚風”---------江淮漢簡2洋溢著粗獷、剛健的書風--------西北漢簡江淮簡帛---濃郁浪漫、雅逸恬淡的“楚風”

江淮簡帛是我國長江、淮河流域出土的西漢漢簡。如山東臨沂銀雀山、長沙馬王堆、江蘇連云港等地出土的西漢竹木簡和帛書。書風多古雅、沉穩(wěn)，用筆結構富于變化。展示了古隸在漢代前期向成熟漢隸演化的軌跡。風格：字形大小不定、欹側奔放、筆畫生動，線條左右飄逸如吳帶當風、濃郁浪漫的楚風。長沙馬王堆漢墓出土的帛書《春秋事語》長沙馬王堆漢墓出土的帛書向人們展示了一種字體初成時期所特具的天真稚拙的美，為隸變的雛形?！独献右冶尽芬苑秸Ｊ綖橹?，用筆嚴謹求工，點畫分布均勻。起筆以藏鋒為主，字距疏朗、錯落，不緊不慢，天真爛熳之趣溢于筆間?！稇?zhàn)國縱橫家書》結體多縱勢，筆勢一瀉而下，或長或短，長短收放自如，橫波的微露更增加了通篇的律動感。

張家山《闔廬簡》字形大小不定、欹側奔放、筆畫生動，線條左右飄逸2、洋溢著粗獷、剛健書風的西北漢簡西北漢簡是指我國新疆、甘肅、內蒙、寧夏、青海等西北干燥地區(qū)的漢代簡牘。書體上大致有隸書、章草、楷書三類。大量的作品是隸書。

居延漢簡西北漢簡中，大部分屬居延漢簡。居延漢簡有新舊兩部分組成，人們習慣上將1930年出土的稱舊簡，1972年至1976年出土的叫新簡。新舊簡共有三萬多枚，大多發(fā)掘于金塔縣境內的漢代烽燧遺址，國務院確定的國家級文物保護單位，堪稱“國寶”。

最早者是西漢武帝太初三年（公元前１０２年），最晚者是東漢靈帝建寧二年（公元１６９年）。書寫時間跨度達二百七十多年。內容極其豐富，對研究漢代的政治、軍事、經濟、科技、文化、法律、民族、宗教以及社會生活狀況等，發(fā)揮著補史、證史和史書不可替代的重要作用，具有極高的學術價值。居延漢簡的書風特點為日常功用的書寫，加之書手文化水平較低，因而書風粗獷樸實、不受拘束。大部分文字形態(tài)變化很大，自由奔放，無造作之感。有的若篆若草，渾然一體；有的波磔奇古，形意俱足；有的敦厚樸茂，風韻飄逸，形成了漢代書法藝術綺麗多姿的景象。居延漢簡體現(xiàn)了“人對世界征服之中的古拙氣勢的美”。雖為典型庶民化書風，但較《馬王堆帛書》，它將隸變進程又大大推進了一步。從《居延甲渠道侯官五鳳二年名籍簡》、《居延甲渠鄣侯誼簡》可以看出，《居延漢簡》徹底洗盡篆意、泯除篆書不規(guī)則的空間結構，開始呈現(xiàn)出方扁峻折隸意的整飭化，這表明隸書空間結構的完型已是指日可待。

居延漢簡的發(fā)現(xiàn)發(fā)現(xiàn)于甘肅北部的額濟納河流域的古“居延”地區(qū)，此地是駐軍屯田之地，故簡牘內容涉及政治、軍事、日常生活等各個方面。首次發(fā)現(xiàn)于1930年。前西北科學考察團在居延地區(qū)一次性發(fā)掘出土漢簡一萬余枚。轟動了整個世界，人們把殷墟甲骨文、北京故宮內閣大庫檔案、敦煌遺書和居延漢簡并稱為二十世紀古文獻四大發(fā)現(xiàn)。從1972年開始，考古界又在居延地區(qū)進行了為期四年的集中考察，并獲得更為驚人的重大發(fā)現(xiàn)，共發(fā)掘出土漢簡二萬余枚，更為可貴的是其中包括完整的和比較完整的簿冊七十多個。這是我國歷來發(fā)現(xiàn)簡牘最多的一次考古發(fā)掘，曾被譽為“世界文化史上的一件大事”，使“居延”一舉成為漢簡的代名詞?！熬友訚h簡”，在世界考古界和史學界樹立起一座不朽的豐碑。第一批居延漢簡出土以來，尤其是新中國成立以來，繼“敦煌學”之后，又一門新興的學科“簡牘學”誕生了。居延漢簡釋文：華商尉史周育當為君牛不相當殺廿予恩己決恩不居延紀年簡釋文：永光四年十月盡五年九月戍卒折傷牛車出入薄建始二年十月盡三年九月吏受府記竟寧元年正月吏妻子之入關致籍建始五年四月府所下禮分算書鴻嘉二年五月以來吏對會入官夾西漢中晚期的《居延簡》西漢中晚期，隸書臻于全面成熟，蠶頭雁尾、逆入平出的隸書典型華飾風格和筆法特征開始普遍出現(xiàn)于這一時期的作品中。甲渠鄣侯誼叩頭死罪死罪《居延甲渠鄣侯誼簡》。無名書吏所寫的一行小字，除卻重復符號，僅寥寥九字，約成書于西漢中期。全簡出現(xiàn)了由隸體的正書向隸體的行書，再向隸體的草書——章草過渡的傾向?！毒友由僮謹岛灐贰对t書》二字令人莫名驚詫：“書”的一個橫波打破了所有的僵持，真可以稱得上是整個漢隸時代的“絕唱”，遠遠超過了我們的想象力。西漢漢簡小結從嚴格意義上講，西漢簡帛書還夠不上成熟的漢隸，而只是處于隸變過程中的不定型隸書形態(tài)。從西漢隸書的發(fā)展來看，簡帛書實際分化為兩條演進線索:一為隸書的正化，一為隸書的草化。前一條演進線索在東漢早期簡冊趨于廢置后逐漸過渡到刻石上，形成漢碑；后一條線索則演化為章草、草書，為魏晉今草的產生奠定了基礎。從文化地域情景來看，西漢簡牘大多出自戍邊卒徒及下層軍吏之手，加之這些簡牘書法全部基于日常功用，而不是廟堂之上的歌功頌德，因而造成西漢簡牘真率自然、恣肆放逸的審美風格，體現(xiàn)出典型的庶民化傾向。二、新莽及東漢時期——章草的產生1草書的含義2章草的產生3章草的代表作品1草書的含義草書是人們?yōu)闀鴮懕憬荻鴦?chuàng)造的一種筆畫連綿、結構省簡的字體。草之本意，古時含有草率、急就、草創(chuàng)、草稿、非正式、不成熟之意。草書又有章草、今草、狂草之分。2章草的產生對章草的產生時代，有多種說法:a傳漢元帝時史游作《急就章》章草問世b韋續(xù)《五十六種書》稱因章草為漢章帝所創(chuàng)而得名；c章草產生于秦末漢初。

兩重證據法判斷一種字體產生于何時，應從兩個方面入手:一是實物證據，一是文字演變的基本規(guī)律。有了實物證據而不符合文字的演變規(guī)律，這個證據應該先存疑，如果僅從規(guī)律出發(fā)推斷而缺乏實物證據，也不可急于下結論。只有當兩者互相印證、互相符合時才可作出大致判斷。文字的發(fā)展演變存在著一個基本的規(guī)律：當一種字體成熟之后，它便向著兩個方向發(fā)展，要么草化，要么更加規(guī)整化。金文發(fā)展到石鼓文后，一方面走向絕對的精整——小篆問世，另一方面就背道而馳向草化方向發(fā)展——草篆產生了。草篆就是早期的隸書，當它發(fā)展為成熟的隸書之后，依舊向著兩個方向發(fā)展，一是走向規(guī)整化——東漢后期典型的規(guī)范的隸書產生；一是走向草化——草隸出現(xiàn)。草隸就是草書的先聲——章草。無論從實物資料看,還是從文字演變規(guī)律看，章草的產生都是在西漢末期至東漢初期。因為成熟的隸書產生于西漢早中期，規(guī)整的隸書出現(xiàn)于東漢中晚期。根據草化先于規(guī)整化的基本規(guī)律看，章草的出現(xiàn)也應該是在西漢末至東漢早期之間。

3新莽、東漢代表作品西漢時期的《居延漢簡-丞相御史令牘》；新莽時期的《始建國木牘》東漢武威《儀禮簡》東漢光武帝建武三年（２７年）寫成的《居延誤死馬駒冊》東漢早期的《武威醫(yī)藥木牘》東漢居延永元7年（95年）兵器簿西漢時期的《居延漢簡-丞相御史令牘》新莽《始建國木牘》《始建國木牘》，一些筆畫恣意放縱，字形取隸書形態(tài)，雖然多數字為隸書的草寫，但有少數字已出現(xiàn)了完全的草書形態(tài)，其“元年”“三年”紀元簡大多露鋒落筆，字體屬于章草，無拘無束，天真而稚拙；全簡時見長槍大戟式的長豎，界破了虛空，陡見精神，開后世行草書長豎之先河?！段渫x禮簡》1957年出土于甘肅武威磨咀子六號漢墓。約書于東漢初期，由于抄寫儒家經典的嚴格要求，盡管出自多人之手仍保持了基本協(xié)調一致的風格。是非常成熟的隸書，其布局方式成了后世正書章法布局的一種典型模式?！段渫x禮簡》1用筆是典型的“一波三折”而靈活多變2結字重心左移，通過右伸的橫波取勢，在欹側中取得平衡。3章法處理別具匠心，在狹長的簡中，作者壓扁字形，拉大字距，簡上的垂直木紋與扁平的字形構成了強烈的縱與橫的對比,形成了此簡章法“疏可走馬”“密不透風”的效果。東漢《居延誤死馬駒冊》書于東漢光武帝建武三年（公元27年），書體為章草，此牘長22.3-22.7cm，寬1.2-1.3cm，章草隸體，成于東漢光武帝建武三年（公元27）。1974年出土于居延肩水金關遺址，現(xiàn)藏甘肅省文物考古研究所。

《居延誤死馬駒冊》是由隸書向草書過渡時期，飄逸書風的典型代表。東漢武威醫(yī)藥木牘武威醫(yī)藥木牘寫于東漢早期。此木牘是醫(yī)家記錄醫(yī)藥驗證，字多粗率，屬章草，書體凝練寬疏，運筆隨心所欲自在暢達，呈現(xiàn)天真爛熳的情趣。居延永元7年兵器簿（公元95年）1930年出土居延永元7年兵器簿（公元95年）是成熟的章草漢代簡牘的書法藝術特色一、以小見大。簡、牘幅面一般都比較窄小，上面所寫的字都很小，但奔騰不羈的氣勢自上至下充塞于行間字里，形成了以小見大的氣勢。二、以生制熟。簡牘書法的作者作書時絕大部分所表現(xiàn)出來的過程是“抄書”，但由于“抄書”的作者并不是當時的大學者，他們對當時不斷演變中的漢字字形的駕馭不能達到隨心所欲的程度，因而所寫就的“書”便呈現(xiàn)出一種“生”的自由美感狀態(tài)，從