建筑大師斯維勒·費(fèi)恩課件

斯維勒·費(fèi)恩1PPT課件斯維勒·費(fèi)恩1PPT課件

斯維勒·費(fèi)恩挪威人，生于1924年。2009年2月23日在奧斯陸逝世，終年84歲。1997年獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)，同時(shí)代挪威建筑師中的佼佼者，也是在國(guó)外名氣最大的挪威建筑師。他在設(shè)計(jì)中側(cè)重于營(yíng)建與自然環(huán)境的關(guān)系。他的建筑奇跡般地將現(xiàn)代主義和斯堪的納維亞的傳統(tǒng)文化結(jié)合在一起。2PPT課件斯維勒·費(fèi)恩挪威人，生于1924年。2009年

二戰(zhàn)期間斯維勒·費(fèi)恩在挪威的奧斯陸建筑學(xué)院學(xué)習(xí)。他的導(dǎo)師阿爾內(nèi)·克爾斯莫對(duì)其早期事業(yè)發(fā)揮了重要影響。

阿爾內(nèi)·克爾斯莫（1900，1968）挪威20世紀(jì)上半頁著名建筑師，功能與外型兼?zhèn)涞膭e墅是其特長(zhǎng)。代表作為達(dá)曼別墅、斯特納森別墅和里瑟?jiǎng)e墅。奧斯陸建筑學(xué)院3PPT課件二戰(zhàn)期間斯維勒·費(fèi)恩在挪威的奧斯陸建筑學(xué)院學(xué)習(xí)達(dá)曼別墅4PPT課件達(dá)曼別墅4PPT課件斯特納森別墅5PPT課件斯特納森別墅5PPT課件里瑟?jiǎng)e墅6PPT課件里瑟?jiǎng)e墅6PPT課件1949年畢業(yè)后，費(fèi)恩在導(dǎo)師阿爾內(nèi)·范爾斯莫的帶領(lǐng)下與伍重等一批北歐建筑師在巴黎加入了國(guó)際建協(xié)，并與法國(guó)建筑師讓·普魯威結(jié)識(shí)，參與其工作室的工作。他在此期間盡其所能地吸收勒·科比西耶(LeCorbusier)的作品。讓·普魯威7PPT課件1949年畢業(yè)后，費(fèi)恩在導(dǎo)師阿爾內(nèi)·范爾斯莫的帶領(lǐng)下與伍重等

1952至53年，費(fèi)恩前往摩洛哥進(jìn)行訪問。他在那里遇到了樸素的阿拉伯風(fēng)格建筑。摩洛哥默罕默德五世墓

8PPT課件1952至53年，費(fèi)恩前往摩洛哥進(jìn)行訪問。他在哈桑二世清真寺

9PPT課件哈桑二世清真寺9PPT課件

費(fèi)恩在摩洛哥發(fā)現(xiàn)的不是抽象的形式，而是建造的真實(shí)。他找到了地域建筑與現(xiàn)代建筑的某些碰撞點(diǎn)。他在參觀完摩洛哥后談到“當(dāng)我們出發(fā)去學(xué)習(xí)傳統(tǒng)建筑的時(shí)候，事實(shí)上這是一個(gè)發(fā)現(xiàn)新事物的旅程?！辟M(fèi)恩認(rèn)為自己在摩洛哥看到了賴特別墅的影子——同樣是粗糙樸實(shí)的材料，以及整體被打散成各個(gè)局部的布局方式，另外還有密斯無限延伸的墻和柯布西耶詩意的露臺(tái)和屋頂。隨后，經(jīng)克爾莫斯的介紹，他有幸結(jié)識(shí)柯布西耶，并深入了解其設(shè)計(jì)思想。費(fèi)恩的這些經(jīng)歷為他進(jìn)一步的發(fā)展定下了基調(diào)，這些國(guó)際經(jīng)驗(yàn)幫助他將當(dāng)時(shí)最為成熟的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)方法和樸素的民間建筑手法融合在一起，并最終成為挪威批判的地域主義建筑思想的代表。10PPT課件費(fèi)恩在摩洛哥發(fā)現(xiàn)的不是抽象的形式，而是建造的真實(shí)。

費(fèi)恩及其同事蓋爾·格龍(GeirGrung)1955年以在奧斯陸設(shè)計(jì)了現(xiàn)代主義風(fēng)格的厄肯養(yǎng)老院獲得突破性進(jìn)展。三年之前，費(fèi)恩、格龍和七位其他年輕建筑師與阿爾內(nèi)·科爾斯莫共同成立了挪威的“奧斯陸進(jìn)步建筑師小組”(PAGON)，開始推廣現(xiàn)代主義建筑。

厄肯養(yǎng)老院11PPT課件費(fèi)恩及其同事蓋爾·格龍(GeirGrung)

現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀(jì)中葉，在西方建筑界居主導(dǎo)地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會(huì)的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑。從格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·羅等人的言論和實(shí)際作品中，可以看出他們提倡的“現(xiàn)代主義建筑”是要強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)；強(qiáng)調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問題；主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計(jì)中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性；主張堅(jiān)決擺脫過時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格；主張發(fā)展新的建筑美學(xué)，創(chuàng)造建筑新風(fēng)格。現(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學(xué)原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對(duì)稱構(gòu)圖；簡(jiǎn)潔的處理手法和純凈的體型；在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果。

現(xiàn)代主義12PPT課件現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀(jì)中葉，在西方建筑界居主13PPT課件13PPT課件14PPT課件14PPT課件34歲的費(fèi)恩于1958年因設(shè)計(jì)布魯塞爾世界博覽會(huì)的挪威展館而獲得國(guó)際承認(rèn)。60年代，他設(shè)計(jì)了其職業(yè)生涯中的兩件精品：威尼斯雙年展的北歐展廳和挪威哈瑪爾市的黑德馬克博物館。該博物館很可能是費(fèi)恩最偉大的成就。這標(biāo)志著他脫離純現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)向獨(dú)創(chuàng)的、更具個(gè)性的建筑風(fēng)格。在1971至77年之間，費(fèi)恩親眼目睹了他在設(shè)計(jì)斯卡達(dá)倫聾啞學(xué)校過程中產(chǎn)生的構(gòu)思成為現(xiàn)實(shí)。學(xué)校的許多建筑錯(cuò)落有致地坐落于奧斯陸以北霍門科洛森的坡地上。近年來，費(fèi)恩設(shè)計(jì)了一連串受到高度稱贊的挪威博物館：如位于菲亞爾蘭的挪威冰川博物館(1991)、位于阿爾弗達(dá)爾的奧克茹斯特中心(1996)、位于鄂爾斯塔的伊瓦爾·奧森中心(2000)和位于霍爾登的挪威攝影博物館(2001)。

15PPT課件34歲的費(fèi)恩于1958年因設(shè)計(jì)布魯塞爾世界博挪威冰川博物館16PPT課件挪威冰川博物館16PPT課件17PPT課件17PPT課件

費(fèi)恩還設(shè)計(jì)了出色的私人住宅，其中包括布斯克別墅。1990年，該別墅在班布勒市竣工后不久便被宣布為官方標(biāo)志性建筑。他還以極富創(chuàng)意的展覽會(huì)設(shè)計(jì)師而著稱，其杰作包括1972年中世紀(jì)教堂藝術(shù)展覽會(huì)和名為“中國(guó)武士展”的古代陶俑展覽會(huì)。他的一些最富新意的作品是為參加建筑比賽而創(chuàng)作的，并在比賽中屢屢獲勝。然而不幸的是，其獲勝理念成為現(xiàn)實(shí)的卻為數(shù)甚少。

18PPT課件費(fèi)恩還設(shè)計(jì)了出色的私人住宅，其中包括布斯克

這位建筑師在1997年迎來了最高的國(guó)際榮譽(yù)，先后獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)和海因里?！ぬ厣Z金獎(jiǎng)。他在構(gòu)思方面的天賦還得益于出色的繪圖技巧和獨(dú)特而富有詩意的自我表達(dá)能力的輔助。他1975至95年曾在奧斯陸建筑學(xué)院擔(dān)任教授并且是挪威、芬蘭、蘇格蘭、英國(guó)和美國(guó)建筑協(xié)會(huì)和機(jī)構(gòu)的榮譽(yù)會(huì)員。他還是丹麥和瑞典皇家科學(xué)院的榮譽(yù)院士。他1993年榮獲法國(guó)建筑科學(xué)院金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)虏⒃?001年成為第一位格羅什獎(jiǎng)?wù)碌墨@得者。格羅什獎(jiǎng)的建立是為了紀(jì)念挪威建國(guó)以來的開創(chuàng)性建筑作品。斯維爾·費(fèi)恩還被授予挪威皇家圣烏拉夫榮譽(yù)勛爵的頭銜。

斯維爾·費(fèi)恩最新的一項(xiàng)設(shè)計(jì)是即將于2007年春天在奧斯陸落成的“挪威建筑博物館”。該博物館原是一座建于1830年的銀行大樓，在改建過程中增加了一個(gè)獨(dú)立的專門用于辦展的展廳。

19PPT課件這位建筑師在1997年迎來了最高的國(guó)際榮譽(yù)，

費(fèi)恩的建筑創(chuàng)作大致可分為3個(gè)階段：1.第一階段是20世紀(jì)50年代初到60年代中期。作品主要包括了厄肯養(yǎng)老院、布魯塞爾博覽會(huì)的挪威館、威尼斯雙年展的北歐館。這一階段是費(fèi)恩建筑創(chuàng)作的初期，以現(xiàn)代主義的抽象構(gòu)圖為主要設(shè)計(jì)手法。2.第二階段是20世紀(jì)60年代后期和70年代。在這個(gè)時(shí)期的作品中，費(fèi)恩顯示了其多變的設(shè)計(jì)手法和設(shè)計(jì)思想，但還隱含其一貫嚴(yán)謹(jǐn)理性的設(shè)計(jì)風(fēng)格。3.第三階段是20世紀(jì)80年代到90年代早期。在這個(gè)階段費(fèi)恩對(duì)以前的設(shè)計(jì)思想和手法進(jìn)行了總結(jié)——空間和建造得到了有機(jī)的統(tǒng)一。另外，費(fèi)恩的個(gè)人氣質(zhì)也融人到建筑中，成為作品的又一特征。

3個(gè)階段的代表作分別為北歐館、海德馬克博物館和巴斯克別墅。20PPT課件費(fèi)恩的建筑創(chuàng)作大致可分為3個(gè)階段：20PPT課件

威尼斯雙年展的北歐館進(jìn)一步表達(dá)費(fèi)恩對(duì)于建構(gòu)的理解，并開始展現(xiàn)費(fèi)恩自身的設(shè)計(jì)興趣和特質(zhì)。北歐館(代表芬蘭、挪威、瑞典)最為引人注目的是厚達(dá)2.2m的屋頂。屋頂采用混凝土雙向單跨結(jié)構(gòu)，并由展館的混凝土外墻支撐起來。上層梁之間懸掛有玻璃纖維板，形成透明屋蓋，擱置在下層混凝土梁上面。玻璃纖維板同時(shí)兼作排水溝。玻璃纖維板可以自由拼裝，以便讓場(chǎng)地中的樹木穿過屋頂。屋頂下面是層高4.46m，面積470m2的無柱展覽空問。并且屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)源于威尼斯夏日強(qiáng)烈的陽光，厚度則根據(jù)當(dāng)?shù)叵募咎柕倪\(yùn)行軌跡確定。陽光經(jīng)過混凝土梁，玻璃纖維板以及樹葉的多次反射和折射后進(jìn)入室內(nèi)，溫和均勻地彌漫在展廳內(nèi)，不僅滿足了展覽要求，而且創(chuàng)造了挪威特有的飄忽迷離的日光。北歐館是費(fèi)恩第一階段的代表作。在這個(gè)作品中，費(fèi)恩關(guān)注屋頂結(jié)構(gòu)和材料，并通過精心的構(gòu)造設(shè)計(jì)使其成為控制陽光進(jìn)入室內(nèi)的閥門，并完成了圍繞樹木展開的充滿詩意地建構(gòu)。樹木，迷離的光線，清晰的建構(gòu)元素，隱喻了挪威獨(dú)特的自然環(huán)境和建造傳統(tǒng)。21PPT課件威尼斯雙年展的北歐館進(jìn)一步表達(dá)費(fèi)恩對(duì)于建構(gòu)的理22PPT課件22PPT課件23PPT課件23PPT課件24PPT課件24PPT課件25PPT課件25PPT課件26PPT課件26PPT課件

海德馬克博物館位于挪威HalTler城郊的一座小山丘上。其建造目的是為了保護(hù)始建于中世紀(jì)的教堂廢墟遺址，同時(shí)展出考古發(fā)掘的文物。在這個(gè)設(shè)計(jì)中，費(fèi)恩借鑒了新的博物館學(xué)和歷史保護(hù)理論：否定遺址的死亡，將其依附于新生事物，從而獲得新生。費(fèi)恩認(rèn)為人們永遠(yuǎn)都抓不住過去，只有展示現(xiàn)在才能夠使歷史重現(xiàn)。費(fèi)恩進(jìn)而提出將一個(gè)現(xiàn)代建筑與廢墟結(jié)合的設(shè)計(jì)概念，認(rèn)為遺址現(xiàn)存的每一塊磚石都有其價(jià)值，所有的斷壁殘?jiān)急怀浞掷?。新與舊的直接碰撞對(duì)話成為整個(gè)設(shè)計(jì)的核心和目標(biāo)。該博物館平面呈u型，從三面圍繞露天遺址。新建部分主要是一條由斜坡和寬廣的展室串聯(lián)起來的走廊，懸浮在廢墟和文物之上。素混凝土坡道從露天遺址開始，蜿蜒向上，與墻體直接碰撞后，毫不掩飾地沖破墻體進(jìn)入室內(nèi)，并經(jīng)過三個(gè)相互孤立的素混凝土小凹室。小凹室用混凝土柱架空在廢墟之上，用作展室。走廊巧妙地與遺址平行或相切布置，避免破壞原有遺址。在整個(gè)參觀過程中，所有的歷史遺跡都在游客的視平線之下，暗示著這些都是過去的故事。整條長(zhǎng)廊成為費(fèi)恩隱喻的界定過去和現(xiàn)在的地平線。27PPT課件海德馬克博物館位于挪威HalTler城郊的

費(fèi)恩獨(dú)特而清晰的建構(gòu)觀在這個(gè)建筑中得到了完美地表達(dá)了費(fèi)恩認(rèn)為建筑是外來語，而“建造”才是母語，對(duì)他而言沒有建造就沒有建筑。首先在結(jié)構(gòu)上，費(fèi)恩表達(dá)了清晰的建造邏輯。博物館的新建部分與中世紀(jì)的墻體互相脫離，結(jié)構(gòu)自成體系。坡屋頂以獨(dú)立的木構(gòu)架支撐，與墻體沒有任何結(jié)構(gòu)上的聯(lián)系。室內(nèi)的凹室和斜坡道均用素混凝土柱架空于廢墟之上，盡可能地不破壞地面遺址。其次對(duì)材料的運(yùn)用上，費(fèi)恩選擇了三種簡(jiǎn)單樸實(shí)的材料——粗糙的素混凝土，光滑的平板白玻和原色的膠合木材。它們與遺址滄桑的磚墻一起形成了原始與現(xiàn)代，笨拙與精巧，敦實(shí)與通透，粗糙與光滑的對(duì)比，并在空間內(nèi)產(chǎn)生強(qiáng)烈撞擊，激發(fā)了空間的張力。28PPT課件費(fèi)恩獨(dú)特而清晰的建構(gòu)觀在這個(gè)建筑中得到了完美地

另外，值得稱道的是費(fèi)恩極具創(chuàng)意地解決了廢墟墻上不規(guī)則裂口的問題，成為整個(gè)建筑最具詩意的亮點(diǎn)。費(fèi)恩選擇最簡(jiǎn)單的矩形平板白玻，將其覆蓋在裂口處，猶如衣服上的補(bǔ)丁。它的透明折射出墻體的裂口，它的光滑質(zhì)感反襯出遺址墻體的滄桑，它的規(guī)則形狀對(duì)比出缺口的不規(guī)則形。新與舊，現(xiàn)代與歷史并置于一處，讓歲月在中世紀(jì)的墻體上遺留下來的痕跡得以放大，并被裝裱進(jìn)現(xiàn)代的畫框。玻璃與墻體的連接，費(fèi)恩采用了最簡(jiǎn)單的方式——凸榫，而不是時(shí)下流行的高技做法。因?yàn)椴Ａc墻體的關(guān)系只有用最簡(jiǎn)單的方式，才能達(dá)到最為強(qiáng)烈的對(duì)比效果。費(fèi)恩在玻璃四角鉆了四個(gè)孔，將它錨固在墻體上，這種最為原始簡(jiǎn)單干凈利落的做法成為費(fèi)恩處理材料連結(jié)的典范。對(duì)歷史遺址獨(dú)到理解，使海德馬克博物館成為現(xiàn)代建筑的重要作品之一，也為費(fèi)恩贏得了國(guó)際聲譽(yù)，并形成個(gè)人的設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格——以建構(gòu)為基礎(chǔ)，尊重場(chǎng)址要素。29PPT課件另外，值得稱道的是費(fèi)恩極具創(chuàng)意地解決了廢墟墻上不規(guī)則30PPT課件30PPT課件31PPT課件31PPT課件32PPT課件32PPT課件

巴斯克別墅位于奧斯陸附近的山，基地樹木繁茂，風(fēng)景迷人，可以俯瞰到奧斯陸的城市景觀以及遠(yuǎn)處的海岸線?；嘏c波德克別墅非常相似，一樣是繁茂的樹林及堅(jiān)硬的巖石地表，只是巴斯克別墅位于一個(gè)與山谷平行的山脊處，基地除了最高處的一塊線形平地，其余是向山谷迅速跌落的坡地。費(fèi)恩根據(jù)地形的特點(diǎn)進(jìn)行多層次地建筑布局，突出了陡峭的地形特征。條形的建筑主體布置于基地最高處——山脊處的線性平地，并建在一個(gè)混凝土平臺(tái)上，平臺(tái)的下面是地下酒窖。主體建筑的中間有一個(gè)內(nèi)院，兩端分別布置公共起居空間和主人用房。一個(gè)更為輕巧透明的體量呈直角插入主體，成為建筑的門廊。另一側(cè)，四層高的塔形體塊從基地的最低處升起，被用來布置兒童用房，并通過透明的連廊與主體部分的公共空間相連。這里也是從谷底進(jìn)入別墅的次人口。這個(gè)建筑同樣展現(xiàn)了費(fèi)恩清晰的建構(gòu)觀?；炷翂w猶如人工屏風(fēng)一般從亂石中升起，輕巧的薄屋頂通過木質(zhì)三角支架支撐在混凝土墻體上。墻體和屋頂之間留出一段距離作為側(cè)天窗。沿著天窗而下，在混凝土墻面上有規(guī)則地開了一些細(xì)小的縫，讓人在不經(jīng)意間瞥見室外的風(fēng)景。33PPT課件巴斯克別墅位于奧斯陸附近的山，基地樹木繁33PPT

在這個(gè)建筑中，每時(shí)每刻都能感受到與自然的緊密聯(lián)系。這種聯(lián)系開始于東邊被晨曦點(diǎn)亮的泳池，終止于晚霞閃爍下泛著火光的壁爐。而站在塔樓頂端又會(huì)給人帶來不同視野的風(fēng)景。費(fèi)恩在評(píng)價(jià)這個(gè)別墅時(shí)提到他準(zhǔn)確地抓住了場(chǎng)址獨(dú)特的荒野景觀，但他并沒有屈從于自然和傳統(tǒng)，而是通過建筑元素的現(xiàn)代主義構(gòu)建，創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的充滿詩意的場(chǎng)景。34PPT課件在這個(gè)建筑中，每時(shí)每刻都能感受到與自然的緊密聯(lián)35PPT課件35PPT課件36PPT課件36PPT課件37PPT課件37PPT課件38PPT課件38PPT課件39PPT課件39PPT課件結(jié)語

費(fèi)恩雖已辭世，但他給后人留下了寶貴財(cái)產(chǎn)。40PPT課件結(jié)語費(fèi)恩雖已辭世，但他給后人留下了寶貴財(cái)產(chǎn)。40PP斯維勒·費(fèi)恩41PPT課件斯維勒·費(fèi)恩1PPT課件

斯維勒·費(fèi)恩挪威人，生于1924年。2009年2月23日在奧斯陸逝世，終年84歲。1997年獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)，同時(shí)代挪威建筑師中的佼佼者，也是在國(guó)外名氣最大的挪威建筑師。他在設(shè)計(jì)中側(cè)重于營(yíng)建與自然環(huán)境的關(guān)系。他的建筑奇跡般地將現(xiàn)代主義和斯堪的納維亞的傳統(tǒng)文化結(jié)合在一起。42PPT課件斯維勒·費(fèi)恩挪威人，生于1924年。2009年

二戰(zhàn)期間斯維勒·費(fèi)恩在挪威的奧斯陸建筑學(xué)院學(xué)習(xí)。他的導(dǎo)師阿爾內(nèi)·克爾斯莫對(duì)其早期事業(yè)發(fā)揮了重要影響。

阿爾內(nèi)·克爾斯莫（1900，1968）挪威20世紀(jì)上半頁著名建筑師，功能與外型兼?zhèn)涞膭e墅是其特長(zhǎng)。代表作為達(dá)曼別墅、斯特納森別墅和里瑟?jiǎng)e墅。奧斯陸建筑學(xué)院43PPT課件二戰(zhàn)期間斯維勒·費(fèi)恩在挪威的奧斯陸建筑學(xué)院學(xué)習(xí)達(dá)曼別墅44PPT課件達(dá)曼別墅4PPT課件斯特納森別墅45PPT課件斯特納森別墅5PPT課件里瑟?jiǎng)e墅46PPT課件里瑟?jiǎng)e墅6PPT課件1949年畢業(yè)后，費(fèi)恩在導(dǎo)師阿爾內(nèi)·范爾斯莫的帶領(lǐng)下與伍重等一批北歐建筑師在巴黎加入了國(guó)際建協(xié)，并與法國(guó)建筑師讓·普魯威結(jié)識(shí)，參與其工作室的工作。他在此期間盡其所能地吸收勒·科比西耶(LeCorbusier)的作品。讓·普魯威47PPT課件1949年畢業(yè)后，費(fèi)恩在導(dǎo)師阿爾內(nèi)·范爾斯莫的帶領(lǐng)下與伍重等

1952至53年，費(fèi)恩前往摩洛哥進(jìn)行訪問。他在那里遇到了樸素的阿拉伯風(fēng)格建筑。摩洛哥默罕默德五世墓

48PPT課件1952至53年，費(fèi)恩前往摩洛哥進(jìn)行訪問。他在哈桑二世清真寺

49PPT課件哈桑二世清真寺9PPT課件

費(fèi)恩在摩洛哥發(fā)現(xiàn)的不是抽象的形式，而是建造的真實(shí)。他找到了地域建筑與現(xiàn)代建筑的某些碰撞點(diǎn)。他在參觀完摩洛哥后談到“當(dāng)我們出發(fā)去學(xué)習(xí)傳統(tǒng)建筑的時(shí)候，事實(shí)上這是一個(gè)發(fā)現(xiàn)新事物的旅程?！辟M(fèi)恩認(rèn)為自己在摩洛哥看到了賴特別墅的影子——同樣是粗糙樸實(shí)的材料，以及整體被打散成各個(gè)局部的布局方式，另外還有密斯無限延伸的墻和柯布西耶詩意的露臺(tái)和屋頂。隨后，經(jīng)克爾莫斯的介紹，他有幸結(jié)識(shí)柯布西耶，并深入了解其設(shè)計(jì)思想。費(fèi)恩的這些經(jīng)歷為他進(jìn)一步的發(fā)展定下了基調(diào)，這些國(guó)際經(jīng)驗(yàn)幫助他將當(dāng)時(shí)最為成熟的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)方法和樸素的民間建筑手法融合在一起，并最終成為挪威批判的地域主義建筑思想的代表。50PPT課件費(fèi)恩在摩洛哥發(fā)現(xiàn)的不是抽象的形式，而是建造的真實(shí)。

費(fèi)恩及其同事蓋爾·格龍(GeirGrung)1955年以在奧斯陸設(shè)計(jì)了現(xiàn)代主義風(fēng)格的厄肯養(yǎng)老院獲得突破性進(jìn)展。三年之前，費(fèi)恩、格龍和七位其他年輕建筑師與阿爾內(nèi)·科爾斯莫共同成立了挪威的“奧斯陸進(jìn)步建筑師小組”(PAGON)，開始推廣現(xiàn)代主義建筑。

厄肯養(yǎng)老院51PPT課件費(fèi)恩及其同事蓋爾·格龍(GeirGrung)

現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀(jì)中葉，在西方建筑界居主導(dǎo)地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會(huì)的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑。從格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、密斯·凡·德·羅等人的言論和實(shí)際作品中，可以看出他們提倡的“現(xiàn)代主義建筑”是要強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)；強(qiáng)調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問題；主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計(jì)中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性；主張堅(jiān)決擺脫過時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格；主張發(fā)展新的建筑美學(xué)，創(chuàng)造建筑新風(fēng)格。現(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學(xué)原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對(duì)稱構(gòu)圖；簡(jiǎn)潔的處理手法和純凈的體型；在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果。

現(xiàn)代主義52PPT課件現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀(jì)中葉，在西方建筑界居主53PPT課件13PPT課件54PPT課件14PPT課件34歲的費(fèi)恩于1958年因設(shè)計(jì)布魯塞爾世界博覽會(huì)的挪威展館而獲得國(guó)際承認(rèn)。60年代，他設(shè)計(jì)了其職業(yè)生涯中的兩件精品：威尼斯雙年展的北歐展廳和挪威哈瑪爾市的黑德馬克博物館。該博物館很可能是費(fèi)恩最偉大的成就。這標(biāo)志著他脫離純現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)向獨(dú)創(chuàng)的、更具個(gè)性的建筑風(fēng)格。在1971至77年之間，費(fèi)恩親眼目睹了他在設(shè)計(jì)斯卡達(dá)倫聾啞學(xué)校過程中產(chǎn)生的構(gòu)思成為現(xiàn)實(shí)。學(xué)校的許多建筑錯(cuò)落有致地坐落于奧斯陸以北霍門科洛森的坡地上。近年來，費(fèi)恩設(shè)計(jì)了一連串受到高度稱贊的挪威博物館：如位于菲亞爾蘭的挪威冰川博物館(1991)、位于阿爾弗達(dá)爾的奧克茹斯特中心(1996)、位于鄂爾斯塔的伊瓦爾·奧森中心(2000)和位于霍爾登的挪威攝影博物館(2001)。

55PPT課件34歲的費(fèi)恩于1958年因設(shè)計(jì)布魯塞爾世界博挪威冰川博物館56PPT課件挪威冰川博物館16PPT課件57PPT課件17PPT課件

費(fèi)恩還設(shè)計(jì)了出色的私人住宅，其中包括布斯克別墅。1990年，該別墅在班布勒市竣工后不久便被宣布為官方標(biāo)志性建筑。他還以極富創(chuàng)意的展覽會(huì)設(shè)計(jì)師而著稱，其杰作包括1972年中世紀(jì)教堂藝術(shù)展覽會(huì)和名為“中國(guó)武士展”的古代陶俑展覽會(huì)。他的一些最富新意的作品是為參加建筑比賽而創(chuàng)作的，并在比賽中屢屢獲勝。然而不幸的是，其獲勝理念成為現(xiàn)實(shí)的卻為數(shù)甚少。

58PPT課件費(fèi)恩還設(shè)計(jì)了出色的私人住宅，其中包括布斯克

這位建筑師在1997年迎來了最高的國(guó)際榮譽(yù)，先后獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)和海因里?！ぬ厣Z金獎(jiǎng)。他在構(gòu)思方面的天賦還得益于出色的繪圖技巧和獨(dú)特而富有詩意的自我表達(dá)能力的輔助。他1975至95年曾在奧斯陸建筑學(xué)院擔(dān)任教授并且是挪威、芬蘭、蘇格蘭、英國(guó)和美國(guó)建筑協(xié)會(huì)和機(jī)構(gòu)的榮譽(yù)會(huì)員。他還是丹麥和瑞典皇家科學(xué)院的榮譽(yù)院士。他1993年榮獲法國(guó)建筑科學(xué)院金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)虏⒃?001年成為第一位格羅什獎(jiǎng)?wù)碌墨@得者。格羅什獎(jiǎng)的建立是為了紀(jì)念挪威建國(guó)以來的開創(chuàng)性建筑作品。斯維爾·費(fèi)恩還被授予挪威皇家圣烏拉夫榮譽(yù)勛爵的頭銜。

斯維爾·費(fèi)恩最新的一項(xiàng)設(shè)計(jì)是即將于2007年春天在奧斯陸落成的“挪威建筑博物館”。該博物館原是一座建于1830年的銀行大樓，在改建過程中增加了一個(gè)獨(dú)立的專門用于辦展的展廳。

59PPT課件這位建筑師在1997年迎來了最高的國(guó)際榮譽(yù)，

費(fèi)恩的建筑創(chuàng)作大致可分為3個(gè)階段：1.第一階段是20世紀(jì)50年代初到60年代中期。作品主要包括了厄肯養(yǎng)老院、布魯塞爾博覽會(huì)的挪威館、威尼斯雙年展的北歐館。這一階段是費(fèi)恩建筑創(chuàng)作的初期，以現(xiàn)代主義的抽象構(gòu)圖為主要設(shè)計(jì)手法。2.第二階段是20世紀(jì)60年代后期和70年代。在這個(gè)時(shí)期的作品中，費(fèi)恩顯示了其多變的設(shè)計(jì)手法和設(shè)計(jì)思想，但還隱含其一貫嚴(yán)謹(jǐn)理性的設(shè)計(jì)風(fēng)格。3.第三階段是20世紀(jì)80年代到90年代早期。在這個(gè)階段費(fèi)恩對(duì)以前的設(shè)計(jì)思想和手法進(jìn)行了總結(jié)——空間和建造得到了有機(jī)的統(tǒng)一。另外，費(fèi)恩的個(gè)人氣質(zhì)也融人到建筑中，成為作品的又一特征。

3個(gè)階段的代表作分別為北歐館、海德馬克博物館和巴斯克別墅。60PPT課件費(fèi)恩的建筑創(chuàng)作大致可分為3個(gè)階段：20PPT課件

威尼斯雙年展的北歐館進(jìn)一步表達(dá)費(fèi)恩對(duì)于建構(gòu)的理解，并開始展現(xiàn)費(fèi)恩自身的設(shè)計(jì)興趣和特質(zhì)。北歐館(代表芬蘭、挪威、瑞典)最為引人注目的是厚達(dá)2.2m的屋頂。屋頂采用混凝土雙向單跨結(jié)構(gòu)，并由展館的混凝土外墻支撐起來。上層梁之間懸掛有玻璃纖維板，形成透明屋蓋，擱置在下層混凝土梁上面。玻璃纖維板同時(shí)兼作排水溝。玻璃纖維板可以自由拼裝，以便讓場(chǎng)地中的樹木穿過屋頂。屋頂下面是層高4.46m，面積470m2的無柱展覽空問。并且屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)源于威尼斯夏日強(qiáng)烈的陽光，厚度則根據(jù)當(dāng)?shù)叵募咎柕倪\(yùn)行軌跡確定。陽光經(jīng)過混凝土梁，玻璃纖維板以及樹葉的多次反射和折射后進(jìn)入室內(nèi)，溫和均勻地彌漫在展廳內(nèi)，不僅滿足了展覽要求，而且創(chuàng)造了挪威特有的飄忽迷離的日光。北歐館是費(fèi)恩第一階段的代表作。在這個(gè)作品中，費(fèi)恩關(guān)注屋頂結(jié)構(gòu)和材料，并通過精心的構(gòu)造設(shè)計(jì)使其成為控制陽光進(jìn)入室內(nèi)的閥門，并完成了圍繞樹木展開的充滿詩意地建構(gòu)。樹木，迷離的光線，清晰的建構(gòu)元素，隱喻了挪威獨(dú)特的自然環(huán)境和建造傳統(tǒng)。61PPT課件威尼斯雙年展的北歐館進(jìn)一步表達(dá)費(fèi)恩對(duì)于建構(gòu)的理62PPT課件22PPT課件63PPT課件23PPT課件64PPT課件24PPT課件65PPT課件25PPT課件66PPT課件26PPT課件

海德馬克博物館位于挪威HalTler城郊的一座小山丘上。其建造目的是為了保護(hù)始建于中世紀(jì)的教堂廢墟遺址，同時(shí)展出考古發(fā)掘的文物。在這個(gè)設(shè)計(jì)中，費(fèi)恩借鑒了新的博物館學(xué)和歷史保護(hù)理論：否定遺址的死亡，將其依附于新生事物，從而獲得新生。費(fèi)恩認(rèn)為人們永遠(yuǎn)都抓不住過去，只有展示現(xiàn)在才能夠使歷史重現(xiàn)。費(fèi)恩進(jìn)而提出將一個(gè)現(xiàn)代建筑與廢墟結(jié)合的設(shè)計(jì)概念，認(rèn)為遺址現(xiàn)存的每一塊磚石都有其價(jià)值，所有的斷壁殘?jiān)急怀浞掷谩Ｐ屡c舊的直接碰撞對(duì)話成為整個(gè)設(shè)計(jì)的核心和目標(biāo)。該博物館平面呈u型，從三面圍繞露天遺址。新建部分主要是一條由斜坡和寬廣的展室串聯(lián)起來的走廊，懸浮在廢墟和文物之上。素混凝土坡道從露天遺址開始，蜿蜒向上，與墻體直接碰撞后，毫不掩飾地沖破墻體進(jìn)入室內(nèi)，并經(jīng)過三個(gè)相互孤立的素混凝土小凹室。小凹室用混凝土柱架空在廢墟之上，用作展室。走廊巧妙地與遺址平行或相切布置，避免破壞原有遺址。在整個(gè)參觀過程中，所有的歷史遺跡都在游客的視平線之下，暗示著這些都是過去的故事。整條長(zhǎng)廊成為費(fèi)恩隱喻的界定過去和現(xiàn)在的地平線。67PPT課件海德馬克博物館位于挪威HalTler城郊的

費(fèi)恩獨(dú)特而清晰的建構(gòu)觀在這個(gè)建筑中得到了完美地表達(dá)了費(fèi)恩認(rèn)為建筑是外來語，而“建造”才是母語，對(duì)他而言沒有建造就沒有建筑。首先在結(jié)構(gòu)上，費(fèi)恩表達(dá)了清晰的建造邏輯。博物館的新建部分與中世紀(jì)的墻體互相脫離，結(jié)構(gòu)自成體系。坡屋頂以獨(dú)立的木構(gòu)架支撐，與墻體沒有任何結(jié)構(gòu)上的聯(lián)系。室內(nèi)的凹室和斜坡道均用素混凝土柱架空于廢墟之上，盡可能地不破壞地面遺址。其次對(duì)材料的運(yùn)用上，費(fèi)恩選擇了三種簡(jiǎn)單樸實(shí)的材料——粗糙的素混凝土，光滑的平板白玻和原色的膠合木材。它們與遺址滄桑的磚墻一起形成了原始與現(xiàn)代，笨拙與精巧，敦實(shí)與通透，粗糙與光滑的對(duì)比，并在空間內(nèi)產(chǎn)生強(qiáng)烈撞擊，激發(fā)了空間的張力。68PPT課件費(fèi)恩獨(dú)特而清晰的建構(gòu)觀在這個(gè)建筑中得到了完美地

另外，值得稱道的是費(fèi)恩極具創(chuàng)意地解決了廢墟墻上不規(guī)則裂口的問題，成為整個(gè)建筑最具詩意的亮點(diǎn)。費(fèi)恩選擇最簡(jiǎn)單的矩形平板白玻，將其覆蓋在裂口處，猶如衣服上的補(bǔ)丁。它的透明折射出墻體的裂口，它的光滑質(zhì)感反襯出遺址墻體的滄桑，它的規(guī)則形狀對(duì)比出缺口的不規(guī)則形。新與舊，