異文學(xué)推動漢語文學(xué)轉(zhuǎn)型

異文學(xué)推動漢語文學(xué)轉(zhuǎn)型1中國傳統(tǒng)的思想體系，以孔儒學(xué)派為主，又雜以老莊及其他諸家，中國人因此塑造了自己的民族性格和文化心理結(jié)構(gòu)。若要考察傳統(tǒng)漢語文學(xué)觀念的形成及流變，當(dāng)然要把握住正統(tǒng)觀念的形成發(fā)展線索。文學(xué)的正統(tǒng)觀念是從荀子開始確定的，他通過強(qiáng)調(diào)圣人的地位為文學(xué)批評的“原道、征圣、宗經(jīng)”原則奠定了基礎(chǔ)。《荀子?儒效》有言:“圣人也者，道之管也。天下之道管是矣，百王之道一是矣，故《詩》、《書》、《禮》、《樂》之道歸是矣。”在這里，荀子將文學(xué)定位于家國之道。由于儒家學(xué)派在漢武帝之后就成了社會的統(tǒng)治思想，其于傳統(tǒng)漢語文學(xué)的影響也相對更加深遠(yuǎn)一些。因?yàn)槿寮宜枷氲臒o處不在，造就了傳統(tǒng)漢語文學(xué)的諸多蘊(yùn)含，如:以‘修身、齊家、治國、平天下”為核心的入世思想，以仁、義、禮、智、信”為標(biāo)準(zhǔn)的道德觀念以“天、地、君、親、師”為次序的倫理觀念以‘允執(zhí)其中”為規(guī)范的中庸哲學(xué)。所以傳統(tǒng)漢語文學(xué)的最重要的觀念是以詩文為教化的文學(xué)功用說?！敖?jīng)國之大業(yè)”、“經(jīng)夫婦、成孝敬、厚人倫、美教化”的說法，既抬高了文學(xué)的地位,也將傳統(tǒng)漢語文學(xué)一步步化為政治的附庸，因此說教的傾向一直被當(dāng)做一種無可非議的傾向。有一個(gè)問題值得關(guān)注。在傳統(tǒng)漢語文學(xué)里，有所謂正、邪宗之分說，如詩、詞、散文向來被視為文學(xué)的正宗，而小說、戲曲等則只不過是不能登大雅之堂的邪宗。以詩文為教化的文學(xué)功用說，在正宗的傳統(tǒng)漢語文學(xué)中表現(xiàn)了強(qiáng)烈的一貫性，其目的是為了“養(yǎng)德”，是“原道'、"征圣”、“宗經(jīng)”。文學(xué)主體的行為則集中在“會意”，而高懸于主體頭頂?shù)氖堑赖率ソ?jīng)，也即是本乎“天'的“義”本義。因此，本義與會意構(gòu)成正宗傳統(tǒng)漢語文學(xué)結(jié)構(gòu)的二元雙向互應(yīng)關(guān)系，文學(xué)主體的全部意義便是如何更好地傳達(dá)這種二元雙向互應(yīng)關(guān)系?？墒牵白诘膫鹘y(tǒng)漢語文學(xué)是否也是二元雙向互應(yīng)關(guān)系意義結(jié)構(gòu)的具體演繹？在未有結(jié)論之前,我們可以通過影響最大的邪宗文學(xué)小說觀念的流變過程，來析解提問。“小說”一詞最早見于《莊子》。所謂“飾小說以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣”[1]。整個(gè)諸子時(shí)代，小說都屬于無關(guān)大道之言，因此，先秦諸子的小說觀念，更多的是屬于思想范疇，離文學(xué)之通義較遠(yuǎn)。魯迅認(rèn)為:“案其實(shí)際，乃謂瑣屑之言，非道術(shù)所在，與后世小說固不同?！?漢桓譚認(rèn)為小說是“合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家，有可觀之辭”網(wǎng)。與莊子相較，小說觀念至此有一轉(zhuǎn)折。在桓譚看來，小說是用零碎瑣細(xì)的語言寫作的雜記。魯迅評其為“始與后世之小說近似”，主要是著眼其形式意義。稍遲于桓譚的班固，在《漢書?藝文志》中借孔子的話說:“雖小道,必有可觀者焉?????.”班固所引“孔子日實(shí)為“子夏曰”陽因?yàn)榘喙讨`，后世多以‘孔子日紛紛引用，為己所需?！稘h書?藝文志?小說家》舉小說十五家，小說進(jìn)入史書為小說開啟了雅堂之門。班固的小說觀基本上是重視其社會功用的，同時(shí)也部分地注意到了文學(xué)性,可視為傳統(tǒng)漢語小說的萌芽態(tài)，其突出的意義在于極大地規(guī)范了傳統(tǒng)漢語小說的發(fā)展，從而使傳統(tǒng)漢語小說有了一個(gè)基本的形式。西漢褚少孫補(bǔ)《史記?滑稽列傳》時(shí)說:“臣幸得以經(jīng)術(shù)為郎，而好讀外家傳語。竊不遜讓，復(fù)作故事滑稽之語六章，編之于左?！边@話既傳達(dá)了漢人對小說娛樂性認(rèn)知的信息，又讓我們看到了魏晉南北朝時(shí)期那些笑林一類的志人小說的濫觴。志怪與志人小說的發(fā)展與成熟，可以標(biāo)志傳統(tǒng)漢語小說已繪就一頁嶄新的篇章。干寶在《搜神記》序中說他的預(yù)設(shè)立場是真實(shí)地?cái)⑹?，目的是以此“發(fā)明神道之不誣”。有意思的是,干寶明知鬼神之事不能等同于實(shí)事，卻要故意拿史籍作擋箭牌，說國史猶有失誤，于是機(jī)巧地將小說之虛擬混同于史實(shí)的失真。這種以小說補(bǔ)歷史的觀點(diǎn)成為唐后小說觀念的又一宗派。如劉知幾在《史通?雜述》以小說為史的觀點(diǎn)，對后世的影響極深。唐之傳奇，是傳統(tǒng)漢語小說進(jìn)入自覺時(shí)期的標(biāo)志性成果。唐小說雖然也在獵奇搜異，卻是為揚(yáng)其波瀾，增其文采,是一種有意識的創(chuàng)作，因而不避虛擬,注重于情節(jié)變化中刻畫人物，一改叢殘小語粗陳梗概之風(fēng)習(xí),使文采、語言、細(xì)節(jié)乃至結(jié)構(gòu)均臻完善。宋代小說宗旨多迂腐，往往屬意于封建倫理說教。于宋小說多能看到道學(xué)、理學(xué)的影子。宋以降，小說觀念反反復(fù)復(fù)，但基本上保持了與諸子觀念、史學(xué)觀念或近或遠(yuǎn)的關(guān)系。明人瞿佑指出小說可以‘勸善懲惡，哀窮悼屈?！庇谑莿駪椭f盛行。勸懲說的實(shí)質(zhì)還是諸子觀,依然屬意于小說的社會功用。與此平行于世的還有史學(xué)觀念。李贄與曹雪芹等人主張小說要有真情。李贄認(rèn)為《水滸傳》好就好在“描寫得真情出”。馮夢龍則將小說比附于儒家經(jīng)典，認(rèn)為“六經(jīng)皆以情教也”，既肯定真情之于小說的作用，又將李贄的真情說加以改造,與勸懲說相接，從而易為時(shí)政所容。隨著文言小說的復(fù)興,蒲松齡重提司馬遷等前人時(shí)'孤憤著書，操持的也無非是諸子觀念。綜上所述，諸子觀念與史學(xué)觀念始終是傳統(tǒng)漢語小說觀念的主流。在這兩大基礎(chǔ)之上，傳統(tǒng)漢語小說始終強(qiáng)調(diào)社會功用與歷史的真實(shí)，小說的主體，無非是二元雙向互應(yīng)關(guān)系的文學(xué)化演繹，由傳統(tǒng)漢語小說而傳統(tǒng)漢語文學(xué)，亦概莫能外。從傳統(tǒng)漢語文學(xué)的主題，我們也能體味到這種模式化關(guān)系的無處不在。對于傳統(tǒng)漢語文學(xué)而言，君臣遇合、民生苦樂、宦海沉浮、戰(zhàn)爭成敗、國家興亡、人生聚散、綱常序亂、倫理背向等等，一直是主旋律，無論是詩歌、散文等正宗文學(xué)，還是小說、戲曲等邪宗文學(xué),都是依此設(shè)題。對這種主題文學(xué)，我們不難感受到儒家的入世哲學(xué)和教化觀念,以及由此生發(fā)的那種中國特有的政治熱情、進(jìn)取精神和社會使命感。作為文學(xué)主體的我所面對的對象，與作為社會生活主體的我是分裂的:前者是“大我”，后者是“小我”。大我是無處不在、至高無上的，小我則是狹隘鄙陋、官能的。在傳統(tǒng)漢語文學(xué)中,最缺乏的是自我情欲的釋放，自由個(gè)性的迸發(fā)和自我意識的開掘。所以，傳統(tǒng)漢語文學(xué)最突出的特征是“無我，，并且，這種無我，不是神光滅我,而是我于背景之中無處不在，因而無處有我。2相對于傳統(tǒng)的中國,現(xiàn)代性社會的實(shí)質(zhì)在于社會文化背景的空前擴(kuò)大。社會的知識階層、官紳階層依憑各種手段，使自有的文化背景不斷得以廣大，從而造就整個(gè)社會文化背景的新變結(jié)構(gòu)。與傳統(tǒng)社會的絕大多數(shù)變革一樣，發(fā)生在晚清以降社會的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型也是自上而下地開展的。盡管促成社會轉(zhuǎn)型的主流勢力多半處于被動、不自覺狀態(tài)，但是，作為傳統(tǒng)社會的象征，其客觀的“化時(shí)”之功的確極具革命性。正因?yàn)榇?，在中國社會的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過程中，社會價(jià)值取向一直異常紛繁復(fù)雜，傳統(tǒng)的、近代的、現(xiàn)代的種種文化景象呈共時(shí)性表現(xiàn)。如果以此與西方社會的現(xiàn)代化過程比較，中國社會革命的發(fā)生既顯得空穴來風(fēng)令人驚詫莫名，又是夾雜糾纏半生不熟。傳統(tǒng)的漢語正是在這樣一種特殊背景中不斷生成含蘊(yùn)現(xiàn)代價(jià)值的詞匯，并逐漸實(shí)現(xiàn)整體的轉(zhuǎn)型的。日本學(xué)者吉川幸次郎認(rèn)為，文學(xué)無疑是以語言為原始材料的藝術(shù);中國文學(xué)是以漢語為原始材料的文學(xué)，因而，中國文學(xué)的研究，必須首先考慮漢語給予中國文學(xué)的影響，即考慮在中國文學(xué)中漢語所產(chǎn)生的文學(xué)效果[5]。吉川幸次郎是在言說一個(gè)關(guān)于中國文學(xué)研究的常識問題，可惜的是，這種常識卻經(jīng)常被某些研究者遺忘。對中國文學(xué)的任何史觀掌握，都不應(yīng)該無視漢語的現(xiàn)實(shí)狀況。特別是就晚清中國文學(xué)而言，發(fā)生在漢語上的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型,直接地造就了“現(xiàn)代漢語文學(xué)”。所謂“現(xiàn)代漢語”，一是時(shí)間意蘊(yùn)的，可與“古代”的漢語相對;一是價(jià)值意蘊(yùn)的，可與“傳統(tǒng)”的漢語相對。我對現(xiàn)代漢語的認(rèn)識，側(cè)重在后者。因?yàn)?價(jià)值意蘊(yùn)的現(xiàn)代漢語對于我們認(rèn)同的有關(guān)文學(xué)的概念，起著決定性的作用。而對漢語價(jià)值意蘊(yùn)的現(xiàn)代性判定，根本的依據(jù)在漢語表現(xiàn)為時(shí)代的通用語的詞匯部分，而不是語法部分。因此，將“五四”新文化運(yùn)動時(shí)期的以‘白話文”取代“文言文”，作為現(xiàn)代漢語的上限標(biāo)志是值得商榷的。在此之前,盡管言、文分離，社會通用語中卻已經(jīng)存在大量的傳達(dá)現(xiàn)代價(jià)值的詞匯。也就是說，具有現(xiàn)代意義的話語,其實(shí)在“五四”新文化運(yùn)動之前就已經(jīng)頗具氣候了（最具說服力的是諸如《湘報(bào)》之類文本，有意者稍加翻閱，結(jié)論當(dāng)自明）。那么「現(xiàn)代漢語文學(xué)”，就是指自晚清以來，植根于傳統(tǒng)漢語言文化，與中國社會長期蘊(yùn)含的變革相因緣,與傳統(tǒng)漢語文學(xué)的社會化趨向相適應(yīng)，同時(shí)或主動或被動地承接異文學(xué)及其文學(xué)底蘊(yùn)的鏡照，最終表現(xiàn)為語言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型并以此現(xiàn)代語言形式充當(dāng)載體的文學(xué)。⑹這一概念可以消弭此前的“新文學(xué)”、“現(xiàn)代文學(xué)”、“當(dāng)代文學(xué)”，乃至“20世紀(jì)中國文學(xué)”等概念之間的意義壁壘，不但使晚清以來的中國文學(xué)研究成為不可分割的整體，同時(shí)也體現(xiàn)了始終以中國文學(xué)發(fā)展變化的自有規(guī)律為主，以對異文學(xué)的借鑒為輔的先在理念的貫徹。德國波恩大學(xué)東方語言學(xué)系中文專業(yè)主任顧彬教授的《關(guān)于“異”的研究》，是他在北京大學(xué)所作講演的文稿及相關(guān)論文的結(jié)集。顧彬教授在這本書中提出并研究的“異”，是我用作標(biāo)題的“異文學(xué)”之“異”的語詞來源?！爱悺边@個(gè)概念在德文里是Fremde,可以是陰性die,也可以是中性das。中文則有“異”、“外國”、“國外”和“陌生”等多種譯法;英文中沒有這個(gè)概念。顧彬教授認(rèn)為,Fremde最好譯成中文異的”如異地7異情”等?！爱悺笨梢杂脕肀硎咀约核涣私獾囊磺校c“異”相對的乃是自己?！爱悺币脖硎居米约旱膬r(jià)值標(biāo)準(zhǔn)去衡量自己所不了解的人、事、地點(diǎn)等。顧彬教授的論說，提示我用'異文學(xué)”概念替代了一般的“外國文學(xué)”概念。當(dāng)然，這一替代行為不僅僅是以一換一的簡單更迭，實(shí)際上“異文學(xué)”的內(nèi)涵比“外國文學(xué)”更豐富。明確地說,異文學(xué)是被當(dāng)做傳統(tǒng)漢語文學(xué)的參照系并最終促使傳統(tǒng)漢語文學(xué)發(fā)生新變的內(nèi)在因素而被界定的?；蛘咭部梢哉f，在某種程度上異文學(xué)與傳統(tǒng)漢語文學(xué)互為對極。當(dāng)然，能夠?qū)ο蠓旁谟袑O的層面加以認(rèn)識的時(shí)代，必然是一個(gè)開放的時(shí)代，因?yàn)樵诜忾]狀態(tài)下，根本不可能有“傳統(tǒng)”與“異”的區(qū)分。異文學(xué)是一個(gè)內(nèi)涵駁雜的概念，大致地說，可以從如下幾個(gè)層面去透析它：⑴是主流文學(xué)之外的文學(xué)。主流文學(xué)不可以等同于“正宗文學(xué)”，而是專指與時(shí)政、社會主流意識、社會主流價(jià)值取向，或者說與主流話語同聲氣’的文學(xué);異文學(xué)因此不是“邪宗文學(xué)”，而是與主流話語相背的文學(xué)。在這一層面上看,傳統(tǒng)漢語文學(xué)包括了主流文學(xué)與異文學(xué)兩個(gè)部分。如是異文學(xué)的意義在于:它是傳統(tǒng)漢語文學(xué)新變?yōu)楝F(xiàn)代漢語文學(xué)的內(nèi)在原因。我認(rèn)為，對這一點(diǎn)的把握是十分重要的,因?yàn)闅v史的聯(lián)系是不可能被割斷的，傳統(tǒng)漢語文學(xué)之所以能夠完成新變,決不可能完全取決于外界的影響。⑵是外來的文學(xué)。即通常意義的外國文學(xué)。外來文學(xué)依憑語言的對應(yīng)翻譯而產(chǎn)生,表面上這是一件純粹的技術(shù)性工作，但實(shí)質(zhì)上并沒有這么簡單。一種語言與漢語的對譯，意味著這種語言所表達(dá)的意義及其意象的中國化。也就是說，外國文學(xué)也是中國的外國文學(xué)。因此，這一層面的異文學(xué)，是中國人按照自己的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)去選擇的結(jié)果。它可能為傳統(tǒng)漢語文學(xué)蘊(yùn)涵與他者發(fā)生比較的沖動。譬如,異文學(xué)所界定的巴爾扎克與法國人眼中的即本土的巴爾扎克是存在相當(dāng)?shù)木嚯x的。列位于異文學(xué)的巴爾扎克必須符合中國人的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，否則便不會被中國讀者選擇接受。但是，巴爾扎克必須具備中國的價(jià)值內(nèi)涵的同時(shí)，還要有鮮明的、獨(dú)特的價(jià)值表現(xiàn)方式，否則也不會被中國讀者選擇接受，因?yàn)楹笳哒巧l(fā)比較沖動的原型結(jié)構(gòu)。⑶是對外的文學(xué)。伴隨著中國式的地理大發(fā)現(xiàn)，中國人也開始了用自己的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)去衡量自己所不了解的人、事、地方風(fēng)俗等等。在許多的衡量方式中，文學(xué)是其中的一種。所以，這一層面的異文學(xué)，是中國人面對自己不熟悉的世界時(shí)用文學(xué)的手段對油然而生的陌生感的記錄。在這里，異文學(xué)與外國文學(xué)的區(qū)別在于:異文學(xué)是獵異搜奇的結(jié)果，外國文學(xué)是天下大同的結(jié)果;異文學(xué)表達(dá)了一種態(tài)度,一種將對象外化的態(tài)度;外國文學(xué)是一種手段，一種將陌生熟悉化的手段。⑷是女性文學(xué)。顧彬說，西方世界是由男人和女人兩個(gè)部分組成的，可是男人和女人之間并不平等。男人代表著一種秩序，一種紀(jì)律，他們根本無法享受自由，有時(shí)甚至自我壓迫。對男人來說，女人是處于他們的世界之外，女人是美麗和自由的象征，代表一種還沒有被異化的生活。女人到底是誰，她們的本質(zhì)是什么?這些都與男人無失。但是男人一旦到了女人的世界中，他們便不再需要紀(jì)律，他們的所有要求都能得到滿足,尤其是性方面的要求。席勒也曾經(jīng)說過,男人只有到了女人的世界里，他們的抽象的自我才能死亡,而具體的自我才開始出現(xiàn)。所以，對于西方人來說,最后的殖民地是女人，最神秘的異國也就是女人世界。與西方不同的是，傳統(tǒng)中國并不是男人因?yàn)榕硕l(fā)現(xiàn)了自我，因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)中國的所有意象世界里,只有社會化的人，沒有感性的男人，也沒有感性的女人。在傳統(tǒng)漢語文學(xué)中，人都是無性求的，所謂“窈窕淑女，君子好逑”，指的不是男人與女人的自然欲望的發(fā)泄與滿足,而是一種無性（欲）的理想的“位育”狀態(tài)，是“美政’的代稱符號。因此，現(xiàn)代中國女性的自覺淇意義不單單在女性的解放，而是因此確認(rèn)了整個(gè)社會中人的性別的確認(rèn)和解放。陳惠芬說:“中國婦女在社會地位、經(jīng)濟(jì)權(quán)利等方面獲得的空前、最大的解放是新政權(quán)憑借著秩序的力量由上而下地賜予的,中國女性在一場'開天辟地’的革命中，意外地獲得了和男性一樣的政治和經(jīng)濟(jì)的地位與權(quán)利，由此而得以擺