爾雅通識(shí)課美術(shù)概論題復(fù)習(xí)資料

以下不屬于野獸派的代表人物米勒以下不屬于羅丹作品的是D、《晚禱中國(guó)文化部成立的兩個(gè)藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)是D、中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作院和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)院用電腦把英文字母按照中文的方式造出來(lái)的是下面哪一位：（徐冰目前中國(guó)畫家中畫作價(jià)格最高的是下面哪一位：（B、曾梵志）全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展每幾年舉辦一次5中國(guó)目前比較紅的兩個(gè)流派是B、玩世現(xiàn)實(shí)主義和艷俗藝術(shù)當(dāng)代中國(guó)畫壇的“F4”不包括下面哪一位羅中立奠定了蔡國(guó)強(qiáng)在現(xiàn)代西方藝術(shù)史上地位的作品是D、《草船借箭》下面關(guān)于蔡國(guó)強(qiáng)表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）C、古典畫派的代表人物下面對(duì)周韶華描述不正確的一項(xiàng)是：（A、湖南人）《千秋功罪，我們?cè)u(píng)說(shuō)》中批判的對(duì)象不包括下面哪一項(xiàng)：（D、批文人）下列有關(guān)《人民和總理》說(shuō)法不正確的是C、表達(dá)了唐山地震后，總理第一時(shí)間趕赴災(zāi)區(qū)慰問(wèn)《父親》是下面哪一位的成名作：（羅中立下面哪一項(xiàng)是馬克西莫夫的代表作：C、《拖拉機(jī)手》在延安時(shí)期最受到重視的是D、版畫新中國(guó)成立后，被蘇聯(lián)政府派入中國(guó)，并訓(xùn)練中國(guó)畫家的人是C、·馬克西莫夫以下關(guān)于《中華民族大團(tuán)結(jié)》說(shuō)法正確的D、顏色采用平涂的形式階級(jí)斗爭(zhēng)為綱的核心要點(diǎn)是下面哪一項(xiàng)D、藝術(shù)是黨進(jìn)行斗爭(zhēng)的工具20世紀(jì)中葉中國(guó)藝術(shù)主流的角度是下面哪一項(xiàng)B、政府提倡的角度中國(guó)畫主要靠下面哪一項(xiàng)來(lái)表現(xiàn)可能是色彩，顏料是錯(cuò)的《風(fēng)雨雞鳴》圖中用雨和藍(lán)顏色來(lái)表現(xiàn)下面哪一項(xiàng)：（B、空氣）以下不屬于徐悲鴻改畫國(guó)畫的原因是C、油畫需要時(shí)間短，國(guó)畫需要時(shí)間長(zhǎng)以下有關(guān)林風(fēng)眠說(shuō)法正確的是B、主張調(diào)和中西藝術(shù)介紹西洋美術(shù)，整理中國(guó)藝術(shù)，調(diào)和中西藝術(shù)，創(chuàng)作時(shí)代藝術(shù)”是下面哪一位的觀點(diǎn)：林風(fēng)眠下面哪一部是徐悲鴻的作品B、《放下你的鞭子》徐悲鴻在法國(guó)學(xué)習(xí)的主要是哪一個(gè)流派古典主義曾在北京大學(xué)畫法研究會(huì)擔(dān)任導(dǎo)師的是徐悲鴻西方繪畫中對(duì)人體的訓(xùn)練的目的是下面哪一項(xiàng)A、體現(xiàn)人體所蘊(yùn)含的美國(guó)畫家隨身攜帶水的原因是下面哪一項(xiàng)：作畫齊白石諷刺讀書人的畫作是C、《燈臺(tái)三鼠》下列有關(guān)徐悲鴻的說(shuō)法不正確的以畫花鳥聞名于世稱自己為“三百石印富翁”的畫家是齊白石下面哪一項(xiàng)不是齊白石的作品D、《放下你的鞭子》20世紀(jì)中國(guó)的藝術(shù)不包括下面哪一項(xiàng)：C、古典的藝術(shù)石鼓文上刻得詩(shī)是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期哪個(gè)國(guó)家國(guó)君出游的詩(shī)秦國(guó)以下有關(guān)吳昌碩說(shuō)法不正確的是D、以畫入書法的代表人物《群蝦圖》的作者是下面哪一位：（齊白石下面關(guān)于達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義描述不正確的一項(xiàng)是注重邏輯聯(lián)系二戰(zhàn)結(jié)束后世界文化藝術(shù)的中心位于下面哪一項(xiàng)美國(guó)下面關(guān)于安德魯·懷斯描述不正確的一項(xiàng)是：宮廷畫家在我們這個(gè)藝術(shù)頹廢的年代，及其把希望放在那些沒(méi)有天分的信徒身上，不如指望那些沒(méi)有宗教信仰的天才”是誰(shuí)的名言？達(dá)利《無(wú)形的睡女、馬和獅子》的作者是達(dá)利康定斯基的作品的重視的是下面哪一項(xiàng)視覺(jué)效果著名畫作《吶喊》的作者是蒙克超現(xiàn)實(shí)主義的畫派思想來(lái)源于下面哪一項(xiàng)D、弗洛伊德的精神分析說(shuō)超現(xiàn)實(shí)主義分為兩類C、有機(jī)的和自然主義的被認(rèn)為是畢加索最有政治色彩的一幅畫是A、《格爾尼卡》被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)宣言的是D、《亞威農(nóng)少女》畢加索的繪畫風(fēng)格受到下面哪一項(xiàng)的影響A、非洲木雕下面哪一部作品被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)的宣言：D、《亞威農(nóng)少女》面關(guān)于野獸派說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是：（B、消解筆觸的痕跡以下哪項(xiàng)屬于野獸主義的特點(diǎn)B、熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩下列有關(guān)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)說(shuō)法不正確的是a的時(shí)間是錯(cuò)的，可能是D立體主義畫派的代表人物是下面哪一個(gè)畢加索下面哪一位不是后印象派的代表畫米勒《吹短笛的男孩》的作者是馬奈以下有關(guān)馬奈說(shuō)法正確的是、代表作有《草地上的午餐下面關(guān)于梵高描述不正確的一項(xiàng)是、追求視覺(jué)的真實(shí)修拉是下面哪一畫派的代表畫家A、新印象主義畫派印象派的主張是下面哪一項(xiàng)：A、追求視覺(jué)的真實(shí)19世紀(jì)法國(guó)杰出的以表現(xiàn)農(nóng)民題材而著稱的現(xiàn)實(shí)主義畫家是下面哪一位：米勒下列有關(guān)《晚鐘》說(shuō)法不正確的是C、表現(xiàn)出下層人民推翻壓迫的強(qiáng)烈愿世界上第一個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)政權(quán)是巴黎公社下面哪一位提倡“用自然科學(xué)的精確性去體現(xiàn)我們?nèi)粘５纳钭罄?/p>

古典藝術(shù)家中畫的最美的是下面哪一位安格爾下對(duì)于安格爾說(shuō)法不正確的是B、較少使用平光巴比松畫派的理念是下面哪一項(xiàng)C、面向自然，對(duì)景寫生

下面關(guān)于新古典主義畫派表達(dá)正確的一項(xiàng)A、關(guān)心國(guó)家、關(guān)心集體以下有關(guān)委拉斯貴茲說(shuō)法不正確的是D、是民間畫家下列有關(guān)洛可可的說(shuō)法錯(cuò)誤的是D、在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)對(duì)稱以下關(guān)于《塞維利亞的賣水老人》說(shuō)法正確的是B、畫作物體的明暗部分富有層次下面關(guān)于洛可可表達(dá)不正確的一項(xiàng)是B、深受底層百姓歡迎下面哪一位是威尼斯畫派里的畫家：（C、提香）以下有關(guān)拉斐爾的說(shuō)法不正確的是B、英國(guó)著名畫家以下關(guān)于商品畫說(shuō)法不正確的是D、為專人定制下面關(guān)于倫勃朗描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是D、17世紀(jì)美國(guó)著名畫家下列關(guān)于《最后的晚餐》說(shuō)法不正確的是D、現(xiàn)藏于巴黎的盧浮宮下面關(guān)于達(dá)芬奇描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是B、雕塑家、詩(shī)人丟勒測(cè)定法》一畫中的三個(gè)關(guān)鍵因素不包括下面哪一個(gè)：（兩個(gè)人物）下面關(guān)于米開朗基羅表達(dá)不正確的一項(xiàng)是A、擅長(zhǎng)詩(shī)詞下面關(guān)于波提切利描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是法國(guó)畫家

以下屬于中國(guó)雕刻追求目標(biāo)的是平面的

對(duì)筆觸的處理說(shuō)法不正確的是C、達(dá)芬奇是激情的畫家丟勒測(cè)定法中人的視點(diǎn)應(yīng)該在哪個(gè)地方A、最右邊靠近畫面邊框的地方下面哪一位不是“文藝復(fù)興三杰”：A、庫(kù)爾貝傳統(tǒng)古希臘的兩條線自然主義和經(jīng)過(guò)主觀的誤點(diǎn)成蠅”指的是誰(shuí)作畫將污點(diǎn)改為蒼蠅？楊修古希臘作品的特點(diǎn)不包括下面哪一項(xiàng)D、追求筆觸的痕跡下面哪一項(xiàng)是傳統(tǒng)古希臘繪畫的標(biāo)準(zhǔn)：A、視覺(jué)的絕對(duì)逼真華亭派的開創(chuàng)者是下面哪一董其昌吳門派”產(chǎn)生于哪個(gè)時(shí)期明浙派”畫家模仿的是哪個(gè)朝代的作品南宋明代前期官方推崇的畫派是下面哪一項(xiàng)：浙派明四家”不包括下面哪一位巨然王蒙《葛稚川移居圖》中葛洪的坐騎是鹿倪瓚“逸筆草草不求形似”是在畫什么的時(shí)候竹下面關(guān)于吳鎮(zhèn)表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：C、一生富貴顯達(dá)論畫以形似見及兒童鄰”是下面哪一位的觀點(diǎn)蘇軾元代畫家在言辭中體現(xiàn)出對(duì)哪個(gè)朝代的懷念唐朝

以下關(guān)于元代書畫特點(diǎn)的說(shuō)法不正確的是B、濃墨重彩元代山水畫的特點(diǎn)不包括下面哪一項(xiàng)入世營(yíng)丘”代指的是李成下面哪一項(xiàng)是趙孟頫在繪畫史上的貢獻(xiàn)A、借古創(chuàng)新元四家中皈依道教的是下面哪一黃公望當(dāng)陽(yáng)”指的是面向那個(gè)方位南面以下不屬于《林泉高致》說(shuō)法的是C、學(xué)范寬會(huì)多營(yíng)丘之秀元明清繪畫以下面哪一項(xiàng)為主流文人畫“李成謝世范寬死，惟有長(zhǎng)安許道寧”是誰(shuí)夸贊許道寧的詩(shī)句？D、謝世遜中國(guó)畫第三個(gè)階段的代表人物不包括米芾父子南宋畫家劉松年的山水深受下面哪一位的影響李唐下面哪一項(xiàng)不是不同藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生的來(lái)源地位

范寬主要畫下列哪類物象山《林泉高致》中提到的“四類山水”不包括下面哪一項(xiàng)：可玩者下面關(guān)于許道寧描述不正確的一項(xiàng)是D、洛陽(yáng)人"宜州"在古代指的是四川“掀屋角”是宋代人批判下面哪一位畫家的用詞：李成

《明皇幸蜀圖》中的“明皇”指的是B、唐玄宗下面哪一項(xiàng)是徽宗、高宗、王希孟、李唐四人的共同點(diǎn)：C、北宋末至南宋初的代表畫家

下面哪一項(xiàng)是“江南畫派”的特點(diǎn)：A、“嵐氣清潤(rùn)，布景得天真多”列殖之狀”中的“列殖”指的是D、各種各樣的植物

"拂觴理琴"中的“觴”指的是酒杯

吳道子在作畫時(shí)分別擅長(zhǎng)和不擅長(zhǎng)下面哪一選項(xiàng)：D、筆；墨下面關(guān)于李昭道描述不正確的一項(xiàng)是：D、李思訓(xùn)之父壁畫《九色鹿本生》存于敦煌莫高窟早期的中國(guó)畫主要畫在下面哪一種材料上：（絹）以下不屬于山水畫功能的是D、彰顯君王地位山水畫展示作者才藝不包括以下哪個(gè)方面？政治抱負(fù)對(duì)于文殊菩薩的信仰始于（唐朝是錯(cuò)的，可能是五代)“墨戲”體現(xiàn)了下面哪一項(xiàng)A、對(duì)歷史文化的認(rèn)識(shí)

曾被人譽(yù)為最能代表中國(guó)山水畫之作的《溪山行旅圖》是誰(shuí)所作D、范寬及中國(guó)山水畫概念接近的西方畫種是風(fēng)景畫

山水畫的功能不包括下面哪一項(xiàng)：B、傳達(dá)統(tǒng)治者的思想山水畫的作者的主體是下面哪一項(xiàng)文人

以下不屬于中西方畫作的不同之處的是B、中國(guó)畫比西方畫更加立體五色中的“赤”對(duì)應(yīng)的是下面哪一個(gè)方位南

我們常說(shuō)的“五色”不包括下面哪一個(gè)：紅喜歡用真實(shí)的、客觀的顏色的是民間工“諸黃畫花，妙在賦色，用筆極新細(xì)，殆不見墨跡”出自下面哪部作品中：D、夢(mèng)溪筆談

唐代的《搗練圖》是作于那種材料之上絹

中國(guó)繪畫運(yùn)用色彩核心的原則是下面哪一項(xiàng)：C、常態(tài)的色及光《歷代名畫記》中記載唐代的主要顏料有幾種9中國(guó)繪畫色彩的主要依據(jù)來(lái)源是下面哪一項(xiàng)真善美

可以刺激心臟、循環(huán)系統(tǒng)和腎上腺的是紅色波長(zhǎng)可以當(dāng)藥使用的顏色是藍(lán)

中國(guó)的繪畫里面畫的是下面哪一種狀態(tài)的色彩恒定狀態(tài)

物體之間相互映襯的顏色指的是下面哪一項(xiàng)（d錯(cuò)的，A應(yīng)用色可能）下列不屬于印象派代表人物的是C、德拉克洛瓦印象主義的貢獻(xiàn)不包括D、發(fā)揚(yáng)了繪畫的文學(xué)性和藝術(shù)性

印象派畫家作畫通常一天持續(xù)多長(zhǎng)時(shí)間30分鐘

下面關(guān)于新印象派的繪畫目的描述不正確的一項(xiàng)是表現(xiàn)人

調(diào)色板是從下面哪一個(gè)時(shí)期開始豐富起來(lái)的：B、19世紀(jì)色相兩端的顏色分別是紅色和紫色

以下不屬于色彩三要素的是色度

文革時(shí)期的藝術(shù)所表現(xiàn)的兩類人分別是英雄人物和領(lǐng)袖光的三原色是A、紅色、藍(lán)色和綠色《蒙特楓丹的回憶》的作者是下面哪一個(gè)：柯羅

教科書的彩色圖像一般是由幾個(gè)點(diǎn)組成的七

看到物體具備的三個(gè)條件不包括色彩

人們要看到色彩所需要的三個(gè)條件不包括下面哪一項(xiàng)一副好的眼鏡

下面哪一項(xiàng)不是色彩的特點(diǎn)：d改變?nèi)说乃枷霕?gòu)成物象的兩個(gè)基本要素是形和色彩色彩就是一個(gè)光波

下面四個(gè)選項(xiàng)中波長(zhǎng)最長(zhǎng)的是哪一個(gè)：無(wú)線電波下面哪一部著作中提到了“古今描法十八種”A、《珊瑚網(wǎng)一根線的變化可以分成以下A、頭、頸部、胸背、尾部書法中的回鋒分為a實(shí)路和虛路

下面哪一位是“鐵線描”的代表畫家：（馬和之是錯(cuò)的，選d曹不興)

最早代表美國(guó)藝術(shù)面貌的20世紀(jì)50年代的畫家是下面哪一位A、杰克遜·波洛克以下是中國(guó)白描、線條的代表性作品是c

畫面上的線對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)的是下面哪一項(xiàng)：c“content”的三個(gè)層面含義不包括下面哪一項(xiàng)：D觀點(diǎn)以下哪項(xiàng)不是美術(shù)作品內(nèi)容包含的三個(gè)層面D以下關(guān)于“筆觸”的說(shuō)法不正確的是B下面關(guān)于鄭板橋描述不正確的一項(xiàng)是D康熙年間

下面關(guān)于徐渭表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：A畫素描

倪瓚《江亭山色圖》描繪的是哪里的景象？太湖逸筆草草不求形似”是下面哪一位的名言：倪瓚

下面哪一組畫家的作品體現(xiàn)了藝術(shù)的自我表現(xiàn)功能：倫布朗和梵高

宋徽宗親自主持完成的兩部著作分別是：b《宣和畫譜》和《宣和書譜》

植物“松竹梅菊”和禽類“鷗鷺雁鶩”表現(xiàn)的含義是下面哪一項(xiàng)：悠閑

宋徽宗時(shí)期的《宣和畫譜》主要記錄的是？宮廷所收藏的繪畫作品下列不屬于《宣和畫譜》包含內(nèi)容的是編書者對(duì)于畫的認(rèn)識(shí)“一幅圖畫對(duì)于不識(shí)字的人來(lái)說(shuō)就好比是書本對(duì)于識(shí)字的人，它們都起著同樣的作用”是下面哪一位的觀點(diǎn)：格里高利西王母像是下面哪一個(gè)朝代最流行的神：漢代

藝術(shù)“成教化、觀人倫”是誰(shuí)說(shuō)的？張遠(yuǎn)

以下不屬于山東嘉祥武氏祠畫石內(nèi)容的是人類發(fā)展的歷史上元之次夕”具體指的是下面哪一項(xiàng)正月十六傍晚攝影師斯潘塞·圖尼克以拍攝哪類圖片知名裸體照

四川音樂(lè)學(xué)院美術(shù)系學(xué)生模仿斯潘塞圖尼克的作品《@41》擺成的是以下哪種形狀@陵墓的雕刻一般位于陵墓的哪一方位前方“常常配合建筑來(lái)使用且只能一面看”指的是下面哪一項(xiàng)：浮雕

下面關(guān)于剪紙表達(dá)正確的一項(xiàng)是有裝飾窗子的功能中國(guó)畫的存在方式不包括下面哪一項(xiàng)油畫騎士、死神和魔鬼》是哪個(gè)國(guó)家的版畫德國(guó)陵墓雕刻最早開始于哪個(gè)文明古埃及用藥水的方式刻銅版畫盛行于下列哪個(gè)年代文藝復(fù)興時(shí)期

下面關(guān)于奧登伯格表達(dá)不正確的一項(xiàng)是其作品技術(shù)含量很高，代表作《青銅時(shí)代》1、中國(guó)畫的裝裱材料主要是：絲綢2、關(guān)于白描表達(dá)正確的一項(xiàng)是：早先是草稿的一種形式3、下面關(guān)于“界畫”描述不正確的一項(xiàng)是：“界”就是范圍的意思4、“三百石富翁”指的是下面哪一位畫家：齊白石5、版畫最早出現(xiàn)在下面哪一個(gè)國(guó)家：中國(guó)6、下面關(guān)于塔描述正確的一項(xiàng)是：是中國(guó)古代最常見的一種建筑形式7、“六籍”不包括下面哪一項(xiàng)：《孔子》8、藝術(shù)在日常生活方面的功能主要體現(xiàn)在以下哪點(diǎn)：裝飾、美化9、自稱為“道君”的皇帝是下面哪一位：宋徽宗10、下面哪一項(xiàng)不屬于明清以后中國(guó)畫的分類：風(fēng)景畫11、著名的巨石陣出現(xiàn)在下面哪一個(gè)國(guó)家：英國(guó)12、“夫畫者，成教化，助人倫“是下面哪一位的觀點(diǎn)：張彥遠(yuǎn)13、下面關(guān)于“巨石陣”描述正確的一項(xiàng)是：及時(shí)間有關(guān)14、現(xiàn)代博物館中收藏的鄭板橋的畫中，以什么最多：竹15、“余之竹，聊寫胸中逸氣耳”是誰(shuí)說(shuō)的：倪瓚16、馬家窯尖底瓶的功用是什么：打水17、《維納斯的誕生》是文藝復(fù)興時(shí)期哪位畫家所作：波提切利18、古希臘繪畫中，大量使用線條的是：瓶畫19、下列有關(guān)色彩說(shuō)法錯(cuò)誤的是：色彩是物質(zhì)的自然屬性20、下面哪一項(xiàng)不是色彩的特點(diǎn)：改變?nèi)说乃枷?1、人們要看到色彩所需要的三個(gè)條件不包括下面哪一項(xiàng)：一副好的眼鏡22、改變明度需要加什么顏色：黑色和白色23、下面關(guān)于庫(kù)爾貝描述正確的一項(xiàng)是：作品《你好，庫(kù)爾貝先生》24、古典藝術(shù)追求的是下面哪一項(xiàng)：寧?kù)o和諧25、可以增進(jìn)食欲、促進(jìn)消化的波長(zhǎng)是：橙色波長(zhǎng)26、印象主義熱衷于表現(xiàn)下面哪一項(xiàng)：自然的光色變幻27、紅黃之間的一種顏色指的是下面哪一項(xiàng)：朱砂28、黑色在埃及象征的是下面哪一項(xiàng)：迎接新生29、“多用古格，作花鳥必先作圈線，勁利如鐵絲，填以重采逼真”說(shuō)的是下面哪一位畫家：崔白30、崇尚自由安排色彩的群體是：民間藝人31、墨根據(jù)濃淡可以分為幾色：五32、《歷代名畫記》產(chǎn)生于：唐代33、下面關(guān)于《孝孫原谷》描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：現(xiàn)存在于英國(guó)大不列顛博物館34、中國(guó)古代的山水畫的主體是：人35、《話說(shuō)》作于以下哪個(gè)年代：五代36、下面哪一項(xiàng)不是早期唐代人對(duì)山水畫的評(píng)價(jià)：贊揚(yáng)肯定37、以下不屬于早期中國(guó)山水畫特點(diǎn)的是：以景物為中心38、下面關(guān)于王維描述不正確的一項(xiàng)是：靠賣詩(shī)和畫來(lái)生活39、《孝孫原谷》作于下列哪個(gè)年代：北魏40、《馬球圖》產(chǎn)生于下面哪一個(gè)朝代：唐代41、“唐畫山水，至宋始備”出自：《畫笙》42、“夏半邊”是下面哪一位畫家的綽號(hào)：夏圭43、擅長(zhǎng)山水畫且著有《筆法記》的畫家是下面哪一位：荊浩44、下列關(guān)于宋代山水畫說(shuō)法不正確的是：崛起黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚這四大家45、下面哪一位不是宋代山水畫第二階段的代表畫家：李成46、唐代著名畫馬的畫家是下面哪一位：韓干47、“李成謝世范寬死，惟有長(zhǎng)安許道寧”是誰(shuí)夸贊許道寧的造句：謝世遜48、“當(dāng)陽(yáng)”指的是面向哪個(gè)方位：南面49、以下關(guān)于鄭思肖《墨蘭圖卷》說(shuō)法不正確的是：有土壤50、明代前期官方推崇的畫派是下面哪一項(xiàng)：浙派51、“以其蕭散荒率，脫盡董巨窠臼，直接右丞，故為難耳”中提到的人物不包括哪一位：蘇軾52、倪瓚稱為“叔明筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君”的人是：王蒙53、“浙派”的開創(chuàng)者和代表人物是：戴進(jìn)54、元四家的作品中具有典型人文趣味的是下面哪一位：吳鎮(zhèn)55、西方繪畫強(qiáng)調(diào)的是下面哪一項(xiàng)：空間的雕塑性56、研究西方繪畫歷史應(yīng)該從哪個(gè)時(shí)代開始：古希臘57、《庫(kù)貝爾》及《徐光啟像》的不同之處不包括：原因不同58、油畫產(chǎn)生于哪個(gè)國(guó)家：荷蘭59、委拉斯開茲以（）著稱：人物寫實(shí)60、威尼斯畫派的第一個(gè)畫家是：提香61、下面哪一項(xiàng)設(shè)計(jì)不是達(dá)芬奇擅長(zhǎng)的：壁畫、雕塑62、古典藝術(shù)家中畫的最美的人是：安格爾63、以下有關(guān)梵高說(shuō)法不正確的是：前期印象畫派代表人物64、下面哪一部畫作是表現(xiàn)同性戀的：《睡》65、以下有關(guān)委拉斯貴說(shuō)法不正確的是：是民間畫家66、下列有關(guān)德爾克洛瓦說(shuō)法正確的是：在繪畫的時(shí)候非常有激情67、洛可可時(shí)候歐洲藝術(shù)的中心逐漸轉(zhuǎn)移到下面哪一個(gè)國(guó)家：法國(guó)68、下列關(guān)于新印象畫派說(shuō)法不正確的是：畫面上看不到筆觸69、下面關(guān)于野獸派說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是：消解筆觸的痕跡70、下面哪一項(xiàng)是畢加索的作品：《人生》71、下面哪一項(xiàng)不是庫(kù)寧的作品：《第31號(hào)》72、下列有關(guān)達(dá)利說(shuō)法不正確的是：代表作是《人間樂(lè)園》73、第一個(gè)為蒙娜麗莎畫上胡子并拿去展出的畫家是：杜尚74、《構(gòu)圖10號(hào)》的作者是：康定斯基75、下面哪一項(xiàng)不是中國(guó)畫中字的作用：固定格式76、中國(guó)收藏拓片最多的大學(xué)是：北京大學(xué)77、及徐悲鴻觀點(diǎn)針鋒相對(duì)的畫家是：劉海粟78、下列不是徐悲鴻的作品的是：《蛙聲十里出山泉》79、徐悲鴻在法國(guó)學(xué)習(xí)的主要哪一個(gè)流派：古典主義80、以下有關(guān)林風(fēng)眠說(shuō)法正確的是：主張調(diào)和中西藝術(shù)81、羅中立的《父親》受到了西方哪個(gè)流派的影響：超級(jí)寫實(shí)主義82、下面關(guān)于蔡國(guó)強(qiáng)表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：古典畫派的代表人物83、《春風(fēng)楊柳》是根據(jù)毛澤東哪一詩(shī)句所作：春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條作業(yè)判斷題對(duì)于“當(dāng)代藝術(shù)”而言，政治因素和文化因素?zé)o疑是最重要的兩大解讀點(diǎn)。錯(cuò)韋爾申，魯迅美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，代表作有《吉祥蒙古》、《守望者》和《滿族婦女》等。對(duì)勞特雷克不是后印象主義的代表人物序偶錯(cuò)方力鈞被很多人認(rèn)為在是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)之父對(duì)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展每次都只在一個(gè)城市集中舉行錯(cuò)中國(guó)的美術(shù)作品展覽是5年一次，這是學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的先進(jìn)制度。（）錯(cuò)抗聯(lián)組畫》是一幅國(guó)畫榮獲金獎(jiǎng)的作品。對(duì)文革時(shí)期毛主席的宣傳畫鋪天蓋地，畫中他的臉色一定是紅光滿面神采奕奕的。對(duì)歷史不容篡改》主要表現(xiàn)東北三省自古以來(lái)就是中國(guó)的領(lǐng)土錯(cuò)文化大革命時(shí)期有數(shù)量極多的宣傳畫對(duì)延安文藝座談會(huì)于1943年召開錯(cuò)

延安文藝座談會(huì)毛澤東講話中提出的最基本的觀點(diǎn)是藝術(shù)應(yīng)該為全社會(huì)的人服務(wù)對(duì)

延安文藝座談會(huì)上提出“藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)放在第一位，政治標(biāo)準(zhǔn)放在第二位錯(cuò)藝術(shù)應(yīng)該為全社會(huì)的人服務(wù)，尤其應(yīng)該為最基層的工人、農(nóng)民、士兵服務(wù)。對(duì)愚公移山》創(chuàng)作于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期對(duì)吳冠中的代表作品有《長(zhǎng)江三峽》、《魯迅的故鄉(xiāng)》和《春雪》等。對(duì)齊白石的風(fēng)格是“小筆畫花草，大筆畫蟲鳥”錯(cuò)日常生活中的常見之物是齊白石畫作中的主要對(duì)象對(duì)妙在似及不似之間就是好畫”是齊白石提出的對(duì)齊白石以畫蝦著名對(duì)《人間樂(lè)園》的作者是霍斯對(duì)西班牙畫家米羅的畫是絕對(duì)得像兒童畫對(duì)康定斯基認(rèn)為藝術(shù)要表現(xiàn)主題，要講故事，要講道理錯(cuò)康定斯基強(qiáng)調(diào)畫作中的點(diǎn)、線、面、色對(duì)《女人的三個(gè)階段》是康定斯基的作品錯(cuò)《女人的三個(gè)階段》是維也納分離派繪畫大師克里姆特的作品。對(duì)美國(guó)的勞森伯格開創(chuàng)了偉大的波普藝術(shù)錯(cuò)現(xiàn)主義是20世紀(jì)初至30年代盛行于歐美一些國(guó)家的文學(xué)藝術(shù)流派對(duì)多納泰羅的代表作有《向日葵》、《大衛(wèi)》和《圣喬治》錯(cuò)野獸主義”追求客觀的東西，如客觀的色彩錯(cuò)印象主義是19世紀(jì)后半期到20世紀(jì)初期流行于法國(guó)、歐美乃至世界的一種藝術(shù)流派和文藝思潮對(duì)后印象主義，是意大利美術(shù)史上繼印象主義之后的美術(shù)現(xiàn)象錯(cuò)《草地上的午餐》是馬奈的成名作。對(duì)米勒畫中的農(nóng)民身上都帶有堅(jiān)毅感,對(duì)未來(lái)充滿信心對(duì)庫(kù)爾貝曾是巴黎公社美術(shù)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng),后被捕入獄對(duì)印象主義是19世紀(jì)后半期到20世紀(jì)初期流行于德國(guó)、歐美乃至世界的一種藝術(shù)流派和文藝思潮錯(cuò)莫奈特對(duì)光、氣、水很感興趣對(duì)浪漫主義思潮提倡個(gè)性、提倡想象對(duì)安格爾從來(lái)不畫神,只畫他看到過(guò)的東西對(duì)德爾克洛瓦贊同安格爾的繪畫觀點(diǎn)錯(cuò)自然主義就是羅列，關(guān)注的是人物、事件背后的意義，關(guān)注人物內(nèi)在的性格錯(cuò)巴洛克”的意思是“圓潤(rùn)的珍珠”錯(cuò)《教皇英諾森十世》畫好后教皇本人非常喜愛(ài)錯(cuò)丟勒測(cè)定法》表明的是如何尋找透視的方法對(duì)西方畫家在作畫的時(shí)候?qū)⑷S轉(zhuǎn)換成為二維錯(cuò)宣泄情緒是梵高等畫家留下筆觸的原因?qū)Α惰蟾咦援嬒瘛穼⒐P痕都留在了畫布上對(duì)《乾隆大帝大閱圖》是一個(gè)中西合璧的產(chǎn)物。對(duì)古羅馬藝術(shù)強(qiáng)調(diào)理想錯(cuò)南宗提倡的是苦讀書，做學(xué)問(wèn)，華亭派的風(fēng)格和南宗風(fēng)格一致錯(cuò)“明四家”包括沈周、文徵明、唐寅和仇英四個(gè)人對(duì)石濤是一個(gè)極富創(chuàng)新精神的畫家，他曾公開地說(shuō)“我不能象古人那樣作畫對(duì)黃公望，字子久，號(hào)大癡道人，他的山水有水墨和淺絳兩種對(duì)元明清繪畫區(qū)別于前代最主要的在于文人畫成為主流對(duì)中國(guó)文人所追求的古意是對(duì)歷代統(tǒng)治者的肯定和依附錯(cuò)郭熙的畫風(fēng)比較寫實(shí)對(duì)元代廢除科舉制度，切斷了文人的仕途之路對(duì)唐代畫家馬遠(yuǎn)的作品有《夕陽(yáng)山水圖》、《山徑春行圖》和《水圖》等錯(cuò)

郭熙公開地將自己名字寫在畫上是畫家的自我意識(shí)、主體意識(shí)的一種體現(xiàn)。對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的畫家和西方畫家一樣，都喜歡帶著畫架出去畫寫生。錯(cuò)清代笪重光認(rèn)為“唐畫山水，至宋完備對(duì)唐代的畫家從來(lái)不在自己的畫上簽名和蓋章對(duì)

中國(guó)的史書都是當(dāng)代人對(duì)當(dāng)代歷史的記載錯(cuò)

李思訓(xùn)被史書記錄的原因是他是中國(guó)歷史上最優(yōu)秀的畫家。錯(cuò)或水不容泛，或人大于山"表現(xiàn)的是對(duì)中國(guó)早期山水畫的贊美錯(cuò)

早期的山水畫是用勾和染的方式對(duì)《畫山水序》的作者是南朝的宗炳。對(duì)中國(guó)最早的山水畫是《清明上河圖》錯(cuò)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，地圖常常和山水結(jié)合在一起對(duì)地圖增加了我們關(guān)于古代的視覺(jué)材料的知識(shí)。對(duì)風(fēng)景畫作為禮品，主要用于中國(guó)古代文人之間傳遞交流。錯(cuò)

仙境一般指的是道教。對(duì)

藏于故宮的《千里江山圖卷》顏色非常濃烈對(duì)

為《千里江山圖卷》寫跋的是蔡京對(duì)

楊無(wú)咎和陳及義畫梅花都是用水墨畫。對(duì)“諸黃畫花”種的“諸黃”指的是黃荃和他的家人對(duì)專業(yè)工匠比較喜歡用真實(shí)、客觀的色彩對(duì)裝飾自由的色彩是因?yàn)樵撋蕮碛辛四撤N特定的社會(huì)屬性。錯(cuò)植物類的顏色有：藤黃、花青、胭脂、石青、石綠等。錯(cuò)

即使在中國(guó)畫的彩色畫中，墨依然是主要構(gòu)成部分對(duì)

對(duì)顏料的記錄最早出現(xiàn)在宋代。錯(cuò)黃色的刺激力量柔和一些，同時(shí)還有放松肌肉的作用。錯(cuò)

紅色波長(zhǎng)刺激心臟、循環(huán)系統(tǒng)和腎上腺，提升力量和持久力。對(duì)“印象主義”一名起源于評(píng)論家對(duì)該畫派的嘲諷對(duì)印象派畫家作畫一般需要很長(zhǎng)時(shí)間錯(cuò)

眼睛能把不混合的點(diǎn)混合成為連續(xù)對(duì)色彩的三原色是紅色、黃色和綠色錯(cuò)

可視物象的兩個(gè)基本要素是形和色錯(cuò)

黑色和白色不包括在色彩之中錯(cuò)

人眼觀察到的世界是真實(shí)的、客觀的世界錯(cuò)回鋒有實(shí)路和虛路兩種。對(duì)中國(guó)畫欣賞含蓄的、虛而不發(fā)的力對(duì)《八十七神仙卷》是中國(guó)素描線條繪畫的一個(gè)代表性作品。錯(cuò)

在中國(guó)畫中，不可以單單只欣賞線條錯(cuò)“趙駝拍手哈哈笑，世上原來(lái)無(wú)直人”這首詩(shī)是文謙光所作錯(cuò)

為李士達(dá)《三駝圖》題詩(shī)的三人分別是錢允治、陸士仁和文謙光對(duì)

線條是繪畫的唯一基礎(chǔ)元素。錯(cuò)倪瓚的構(gòu)圖方式是四段式錯(cuò)莫道此翁無(wú)傲骨，細(xì)心清澈勝他人"是針對(duì)李士達(dá)《三駝圖》所做對(duì)

對(duì)歷史事件記錄的文字或者圖像大多數(shù)盡量忠實(shí)于史實(shí)錯(cuò)

《列寧宣布蘇維埃政權(quán)成立》是蘇聯(lián)送給中國(guó)政府的一副油畫錯(cuò)

米開朗基羅是一個(gè)著名雕塑家，他主要為美帝奇家族作墳?zāi)?、墳地的雕塑，同時(shí)也為宗教教堂做了很多壁畫和雕塑。對(duì)圖像是給不識(shí)字的人看的，它是記錄歷史的唯一手段。對(duì)讓觀者產(chǎn)生相應(yīng)的認(rèn)識(shí)是畫家的目的對(duì)

伏羲及女媧手中拿的“規(guī)”和“矩”代表的是社會(huì)的運(yùn)行法則對(duì)

某個(gè)藝術(shù)作品往往只具有單一的一種功能否

陵墓的雕刻最早出現(xiàn)在中國(guó)漢代，而埃及金字塔將其發(fā)揮到極致否素描是繪畫的一種草稿的形式對(duì)不同時(shí)期不同畫種受到的重視程度和流行范圍是不同的。對(duì)

銅版版畫刻板的時(shí)候主要是通過(guò)腐蝕的方式對(duì)

在西方藝術(shù)界油畫不配邊框符合常理的做法f1、中國(guó)畫可以通過(guò)裝裱的樣式來(lái)判斷年代。是2、中國(guó)畫講究邊框，如同西方畫講究裝裱。否3、銅版畫盛行于歐洲的宗教改革運(yùn)動(dòng)時(shí)期，代表作品有《利比亞女巫》。否4、山西大同云岡石窟的開采背景是皇家開采。是5、唐太宗的陵墓通過(guò)六匹戰(zhàn)馬將他生平的戰(zhàn)績(jī)反映出來(lái)。是6、蘇格拉底的“模仿說(shuō)”，認(rèn)為藝術(shù)就是模仿大自然，模仿世界的真實(shí)。否7、中國(guó)陵墓前的石龜和石獸發(fā)源于中國(guó)本土。否8、祠堂不僅僅是讓人表達(dá)孝心，表達(dá)對(duì)前輩懷念的地方，現(xiàn)時(shí)也是一個(gè)接受教育的場(chǎng)所。是9、對(duì)歷史事件記錄的文字或者圖象大多數(shù)盡量忠實(shí)于史實(shí)。否10、一個(gè)作品常常不單只有一個(gè)功能，而是有多種功能同時(shí)存在，它們是具有復(fù)合型和多樣性的。是11、“藝術(shù)是什么”這個(gè)問(wèn)題有確切、統(tǒng)一的定義。否12、曼陀羅，意譯壇場(chǎng)，以輪圍具足或“聚集”為本意。是13、我們可以把藝術(shù)作品分為形式的、可見的物質(zhì)性的和精神性的、人文性的層面來(lái)理解。是14、黃公望著名的代表畫作《六君子圖》，充分表達(dá)了元代的文人正直不屈服的精神。否15、寫毛筆字的時(shí)候盡量不用力氣。否16、中國(guó)的書法和繪畫中的線條是截然不同的。否17、可視物象的兩個(gè)基本要素是形和色。否18、色彩是人類感知世界的重要途徑。是19、色彩基本的三個(gè)元素是黑、白、灰。否20、純度指色彩鮮艷的一種程度。是21、photoshop等軟件通過(guò)四個(gè)維度對(duì)色彩進(jìn)行控制。否22、眼睛有空間混合的功能。是23、古典藝術(shù)家不強(qiáng)調(diào)色彩方面的聯(lián)系。是24、在古典藝術(shù)作品中色調(diào)是非常重要的。是25、紫羅蘭可以增加食欲，促進(jìn)消化吸收。否26、不同文化背景的人對(duì)色彩的理解是不同的。是27、傳統(tǒng)的中國(guó)畫中最常用的黑色就是墨。是28、藍(lán)色波長(zhǎng)可以降低血壓，引發(fā)平靜和安慰的感覺(jué)。是29、《千里江山圖》有21米之長(zhǎng)。否30、中國(guó)山水畫著重強(qiáng)調(diào)真實(shí)性和技術(shù)性。否31、西方風(fēng)景畫具有最主流的地位，也產(chǎn)生了質(zhì)量最高的作品。否32、，一種顏色特定的對(duì)應(yīng)某種物體。否33、中國(guó)畫中空間的轉(zhuǎn)換是根據(jù)視覺(jué)來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)換的。否34、“澄懷觀道”表達(dá)了知識(shí)分子對(duì)精神境界的追求。是35、“外師造化，中得心源”僅針對(duì)作畫而言。否36、山水畫可以成為一種審美的對(duì)象。是37、2006年西湖游覽圖忠實(shí)再現(xiàn)了西湖全景。否38、早期的山水畫主要指的是隋唐時(shí)期的作品。否39、“或水不容泛，或人大于山”表現(xiàn)的是對(duì)中國(guó)早期山水畫的贊美。否40、中國(guó)山水畫中一般會(huì)有一個(gè)大的，為主的山。是41、不同藝術(shù)風(fēng)格的來(lái)源僅受到地域、師承兩方面的影響。否42、許道寧的畫風(fēng)比較溫和、比較含蓄。否43、唐代畫家馬完的作品有《夕陽(yáng)山水圖》、《山徑春行圖》和《水圖》等。否44、到了現(xiàn)代，吳鎮(zhèn)的畫比盛茂的畫更受歡迎。是45、唐代畫家的作品和畫家的等級(jí)按照“神、妙、能”來(lái)劃分。是46、元代更加完善了科舉制度。否47、“。否48、傳統(tǒng)古希臘繪畫的標(biāo)準(zhǔn)之一是追求逼真性。是49、唐代文人畫的趣味是寄情山水，這種趣味一直延續(xù)至元代。否50、《涉藏圖》是沈周的作品。是51、庫(kù)爾貝是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的偉大畫家、建筑師和詩(shī)人。是52、古希臘繪畫強(qiáng)調(diào)作者對(duì)視覺(jué)對(duì)象的被動(dòng)適應(yīng)。否53、威尼斯派常常露出筆觸。是54、丟勒畫作最大的特點(diǎn)就是模糊平和，他的畫作體現(xiàn)的是典型的法國(guó)思維。否55、中國(guó)壁畫強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的真實(shí)性。否56、宮廷畫家委拉斯貴茲以寫實(shí)著稱。是57、《暴風(fēng)雨》的作者是喬爾喬內(nèi)。是58、梵高是前期印象派的代表人物，作品有《向日葵》、《自畫像》等。否59、葡萄牙畫家格里柯作品的特點(diǎn)是理性、安詳。否60、《大碗島的星期天下午》是印象畫代表作之一。否61、《暴風(fēng)雨》有一個(gè)確定的故事和主題。否62、米勒畫中的農(nóng)民身上都帶有堅(jiān)毅感，對(duì)未來(lái)充滿信心。是63印象主義是19世紀(jì)后半期到20世紀(jì)初流行于德國(guó)、歐美乃至世界的一種藝術(shù)流派和文藝思潮。否64、“野獸主義”一名開始于報(bào)紙對(duì)該派的挖苦。是65、安格爾從來(lái)不畫神，只畫他看到過(guò)的東西。是66、立體主義的藝術(shù)家追求破裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面。是67、《鏡前少女》運(yùn)用了大量符號(hào)性元素。是68、《人間樂(lè)園》是葡萄牙著名畫家博斯的畫作。否69、《梅花圖》在文革中受到了批判。是70、《卡思維勒像》是畢加索的畫作。是71、“妙在似及不似之間就是好畫》是齊白石提出的。是72、徐悲鴻在引領(lǐng)了中國(guó)繪畫界的改革。是73、“上海派”又稱“海派”，受西洋文化影響很深。是74、抽象表現(xiàn)主義是美國(guó)本土產(chǎn)生的流派。是75、吳昌碩是清前期海派最有影響力的畫家之一，作品有《瓜果》、《燈下觀書》等。否76、“吳昌碩像”中采用了沒(méi)骨法。是77、作畫妙在“似及不似之間”是徐悲鴻提出的觀點(diǎn)。否78、《田橫五百士》是齊白石的作品。否79、徐悲鴻在法國(guó)留學(xué)時(shí)學(xué)習(xí)了西方抽象主義，這對(duì)他日后畫作的風(fēng)格起了決定性作用。否80、