甘濤與江南絲竹音樂考述

甘濤與江南絲竹音樂考述今年是我國(guó)民族音樂家、二胡演奏家、音樂教育家甘濤誕辰110周年。他創(chuàng)立了中國(guó)近現(xiàn)代第一支民族管弦樂團(tuán)；作為“南胡圣手”，培養(yǎng)了一大批著名二胡演奏家；收集整理大量江南絲竹音樂素材，創(chuàng)作一系列作品，為江南絲竹音樂保護(hù)與傳承作出重要貢獻(xiàn)；集結(jié)南京地區(qū)音樂家，創(chuàng)立“南京樂社”；帶領(lǐng)南京地區(qū)相關(guān)音樂家，開創(chuàng)南京高校民族音樂專業(yè)教育先河……甘濤的一生正處于中國(guó)社會(huì)經(jīng)歷大變革的時(shí)代洪流之中。近代以來，中國(guó)傳統(tǒng)音樂人都面臨著中、西音樂道路的選擇。甘濤亦不例外。他選擇堅(jiān)守傳統(tǒng)文化立場(chǎng)，守望“江南絲竹”。可以說，甘濤“為傳承和發(fā)展江南絲竹音樂作出了他人無法替代的貢獻(xiàn)”。清末民初，一些具有良好傳統(tǒng)音樂基礎(chǔ)與絲竹音樂修養(yǎng)的士紳和知識(shí)分子匯集于環(huán)太湖流域，尤其是在吳文化氛圍濃重的“姑蘇”地區(qū)和上海、南京等大都市，相約為自?shī)市浴皹飞纭薄皹窌?huì)”……使“民俗性”絲竹樂逐漸演進(jìn)成為一種“雅集性”絲竹音樂演奏形式。學(xué)者伍國(guó)棟這段話表明，歷史上南京是江南絲竹主要流行地和傳播地之一。南京自古以來即有蓄養(yǎng)各種家樂班的傳統(tǒng)。甘濤1912年5月出生于南京。據(jù)其胞妹甘紋軒回憶，二哥甘濤4歲即登臺(tái)“工工四尺上”地朗朗唱曲?！安粌H稚聲明亮，且唱做自如，落落大方，此情此景令當(dāng)時(shí)的親朋兩眼為之一亮，彩聲不斷?！备始y軒說：“我們兄妹中最有靈性的當(dāng)數(shù)我二哥，我不知多少次聽親友們描述他四歲時(shí)(虛年齡)，不僅登臺(tái)高唱，而且能隨著伴奏的調(diào)門及節(jié)奏的變化來改變他稚嫩的嗓音……”作為二胡演奏家，甘濤年輕時(shí)就被譽(yù)為“南胡圣手”。他出生于南京著名的“京昆世家”——甘氏家族。甘氏家族乃書香門第，家庭充滿了濃郁的傳統(tǒng)文化藝術(shù)氛圍。甘濤自幼飽受家庭環(huán)境良好熏陶，先后學(xué)習(xí)了笛子、胡琴，以及吹、拉、彈、唱等，尤擅長(zhǎng)胡琴，對(duì)不同種類的傳統(tǒng)音樂廣泛涉獵，自民歌小調(diào)至京、昆曲牌，進(jìn)而涉獵江南絲竹、廣東音樂以及劉天華樂曲等，此外，在昆曲方面他亦有較高造詣。幼年時(shí)，甘濤家中常聚伶界精英，切磋交流京昆藝術(shù)，研討江南絲竹音樂，并常年聘請(qǐng)家庭教師以補(bǔ)充學(xué)校教育之不足，特別引導(dǎo)子女學(xué)習(xí)戲曲、音樂。甘家大院自19世紀(jì)末20世紀(jì)初開始，便成為南京地區(qū)文人音樂家雅集的最重要地點(diǎn)，像梅蘭芳、愛新覺羅·溥侗這樣的文藝界名流，都是甘家大院的?？汀８蕽龔男≡谶@樣的環(huán)境里長(zhǎng)大，江南絲竹音樂對(duì)他的影響可謂是深入骨髓。而甘濤后來也不負(fù)眾望，在江南絲竹音樂保護(hù)與傳承方面做到了多個(gè)“首次”。首次對(duì)“江南絲竹”的形成及本體特征進(jìn)行全面闡述和分析；首次系統(tǒng)性整理和歸納“江南絲竹”流傳曲譜；首次系統(tǒng)性整理“江南絲竹”樂器演奏記號(hào)和符號(hào)。由于其在江南絲竹研究領(lǐng)域所作的特殊貢獻(xiàn)，甘濤被后人譽(yù)為“江南絲竹大師和活詞典”。甘濤的第一位二胡老師是家中的一位木匠吳阿大。從這位民間藝人那里，他學(xué)習(xí)并掌握了江南二胡演奏的基本技巧與風(fēng)格。另一位老師則是清朝末年的著名京劇琴師徐蘭沅（1892-1977）。徐蘭沅曾被梨園界譽(yù)為“胡琴圣手”，曾為晚年的譚鑫培操琴，更是梅蘭芳鼎盛年代的琴師。由于甘家是京昆世家，且財(cái)力雄厚，因此，全國(guó)各地的京昆名角每到南京，基本上都入住甘家大院。也正是這樣的原因，京劇大師梅蘭芳及其琴師徐蘭沅等都是南京甘家大院的座上客。甘濤在抗戰(zhàn)之前就有很多機(jī)會(huì)向徐蘭沅學(xué)習(xí)京胡。開始時(shí)，他跟徐蘭沅學(xué)拉京胡，后和徐蘭沅一起給梅蘭芳拉戲。因此，甘濤學(xué)習(xí)了很多梅派的戲，還曾用簡(jiǎn)譜或五線譜記錄了梅蘭芳的唱腔。據(jù)甘濤學(xué)生李家振回憶，古琴藝術(shù)家王生香曾對(duì)甘濤的京劇伴奏給予較高評(píng)價(jià)，稱其伴奏和演唱配合得十分和諧，其潤(rùn)腔韻味十足，起到了很好的托腔作用。這也許同甘濤扎實(shí)的江南音樂功底有很大關(guān)系。伍國(guó)棟曾指出，由于胡琴類弓弦樂器聲音“柔曼婉揚(yáng)”，富于歌唱性，適宜配合人聲歌唱而為之“包腔”和“修潤(rùn)”。顯然，甘濤為京劇伴奏，在一定程度上得益于江南音樂中二胡演奏的包腔、潤(rùn)腔等手法。1931年，甘濤考入上海音專學(xué)習(xí)小提琴，借鑒小提琴教學(xué)規(guī)范、系統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)，結(jié)合二胡教學(xué)實(shí)踐，總結(jié)出二胡弓法的“十要”，二胡換把、移指、音準(zhǔn)、節(jié)奏等演奏原則。在二胡的持弓、運(yùn)弓、揉弦等方面，甘濤也吸收借鑒了小提琴和民間音樂的優(yōu)點(diǎn)。如他將小提琴的把位以及小提琴與京胡的運(yùn)弓等運(yùn)用于二胡演奏中。他將二胡的整弓分為五個(gè)部分（以往通常分為三個(gè)部分），每個(gè)部分均有不同的表現(xiàn)力。借鑒小提琴演奏經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，甘濤不忘在傳統(tǒng)音樂與民間音樂中汲取養(yǎng)分。如在持弓方面，他融合了戲曲二胡（持弓較靈活）與民間二胡的持弓（持弓方法不夠靈活，但演奏聲音很扎實(shí)）方法。因此，甘濤獨(dú)創(chuàng)的運(yùn)弓方式與學(xué)院派持弓方法亦有所不同。在揉弦方面，甘濤將小提琴的揉弦以及民間二胡的滾揉運(yùn)用于不同的樂曲中，以更好地表達(dá)音樂內(nèi)容。近代以來，西方文化的涌入，讓中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化受到極大影響。一些有識(shí)之士逐漸認(rèn)識(shí)到，融合中西、守正創(chuàng)新，是民族器樂音樂發(fā)展的重要途徑。劉天華等人“作出了開創(chuàng)性的奠基工作和較為成功的嘗試”，以鄭覲文為代表的“大同樂會(huì)”，倡導(dǎo)“復(fù)興雅樂、創(chuàng)改樂器、改編新曲”。而中國(guó)近代以來第一支專業(yè)民族管弦樂隊(duì)，當(dāng)追溯到1935年在南京建立的“中央廣播電臺(tái)音樂組國(guó)樂隊(duì)”，甘濤便是這支國(guó)樂隊(duì)建立的倡導(dǎo)者和主力成員。音樂組中河北人高子銘擅長(zhǎng)笛、笙、簫、管子、嗩吶等吹管類樂器，甘濤等人便嘗試在南方絲竹樂中融合北方的吹打樂，創(chuàng)編了不少作品，擴(kuò)大了絲竹樂隊(duì)的編制，拓展了演奏作品的風(fēng)格，這也為建立現(xiàn)代意義上的第一支民族管弦樂隊(duì)奠定了基礎(chǔ)。同時(shí)，甘濤等人由于受到過西方專業(yè)音樂的教育，加上他有工科學(xué)校教育的背景，他“會(huì)同陳濟(jì)略、黃錦培等人創(chuàng)制大胡、低胡和低音阮等樂器，填補(bǔ)了中國(guó)民族管弦樂隊(duì)的中低音樂器空白”。同時(shí)，甘濤等人首次將十二平均律運(yùn)用到樂器改革中來，改良彈撥樂器，增加揚(yáng)琴音位，補(bǔ)全半音，采用六項(xiàng)十八品琵琶；吹管樂器中引入新創(chuàng)制的十一孔新笛；確定標(biāo)準(zhǔn)音A作為樂隊(duì)定音。新中國(guó)成立后，甘濤創(chuàng)立了“南京樂社”，堅(jiān)守文人音樂傳統(tǒng)。1954年，他集結(jié)了南京一批著名民族器樂演奏家、昆曲藝術(shù)家和優(yōu)秀民間藝人，成立“南京樂社”。甘濤被公推為首任社長(zhǎng)。樂社一開始更多的是為甘濤、甘鑫、夏一峰、王生香、趙云青等傳統(tǒng)音樂文人“雅集”活動(dòng)之用。甘濤既是南京音樂界深孚眾望之人，同時(shí)有多個(gè)社會(huì)兼職，還是高校教師。在他和樂社同仁的共同努力下，“南京樂社”于1957年歸南京市文化局領(lǐng)導(dǎo)。隨著樂社規(guī)模逐漸擴(kuò)大，樂社逐漸分為三個(gè)組：民樂組、古琴組和昆曲組。1980年樂社恢復(fù)活動(dòng)后，由于眾望所歸，年近70歲的甘濤再次擔(dān)任樂社社長(zhǎng)一職，其晚年仍為樂社的發(fā)展而奔波。甘濤深厚的傳統(tǒng)文化素養(yǎng)以及豐富的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)是維系與推動(dòng)“南京樂社”發(fā)展的重要因素。而“樂社”同時(shí)也成為甘濤等弘揚(yáng)傳統(tǒng)音樂的媒介。如楊曦帆教授所言，甘濤作為一位杰出的社會(huì)音樂活動(dòng)家，通過“南京樂社”推進(jìn)了民族音樂在現(xiàn)代社會(huì)中的發(fā)展，使得“南京樂社”成為江南音樂乃至中國(guó)傳統(tǒng)音樂發(fā)展史上的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。甘濤帶領(lǐng)“南京樂社”成員創(chuàng)作、排演民族音樂作品，收集、整理民間音樂素材，參與一系列社會(huì)音樂活動(dòng)。雖然出身名門，甘濤的生活非常儉樸，而許多生活上有困難的朋友和學(xué)生，都曾接受過他的資助。在民族器樂演奏與教學(xué)方面，甘濤