第二章奴隸社會工藝美術(shù)1選編課件

第二章奴隸社會工藝美術(shù)第一節(jié)概述

“氏族制是注定要滅亡的，因為氏族的基礎(chǔ)是極端狹小的生產(chǎn)和低下的生產(chǎn)力。一切生產(chǎn)的規(guī)模有所擴大，生產(chǎn)力有所提高，到一定的界限，氏族制就無法容忍了。氏族的最高界限是部落，當(dāng)部落結(jié)為聯(lián)盟，逐漸成為凌駕于社會的權(quán)力時，國家就從原始社會脫胎而出了?！?/p>

——郭沫若《中國史稿》第二章奴隸社會工藝美術(shù)第一節(jié)概述

約從公元前21世紀(jì)夏朝的建立，就逐步形成統(tǒng)治和被統(tǒng)治兩大對立的階級。一個是擁有一切，一個是一無所有建立有分管畜牧、車旅、膳食等國家機構(gòu)。制定有刑法，修建有監(jiān)獄。周朝時期已制定有成套典章制度第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)甲骨文出現(xiàn)銘文的應(yīng)用商人好酒、大量青銅酒器出現(xiàn)殘酷的陪葬，成套禮器的出土制陶工藝也取得很大成就印紋陶、白陶、原始青瓷制漆、絲織、玉石、牙骨等工藝也取得新的成果。第二章奴隸社會工藝美術(shù)甲骨文出現(xiàn)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

第二節(jié)青銅工藝“首山之采，肇自軒轅，源流遠矣哉?！薄鳎┧螒?yīng)星《天工開物》夏禹時期，九州進貢金屬，鑄成大鼎，“圖鼎像物”，鑄九鼎象征擁有天下。甘肅黃娘娘臺、臨潼姜寨，都曾出土銅制品。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二節(jié)青銅工藝第二章奴隸一、青銅工藝的產(chǎn)生及鑄造

所謂青銅器，指銅錫合金鑄成的器物，其顏色呈青灰色，因此得名。制造工藝科學(xué)復(fù)雜：采礦、煉銅、制范、溶液、澆鑄、修正。一次性澆鑄、插接澆鑄、失蠟法鑄造。第二章奴隸社會工藝美術(shù)一、青銅工藝的產(chǎn)生及鑄造第二章奴隸社會工藝美術(shù)二、青銅工藝的分期及特點（一）育成期（商早期以前至公元前十四世紀(jì)）

“凡鑄鼎，唐堯以前不可考，唯禹鑄九鼎，則因九州貢賦壤則已成，入貢方物，歲列已定?！?/p>

——《天工開物.冶鑄篇》商代青銅器，已鑄工熟練、種類豐富，造型、裝飾自成風(fēng)格。第二章奴隸社會工藝美術(shù)二、青銅工藝的分期及特點第二章奴隸社會工藝美術(shù)

種類：鼎、爵、斝、觚、盉、簋、鬲，武器中的戈、箭、戟。常見器型為鼎、爵、斝、觚、盉。

造型：器型完整、規(guī)整對稱，直壁器、平底器、折腹器較多。器壁厚、氣體不甚龐大，趨于實用。流、扳、柱、足，實用美觀。第二章奴隸社會工藝美術(shù)種類：第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾：紋飾較少。主要內(nèi)容：獸面紋、兩側(cè)呈三角形的目紋、不大完整的動物身軀紋以及云紋、乳丁紋，紋樣構(gòu)成連續(xù)形式，局部刻畫，單層飾紋，或以獸面紋為主體，或以雷紋為主體是其裝飾特點。商代早期的部分青銅器中，已出現(xiàn)造型較龐大、復(fù)雜，裝飾紋樣面積增加的器物。第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾：紋飾較少。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)（二）鼎盛期（商晚期－西周早期即公元前十四世紀(jì)－前十世紀(jì)）明顯特點：出現(xiàn)成套禮樂器，器型龐大渾厚，紋飾新奇絢麗。所謂禮器，是專用于祭祀、晏饗和其他主要的禮儀場合。商周統(tǒng)治者們奉鬼神、講天命，以為統(tǒng)治力利是上天所賜予。青銅禮器的使用，具有維護和體現(xiàn)等級制度的作用。第二章奴隸社會工藝美術(shù)（二）鼎盛期（商晚期－西周早期即公元前十四世紀(jì)－前十世紀(jì)）

天子用九鼎，大概是與“禹鑄九鼎”，象征德蓋四方，享有天下有關(guān)，即“百物而為之備”。周代便以用鼎多少區(qū)分名位等級，“名為不同、禮亦異數(shù)”。列鼎而食、鼎簋并用第二章奴隸社會工藝美術(shù)天子用九鼎，大概是與“禹鑄九鼎”，象征德蓋四第二章奴隸社會工藝美術(shù)鼎盛期青銅器的種類：食器----鼎、簋、鬲、甗、簠、盨等；酒器----爵、斝、觚、盉、尊、壺、卣、觥、兕（ｓｉ）等；水器----盤、匜、鑒等；樂器----鐘、鉦、鐃、镈、鏞等；武器----戈、矛、戟、鉞等。第二章奴隸社會工藝美術(shù)鼎盛期青銅器的種類：造型----

龐大、渾厚、規(guī)整、威嚴(yán)。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾紋樣內(nèi)容饕餮、夔龍、云雷、鳥紋、象紋、虎紋、蟬紋、蠶紋、人面紋、牛面紋、鹿紋等。第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾風(fēng)格復(fù)雜、細麗繁密、采用凸起、浮雕、刻線加底紋的三層裝飾，并通體飾紋。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)1選編課件第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)很多器物的內(nèi)壁都有銘文《大盂鼎》清道光年間陜西郿縣里村出土內(nèi)壁有銘文291字現(xiàn)藏中國歷史博物館第二章奴隸社會工藝美術(shù)很多器物的內(nèi)壁都有銘文第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)（三）轉(zhuǎn)變期（西周中期—春秋早期，公元前十世紀(jì)—六世紀(jì)）種類：飲食器為常見器物：鼎、鬲、甗、簋、豆酒器大量減少：爵、斝、觚、觶、觥開始逐漸絕跡流行器物為：盉、尊、罍、壺等水器常見為：匜、盤第二章奴隸社會工藝美術(shù)（三）轉(zhuǎn)變期（西周中期—春秋早期，公元前十世紀(jì)—六世紀(jì)）第二裝飾紋樣：夔龍紋逐漸絕跡，變形夔紋多見多處理成粗枝大葉的幾何形圖案饕餮紋已變小，作為器足上端的裝飾第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾紋樣：第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾特點：一般不用云雷紋襯底，成為單層裝飾趨于簡單，顯得有點潦草表現(xiàn)出青銅工藝中衰時期的某些特點第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾特點：第二章奴隸社會工藝美術(shù)

“一些管理工奴的工官，偷工減料以敷衍上方，把工奴的剩余勞動榨取來做低級物品的生產(chǎn)，……獻給上層的器皿，即是奉行故事，偷工減料的東西，故在這種器皿上所表示著便是墮落的痕跡。”

——郭末若《青銅時代》第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)1選編課件第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)1選編課件（四）更新期（春秋晚期--戰(zhàn)國早期）這一時期的青銅器制作精美精巧玲瓏、標(biāo)新立異、爭新斗妍鑲銀錯金、莊麗工細、雍容華貴流行種類：壺（方壺、扁壺）、鑒、敦、缶、杯、卮成套器物：列鼎、列簋第二章奴隸社會工藝美術(shù)（四）更新期（春秋晚期--戰(zhàn)國早期）第二章奴隸社會工藝美術(shù)造型：鼎的變化較大，有蓋、蓋上有鈕；足的處理十分多樣，有蹄形足；壺形器變化較多，有圓形壺、方形壺，帶蓋壺、提梁壺。器型實用、新穎第二章奴隸社會工藝美術(shù)造型：第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾內(nèi)容：蟠虺、蟠螭、翼龍、雷紋、三角云紋；狩獵、晏饗、戰(zhàn)斗、車馬、舞蹈、采桑。裝飾風(fēng)格：現(xiàn)實性描寫手法被提高；有較復(fù)雜的生活場景；細線精刻與鑲嵌表現(xiàn)手法的應(yīng)用。第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾內(nèi)容：第二章奴隸社會工藝美術(shù)

“花紋多全身施飾,主要為精細之幾何紋，每一現(xiàn)實性的動物為附帶物，一見即覺其靈巧。”

——郭沫若第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)三、饕餮紋和夔龍紋

“周鼎鑄饕餮，有首無身，食人未咽，害及其身，……以言報更也。”

——《呂氏春秋?先識覽》

神人“縉云氏有不才子，貪于飲食，冒于貨賂，侵于崇侈，不可盈厭，不知紀(jì)極，謂之饕餮。”

——《左撰?文公十八年》第二章奴隸社會工藝美術(shù)三、饕餮紋和夔龍紋第二章奴隸社會工藝美術(shù)三、饕餮紋和夔龍紋

“貪昧饕餮之人，殘賊天下，萬人搔動?！?/p>

——《淮南子?兵略篇》

貪食為饕，貪財為餮。第二章奴隸社會工藝美術(shù)三、饕餮紋和夔龍紋第二章奴隸社會工藝美術(shù)三、饕餮紋和夔龍紋

饕餮紋特征：巨目，裂口，額鼻居中，垂直豎起，有雙耳或雙角，兩側(cè)有利爪。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

夔龍紋特征：

夔龍紋，也叫夔紋、夔鳳紋，在古代神怪傳說中，稱“木石之怪”，青銅器上的形象猶如許慎《說文解字》所說，“如龍一足”。

《莊子秋水篇》載：“夔為（蟲玄，讀咸音）曰，吾以一組（足今足卓，讀沉濁）而行”。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)三、饕餮紋和夔龍紋

“東海中有流坡山，……其上有獸，狀如牛，倉身而無角，一足，出入水，則必風(fēng)雨，其光如日月，其聲如雷，其名曰夔?；实鄣弥云淦楣?，撅以雷獸之骨，聲聞五百里?！?/p>

——《山海經(jīng)?大荒東經(jīng)》第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

饕餮紋和夔龍紋，它們都不是直接源于生活的形象，但與生活都有一定聯(lián)系，可以說是間接源于生活。饕餮也稱獸面，像牛、羊、虎、鹿、熊的正面形象；夔龍的軀體像爬蟲類，是后來龍的形象發(fā)展過程中的一個階段，其母題是蛇類形象，到春秋時期已出現(xiàn)“龍”的雛形。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

四、燦爛的青銅文化

殘酷與文明共存

先進的青銅生產(chǎn)工藝

講究的器物造型和精美的裝飾第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第三節(jié)制陶工藝

一、灰陶器二里頭文化灰陶，承襲龍山陶器，造型變化較多，裝飾花紋較簡單樸素，是奴隸社會時期普遍的生活用器。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第三節(jié)制陶工藝第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

第三節(jié)制陶工藝

二、印紋硬陶印紋硬陶，是一種比一般陶器陶質(zhì)細膩、堅硬、燒成溫度較高的陶器，因在器物表面都拍印有幾何形圖案為主的紋樣，由此得名。大量發(fā)現(xiàn)于江南地區(qū)的夏、商、周遺址，黃河流域發(fā)現(xiàn)較少。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第三節(jié)制陶工藝第二章奴隸社會工藝美第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

第三節(jié)制陶工藝

三、白陶白陶，是一種表里和胎質(zhì)都呈白色的陶器，早在大汶口和龍山文化時期就已經(jīng)出現(xiàn)，研究結(jié)果表明，他的化學(xué)成分非常接近一般瓷土及高嶺土，因其含鐵量只在20‰左右，高溫?zé)珊蟪拾咨?。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第三節(jié)制陶工藝第二章奴隸社會工藝

第三節(jié)制陶工藝

四、原始青瓷約商代中期出現(xiàn)，是瓷器的黎明。原始瓷的釉色，經(jīng)化學(xué)分析得知是石灰釉，在氧化氣氛中燒成后，顯青色或青綠色，所以通常也將原始瓷器稱為原始青瓷。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第三節(jié)制陶工藝第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

第四節(jié)玉石牙骨工藝

一、玉石工藝奴隸社會重玉，常作為信物，或祭天、祭地、祭宗廟，或以像德、以除匿、以易行、以聘女。喜佩玉、捧玉、握玉、含玉。賦玉以德第二章奴隸社會工藝美術(shù)第四節(jié)玉石牙骨工藝第二章奴隸社會工藝第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

第四節(jié)玉石牙骨工藝

二、牙骨工藝種類：杯形器、束發(fā)器、首飾、佩飾。用器裝飾基本同于青銅器。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第四節(jié)玉石牙骨工藝第二章奴隸社會工藝美第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

第五節(jié)織繡印染工藝

商王武丁時期，有占卜求年與祭蠶神的活動；有司蠶專職官——女蠶

《周禮》記載，天官下設(shè)有“婦功、典絲、典（臺木，讀席）、內(nèi)司服、縫人、染人”六部門。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第五節(jié)織繡印染工藝第二章奴隸社會工藝美

“春日載陽，有鳴倉庚，女執(zhí)懿筐，尊彼微行，爰求柔桑”。

《詩經(jīng)?豳風(fēng)》第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

織物種類：絹、素、縞、紈、綾、綺、錦刺繡：當(dāng)時稱為“黹”(zhi)，

“黹”衣就是刺繡的服裝第二章奴隸社會工藝美術(shù)織物種類：第二章奴隸社會工藝美術(shù)

葛麻織物廣為庶民階層使用，葛麻織物稱為“布”，所以庶民又稱布衣。

“貴者垂衣裳，皇皇山龍，以治天下。賤者短褐(xi)裳，冬以御寒，夏以蔽體，以區(qū)別于禽獸?！?/p>

——宋應(yīng)星《天工開物》

第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

第六節(jié)漆器工藝

“堯禪天下，虞舜受之，作為食器，斬山而不材之，削鋸修之跡，流其墨其上，輸之與宮，為食器。諸侯以為益侈，國之不服者十三。舜禪天下而傳之與禹，虞作祭器，墨染其外，朱畫其內(nèi)。”

——《韓非子?十過篇》第二章奴隸社會工藝美術(shù)第六節(jié)漆器工藝第二章奴隸社會工藝美

1956年考古工作者在浙江余姚河姆渡遺址，發(fā)現(xiàn)距今7千年左右的木胎漆碗和漆筒。

1973年河北藁城臺西屬于商前期的房基遺址中，發(fā)現(xiàn)盤盒之類漆器殘片。

1950年河南安陽武官村出土雕花木器印痕。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)“周制與車修飾愈多焉?！?/p>

——（民國）鄭師許《漆器考》第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)小結(jié)產(chǎn)生了燦爛的文明：冶鑄工藝成熟，并取得巨大成就；原始青瓷的出現(xiàn)；漆器、絲織工藝的成就。第二章奴隸社會工藝美術(shù)小結(jié)第二章奴隸社會工藝美術(shù)商—爵、斝、角、觚、觶—五爵裝飾細密復(fù)雜周—成套禮器曲直相柔第二章奴隸社會工藝美術(shù)商—爵、斝、角、觚、觶—五爵第二章奴隸社會工藝美術(shù)人有了知識，就會具備各種分析能力，明辨是非的能力。所以我們要勤懇讀書，廣泛閱讀，古人說“書中自有黃金屋。”通過閱讀科技書籍，我們能豐富知識，培養(yǎng)邏輯思維能力；通過閱讀文學(xué)作品，我們能提高文學(xué)鑒賞水平，培養(yǎng)文學(xué)情趣；通過閱讀報刊，我們能增長見識，擴大自己的知識面。有許多書籍還能培養(yǎng)我們的道德情操，給我們巨大的精神力量，鼓舞我們前進。人有了知識，就會具備各種分析能力，第二章奴隸社會工藝美術(shù)1選編課件第二章奴隸社會工藝美術(shù)第一節(jié)概述

“氏族制是注定要滅亡的，因為氏族的基礎(chǔ)是極端狹小的生產(chǎn)和低下的生產(chǎn)力。一切生產(chǎn)的規(guī)模有所擴大，生產(chǎn)力有所提高，到一定的界限，氏族制就無法容忍了。氏族的最高界限是部落，當(dāng)部落結(jié)為聯(lián)盟，逐漸成為凌駕于社會的權(quán)力時，國家就從原始社會脫胎而出了?！?/p>

——郭沫若《中國史稿》第二章奴隸社會工藝美術(shù)第一節(jié)概述

約從公元前21世紀(jì)夏朝的建立，就逐步形成統(tǒng)治和被統(tǒng)治兩大對立的階級。一個是擁有一切，一個是一無所有建立有分管畜牧、車旅、膳食等國家機構(gòu)。制定有刑法，修建有監(jiān)獄。周朝時期已制定有成套典章制度第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)甲骨文出現(xiàn)銘文的應(yīng)用商人好酒、大量青銅酒器出現(xiàn)殘酷的陪葬，成套禮器的出土制陶工藝也取得很大成就印紋陶、白陶、原始青瓷制漆、絲織、玉石、牙骨等工藝也取得新的成果。第二章奴隸社會工藝美術(shù)甲骨文出現(xiàn)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

第二節(jié)青銅工藝“首山之采，肇自軒轅，源流遠矣哉。”—（明）宋應(yīng)星《天工開物》夏禹時期，九州進貢金屬，鑄成大鼎，“圖鼎像物”，鑄九鼎象征擁有天下。甘肅黃娘娘臺、臨潼姜寨，都曾出土銅制品。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二節(jié)青銅工藝第二章奴隸一、青銅工藝的產(chǎn)生及鑄造

所謂青銅器，指銅錫合金鑄成的器物，其顏色呈青灰色，因此得名。制造工藝科學(xué)復(fù)雜：采礦、煉銅、制范、溶液、澆鑄、修正。一次性澆鑄、插接澆鑄、失蠟法鑄造。第二章奴隸社會工藝美術(shù)一、青銅工藝的產(chǎn)生及鑄造第二章奴隸社會工藝美術(shù)二、青銅工藝的分期及特點（一）育成期（商早期以前至公元前十四世紀(jì)）

“凡鑄鼎，唐堯以前不可考，唯禹鑄九鼎，則因九州貢賦壤則已成，入貢方物，歲列已定?！?/p>

——《天工開物.冶鑄篇》商代青銅器，已鑄工熟練、種類豐富，造型、裝飾自成風(fēng)格。第二章奴隸社會工藝美術(shù)二、青銅工藝的分期及特點第二章奴隸社會工藝美術(shù)

種類：鼎、爵、斝、觚、盉、簋、鬲，武器中的戈、箭、戟。常見器型為鼎、爵、斝、觚、盉。

造型：器型完整、規(guī)整對稱，直壁器、平底器、折腹器較多。器壁厚、氣體不甚龐大，趨于實用。流、扳、柱、足，實用美觀。第二章奴隸社會工藝美術(shù)種類：第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾：紋飾較少。主要內(nèi)容：獸面紋、兩側(cè)呈三角形的目紋、不大完整的動物身軀紋以及云紋、乳丁紋，紋樣構(gòu)成連續(xù)形式，局部刻畫，單層飾紋，或以獸面紋為主體，或以雷紋為主體是其裝飾特點。商代早期的部分青銅器中，已出現(xiàn)造型較龐大、復(fù)雜，裝飾紋樣面積增加的器物。第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾：紋飾較少。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)（二）鼎盛期（商晚期－西周早期即公元前十四世紀(jì)－前十世紀(jì)）明顯特點：出現(xiàn)成套禮樂器，器型龐大渾厚，紋飾新奇絢麗。所謂禮器，是專用于祭祀、晏饗和其他主要的禮儀場合。商周統(tǒng)治者們奉鬼神、講天命，以為統(tǒng)治力利是上天所賜予。青銅禮器的使用，具有維護和體現(xiàn)等級制度的作用。第二章奴隸社會工藝美術(shù)（二）鼎盛期（商晚期－西周早期即公元前十四世紀(jì)－前十世紀(jì)）

天子用九鼎，大概是與“禹鑄九鼎”，象征德蓋四方，享有天下有關(guān)，即“百物而為之備”。周代便以用鼎多少區(qū)分名位等級，“名為不同、禮亦異數(shù)”。列鼎而食、鼎簋并用第二章奴隸社會工藝美術(shù)天子用九鼎，大概是與“禹鑄九鼎”，象征德蓋四第二章奴隸社會工藝美術(shù)鼎盛期青銅器的種類：食器----鼎、簋、鬲、甗、簠、盨等；酒器----爵、斝、觚、盉、尊、壺、卣、觥、兕（ｓｉ）等；水器----盤、匜、鑒等；樂器----鐘、鉦、鐃、镈、鏞等；武器----戈、矛、戟、鉞等。第二章奴隸社會工藝美術(shù)鼎盛期青銅器的種類：造型----

龐大、渾厚、規(guī)整、威嚴(yán)。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾紋樣內(nèi)容饕餮、夔龍、云雷、鳥紋、象紋、虎紋、蟬紋、蠶紋、人面紋、牛面紋、鹿紋等。第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾風(fēng)格復(fù)雜、細麗繁密、采用凸起、浮雕、刻線加底紋的三層裝飾，并通體飾紋。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)1選編課件第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)很多器物的內(nèi)壁都有銘文《大盂鼎》清道光年間陜西郿縣里村出土內(nèi)壁有銘文291字現(xiàn)藏中國歷史博物館第二章奴隸社會工藝美術(shù)很多器物的內(nèi)壁都有銘文第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)（三）轉(zhuǎn)變期（西周中期—春秋早期，公元前十世紀(jì)—六世紀(jì)）種類：飲食器為常見器物：鼎、鬲、甗、簋、豆酒器大量減少：爵、斝、觚、觶、觥開始逐漸絕跡流行器物為：盉、尊、罍、壺等水器常見為：匜、盤第二章奴隸社會工藝美術(shù)（三）轉(zhuǎn)變期（西周中期—春秋早期，公元前十世紀(jì)—六世紀(jì)）第二裝飾紋樣：夔龍紋逐漸絕跡，變形夔紋多見多處理成粗枝大葉的幾何形圖案饕餮紋已變小，作為器足上端的裝飾第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾紋樣：第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾特點：一般不用云雷紋襯底，成為單層裝飾趨于簡單，顯得有點潦草表現(xiàn)出青銅工藝中衰時期的某些特點第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾特點：第二章奴隸社會工藝美術(shù)

“一些管理工奴的工官，偷工減料以敷衍上方，把工奴的剩余勞動榨取來做低級物品的生產(chǎn)，……獻給上層的器皿，即是奉行故事，偷工減料的東西，故在這種器皿上所表示著便是墮落的痕跡。”

——郭末若《青銅時代》第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)1選編課件第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)1選編課件（四）更新期（春秋晚期--戰(zhàn)國早期）這一時期的青銅器制作精美精巧玲瓏、標(biāo)新立異、爭新斗妍鑲銀錯金、莊麗工細、雍容華貴流行種類：壺（方壺、扁壺）、鑒、敦、缶、杯、卮成套器物：列鼎、列簋第二章奴隸社會工藝美術(shù)（四）更新期（春秋晚期--戰(zhàn)國早期）第二章奴隸社會工藝美術(shù)造型：鼎的變化較大，有蓋、蓋上有鈕；足的處理十分多樣，有蹄形足；壺形器變化較多，有圓形壺、方形壺，帶蓋壺、提梁壺。器型實用、新穎第二章奴隸社會工藝美術(shù)造型：第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾內(nèi)容：蟠虺、蟠螭、翼龍、雷紋、三角云紋；狩獵、晏饗、戰(zhàn)斗、車馬、舞蹈、采桑。裝飾風(fēng)格：現(xiàn)實性描寫手法被提高；有較復(fù)雜的生活場景；細線精刻與鑲嵌表現(xiàn)手法的應(yīng)用。第二章奴隸社會工藝美術(shù)裝飾內(nèi)容：第二章奴隸社會工藝美術(shù)

“花紋多全身施飾,主要為精細之幾何紋，每一現(xiàn)實性的動物為附帶物，一見即覺其靈巧?！?/p>

——郭沫若第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)三、饕餮紋和夔龍紋

“周鼎鑄饕餮，有首無身，食人未咽，害及其身，……以言報更也?！?/p>

——《呂氏春秋?先識覽》

神人“縉云氏有不才子，貪于飲食，冒于貨賂，侵于崇侈，不可盈厭，不知紀(jì)極，謂之饕餮?！?/p>

——《左撰?文公十八年》第二章奴隸社會工藝美術(shù)三、饕餮紋和夔龍紋第二章奴隸社會工藝美術(shù)三、饕餮紋和夔龍紋

“貪昧饕餮之人，殘賊天下，萬人搔動。”

——《淮南子?兵略篇》

貪食為饕，貪財為餮。第二章奴隸社會工藝美術(shù)三、饕餮紋和夔龍紋第二章奴隸社會工藝美術(shù)三、饕餮紋和夔龍紋

饕餮紋特征：巨目，裂口，額鼻居中，垂直豎起，有雙耳或雙角，兩側(cè)有利爪。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

夔龍紋特征：

夔龍紋，也叫夔紋、夔鳳紋，在古代神怪傳說中，稱“木石之怪”，青銅器上的形象猶如許慎《說文解字》所說，“如龍一足”。

《莊子秋水篇》載：“夔為（蟲玄，讀咸音）曰，吾以一組（足今足卓，讀沉濁）而行”。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)三、饕餮紋和夔龍紋

“東海中有流坡山，……其上有獸，狀如牛，倉身而無角，一足，出入水，則必風(fēng)雨，其光如日月，其聲如雷，其名曰夔?；实鄣弥?，以其皮為鼓，撅以雷獸之骨，聲聞五百里?！?/p>

——《山海經(jīng)?大荒東經(jīng)》第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

饕餮紋和夔龍紋，它們都不是直接源于生活的形象，但與生活都有一定聯(lián)系，可以說是間接源于生活。饕餮也稱獸面，像牛、羊、虎、鹿、熊的正面形象；夔龍的軀體像爬蟲類，是后來龍的形象發(fā)展過程中的一個階段，其母題是蛇類形象，到春秋時期已出現(xiàn)“龍”的雛形。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

四、燦爛的青銅文化

殘酷與文明共存

先進的青銅生產(chǎn)工藝

講究的器物造型和精美的裝飾第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第三節(jié)制陶工藝

一、灰陶器二里頭文化灰陶，承襲龍山陶器，造型變化較多，裝飾花紋較簡單樸素，是奴隸社會時期普遍的生活用器。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第三節(jié)制陶工藝第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

第三節(jié)制陶工藝

二、印紋硬陶印紋硬陶，是一種比一般陶器陶質(zhì)細膩、堅硬、燒成溫度較高的陶器，因在器物表面都拍印有幾何形圖案為主的紋樣，由此得名。大量發(fā)現(xiàn)于江南地區(qū)的夏、商、周遺址，黃河流域發(fā)現(xiàn)較少。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第三節(jié)制陶工藝第二章奴隸社會工藝美第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

第三節(jié)制陶工藝

三、白陶白陶，是一種表里和胎質(zhì)都呈白色的陶器，早在大汶口和龍山文化時期就已經(jīng)出現(xiàn)，研究結(jié)果表明，他的化學(xué)成分非常接近一般瓷土及高嶺土，因其含鐵量只在20‰左右，高溫?zé)珊蟪拾咨?。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第三節(jié)制陶工藝第二章奴隸社會工藝

第三節(jié)制陶工藝

四、原始青瓷約商代中期出現(xiàn)，是瓷器的黎明。原始瓷的釉色，經(jīng)化學(xué)分析得知是石灰釉，在氧化氣氛中燒成后，顯青色或青綠色，所以通常也將原始瓷器稱為原始青瓷。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第三節(jié)制陶工藝第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

第四節(jié)玉石牙骨工藝

一、玉石工藝奴隸社會重玉，常作為信物，或祭天、祭地、祭宗廟，或以像德、以除匿、以易行、以聘女。喜佩玉、捧玉、握玉、含玉。賦玉以德第二章奴隸社會工藝美術(shù)第四節(jié)玉石牙骨工藝第二章奴隸社會工藝第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

第四節(jié)玉石牙骨工藝

二、牙骨工藝種類：杯形器、束發(fā)器、首飾、佩飾。用器裝飾基本同于青銅器。第二章奴隸社會工藝美術(shù)第四節(jié)玉石牙骨工藝第二章奴隸社會工藝美第二章奴隸社會工藝美術(shù)第二章奴隸社會工藝美術(shù)

第五節(jié)織繡印染工藝