《落日悵望 馬戴》鑒賞

本文格式為Word版，下載可任意編輯——《落日悵望馬戴》鑒賞

落日悵望

馬戴

孤云與歸鳥(niǎo)，千里片時(shí)間。

念我何留滯，辭家久未還。

微陽(yáng)下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山。

臨水不敢照，恐驚平昔顏！

譯文

片片孤云和那歸林鳥(niǎo)兒，頃刻間已是奔馳千余里。

想起了我長(zhǎng)久離開(kāi)家園，滯留在異鄉(xiāng)只能空嘆息。

斜陽(yáng)余輝灑落高大樹(shù)木，秋山上的落日類似火燒。

臨水卻不敢看我的倒影，是由于畏懼容顏已變改。

解釋

片：片刻，片字是“時(shí)〞字的修飾語(yǔ)。

念：想。

何：多么。

滯：滯留，淹留。

微陽(yáng)：斜陽(yáng)。微，指日光微弱。

喬木：樹(shù)千高大、主干與分枝有明顯區(qū)別的木本植物，如松、柏、楊、白樺等樹(shù)皆是。

驚：因面容改變而驚詫。

平昔：平素，往昔。

顏：面色，容顏。

鑒賞

沈德潛評(píng)此詩(shī)云：“意格俱好，在晚唐中可云軒鶴立雞群矣。〞（《唐詩(shī)別裁》）這里所說(shuō)的“意〞，是指詩(shī)的思想感情，全詩(shī)以鄉(xiāng)愁為主題，曲折地表現(xiàn)了詩(shī)人的坎坷不遇，而不顯得衰颯；所謂“格〞，主要地是指謀篇布局方面的藝術(shù)技巧。這首詩(shī)在藝術(shù)上最突出的特色，可以說(shuō)就是：情景分寫(xiě)。情與景，是抒情詩(shī)的主要內(nèi)涵；情景交融，是大量?jī)?yōu)秀詩(shī)作的重要藝術(shù)手段。然而此詩(shī)用情景分寫(xiě)之法，卻又是另外一番景象。

開(kāi)頭二句寫(xiě)詩(shī)人在黃昏日落之時(shí)，滿懷惆悵地遙望鄉(xiāng)關(guān)，首先躍入眼簾的是仰視所見(jiàn)的景物：“孤云與歸鳥(niǎo)，千里片時(shí)間。〞晚云孤飛于天際，歸鳥(niǎo)投宿于林間，靠著它們有形和無(wú)形的羽翼，雖有千里之遠(yuǎn)也片時(shí)可達(dá)。詩(shī)以“千里〞與“片時(shí)〞作猛烈比照，寫(xiě)出云、鳥(niǎo)的自由無(wú)礙和飛行之速；但是，這絕不是純客觀的景物描寫(xiě)，而是詩(shī)人“悵望〞所見(jiàn)，而且這種景物又是觸發(fā)詩(shī)人情思的契機(jī)和媒介：“念我何留滯，辭家久未還。〞原來(lái)，詩(shī)人久客異地，他的鄉(xiāng)關(guān)之思早已深深地郁積在胸中了。因此，頷聯(lián)由外界景物的描繪自然地轉(zhuǎn)入內(nèi)心情感的直接抒發(fā)，不言惆悵而滿紙生愁，不言歸心似箭而實(shí)際上早已望穿秋水。

前面寫(xiě)情之后，頸聯(lián)又變換筆墨寫(xiě)景，景物描寫(xiě)不但切合詩(shī)人眼前的情境，而且由近到遠(yuǎn)，層次明顯。夕陽(yáng)從近處的樹(shù)梢往下沉落，它的余暉返照秋山，一片火紅，像野火在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的秋山上燃燒，逐漸地隱沒(méi)在山的后面?！叭毹曌謱?xiě)出夕照的漸漸暗淡，也說(shuō)明了詩(shī)人佇望之久，憶念之殷。不僅如此，這種夕陽(yáng)西下余暉返照之景，不但加重了詩(shī)人的鄉(xiāng)愁，而且更深一層地觸發(fā)了詩(shī)人內(nèi)心深處感時(shí)傷逝的情緒?？椭芯脺?，漸老歲華；日暮登臨，益添愁思，徘徊水邊，不敢臨流照影，生怕照見(jiàn)自己顏貌非復(fù)平昔而心驚。其實(shí)詩(shī)人何嘗不知自己容顏漸老，其所以“臨水不敢照〞者，怕一見(jiàn)一生悲，又增悵悶耳?！芭R水不敢照，恐驚平昔顏！〞尾聯(lián)充溢著一種惆悵落寞的心緒，以此收束，留下了裊裊余音。

情景分寫(xiě)確是此詩(shī)謀篇布局上的一個(gè)特點(diǎn)。這種寫(xiě)法，對(duì)于這首詩(shī)來(lái)說(shuō)，有特別的藝術(shù)效果。細(xì)細(xì)玩味，可以發(fā)現(xiàn)此詩(shī)是頗見(jiàn)匠心的。全篇是寫(xiě)“落日悵望〞之情，二句景二句情相間寫(xiě)來(lái)，詩(shī)情就被分成兩步遞進(jìn)：先是落日前云去鳥(niǎo)飛的景象勾起鄉(xiāng)“念〞，繼而是夕陽(yáng)下山回光返照的情景喚起遲暮之“驚〞，顯示出情緒的發(fā)展、深化。若不管格律，詩(shī)句稍顛倒次序可作：“孤云與歸鳥(niǎo)，千里片時(shí)間。微陽(yáng)下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山。念我何留滯，辭家久未還。臨水不敢照，恐驚平昔顏。〞如此前半景后半情，也是尋常寫(xiě)法，但顯得稍平，沒(méi)有上述那種層層遞進(jìn)、曲達(dá)其意的好處。而“宿鳥(niǎo)歸飛急〞引起歸心似箭，緊接“辭家久未還〞云云，既很自然，而又有速（千里片時(shí)）與遲（久留滯）比較，所以是“起得超脫，接得渾勁〞（見(jiàn)《瀛奎律髓》紀(jì)批）。如改成前半景后半情格局（如上述），則又失去這層好處。

煉字潛詞形象傳神，“孤云〞“歸鳥(niǎo)〞“微陽(yáng)〞“秋山〞營(yíng)造了秋日入夜的蕭瑟與清冷，寄托著的傷感之情?！盁曌值氖褂?，是靜中有動(dòng)；“遠(yuǎn)〞字又寫(xiě)出了意境的空曠，加強(qiáng)了對(duì)孤寂之情的表現(xiàn)。

李重華《貞一齋詩(shī)說(shuō)》指出：“詩(shī)有情有景，且以律詩(shī)淺言之，四句兩聯(lián)，必需情景互換，方不復(fù)沓。〞他所說(shuō)的“情景互換〞，就是“情景分寫(xiě)〞。當(dāng)然，這種分寫(xiě)絕不是分割，而是彼此獨(dú)立而又相互襯托，共同構(gòu)成詩(shī)的永不凋敝的美。馬戴這一首望鄉(xiāng)之曲就是這樣，它的樂(lè)音越過(guò)一千多年的歷史長(zhǎng)河遙遙傳來(lái)，至今仍舊能挑響讀者心中的弦索。

介紹

馬戴早年屢試落第，困于場(chǎng)屋垂30年，客游所至，南極瀟湘，北抵幽燕，西至沂隴，久滯長(zhǎng)安及關(guān)中一帶，并隱居于華山，翱游邊關(guān)。直至武宗會(huì)昌四年（844年）與項(xiàng)斯、趙嘏同榜登第。宣宗大中元年（847年）為太原幕府掌書(shū)記，以直言獲罪，貶為龍陽(yáng)（今湖南省漢壽）尉，后得赦還京。懿宗咸通末，佐大同軍幕。咸通七年（867年）擢國(guó)子太常博士。

工詩(shī)屬文，其詩(shī)凝煉秀朗，含思蘊(yùn)藉，饒有韻致，無(wú)晚唐纖靡僻澀之習(xí)。尤以五律見(jiàn)長(zhǎng)，深得五言律之三昧。與薛能、顧非熊、殷堯藩等友善，均有詩(shī)篇往來(lái)；又與賈島、姚合為詩(shī)友，唱酬尤多。擅長(zhǎng)抒寫(xiě)羈旅之思和失意之慨，蘊(yùn)藉深婉，秀朗自然。

代表作品

《落日悵望》、《楚江懷古》、《送人游蜀》、《灞上秋居》等，歷來(lái)頗為傳誦?！冻鋈~》、《關(guān)山曲》等，大方激壯，是晚唐較好的邊塞詩(shī)。樂(lè)府詩(shī)《征婦嘆》哀傷慘惻，最有諷諭。楊慎《升庵詩(shī)話》舉其《楚江懷古》“猿啼洞庭樹(shù)，人在木蘭舟〞一聯(lián)，謂“雖柳吳興（柳惲）無(wú)以過(guò)也〞。部分邊塞之作，如《隴上獨(dú)望》、《邊將》、《射雕騎》等，也較沉雄激壯。五古《征婦嘆》頗能刻畫(huà)征婦悲傷心情。七言絕句亦有佳作。宋嚴(yán)羽、明楊慎、清王士禎等，均推其成就在晚唐諸人之上。葉矯然則稱：“晚唐之馬戴，盛唐之摩詰也。〞清·紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》認(rèn)為“晚唐詩(shī)人，馬戴骨格最高〞。翁方綱《石洲詩(shī)話》更以其五律“直可與盛唐諸賢儕伍，不當(dāng)以晚唐論矣〞。

詩(shī)作多為投