何人可-工業(yè)設(shè)計(jì)史重要考點(diǎn)

經(jīng)典誦讀感悟人生經(jīng)典誦讀感悟人生頁(yè)腳內(nèi)容頁(yè)腳內(nèi)容111、2、3p14、設(shè)計(jì)是人類為了實(shí)現(xiàn)某種特定的目的而進(jìn)行的一項(xiàng)創(chuàng)造性活動(dòng)，是人類得以生存和發(fā)展的最基本的活動(dòng)，它包含于一切人造物品的形成過(guò)程之中。p65、生存設(shè)計(jì)：在危急條件下，由生存的愿望和能力就會(huì)產(chǎn)生的設(shè)計(jì)p86、手工藝設(shè)計(jì)階段兩個(gè)重要的特點(diǎn)一是由于生活方式和生產(chǎn)力水平的局限設(shè)計(jì)的產(chǎn)品大都是功能較簡(jiǎn)單的生活用品如陶瓷制品家具以及各種工具其生產(chǎn)方式主要依靠手工勞動(dòng)。二是由于設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售一體化，使設(shè)計(jì)者與消費(fèi)者彼此非常了解，這就在計(jì)者與使用者之間建立了一種信任感使設(shè)計(jì)者有一種對(duì)產(chǎn)品和使用者負(fù)責(zé)的責(zé)任心努力滿足不同消費(fèi)者的不同需要，因而產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。 p97p118、漢代的漆器，明代的家具，宋代的瓷器。9、明代家具發(fā)展的原因：園林建筑興起，家具作為園林建筑室內(nèi)陳設(shè)的重要組成部分，自然也需要相應(yīng)發(fā)展，園林薈萃的蘇州成了家具制作的中心。（2）木材豐富明代自（3）木工工具的發(fā)展，明代p1410、明代家具的藝術(shù)特色：可以用四個(gè)字來(lái)概括，即簡(jiǎn)、厚、精、雅。簡(jiǎn)是指它造P1511、 明代家具取得成就的重要因素注意意匠美巧而得體，精而合宜”既在整體的設(shè)計(jì)構(gòu)思上滿足功能要求，又在形式上有鮮明特色。注意材料美，即充分利用木材的本色和紋理而不加遮飾深沉的色調(diào)堅(jiān)而細(xì)的質(zhì)感達(dá)到了穩(wěn)定和調(diào)和的藝術(shù)要求反映了設(shè)計(jì)者忠實(shí)于材料體現(xiàn)材料自身特點(diǎn)的思想。注意結(jié)構(gòu)美不用釘、膠，在不同部位應(yīng)用不同形式的榫，反映了木制家具特有的風(fēng)韻和設(shè)計(jì)者的匠心。注p1512、 古希臘建筑的三種柱式多立克柱式，特點(diǎn)：比例勻稱、剛勁雄健而全然沒(méi)有絲毫的笨拙柱頭是剛挺簡(jiǎn)潔的倒立圓錐臺(tái)柱身凹槽相交成鋒利的棱角沒(méi)有柱礎(chǔ)，具有男性的陽(yáng)剛之美。代表，帕提農(nóng)神廟愛(ài)奧尼克特點(diǎn)：這種柱式比較秀美華麗輕快，柱頭是精巧柔和的渦卷，柱棱上有一段小圓面并帶有復(fù)雜而富有彈性感的柱礎(chǔ)，具有女性體態(tài)輕盈秀美的特征。代表，雅典伊瑞克提翁神廟?？屏炙梗–orinth）柱式。特點(diǎn)：在綜合前兩種柱式的特征上，柱頭上飾以卷草p2013、哥特風(fēng)格：13世紀(jì)后半期，以法國(guó)為中心的哥特式建筑風(fēng)格風(fēng)靡歐洲大陸。巴黎圣母院（2-31）p2214、 巴洛克（Baroque），這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時(shí)代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華浮夸和矯揉做作的表面效果它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)設(shè)計(jì)刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式。其建筑設(shè)計(jì)常采用斷裂ft花或套疊ft花，有意使一些建筑物局部不完;在構(gòu)圖上節(jié)奏不規(guī)則地跳躍，常用雙柱甚至以三根柱子為一組開(kāi)間的變化也很大在裝飾上，巴洛克式喜歡用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛，富麗堂皇，富有生命力和動(dòng)感。主流行地區(qū)是意大利早期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲形的腿部來(lái)代替方木或旋木的腿這種形式打破了歷史上家具的穩(wěn)定感使人產(chǎn)生家具各部分都處于運(yùn)動(dòng)之中的錯(cuò)覺(jué)后來(lái)的巴洛克式家具上出現(xiàn)了宏大的渦形裝飾比扭曲形柱腿更為強(qiáng)烈在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出一種熱情和奔放的激情此外巴洛克式家具強(qiáng)調(diào)家具本身的整體性和流動(dòng)性追求大的和諧韻律效果，舒適性也較強(qiáng)p2415、 洛可可（Rococo）：的原意是指巖石和貝殼的意思，特指盛行于18世紀(jì)法國(guó)路易十五時(shí)代的一種藝術(shù)風(fēng)格主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計(jì)領(lǐng)域其基本特征是具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱裝飾的題材有自然主義的傾向最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著糾纏著的草葉此外還有蚌殼薔薇和棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色p2516格。P5117、 美國(guó)制造體系：世紀(jì)時(shí)美國(guó)仍是一個(gè)農(nóng)業(yè)國(guó)家，到了19使用大功率機(jī)械裝置。代表人物及其代表作品：p5618、 折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格或自由組合各種式樣而不拘泥某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”p6819、 水晶宮國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)：1851年英國(guó)在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)，由于博覽會(huì)是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國(guó)際工博覽會(huì)這次博覽會(huì)在工業(yè)設(shè)計(jì)史上具有重要意義它一方面較全面地展示了歐洲和美國(guó)工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)中的各種問(wèn)題，從反面刺激了設(shè)計(jì)的改革p7220、 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)和缺陷工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于設(shè)計(jì)改革的貢獻(xiàn)是重要的它首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝術(shù)”。另外，工美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)“師承自然”忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品但工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也有其先天的局限它將手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面這無(wú)疑是違背歷史發(fā)展潮流的由此使英國(guó)設(shè)計(jì)走了彎路英國(guó)是最早工業(yè)化和最早意識(shí)到設(shè)計(jì)重要性的國(guó)家但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系原因正在于此英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)代表是莫里斯和阿什比；美國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)杰出代表是斯蒂克利Stickley）p8021、 芝加哥學(xué)派（Chicago特點(diǎn)：注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡(jiǎn)潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感。代表人物：第一代：沙利文H.Sullivan），他最先提出的“形式追隨功能”的口號(hào)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)最有影響力的信條之一同時(shí)他還進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)“哪里功能不變，形式就不變?！?第二代：萊特L.Wright），吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想，力圖形成一個(gè)建筑學(xué)上的有機(jī)整體概念，即建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾建筑的每一個(gè)細(xì)小部分都與整體相協(xié)調(diào)。22、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ArtNouveau）：新藝術(shù)在比利時(shí)、法國(guó)和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，富于裝飾的自由曲線在各國(guó)的代表人物：比利時(shí)：霍爾塔（VictorHorata，1867—1947），12號(hào)住宅。另一位是威爾德（HenryvandeVelde，1863—1957）法國(guó)：代表人物是賓多采用植物彎曲回卷的線條。另一位是吉馬德（HectorGuimard，1867—1942）。他最有影響的作品是他為巴黎地鐵所作的設(shè)計(jì)，還有1908年設(shè)計(jì)的咖啡幾。用了起伏卷曲的植物紋樣。西班牙：代表人物是戈地（AntonioGauti1852—1926）。他以浪漫主義的幻想極力（整個(gè)和古埃爾公園、圣家族教堂。由蜿蜒的曲線因素逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。代表認(rèn)人物：雷邁斯克米德1900美國(guó)：代表人物：泰凡尼（L.C.Tiffany，1848-1933），他擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)和制作玻璃制品，特別是玻璃花瓶。23、 麥金托什R.Mackintosh，1868—1928）是英國(guó)格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計(jì)師“青春風(fēng)格”幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進(jìn)一步簡(jiǎn)化成了直線和方格，預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)麥金托什的主調(diào)則是一種高直清瘦的莖狀垂直線條能體現(xiàn)出植直的風(fēng)格24、 維也納分離派（Secession）：代表人物是霍夫曼（JosephHoffmann，1870—1956）、莫瑟（KolomanMoser，1867—1918）和奧布里奇（JosephM.Olbrich，1867—1908）。喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸（AdolfLoos，1870—1938），25、 德意志制造聯(lián)盟（DeutscherWerkbund）：、米斯vander和柯布西埃Corbusier，1887—1965）1909年，他設(shè)計(jì)的AEG1908191026、 立體主義產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國(guó)，它的基本原則是用幾何圖形（圓柱體、圓錐體、立方體、球體等）來(lái)描繪客觀世界。把我們所看到的切，只是作為一系列各種不同平面、表面的一定分割來(lái)理解，這就是立體主義。畢加索Picasso）是立體主義的代表人物之一。他在1909—1913年間的解析立體主義階段就對(duì)自然主義的題材進(jìn)行了抽象向于與機(jī)器美學(xué)相聯(lián)系的幾何化。27、風(fēng)格派（DeStijl）1917—1931宙的法則——和諧。p109年設(shè)計(jì)的紅1934年設(shè)計(jì)的折彎192128、 構(gòu)成（Constructivism）：他們頌揚(yáng)機(jī)器的特征提倡用工業(yè)精神來(lái)改造社會(huì)生活，認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料料本身特點(diǎn)的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題。構(gòu)成派最重要的代表作是雕塑家塔特林Tatlin，1885—1953）國(guó)際紀(jì)念塔。29、 柯布西埃對(duì)于機(jī)器的頌揚(yáng)，在理論上的反映就是“機(jī)器美學(xué)。機(jī)器美學(xué)追求機(jī)器造型中的簡(jiǎn)潔秩序和幾何形式以及機(jī)器本身所體現(xiàn)出來(lái)的理性和邏輯性以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的純而又純的模式其視覺(jué)表現(xiàn)一般是以簡(jiǎn)單立方體及其變化為基礎(chǔ)的強(qiáng)調(diào)直線空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。代表作“新精神館”。1926所柯布西埃提出了“新建筑的5個(gè)特點(diǎn)”，即底層架空、屋頂花園、自由平面、橫向長(zhǎng)窗和自由立面。30、 包豪斯”一詞是格羅披烏斯生造出來(lái)的由德語(yǔ)的“建造”和“房屋”兩個(gè)詞的詞根構(gòu)成。代表人物：格羅披烏斯31、 美國(guó)流線型風(fēng)（Streamlinin流線型在實(shí)質(zhì)上是一種外在“樣式設(shè)計(jì)它反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國(guó)人對(duì)設(shè)計(jì)的態(tài)度即把產(chǎn)品的外觀造型作為促進(jìn)銷售的重要手段。代表人物：羅維和蓋茨p13132、 斯堪的納維亞風(fēng)格丹麥：代表人物漢寧森（PoulHenningsen，1894—1967）設(shè)計(jì)的照明燈具，這種燈具后來(lái)發(fā)展成了極為成功的PH系列燈具。PH瑞典：馬姆斯登（CarlMalmsten）和馬特遜（BrunoMathsson）度過(guò)漫長(zhǎng)而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。芬蘭：阿爾托（AlvarAalto，1898-1976），以用工業(yè)化生產(chǎn)方法來(lái)制造低成本但設(shè)計(jì)精良的家具而著稱。特別有創(chuàng)見(jiàn)的是他利用薄而堅(jiān)硬但又能熱彎成形的膠合板來(lái)生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具。代表作：1928年設(shè)計(jì)的扶手椅是采用膠合板和彎木制成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點(diǎn)，既優(yōu)美雅致而又毫不犧牲其舒適性。33、 美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的職業(yè)化：羅維（RaymondLoewy，1893—1986）是第一代自由設(shè)計(jì)師中最負(fù)盛名的。19291935K45/S-11/32030（Henry開(kāi)創(chuàng)了這一學(xué)科的傳統(tǒng)。34、 斯堪的納維亞設(shè)計(jì)：HansWegne1914—1949（TheChai）（Arne1902-1971），35、 美國(guó)的商業(yè)性設(shè)計(jì)：背景：。由于工業(yè)設(shè)計(jì)作為一種社會(huì)上公認(rèn)的職業(yè)起源于美國(guó)，它是20世紀(jì)20—3050核心：是“有計(jì)劃的商品廢止制”，即通過(guò)人為的方式使產(chǎn)品在較短時(shí)間內(nèi)失效，從而迫使消費(fèi)者不斷地購(gòu)買新產(chǎn)品。代表人物：厄爾，設(shè)計(jì)了加有尾鰭的卡迪拉克“埃爾多拉多”小汽車。另一位是羅維，1948年設(shè)計(jì)的可口可樂(lè)零售機(jī)，設(shè)計(jì)了微型按鈕電視機(jī)，1963年設(shè)計(jì)的“皮特尼·鮑斯”郵件計(jì)價(jià)打戳機(jī)；1955年設(shè)計(jì)成功的波音707飛機(jī)。36利設(shè)計(jì)公司（ITALDESIGN）。平尼法尼那公司最有影響的設(shè)計(jì)是法拉利GiorgoGiugiar（AldoMantovani）共同創(chuàng)建的。37、日本“雙軌制”特點(diǎn)：一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)、手工藝品等設(shè)計(jì)領(lǐng)域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)性;另一方面在高技術(shù)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)傳統(tǒng)美學(xué)觀念的影響。38、通用設(shè)計(jì)（UniversalDesign）,39、 “無(wú)名性設(shè)計(jì)它強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)是一項(xiàng)集體的活動(dòng)強(qiáng)調(diào)對(duì)設(shè)計(jì)過(guò)程的理性分析而不追求任何表面的個(gè)人風(fēng)格因而體現(xiàn)出一種“無(wú)名性”的設(shè)計(jì)特征。并不著意于藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合上而是試圖為設(shè)計(jì)確定一種科學(xué)的系統(tǒng)的理論即所謂用設(shè)計(jì)科學(xué)來(lái)指導(dǎo)設(shè)計(jì)，從而減少設(shè)計(jì)中的主觀意識(shí)40、 新現(xiàn)代主義一種復(fù)興20世紀(jì)20—30年代的現(xiàn)代主義追求幾何形式構(gòu)圖和機(jī)器風(fēng)格的所謂“新現(xiàn)代主義”（Neo-Modernism）。新現(xiàn)代主義的出現(xiàn)受到流行的視幻藝術(shù)（OP藝術(shù)）的影響。視幻藝術(shù)是一種利用人們的視錯(cuò)覺(jué)來(lái)達(dá)到某種藝術(shù)效果的平面設(shè)計(jì)藝術(shù)，它源于包豪斯藝術(shù)家阿爾伯斯Albers）的試驗(yàn)研究，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，視幻藝術(shù)的影響是所謂的“硬邊藝術(shù)”，多采用圓柱體、立方體等簡(jiǎn)單的幾何形狀，選材上廣泛用不銹鋼、鍍鉻金屬、玻璃等工業(yè)材料，表面處理偏愛(ài)材料本身的質(zhì)感。41、 “高技術(shù)風(fēng)格（High-Tech）”，高技術(shù)風(fēng)格不僅在設(shè)計(jì)中采用高新技術(shù)，而且在美學(xué)上鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)。高技術(shù)風(fēng)格源于20世紀(jì)20-30年代的機(jī)器美學(xué)，這種美學(xué)直接反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特征1976年在巴黎建成的蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心設(shè)計(jì)者是英國(guó)建筑師皮阿諾Piano）和羅杰斯（Richard。42、 波普風(fēng)格：波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂(lè)化的表現(xiàn)主義傾向“波普是一場(chǎng)廣泛的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)反映了第二次世界大戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀力圖表現(xiàn)自我追求標(biāo)新立異的心理，。它追求大眾化的、通俗的趣味，反對(duì)現(xiàn)代主義自命不凡的清高。在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新與獨(dú)特，并大膽采用艷俗的色彩。43、 后現(xiàn)代主義美國(guó)代表人物：文丘里后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩A.M.Stem）即文脈主義、引喻主義和裝飾主義。的設(shè)計(jì)1981造型古怪。44個(gè)決策中都充分考慮到環(huán)境效益，盡量減少對(duì)環(huán)境的破壞ReduceRecycle和Reuse，不僅要盡量減要求設(shè)計(jì)師放棄那種過(guò)分強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品在外觀上標(biāo)新立異的做法凸現(xiàn)人物：美國(guó)設(shè)計(jì)理論家維克多·巴巴納克Papanek），極大爭(zhēng)議的著作《為真實(shí)世界而設(shè)計(jì)》forther