從語域理論視角分析《霧都孤兒》

從語城理論視角分析《霧都孤兒》李竹青【摘要】語域理論是英國語言學(xué)家韓禮德提出的，從這一視角分析文學(xué)作品中的語言可以幫助讀者更好地理解作者的寫作意圖,了解作品中的人物形象.分析語域理論的內(nèi)涵及其與文學(xué)作品的聯(lián)系,介紹狄更斯的《霧都孤兒》，然后從語域理論角度分析了《霧都孤兒》語言特點和《霧都孤兒》中的語域藝術(shù)效果.【期刊名稱】《西安文理學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版)》【年(卷)，期】2017(020)003【總頁數(shù)】3頁(P19-21)【關(guān)鍵詞】語域理論；《霧都孤兒》；狄更斯;藝術(shù)效果【作者】李竹青【作者單位】山西傳媒學(xué)院公共外語部仙西晉中030619【正文語種】中文【中圖分類】H315.9從語言到語域，英國語言學(xué)家韓禮德則將其上升為一種理論。語域，顧名思義，語言使用的領(lǐng)域。在韓禮德的觀點里，語言與語境相輔相成，即語言是伴隨語境產(chǎn)生的，人們通過特定的語境對語言有了進一步的了解。通過語域理論視角分析《霧都孤兒》，不難發(fā)現(xiàn)，文學(xué)中的人物語域在具備其特有的文學(xué)屬性時，還能夠反映出作品中人物的社會地位、教育水平等?！鹅F都孤兒》的作者狄更斯一直十分注意以獨特的角度描述英國底層的小人物世界，其具有濃厚批判色彩的文字，不僅是英國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表，也對英國文學(xué)產(chǎn)生了巨大影響。狄更斯小說體現(xiàn)了英國人的核心精神，其文學(xué)語域的藝術(shù)性是不言而喻的。以《霧都孤兒》為例，語域理論在文中時有體現(xiàn)。這些表達體現(xiàn)了作家對語言和語境高超的駕馭能力，不管是怎樣的〃調(diào)調(diào)”，都可以看似歪打正著地表達著重要的內(nèi)容，從而增強作品的藝術(shù)感染力。英國語言學(xué)家韓禮德將社會文化和實際發(fā)生的事件相結(jié)合，就形成了一整套系統(tǒng)，社會文化主要是指語言的文化語境，實際發(fā)生的事件指的是情境語境。語言與語境息息相關(guān)，因此在韓禮德的觀點里，文化語境與情境語境的最大區(qū)別就是：情境語境一般由語域來實現(xiàn)，指的是在這一情境下的真實語言表達；而文化語境則是在某一文化中的語言表達，是一種體裁。從體裁到語域，其實都是語言和語境的關(guān)系體現(xiàn)。決定語域有三個因素：語場、語旨、語式。這三個因素有各自的用途和屬性，屬于語域的三大變量。語言的發(fā)生與故事一樣，有時間、地點和目的，這就是語場。語旨重在體現(xiàn)交際參與者之間的關(guān)系，語式指的是交際的渠道、媒介、修辭方式。這三大變量使得語域成為真實存在的事物。在文學(xué)作品中融入語域理論進行分析，可以找到藝術(shù)的迸發(fā)點。每一部偉大的作品都有其自身的語言特點，因為這些語言就是作者的風(fēng)格，能夠幫助我們進行多角度的分析，從而可以更好地理解作者的意圖。借助語域理論分析文學(xué)作品的語言，可以對作品和人物有更深層次的理解，了解作者的語言風(fēng)格。藝術(shù)源于生活，文學(xué)是藝術(shù)的一部分，因此文學(xué)亦是源于生活。文學(xué)中的人物可能會比生活中的人物更多出一些戲劇性，但是其本質(zhì)和靈感依然要從生活中探尋。比如，在人物的語域方面，文學(xué)作品的特點顯然是極其鮮明的。不管是小人物還是大人物，其身后就是根深蒂固的社會背景，其最本質(zhì)的社會性就可以通過語域來反映。文學(xué)作品中的人物語域基本都不是循規(guī)蹈矩，否則很難產(chǎn)生戲劇性。正所謂人生如戲，文學(xué)作品就是作者編織的一部宏偉的大戲，為了使人物不逃脫戲劇性，各種不符合常規(guī)的現(xiàn)象都有可能出現(xiàn)，而這可能恰好是作者刻畫人物性格的獨特方式。［1］狄更斯是維多利亞時期著名的英國小說家。那一時期的英國繁榮昌盛，但表面的浮華掩蓋不了最底層人民的不幸?！鹅F都孤兒》是在這個時期誕生的。小說揭示了殘酷的社會現(xiàn)實，主人公奧利弗?崔斯特的命運十分坎坷，圍繞他展開的還有其他人物，這些人物一半是天使，一半是魔鬼。當(dāng)主人公奧利弗天性善良卻遭受各種虐待時，卻并沒有因此而墮落，而是始終保持著善良的本質(zhì)，最終苦盡甘來?！鹅F都孤兒》中的魔鬼就是各種惡人，如作威作福的班布爾、陰險狡詐的費金等；《霧都孤兒》中的天使有善良勇敢的南希、美麗熱情的露絲小姐等。這些活靈活現(xiàn)、躍然紙上的人物構(gòu)成了偉大的作品，讓人們看到了正義與邪惡的較量，這其中包含著作者嫉惡如仇的特征。［2］主人公奧利弗一身出淤泥而不染的氣息，在現(xiàn)代社會中顯得格外不真實。所以在這部小說里除了一群天使之外，還會有一群惡人的出現(xiàn)。作者狄更斯在本部小說的情節(jié)和語言設(shè)置上可謂煞費苦心，各種超越現(xiàn)實的巧合與童話般的情節(jié)引人入勝，從悲情四射的開頭到善惡有報的結(jié)局，小說通篇所孕育的大愛最終得到了極致的體現(xiàn)。小說中的惡人們各自有各自悲慘的結(jié)局，體現(xiàn)了作者的美好愿望。為了使情節(jié)更有說服力，狄更斯在其作品中的語域藝術(shù)多有體現(xiàn)，既能夠刻畫出人物的性格，也可表達作品的主旨。在彰顯人物社會地位上，《霧都孤兒》的語域藝術(shù)是顯而易見的?！總ゴ蟮淖髌?，除了源于其跌宕起伏的故事情節(jié)和鮮明的人物之外，個性化的語言也很重要，尤其在《霧都孤兒》中運用得十分巧妙。語言的優(yōu)勢就在于不管怎樣運用，只要萬變不離其宗，就可以任憑天馬行空的思維巧妙構(gòu)思，以十分獨到的方式表達寫作意圖。［3］狄更斯常常不按套路出牌，以看似故意的方式違反句子的正常結(jié)構(gòu)，似乎將錯就錯地進行表達，卻具有更加強烈的藝術(shù)魅力。結(jié)合語域理論來看，這種方式其實就是一種語法變異，也就是偏離常規(guī)的用法，將原有的句子順序打亂，看似無規(guī)律，或者語法使用不符合規(guī)則，有用法過度的嫌疑，但就是這種〃不走尋常路”所起到的藝術(shù)效果卻可能是正常表達所無法企及的。作為獨立的語法單位，句子中包含各種詞組，常見的結(jié)構(gòu)是主謂結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)使得句子的順序長期以來保持著正統(tǒng)而標(biāo)準(zhǔn)的模式，人們將通過這樣的順序得到相應(yīng)的信息。不過為了達到某種藝術(shù)效果，文學(xué)大師們常常將這種標(biāo)準(zhǔn)的句子順序打亂，看似毫無章法，但是卻有其獨特的意義。狄更斯的筆下有許多小人物，這在文學(xué)作品中本就是獨樹一幟，再加之他高超的藝術(shù)概括能力和生動的細節(jié)描寫以及字里行間所包含的幽默，使其所塑造的形象令人為之難忘。這種巨大的感染力主要就是源于他的文字。狄更斯筆下的生活多廣泛而有深度、多元化而有力度，他很少采用說教式的語言去機械表達，而是通過獨特的語言塑造出生動的藝術(shù)形象，從而引發(fā)讀者的共鳴。［4］歸根結(jié)底，依然是狄更斯的語言使得其筆下的人物特征十分鮮明。為了突出人物的某些特征，狄更斯用夸張的藝術(shù)手法和細致入微的描寫，滲透到他們習(xí)以為常的動作和用語中，逼真地體現(xiàn)了他們的內(nèi)心想法。這一切都是源于他生動而別出心裁的語言，這些語言帶著特有的錯位感和無與倫比的靈性，深深地吸引著讀者。在《霧都孤兒》中有許多例子都可以體現(xiàn)出狄更斯的語言特點。在《霧都孤兒》中，狄更斯通過錯誤使用形容詞的比較級和最高級等系列的語法變異手法，使人物形象更加生動鮮明。比如，主人公奧利弗的悲慘命運眾所周知，為了突出奧利弗的“慘”，狄更斯可謂煞費苦心。在轉(zhuǎn)讓奧利弗的片段中，狄更斯特意引用了廣告語域中特有的語體〃轉(zhuǎn)讓(tolet)”。［5］將一個善良天真、心無雜念的孩子進行轉(zhuǎn)讓，體現(xiàn)了底層社會小人物的悲慘命運，而這又是一個極其無辜的孩子，比起“領(lǐng)走”，“轉(zhuǎn)讓”加劇了奧利弗的悲慘指數(shù)。〃轉(zhuǎn)讓”一詞在這里應(yīng)用并無任何不妥，反而產(chǎn)生了一種強烈的藝術(shù)反差。五鎊的酬金就可以領(lǐng)走奧利弗，資本主義社會中底層兒童的命運就這樣簡單而殘酷地描述出來，自然會激發(fā)作者對奧利弗的同情之心。在《霧都孤兒》中，圍繞主人公奧利弗開展的高超的語域效果時常閃耀，使這一童話般的人物在正義與邪惡、天使與魔鬼的較量之中體現(xiàn)出更加不可替代的價值。如關(guān)于群眾抓賊的描述°"Stopthief！Stopthief！""Awaytheyfly""Upgothewindows,outrunthepeople,onwardbearthemob”等一系列看似語法錯位的描述，主語的位置發(fā)生了改變，常規(guī)的用法變成了狀語位置挪到前方，可是卻推動了情節(jié)的發(fā)展，將人群奔跑的場景描寫得惟妙惟肖。此時此刻，狄更斯高超的語言技巧得到了充分體現(xiàn)，他不會以概念性的方式去描述某些事情，而是將—系列狀語前置，加強了藝術(shù)諷刺效果，人群的擁擠和抓賊的過程也具有一種很幽默的節(jié)奏感。當(dāng)群眾抓賊的場景襲來時，奧利弗內(nèi)心的恐懼也在不斷加大，這種反襯的藝術(shù)手法，毫無疑問，十分具有感染力。《霧都孤兒》的語域藝術(shù)效果常見于多個細節(jié)之處，形象而生動。狄更斯在諷刺社會現(xiàn)狀的同時，也充滿了美好的愿望，否則《霧都孤兒》的主人公就不會是那個童話般的奧利弗。但各種神奇而巧合的情節(jié)總會使人倍感離奇，為此狄更斯絞盡腦汁地對其他人物進行生動的刻畫，使這些情節(jié)能夠被人接受，讀者從中也可以感受到其強大的語域藝術(shù)效果。在對南希心理活動進行描述時，狄更斯連續(xù)使用了幾個形容詞前置。如"desperateasweretheiroriginators""bitteraswereherfeelingstowardstheJew"等，這些形容詞前置起到了強調(diào)作用，深刻揭示了南希矛盾復(fù)雜的心情，那是一種對費金畢生的仇恨，但同時善良的她內(nèi)心也在不斷掙扎。這種形容詞前置不僅不會使人感到任何不妥，反而將南希真實的心境呈現(xiàn)在人們面前。通過分析《霧都孤兒》中的語域藝術(shù)效果，不難發(fā)現(xiàn)，狄更斯對于文字的駕馭能力是非凡的，各種看似無規(guī)律的語言變體使得其筆下的人物形象十分豐滿，也起到了強烈的藝術(shù)效果。小說中性格鮮明的人物通過作者的神奇語言更加逼真地展現(xiàn)著，也使得讀者對人物形象有了更加深刻的認識。實際上，狄更斯是描寫人物的高手，其筆下的人物盡管多為社會的〃塵?！保珔s具有不可替代的影響力。每一個人物都有其獨特亮點以及與其身份相吻合的語言。作者恰當(dāng)、巧妙地使用語法變異，加強人物描寫的藝術(shù)效果，結(jié)合當(dāng)時的社會背景，則更能夠使讀者記憶猶新。語域理論需要合理開展使用，不是所有的〃錯位”都能達到相應(yīng)的效果。讀者在欣賞優(yōu)秀偉大作品的過程中，可以從語域理論角度對作者的寫作意圖有更深層次的了解。有些文字看似矛盾，實際上并不矛盾，因為人們的思維已經(jīng)習(xí)慣了語言使用的一般規(guī)律，在寫作中時常需要這種思維的〃跳脫”來獲得意想不到的藝術(shù)效果，如果沒有高超的文字駕馭能力則很難做到這一點。綜上所述，通過結(jié)合語域理論分析《霧都孤兒》，可以發(fā)現(xiàn)語言的魅力是無窮的?？此齐S意轉(zhuǎn)變了語法、顛倒了語序，但是卻收到了不同尋常的美學(xué)，增強了文學(xué)作品的藝術(shù)價值。狄更斯是描述人物的高手，更是偉大的小說家，其作品中所散發(fā)的藝術(shù)魅力，使其擁有英國文學(xué)史上不可替代的位置。【相關(guān)文獻】吳洪蘭.從語域理論視角分析博客的言語特征[J].民營科技,2010,