先秦至當(dāng)代歷代書(shū)法家作品及代表作列舉一覽表

先秦至當(dāng)代歷代書(shū)法家、作品及代表作列舉一覽表時(shí)代（朝代）代表性書(shū)家書(shū)體代表作品風(fēng)格備注先秦甲骨文《商祭祀狩獵涂朱牛骨》《商宰豐骨匕記事刻辭》甲骨文形狀、大小不一，分行布白自然，或疏落錯(cuò)綜，或緊密?chē)?yán)整，或放逸娟秀，異姿紛呈?？虒?xiě)的刀法也有方圓肥瘦之別，隨字而變，淳古可愛(ài)。近人董作賓將甲骨文分為個(gè)時(shí)期：（一）盤(pán)庚至武丁時(shí)期，以武丁時(shí)期為多，這一時(shí)期的刻字字大，氣勢(shì)磅礴；（二）祖庚、祖甲時(shí)期,此時(shí)字修長(zhǎng)，書(shū)體工整凝重；（三）廩辛、康」時(shí)期書(shū)風(fēng)頹廢草率，常有錯(cuò)訛；（四）文丁、武乙時(shí)期貞文簡(jiǎn)略，書(shū)風(fēng)粗獷而倚側(cè)多姿；（五）帝乙、帝辛?xí)r期,契文規(guī)整嚴(yán)肅，一絲不茍，大字俊偉，小字秀瑩縱有序，橫無(wú)列。金（鐘鼎器皿）《司母戊》《大盂鼎》《大克鼎》《毛公鼎》《越王勾踐劍銘》《虢季子白盤(pán)》《秦杜虎符》商代金文較少，但有鮮明的時(shí)代風(fēng)格，與甲骨文比較接近，直線多，圓角少，鋒芒外露。運(yùn)筆上不講藏鋒，起筆與收筆均為尖利，用筆剛健，氣勢(shì)雄渾。金文可以分為三個(gè)時(shí)期：早期這一時(shí)期的金文從點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)到筆畫(huà)形象，從章法的布局到藝術(shù)的韻致，都不存在過(guò)多的人工修飾的痕跡，十分自然得體；中期，這一時(shí)期金文的格調(diào)一變?yōu)榈溲牌胶?，用筆圓潤(rùn)，筆畫(huà)圓渾，盡管肥厚的筆道仍有保留，但裝飾的意味已明顯減弱，點(diǎn)畫(huà)兩端和中段日益勻整，字體結(jié)構(gòu)趨于方整，章法也日益鮮明，字距行距清晰；后期，該時(shí)期的金文中肥筆完全消失，點(diǎn)畫(huà)線條的形式美變得純粹而突出，字的造型更顯得無(wú)拘無(wú)束。未脫離原始淳樸，給人一種稚氣清純的感覺(jué)。篆書(shū)石鼓文秦李斯小篆泰山石刻漢張芝草書(shū)《冠軍帖》《大觀帖》篆書(shū)有以下風(fēng)特征：橫豎折筆之處，圓中寓方，轉(zhuǎn)折處豎畫(huà)內(nèi)收而下行時(shí)逐步向下舒展。其勢(shì)風(fēng)骨嶙峋又

楚楚風(fēng)致，確有秦朝那股強(qiáng)悍的霸

主氣勢(shì)。更趨于方正豐厚，用筆起

止均為藏鋒，圓融渾勁，結(jié)體促長(zhǎng)

伸短，勻稱(chēng)適中。古茂雄秀，冠絕

古今小篆的筆劃較細(xì)？，所以也有“玉箸篆”之稱(chēng)；在字形上呈長(zhǎng)方形，結(jié)構(gòu)往往有左右對(duì)稱(chēng)的現(xiàn)象，給人挺拔秀麗的感覺(jué)。省減章草點(diǎn)畫(huà)、波桀，成為“今草”，張懷璀《書(shū)斷》稱(chēng)他“學(xué)崔（瑗）、杜（操）之法，因而變之，以成今草，轉(zhuǎn)精其妙。字之體勢(shì)，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣脈通于隔行”，三國(guó)魏書(shū)家韋誕稱(chēng)他為“草圣”。中國(guó)石刻文字的始

祖?！稌?shū)斷》論曰：“畫(huà)

如鐵石，字若飛動(dòng)，

斯雖草創(chuàng)，遂造其

極?！睍x王羲之對(duì)漢、魏書(shū)

跡，惟推鐘（繇）、張

（芝）兩家，認(rèn)為其余

不足觀。對(duì)后世王羲

之、王獻(xiàn)之草書(shū)影響頗

深。？精工篆蔡邕隸，尤以隸書(shū)《熹平石經(jīng)》字體方正，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)東漢文學(xué)家、書(shū)法

家。字伯喈?傳世書(shū)

論有《篆勢(shì)》、？《筆

賦》、《筆論》、《九

勢(shì)》王升隸書(shū)《石門(mén)頌》此摩崖書(shū)法古拙自然，富于變化。每筆起處以毫端逆鋒，含蓄蘊(yùn)籍；中間運(yùn)行遒緩，肅穆敦厚；收筆復(fù)以回鋒，圓勁流暢。通篇字勢(shì)揮灑自如，奇趣逸宕，素有“隸中草書(shū)”之稱(chēng)楊守敬《平碑記》說(shuō):"其

行筆真如野鶴閑鷗，飄

飄欲仙，六朝疏秀一派

皆從此出”。一田袖科隸楷交三國(guó)鐘繇鋌錯(cuò)《宣示表》、《賀捷表》、《薦

季直表》、《力

命表》、《墓田

帖》？小楷體勢(shì)微扁，行間茂密，點(diǎn)

畫(huà)厚重，筆法清勁，醇古簡(jiǎn)靜，

富有一種自然質(zhì)樸的三國(guó)魏書(shū)家，字元

常?后人將其與王羲

之并稱(chēng)“鐘王”西晉陸機(jī)行書(shū)禿筆枯鋒，剛勁質(zhì)樸，整篇文字格調(diào)高雅，神米清新，《平復(fù)帖》字雖不連屬，卻洋洋灑灑，令人賞心悅目，字里行間透露出

書(shū)家的儒雅與睿智。東晉索靖章草衛(wèi)夫人楷書(shū)行書(shū)?王羲之楷書(shū)?草書(shū)楷書(shū)?H行書(shū)？

王獻(xiàn)之草書(shū)?隸書(shū)王珣行書(shū)北魏不詳楷書(shū)北齊不詳楷書(shū)隋朝智永行草《月儀帖》?《出

師頌》《近奉帖》《蘭亭序》《樂(lè)

毅論》、《黃庭

經(jīng)》、《東方朔

畫(huà)贊》《洛神賦十三

行》《鴨頭丸帖》

《中秋帖》骨勢(shì)峻邁，富有筆力其字形已由鐘繇的扁方變?yōu)殚L(zhǎng)方形，幾條清秀平和，嫻雅婉麗，去隸已遠(yuǎn)，說(shuō)明當(dāng)

時(shí)楷書(shū)已經(jīng)成熟而普遍。用筆細(xì)膩，結(jié)構(gòu)多變王羲之最大的成就在于增損古法，變漢魏質(zhì)樸書(shū)風(fēng)為筆法精致、美侖美奐的書(shū)體。草書(shū)濃纖折中，正書(shū)勢(shì)巧形密，行書(shū)遒勁自然。不為其父所囿，別創(chuàng)新法，自

成一家行筆自然流暢，俊麗秀雅，為《伯遠(yuǎn)帖》行書(shū)早期典范之作，通篇用筆精熟，疏朗飄逸，《張猛龍碑》碑文書(shū)法用筆方圓并用，結(jié)字

長(zhǎng)方，筆畫(huà)雖屬橫平豎直，但

不乏變化，自然合度，妍麗多

姿。字氣勢(shì)磅礴，其優(yōu)游自如從容不迫之儀態(tài)，若具仙姿；其用《泰山經(jīng)石峪》筆圓潤(rùn)可人，包融篆隸而妙化為楷，結(jié)構(gòu)舒博壯健，頗含渾

穆寬闊之趣。《首草千字文》骨氣深穩(wěn)，清潤(rùn)而肉鼓鼓的，《具草千字文》筆致相當(dāng)?shù)亩四龐故?。其?shū)名與羲（王羲

之）、獻(xiàn)（王獻(xiàn)之）相

先后也《書(shū)評(píng)》稱(chēng)之為〃如

插花少女，低昂美

容；又如美女登臺(tái)，

仙娥弄影，紅蓮映

水，碧海浮霞”。后人評(píng)曰：“飄若游云，矯若驚龍”、“龍?zhí)扉T(mén)，虎臥凰閣”、“天質(zhì)自然，豐神蓋代”，被后人譽(yù)為“書(shū)圣”。獻(xiàn)則以行草為能?書(shū)

圣王羲之和他的第

七個(gè)兒子王獻(xiàn)之，父

子二人被世人并稱(chēng)

為“二王”《泰山經(jīng)石峪》，又

名《泰山佛說(shuō)金剛經(jīng)》極大程度上表現(xiàn)了

隋王朝書(shū)法的時(shí)代

風(fēng)貌和最高成就。智

永為王羲之七世子

孫唐朝賀知章草書(shū)《龍瑞宮記》、《會(huì)稽洞記》，《回鄉(xiāng)偶書(shū)》、《詠柳》縱筆如飛，奔而不竭字季真，一字維摩，

號(hào)石窗，晚年更號(hào)四

明狂客，又稱(chēng)秘書(shū)外

監(jiān)。唐會(huì)稽永興（今浙江蕭山）人。歐陽(yáng)詢楷書(shū)《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》《張翰帖》《化度寺邕禪師塔銘》嚴(yán)謹(jǐn)工整、平正峭勁。字形雖稍長(zhǎng)，但分間布白，整齊嚴(yán)謹(jǐn)，中宮緊密，主筆伸長(zhǎng)，顯得氣勢(shì)奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動(dòng)，恰到好處。點(diǎn)畫(huà)配合，結(jié)構(gòu)安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴(kuò)展，但重心仍然十分穩(wěn)固，無(wú)欹斜傾側(cè)之感，而得寓險(xiǎn)于正之趣顏真卿楷書(shū)《多寶塔碑》《祭侄文稿》《麻姑仙壇記》《祭伯父文稿》反初唐書(shū)風(fēng)，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁而氣慨凜然，這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐帝國(guó)繁盛的風(fēng)度，并與他高尚的人格契合，是書(shū)法美與人格美完美結(jié)合的典例。他的書(shū)體被稱(chēng)為“顏體”。？他的書(shū)體被稱(chēng)為“顏

體”，與柳公權(quán)并稱(chēng)

“顏柳”，有“顏筋

柳骨”之譽(yù)柳公權(quán)楷書(shū)《神策軍碑》？《玄秘塔碑》柳公權(quán)書(shū)法以楷書(shū)最著，與顏真卿齊名，人稱(chēng)顏柳他上追魏、晉，下及初唐諸家筆法，又受到顏真卿的影響，在晉人勁媚和顏書(shū)雍容雄渾之間，創(chuàng)造了自己的柳派。其遒媚勁健的書(shū)體，可以與顏書(shū)的雄渾寬裕相媲美，后世有“顏筋柳骨”的后世有“顏筋柳骨”

的稱(chēng)譽(yù)。張旭《草書(shū)古詩(shī)四草書(shū)楷首》、《郎官石書(shū)柱記碑》《肚痛帖》？《古詩(shī)四帖》稱(chēng)譽(yù)。草書(shū)沉著痛快，古今狂草書(shū)的開(kāi)山極品；楷書(shū)神情莊重，端凝。張旭的書(shū)法，始化于張芝、二王一路，以草書(shū)成就最高。他自己以繼承“二王”傳統(tǒng)為自豪，字字有法，另一方面又效法張芝草書(shū)之藝，創(chuàng)造出瀟灑磊落，變幻莫測(cè)的狂草來(lái)，其狀驚世駭俗。變動(dòng)猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名后開(kāi)創(chuàng)草書(shū)浪漫主義

書(shū)風(fēng)。褚遂良楷書(shū)《雁塔圣教序》《行書(shū)枯樹(shù)賦》《孟法師碑》《房

玄齡碑》《大字陰符經(jīng)》李邕楷書(shū)行

書(shū)《云麾將軍碑》《出師表》《靈巖寺頌并序碑》《唐人書(shū)評(píng)》中把褚遂良的字譽(yù)為"字里金生，行間玉潤(rùn)，法則溫雅，美麗多方”，連宋代不以唐書(shū)為然的大書(shū)畫(huà)家米芾也用最美的詞句稱(chēng)頌他："九奏萬(wàn)舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度'，以表明褚的字體結(jié)構(gòu)有著強(qiáng)烈的個(gè)性魅力。他工文，尤長(zhǎng)碑頌。善行書(shū)，變王羲之法，筆法一新。李邕改變用行書(shū)寫(xiě)碑。書(shū)法的個(gè)性非常明顯，字形左高右低，筆力舒展遒勁，給人以險(xiǎn)峭爽朗的感覺(jué)，他提倡創(chuàng)新，繼承和發(fā)揚(yáng)古代書(shū)藝。，結(jié)體茂密，筆畫(huà)雄勁。懷素草書(shū)《自敘帖》《圣母帖》孫過(guò)庭楷書(shū)草

書(shū)《書(shū)譜》全貌善以中鋒筆純?nèi)螝鈩?shì)作大草，如“驟

雨旋風(fēng)，聲勢(shì)滿堂”，到“忽然絕

叫三五聲，滿壁縱橫千萬(wàn)字”的境

界。懷素的狂草，雖率意顛逸，千

變?nèi)f化，終不離魏晉法度他的書(shū)法筆勢(shì)堅(jiān)勁，能夠兼融飄逸

與沉著婀娜與剛健的不同藝術(shù)特

點(diǎn)，做到質(zhì)、妍的統(tǒng)一。孫氏的用

筆特點(diǎn)是：點(diǎn)畫(huà)之內(nèi)給人以豐滿圓

轉(zhuǎn)，輕重映帶，變化無(wú)窮的直觀印

象懷素，十歲出家為僧，

字藏真，俗姓錢(qián)唐呂總說(shuō)他“丹崖絕壑”

可謂一語(yǔ)道出精髓。五代楊凝式行草《韭花帖》《夏熱帖》《盧鴻草堂十志圖跋》書(shū)則信筆游弋，東倒西歪，結(jié)體運(yùn)筆全出意外，又能做到顧盼生姿，多變而和諧。北宋李建中真行?《同年帖》？《土

母帖》豐肌清秀、氣宇軒朗字得中，自號(hào)巖夫民

伯，京兆（今河南西

安）人蘇軾?行書(shū)?

楷書(shū)《寒食帖》《天

際烏云帖》、《洞

庭春色賦》、《中

山松醪賦》、《醉

翁亭記》他的書(shū)法，用筆多取側(cè)勢(shì)，結(jié)體扁平稍肥。黃庭堅(jiān)將蘇軾書(shū)法分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉

著他和他的父親蘇洵，弟弟蘇?轍以詩(shī)文稱(chēng)著于世，世稱(chēng)“三蘇”黃庭堅(jiān)行書(shū)?草書(shū)《松風(fēng)閣》，《蘇

軾寒食詩(shī)跋》，《花氣薰人帖》中宮收緊，由中心向外作輻射

狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐

舟，氣魄宏大，氣宇軒昂與張耒、晁補(bǔ)之、秦

觀俱游學(xué)蘇軾門(mén)下，

天下稱(chēng)為“蘇門(mén)四學(xué)

士”，開(kāi)創(chuàng)江西詩(shī)

派。？南宋元代明代米芾草書(shū)?《三吳詩(shī)帖》《聞

張都大宣德帖》《論草書(shū)帖》《中

秋詩(shī)帖》《十八學(xué)士圖蔡京？行書(shū)跋》《節(jié)夫貼》《宮使貼》張即子朱熹趙孟^行書(shū)行、草真書(shū)?行書(shū)?章草，楊維楨隸書(shū)?行書(shū)?董其行草?昌？小楷陳獻(xiàn)章行草《汪氏報(bào)本庵

記》？《行書(shū)待漏

院記》？《金剛般

若波羅蜜經(jīng)》《周易系辭本義

手稿殘卷》？《行

草書(shū)詩(shī)札》？《致彥修少府帖》《洛神賦》、《道德經(jīng)》、《膽巴碑》、《玄妙觀重修三門(mén)記》、《臨黃庭經(jīng)》、獨(dú)孤本《蘭亭十一跋》《城南唱和詩(shī)

冊(cè)》，《真鏡庵募緣疏卷》《畫(huà)禪室隨筆》?《東坡重九日詩(shī)》？《自書(shū)詩(shī)卷》穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)

不肥”，即要求在變化中達(dá)到

統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏

與密、簡(jiǎn)與繁等對(duì)立因素融合

起來(lái)，也就是“骨筋、皮肉、

脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士

也”精工書(shū)法，尤擅行書(shū)，形似米南宮，字勢(shì)豪健，痛快沉著。其下筆簡(jiǎn)捷凝練，運(yùn)筆堅(jiān)實(shí)峻

健，點(diǎn)畫(huà)顧盼生情，結(jié)字俊秀

而骨力遒勁，使字字結(jié)體生動(dòng)

明快，清爽不落俗套。下筆點(diǎn)畫(huà)圓潤(rùn)，善用中鋒，運(yùn)

轉(zhuǎn)沉著順暢，入筆藏鋒隱芒，

絕無(wú)狂躁之跡；結(jié)構(gòu)穩(wěn)健典雅，

行氣連貫，不刻意工整，風(fēng)格

灑脫自然。外貌圓潤(rùn)而筋骨內(nèi)涵，其點(diǎn)畫(huà)

華滋遒勁，結(jié)體寬綽秀美，點(diǎn)

畫(huà)之間彼引呼應(yīng)十分緊密？粗看東倒西歪、雜亂無(wú)章，實(shí)

際骨力雄健、汪洋恣肆？蕭散自然，古雅平和古拙奇崛，有書(shū)卷氣,別開(kāi)生

面，朱熹的書(shū)法被譽(yù)為“漢魏風(fēng)骨”及“韻度潤(rùn)逸”。趙孟^在中國(guó)書(shū)法

藝術(shù)史上有著不可

忽視的重要作用和

深遠(yuǎn)的影響力。他在

書(shū)法上的貢獻(xiàn)，不僅

在他的書(shū)法作品，還

在于他的書(shū)論與陸居仁、錢(qián)惟善被

稱(chēng)為“元末三高士"字玄宰，號(hào)思白，又

號(hào)香光居士，官至南

京禮部尚書(shū)，謚文

敏。他的書(shū)法在嶺南書(shū)

壇最富有特色，名氣

也最大。茅龍筆，實(shí)

為陳氏自制的茅草

筆，筆鋒可長(zhǎng)可短、

剛健有力，適合書(shū)寫(xiě)

大字。有自己特點(diǎn)的

學(xué)派，史稱(chēng)江門(mén)學(xué)派沈粲草書(shū)《千字文卷》、《重建華亭縣治記碑》行筆圓熟，意趣遒逸與兄沈度同年被成祖召入秘閣，授中書(shū)舍人，官至大理寺少卿，與其兄齊名，人稱(chēng)“大小學(xué)士”。清朝顧炎武行書(shū)《日知錄》、《天

下郡國(guó)利病書(shū)》

《清史稿》劉墉行草行書(shū)東坡游記》《行書(shū)翁同穌行書(shū)《行書(shū)四條屏》？寬博遒勁、扁平健壯的字體。其書(shū)多以中鋒用筆，方圓兼用，以方為主，轉(zhuǎn)束有利，在縱筆浩放、張顯自如之中，充分體現(xiàn)了顏體的風(fēng)骨。劉墉的書(shū)法，初看圓軟滑，若團(tuán)團(tuán)棉花。細(xì)審則骨骼分明，內(nèi)含剛勁。劉墉書(shū)法之境界可以“靜”、“淡?”、“清”字概括，這是他超過(guò)常人之處。有“濃墨宰相”之美稱(chēng)。用筆比較奇肆率意，結(jié)體比較

寬博開(kāi)張。鄭燮行書(shū)《鄭板橋全集》《板橋先生印

冊(cè)》工書(shū)法，用漢八分雜入楷行草，

自稱(chēng)〖六分半書(shū)〗。鄭燮的書(shū)

法揉多種書(shū)體于一爐，看似歪

七扭八，毫無(wú)章法，但卻有奇

肆之氣。傅山篆隸?

小楷七言聯(lián)》？重骨力?樸實(shí)古拙長(zhǎng)于書(shū)畫(huà)，精鑒賞，

并開(kāi)清代金石學(xué)之

源。？張?照行楷《寶禊軒詩(shī)文集、昭代尺牘小傳、書(shū)畫(huà)紀(jì)略、國(guó)（清）朝書(shū)識(shí)、桐陰論畫(huà)、（自P）園消夏百一詩(shī)注、海上墨林、畫(huà)傳編韻、清畫(huà)家詩(shī)史、清朝書(shū)人輯略》天骨開(kāi)張，氣魄渾厚常為乾隆皇帝代筆？

是書(shū)“館閣體”能手吳熙

載？篆書(shū)《通鑒地理今釋稿》《篆書(shū)七言聯(lián)》端莊、渾厚?飄逸、舒展，柔中

帶剛，法度嚴(yán)謹(jǐn)江蘇儀征人，包世臣

的學(xué)生,？但受鄧石

如和包世臣的束縛

太深，未能創(chuàng)造自己

的風(fēng)格蒲華？草書(shū)草書(shū)四條屏意境高古，雅逸瀟灑，格調(diào)極

高?原名成，字作英，

號(hào)胥山野史，種竹道

人，浙江嘉興人?攜

筆硯出游四方，以賣(mài)

畫(huà)為生？紀(jì)曉嵐楷書(shū)《楷書(shū)八言聯(lián)》紀(jì)曉嵐為清乾隆朝進(jìn)士出身晚

年著有《閱微草堂筆記》24卷，

文字質(zhì)樸簡(jiǎn)約，有魏晉之風(fēng)《閱微草堂筆記》24

卷是明清筆記小試

中較著名的一部，與

蒲松齡的《聊齋志

異》并行享譽(yù)文壇。近代李叔同行楷書(shū)《楷書(shū)心經(jīng)》《與并融書(shū)法、佛理為一體，形成

獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格。他把中國(guó)古

代的書(shū)法藝術(shù)推向了極至，“樸

拙圓滿，渾若天成”李叔同即弘一法師白蕉行書(shū)?草書(shū)草書(shū)毛主席詩(shī)詞

立軸雋逸瀟灑，才情橫溢吳昌碩篆書(shū)?行草《臨石鼓文》圓熟精悍，剛?cè)岵?jì)毛澤東狂草《三希堂》龍蛇飛舞，俏俊飄逸，大氣磅

礴，豪放酣暢？徐悲鴻行書(shū)行書(shū)中堂?結(jié)體漫不經(jīng)意，有種稚拙的兒

童體的韻致李瑞清李瑞清篆書(shū)、隸書(shū)二屏?致筠盦書(shū)札？秀者如妖嬈美女，剛者如勇士

揮槊上海中國(guó)畫(huà)院籌委

會(huì)委員兼秘書(shū)室副

主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)

會(huì)上海分會(huì)會(huì)員，上海中國(guó)書(shū)法篆刻研

究會(huì)會(huì)員，上海中國(guó)畫(huà)院書(shū)畫(huà)師晚年以篆隸筆法作草書(shū)，筆勢(shì)奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法。中國(guó)當(dāng)代的書(shū)法巨

匠，被公認(rèn)為二十世

紀(jì)最杰出的書(shū)法家之一。書(shū)法造詣很高，之所以常常被人忽略，完全是為他的畫(huà)名所掩中國(guó)近現(xiàn)代教育的重要奠基人和改革者，中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的先驅(qū)，中國(guó)現(xiàn)代高等師范教育的開(kāi)

拓者沙孟海篆書(shū)?隸書(shū)?行書(shū)?楷書(shū)?草書(shū)《印學(xué)史》、《沙

孟海書(shū)法集》、《沙孟海真行草書(shū)集》、《蘭沙

館印式》沙氏學(xué)問(wèn)淵博，識(shí)見(jiàn)落筆恣肆，結(jié)字緊湊，墨法沉高明，于語(yǔ)言文字、酣，氣勢(shì)雄放。文史、考古、書(shū)法、篆刻等均深有研究。齊白石行書(shū)?篆書(shū)《行書(shū)啟札》《篆書(shū)橫幅》他成熟的行草書(shū)作品，點(diǎn)畫(huà)老

辣不拘細(xì)謹(jǐn)，字勢(shì)欹側(cè)不求平

正，揮運(yùn)開(kāi)闔之際，給人以極

強(qiáng)的力度感。他的篆書(shū)，亦游

離于正統(tǒng)之外，潘天壽？行，隸《行草手卷蔭山閣看云》？《贈(zèng)真濤先生七言聯(lián)》風(fēng)格豪邁樸茂，格調(diào)極高。尤

其是結(jié)體布局方面，在現(xiàn)代書(shū)

壇獨(dú)樹(shù)一幟。當(dāng)代于右任林散之高二適啟功行書(shū)草書(shū)草書(shū)啟體《贈(zèng)王伯敏扇面》《草書(shū)四屏》《草書(shū)橫幅》《絕

筆生天成佛》《草書(shū)七言聯(lián)》《草書(shū)題畫(huà)詩(shī)二首》《古代字體論稿》《詩(shī)文聲律論稿》《啟功叢稿》《啟功韻語(yǔ)》《啟功絮語(yǔ)》《啟功贅語(yǔ)》《漢語(yǔ)現(xiàn)象論叢》《論書(shū)絕句》《論書(shū)札記》《說(shuō)八股》《啟功書(shū)畫(huà)留影冊(cè)》。尤其是行書(shū)，中宮緊促，而結(jié)

構(gòu)多變。在一種看上去十分隨

便不經(jīng)意的把握之中，獲得一

種奇絕的、從容大氣的效果。？

至于于右任自己的草書(shū)，筆畫(huà)

簡(jiǎn)單，形態(tài)優(yōu)美。林散之