建筑符號(hào)學(xué)課件

建筑符號(hào)學(xué)三角形漫游記建筑符號(hào)學(xué)三角形漫游記1符號(hào)學(xué)的概念及其在建筑領(lǐng)域的意義三角形--建筑符號(hào)學(xué)

三角符號(hào)在建筑造型中

三角符號(hào)在建筑總體布局中三角符號(hào)在建筑平面中三角符號(hào)在建筑立面表現(xiàn)中三角符號(hào)在建筑裝飾中總結(jié)CONTENT符號(hào)學(xué)的概念及其在建筑領(lǐng)域的意義CONTENT2符號(hào)學(xué)？？SEMIOTIC壹符號(hào)學(xué)？？SEMIOTIC壹3一種比較官方的解釋?zhuān)簩?duì)感性材料的抽象并將之概括為某種普遍的形式就是符號(hào)學(xué)。

我自己的理解便是，某一物體將它形象的用一個(gè)或者多個(gè)具體的圖形表示出來(lái)，這就是符號(hào)學(xué)。而在建筑的領(lǐng)域里，符號(hào)學(xué)說(shuō)的便是這棟建筑給人視覺(jué)上的感受，是建筑的形體特征的表現(xiàn)。一種比較官方的解釋?zhuān)簩?duì)感性材料的抽象并將之概括為某種普遍的形4在查找資料時(shí)，看到這樣一句話，建筑是自然氣候的調(diào)節(jié)器，建筑作為石頭的史書(shū)，記錄了時(shí)代特征的社會(huì)存在，當(dāng)然也可以被看作一種符號(hào)或由符號(hào)組成的系統(tǒng)。這可以說(shuō)是不同的時(shí)代所體現(xiàn)出的建筑符號(hào)是有所不同的，而不同的建筑符號(hào)所代表的時(shí)代特征也不甚相同。在查找資料時(shí)，看到這樣一句話，建筑是自然氣候的調(diào)節(jié)器，建筑作5下面將舉幾個(gè)實(shí)例，來(lái)說(shuō)明體現(xiàn)在建筑體上面的符號(hào)學(xué)。下面將舉幾個(gè)實(shí)例，來(lái)說(shuō)明體現(xiàn)在建筑體上面的6羅馬—斗獸場(chǎng)紐約--西格拉姆大廈羅馬—小體育宮中國(guó)—國(guó)家大劇院羅馬—斗獸場(chǎng)紐約--西格拉姆大廈羅馬—小體育宮中國(guó)—國(guó)家大劇7將上一頁(yè)的建筑圖片抽象出來(lái)，就分別形成以下的幾何形體···三角形橢圓長(zhǎng)方體圓柱體將上一頁(yè)的建筑圖片抽象出來(lái)，就分別形成以8

世界各地，各種各樣的建筑，總結(jié)到一起無(wú)非就是矩形，圓形，三角形等等一些形體組合而成的，看似復(fù)雜，其實(shí)分解開(kāi)來(lái)，也是極其簡(jiǎn)單的。接下來(lái)的內(nèi)容就是關(guān)于三角形這一符號(hào)來(lái)進(jìn)行講述。

世界各地，各種各樣的建筑，總結(jié)到一起9TRIANGLESEMIOTIC三角符號(hào)學(xué)貳TRIANGLESEMIOTIC三角符號(hào)學(xué)貳10

選擇三角形的理由：1.在以前的幾何學(xué)習(xí)中，知道了三角形是最具穩(wěn)定

性的一種形體。2.在由線段組合起來(lái)的平面中，三角形邊數(shù)最少。3.三角形較其它形狀，它的銳角更能給人以安全感。

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三角符號(hào)在建筑造型中

三角符號(hào)在建筑總體布局中

三角符號(hào)在建筑平面中

三角符號(hào)在建筑立面表現(xiàn)中

三角符號(hào)在建筑裝飾中三角符號(hào)在建筑造型中12

古埃及金字塔三角符號(hào)在建筑造型中

古埃及的金字塔無(wú)疑是建筑史上最古老的三角形建筑，它有著最簡(jiǎn)潔輪廓和純粹的外形。古埃及金字塔三角符號(hào)在建筑造型中古埃及的金字13

它的平面可以是三邊形，四邊形更或者是多邊形，但它的造型最終只能演化成了統(tǒng)一的三角錐形。它的平面可以是三邊形，四邊形更或者是多邊形，但14但是為什么是這一形態(tài)呢？但是為什么是這一形態(tài)呢？15

在這樣一片茫茫無(wú)垠的荒漠之中，究竟什么樣的形態(tài)可以完美的詮釋出法老陵墓的莊嚴(yán)肅穆,而且還要不能顯得太過(guò)空曠。

在當(dāng)時(shí)眾多的建筑師的努力下，最終選擇了正三角錐體這一形態(tài)。

在這樣一片茫茫無(wú)垠的荒漠之中，究竟什么樣的形態(tài)16

還有部分原因就是由于它的地理環(huán)境和氣候條件決定的，上面越來(lái)越小，所以受風(fēng)面積越來(lái)越小，受到的推力就越來(lái)越?。欢晁梢皂樦男逼铝飨?，不堆積，所以它就極不易倒塌。風(fēng)雨水還有部分原因就是由于它的地理環(huán)境和氣候條件決17

對(duì)比其他的形狀，上小下大的三角形是最具有穩(wěn)定感的；而且與正方體這一類(lèi)上下同樣大小的立方體相比，它則更突出了一種沉穩(wěn)與大氣的感覺(jué)；

而相對(duì)于圓弧一類(lèi)的造型，它則更顯莊重與肅穆。

綜合了上面的所有情況，簡(jiǎn)潔的三角錐造型，則是在這種廣闊無(wú)垠但又莊嚴(yán)肅穆的環(huán)境下最適合的形態(tài)。對(duì)比其他的形狀，上小下大的三角形是最具有穩(wěn)定感18

法國(guó)盧浮宮擴(kuò)建入口

法國(guó)盧浮宮的擴(kuò)建工程為世界著名的美籍華人建筑師貝聿銘先生的作品。他將盧浮宮的擴(kuò)建放到了地下部分，只留展館的入口在地面之上。法國(guó)盧浮宮擴(kuò)建入口法國(guó)盧浮宮的擴(kuò)建工程為世界19

擴(kuò)建工程位置處于盧浮宮的主要庭院的地下。入口形狀設(shè)計(jì)得簡(jiǎn)單突出，而玻璃墻體顯得透明清爽，沒(méi)有沉重?fù)砣?。并且沒(méi)有過(guò)度裝飾，不會(huì)造成喧賓奪主的感覺(jué)。簡(jiǎn)單的就好比盧浮宮的附屬品一樣。擴(kuò)建工程位置處于盧浮宮的主要庭院的地下。入口20

看似非常巨大的三角錐，非常有氣勢(shì)，但是在現(xiàn)場(chǎng)，金字塔形的入口卻看起來(lái)非常渺小，絲毫沒(méi)有體量感。這是為什么呢？？看似非常巨大的三角錐，非常有氣勢(shì)，但是在現(xiàn)場(chǎng)，21在透視中，底邊寬度a和高度h都相同的四組圖形當(dāng)中，頂邊越長(zhǎng)的，它的滅點(diǎn)就會(huì)越遠(yuǎn)，所以就會(huì)覺(jué)得它比較高大，上海世博中國(guó)館就用的這一道理。ahaaahhh體量感：大小滅點(diǎn)：遠(yuǎn)近在透視中，底邊寬度a和高度h都相同的四組圖形當(dāng)22盧浮宮擴(kuò)建館入口就是采用降低滅點(diǎn)的辦法，削弱了玻璃金字塔的體量感，再加上它透明的玻璃表皮，使它在盧浮宮庭院中的存在感減弱，以致不影響原有的建筑群氛圍?？梢哉f(shuō)這是一種遺跡保護(hù)的好方法，既可以有充足的空間，又避免了損毀遺址的風(fēng)貌。盧浮宮擴(kuò)建館入口就是采用降低滅點(diǎn)的辦法，削弱了23三角符號(hào)在總體布局中美國(guó)越戰(zhàn)紀(jì)念碑越戰(zhàn)紀(jì)念碑位于美國(guó)華盛頓，設(shè)計(jì)者為著名的美籍華裔女建筑師林瓔。也許它并不能稱(chēng)之為碑，而只是一面特殊的墻而已。三角符號(hào)在總體布局中美國(guó)越戰(zhàn)紀(jì)念碑越戰(zhàn)紀(jì)念碑24紀(jì)念碑的大體形狀是一個(gè)三角形，簡(jiǎn)單的幾何形體平鋪在平坦的大地之上，不夾雜任何裝飾，以最莊嚴(yán)的黑色來(lái)紀(jì)念犧牲者。紀(jì)念碑的大體形狀是一個(gè)三角形，簡(jiǎn)單的幾何形體25不僅平面呈三角形，而且立面也是三角形，她從兩邊逐漸下陷，造成一種劈裂的感覺(jué)，仿佛營(yíng)造一種悲痛的氣氛。不僅平面呈三角形，而且立面也是三角形，她從兩邊26設(shè)計(jì)的最特色之處便是極簡(jiǎn)，只是兩片三角形的墻體簡(jiǎn)單的拼接在一起。處理成一種向里向下的匯聚狀態(tài)，用悼念的最本質(zhì)來(lái)悼念，而不是觀賞······設(shè)計(jì)的最特色之處便是極簡(jiǎn)，只是兩片三角形的墻體27

中國(guó)大理三塔三座形狀高低各不相同的寶塔，由于一種特殊的布局而巧妙地聯(lián)系了起來(lái)。中國(guó)大理三塔三座形狀高低各不相同的寶塔，由于28雖然沒(méi)有實(shí)際建筑構(gòu)件的連接，或者相似性的處理，但在現(xiàn)在看起來(lái)卻是三者缺一不可的。雖然沒(méi)有實(shí)際建筑構(gòu)件的連接，或者相似性的處理，29千尋塔70m70m97.5mN三塔總平面布局圖等腰三角形的總平面布局，很巧妙地使原本毫無(wú)關(guān)系的三座塔相互呼應(yīng)了起來(lái)。不似其他多邊形那邊發(fā)散，也不同于圓形的匯聚，空間中的三角形只是讓三塔不再單獨(dú)的存在。千尋塔70m70m97.5mN三塔總平面布局圖30

若是多一座或少一座塔會(huì)是什么情況呢？

若是三座塔的距離發(fā)生變化會(huì)是什么情況？若是多一座或少一座塔會(huì)是什么情況呢？31增加了一座塔，視覺(jué)上感受是總體的布局沒(méi)有了靈氣，沒(méi)有了活力。減少了一座塔，使剩下的兩座塔對(duì)話減少，相會(huì)間的呼應(yīng)關(guān)系幾乎蕩然無(wú)存。改變他們之間的距離，不恰當(dāng)?shù)脑挄?huì)使人感到一座塔好像掉隊(duì)了，不太協(xié)調(diào)。所以三座塔之間的距離需要大致相等。增加了一座塔，視覺(jué)上感受是總體的布局沒(méi)有了靈氣32三角符號(hào)在建筑平面中華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館美術(shù)館東望國(guó)會(huì)大廈,南臨林蔭廣場(chǎng)，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔100余米正對(duì)西館東翼。造型為梯形，一條對(duì)角線將其分為一大一小兩個(gè)三角形。三角符號(hào)在建筑平面中華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館美術(shù)33在梯形的用地里，怎樣確定的兩個(gè)三角形的劃分線，是這一設(shè)計(jì)的關(guān)鍵所在。貝聿銘先生巧妙地從西側(cè)的美術(shù)館舊址，找出它的對(duì)稱(chēng)軸，往東延伸，使新舊兩棟建筑的對(duì)稱(chēng)軸重合。在梯形的用地里，怎樣確定的兩個(gè)三角形的劃分線，34展覽部分輔助部分中庭空間展覽部分輔助部分中庭空間35

美術(shù)館東館不僅在大體量上是用三角形劃分的，就連內(nèi)部的小空間也是盡量遵從三角形這一形狀。與外輪廓完全相平行。從內(nèi)到外，從大到小追求統(tǒng)一，追求完美。

東館的內(nèi)部空間，將三角形的銳角進(jìn)行利用，做出更小的三角形空間，是展廳空間盡可能的方整。美術(shù)館東館不僅在大體量上是用三角形36巴塞羅那ForumBuilding由赫爾佐格和德梅隆聯(lián)合設(shè)計(jì)的巴塞羅那城市展廳。扁平的像是貼在地面上一樣。巴塞羅那ForumBuilding由赫爾佐37這平面的形狀是一目了然的，方方正正、規(guī)規(guī)整整的三角形，沒(méi)有一絲多余的變化。就連透視都是簡(jiǎn)單的好像只將平面拉升了而已。但是為什么不覺(jué)得它單調(diào)無(wú)趣呢？這平面的形狀是一目了然的，方方正正、規(guī)規(guī)整整的38底層的架空和后退，立面開(kāi)窗的獨(dú)特和變化，再加上頂部天窗排列的不規(guī)則性，打破了原本呆板、單一的三棱柱造型。在簡(jiǎn)單中求變化，在變化里保持簡(jiǎn)單的本質(zhì)。所以我們可以得出個(gè)結(jié)論，并不是只要有三角形就會(huì)造型豐富，它還需要細(xì)節(jié)的處理，得當(dāng)?shù)奶幚怼５讓拥募芸蘸秃笸?，立面開(kāi)窗的獨(dú)特和變化，再加上39

相對(duì)于矩形而言，三角形在平面布局中是用的較少的，因?yàn)槌Ｒ?jiàn)的家具一般都是矩形，所以當(dāng)把常見(jiàn)的矩形元素放入三角形的夾角內(nèi)，就難免會(huì)產(chǎn)生沖突。

因此銳角較多的三角形平面并不常見(jiàn)。相對(duì)于矩形而言，三角形在平面布局中是用的較40三角符號(hào)在建筑立面表現(xiàn)中

法國(guó)朗香教堂朗香教堂的存在形式，無(wú)疑是現(xiàn)在倍受爭(zhēng)議的一個(gè)話題，它為什么是這樣的形狀呢？這個(gè)形狀到底有什么奇特之處？三角符號(hào)在建筑立面表現(xiàn)中法國(guó)朗香教堂朗香教堂41這是朗香教堂最為大家熟悉的一個(gè)立面(仰視)，純粹的灰白色墻體支撐起厚重的屋檐，片墻的突出與升起，使建筑體出現(xiàn)了至高點(diǎn)。與左側(cè)的高塔相呼應(yīng)。這是朗香教堂最為大家熟悉的一個(gè)立面(仰視)，42關(guān)于朗香教堂的造型猜想：圣母抱子鳥(niǎo)手輪船現(xiàn)在最貼切的一個(gè)猜想便是耳朵，但無(wú)論是由什么演變成的，有一點(diǎn)是不變的，那就是它的組成形體：長(zhǎng)方形和三角形，三角形

的至高點(diǎn)與旁邊的長(zhǎng)方形相互呼應(yīng)，使建筑體產(chǎn)生一種均衡

感。這不是由一個(gè)三角形產(chǎn)生的，而是它和別的形體配

合而形成的。關(guān)于朗香教堂的造型猜想：圣母抱子鳥(niǎo)手輪船現(xiàn)在43

羅馬千禧教堂千禧教堂是由美國(guó)建筑師理查德·邁耶主持建造的，造型優(yōu)美，韻律感十足。但學(xué)生覺(jué)得它有一點(diǎn)不足，就是看起來(lái)不像是一個(gè)教堂，而是活動(dòng)中心。羅馬千禧教堂千禧教堂是由美國(guó)建筑師理查德·邁44由這樣的一個(gè)方形和半圓形組成的平面，究竟會(huì)設(shè)計(jì)出一種什么樣的立面和造型？或者或者······由這樣的一個(gè)方形和半圓形組成的平面，究竟會(huì)設(shè)45這是實(shí)際中的教堂的東西立面。南面的的圓弧板逐層退暈越來(lái)越矮，越來(lái)越小；而北面的方形也被分成了大小不一的矩形，逐個(gè)地降低高度。最終形成了中間高兩邊地的造型--三角形。東立面圖西立面圖這是實(shí)際中的教堂的東西立面。南面的的圓弧板逐層46相對(duì)于中規(guī)中矩的矩形立面，這樣的三角形造型更具有一種動(dòng)感，更較豐富。而對(duì)于這種高低錯(cuò)落的建筑體，它又會(huì)顯得柔和，不至于太有差距，不會(huì)有那種斷掉了的感覺(jué)?？傮w來(lái)說(shuō)，雖然不太像個(gè)教堂，但是它的造型非常的出色，高低錯(cuò)落有致，有韻律有節(jié)奏。相對(duì)于中規(guī)中矩的矩形立面，這樣的三角形造型更47三角符號(hào)在建筑裝飾中

香港中銀大廈立面裝飾上采用大片的玻璃幕墻，這和普遍的建筑大致相同，但它開(kāi)窗的劃分卻不是一般的橫平豎直，而是對(duì)角線的交叉，三角的形狀來(lái)分割立面，讓建筑給人感覺(jué)更加穩(wěn)定，不會(huì)從中間就塌掉。三角符號(hào)在建筑裝飾中香港中銀大廈立面裝飾上采48兩種立面的分割：AB

單看平面A會(huì)有一種左右晃動(dòng)的感覺(jué)，而B(niǎo)不會(huì)；如果往紙的立面倒塌，B則會(huì)有一種像彈簧一樣的彈跳感，有韌性，而A沒(méi)有。這說(shuō)明的便是三角形的穩(wěn)定性。兩種立面的分割：AB單看平面A會(huì)有一種左右晃動(dòng)49

蘇州博物館入口門(mén)廳，不是簡(jiǎn)單的突出或者凹進(jìn)，而是在方體的頂部做了造型，既豐富外立面，有增加了室內(nèi)空間的變化。蘇州博物館入口門(mén)廳，不是簡(jiǎn)單的突出或者凹進(jìn)，50這是博物館內(nèi)部的照片，空間確實(shí)很豐富，有大有小，主次分明。但個(gè)人認(rèn)為還是有點(diǎn)太過(guò)復(fù)雜了，如果簡(jiǎn)單一點(diǎn)會(huì)更好。這是博物館內(nèi)部的照片，空間確實(shí)很豐富，有大有小51總結(jié)叁SUMMARY總結(jié)叁SUMMARY52

雖然三角形的角部會(huì)造成空間的浪費(fèi)，但后來(lái)人們發(fā)現(xiàn)將三角形的角部削掉，就有效的解決了這一問(wèn)題，不再是以前的那般尖銳，但是仍舊是保持著三角形的外輪廓。

三角形是一種特殊的形狀，這在前面都已經(jīng)解釋過(guò)。每一種形狀都有它的長(zhǎng)處和特色，但學(xué)生相比較更加喜歡三角形。它相對(duì)于多邊形，簡(jiǎn)潔明了；相對(duì)于矩形，活潑動(dòng)感；相對(duì)于與圓形，卻又多了一份陽(yáng)剛之氣······雖然三角形的角部會(huì)造成空間的浪費(fèi)，但后來(lái)人們發(fā)53學(xué)無(wú)止境······學(xué)無(wú)止境······54謝謝觀賞?。?！謝謝觀賞?。?！55建筑符號(hào)學(xué)三角形漫游記建筑符號(hào)學(xué)三角形漫游記56符號(hào)學(xué)的概念及其在建筑領(lǐng)域的意義三角形--建筑符號(hào)學(xué)

三角符號(hào)在建筑造型中

三角符號(hào)在建筑總體布局中三角符號(hào)在建筑平面中三角符號(hào)在建筑立面表現(xiàn)中三角符號(hào)在建筑裝飾中總結(jié)CONTENT符號(hào)學(xué)的概念及其在建筑領(lǐng)域的意義CONTENT57符號(hào)學(xué)？？SEMIOTIC壹符號(hào)學(xué)？？SEMIOTIC壹58一種比較官方的解釋?zhuān)簩?duì)感性材料的抽象并將之概括為某種普遍的形式就是符號(hào)學(xué)。

我自己的理解便是，某一物體將它形象的用一個(gè)或者多個(gè)具體的圖形表示出來(lái)，這就是符號(hào)學(xué)。而在建筑的領(lǐng)域里，符號(hào)學(xué)說(shuō)的便是這棟建筑給人視覺(jué)上的感受，是建筑的形體特征的表現(xiàn)。一種比較官方的解釋?zhuān)簩?duì)感性材料的抽象并將之概括為某種普遍的形59在查找資料時(shí)，看到這樣一句話，建筑是自然氣候的調(diào)節(jié)器，建筑作為石頭的史書(shū)，記錄了時(shí)代特征的社會(huì)存在，當(dāng)然也可以被看作一種符號(hào)或由符號(hào)組成的系統(tǒng)。這可以說(shuō)是不同的時(shí)代所體現(xiàn)出的建筑符號(hào)是有所不同的，而不同的建筑符號(hào)所代表的時(shí)代特征也不甚相同。在查找資料時(shí)，看到這樣一句話，建筑是自然氣候的調(diào)節(jié)器，建筑作60下面將舉幾個(gè)實(shí)例，來(lái)說(shuō)明體現(xiàn)在建筑體上面的符號(hào)學(xué)。下面將舉幾個(gè)實(shí)例，來(lái)說(shuō)明體現(xiàn)在建筑體上面的61羅馬—斗獸場(chǎng)紐約--西格拉姆大廈羅馬—小體育宮中國(guó)—國(guó)家大劇院羅馬—斗獸場(chǎng)紐約--西格拉姆大廈羅馬—小體育宮中國(guó)—國(guó)家大劇62將上一頁(yè)的建筑圖片抽象出來(lái)，就分別形成以下的幾何形體···三角形橢圓長(zhǎng)方體圓柱體將上一頁(yè)的建筑圖片抽象出來(lái)，就分別形成以63

世界各地，各種各樣的建筑，總結(jié)到一起無(wú)非就是矩形，圓形，三角形等等一些形體組合而成的，看似復(fù)雜，其實(shí)分解開(kāi)來(lái)，也是極其簡(jiǎn)單的。接下來(lái)的內(nèi)容就是關(guān)于三角形這一符號(hào)來(lái)進(jìn)行講述。

世界各地，各種各樣的建筑，總結(jié)到一起64TRIANGLESEMIOTIC三角符號(hào)學(xué)貳TRIANGLESEMIOTIC三角符號(hào)學(xué)貳65

選擇三角形的理由：1.在以前的幾何學(xué)習(xí)中，知道了三角形是最具穩(wěn)定

性的一種形體。2.在由線段組合起來(lái)的平面中，三角形邊數(shù)最少。3.三角形較其它形狀，它的銳角更能給人以安全感。

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三角符號(hào)在建筑造型中

三角符號(hào)在建筑總體布局中

三角符號(hào)在建筑平面中

三角符號(hào)在建筑立面表現(xiàn)中

三角符號(hào)在建筑裝飾中三角符號(hào)在建筑造型中67

古埃及金字塔三角符號(hào)在建筑造型中

古埃及的金字塔無(wú)疑是建筑史上最古老的三角形建筑，它有著最簡(jiǎn)潔輪廓和純粹的外形。古埃及金字塔三角符號(hào)在建筑造型中古埃及的金字68

它的平面可以是三邊形，四邊形更或者是多邊形，但它的造型最終只能演化成了統(tǒng)一的三角錐形。它的平面可以是三邊形，四邊形更或者是多邊形，但69但是為什么是這一形態(tài)呢？但是為什么是這一形態(tài)呢？70

在這樣一片茫茫無(wú)垠的荒漠之中，究竟什么樣的形態(tài)可以完美的詮釋出法老陵墓的莊嚴(yán)肅穆,而且還要不能顯得太過(guò)空曠。

在當(dāng)時(shí)眾多的建筑師的努力下，最終選擇了正三角錐體這一形態(tài)。

在這樣一片茫茫無(wú)垠的荒漠之中，究竟什么樣的形態(tài)71

還有部分原因就是由于它的地理環(huán)境和氣候條件決定的，上面越來(lái)越小，所以受風(fēng)面積越來(lái)越小，受到的推力就越來(lái)越??；而雨水可以順著她的斜坡流下，不堆積，所以它就極不易倒塌。風(fēng)雨水還有部分原因就是由于它的地理環(huán)境和氣候條件決72

對(duì)比其他的形狀，上小下大的三角形是最具有穩(wěn)定感的；而且與正方體這一類(lèi)上下同樣大小的立方體相比，它則更突出了一種沉穩(wěn)與大氣的感覺(jué)；

而相對(duì)于圓弧一類(lèi)的造型，它則更顯莊重與肅穆。

綜合了上面的所有情況，簡(jiǎn)潔的三角錐造型，則是在這種廣闊無(wú)垠但又莊嚴(yán)肅穆的環(huán)境下最適合的形態(tài)。對(duì)比其他的形狀，上小下大的三角形是最具有穩(wěn)定感73

法國(guó)盧浮宮擴(kuò)建入口

法國(guó)盧浮宮的擴(kuò)建工程為世界著名的美籍華人建筑師貝聿銘先生的作品。他將盧浮宮的擴(kuò)建放到了地下部分，只留展館的入口在地面之上。法國(guó)盧浮宮擴(kuò)建入口法國(guó)盧浮宮的擴(kuò)建工程為世界74

擴(kuò)建工程位置處于盧浮宮的主要庭院的地下。入口形狀設(shè)計(jì)得簡(jiǎn)單突出，而玻璃墻體顯得透明清爽，沒(méi)有沉重?fù)砣?。并且沒(méi)有過(guò)度裝飾，不會(huì)造成喧賓奪主的感覺(jué)。簡(jiǎn)單的就好比盧浮宮的附屬品一樣。擴(kuò)建工程位置處于盧浮宮的主要庭院的地下。入口75

看似非常巨大的三角錐，非常有氣勢(shì)，但是在現(xiàn)場(chǎng)，金字塔形的入口卻看起來(lái)非常渺小，絲毫沒(méi)有體量感。這是為什么呢？？看似非常巨大的三角錐，非常有氣勢(shì)，但是在現(xiàn)場(chǎng)，76在透視中，底邊寬度a和高度h都相同的四組圖形當(dāng)中，頂邊越長(zhǎng)的，它的滅點(diǎn)就會(huì)越遠(yuǎn)，所以就會(huì)覺(jué)得它比較高大，上海世博中國(guó)館就用的這一道理。ahaaahhh體量感：大小滅點(diǎn)：遠(yuǎn)近在透視中，底邊寬度a和高度h都相同的四組圖形當(dāng)77盧浮宮擴(kuò)建館入口就是采用降低滅點(diǎn)的辦法，削弱了玻璃金字塔的體量感，再加上它透明的玻璃表皮，使它在盧浮宮庭院中的存在感減弱，以致不影響原有的建筑群氛圍?？梢哉f(shuō)這是一種遺跡保護(hù)的好方法，既可以有充足的空間，又避免了損毀遺址的風(fēng)貌。盧浮宮擴(kuò)建館入口就是采用降低滅點(diǎn)的辦法，削弱了78三角符號(hào)在總體布局中美國(guó)越戰(zhàn)紀(jì)念碑越戰(zhàn)紀(jì)念碑位于美國(guó)華盛頓，設(shè)計(jì)者為著名的美籍華裔女建筑師林瓔。也許它并不能稱(chēng)之為碑，而只是一面特殊的墻而已。三角符號(hào)在總體布局中美國(guó)越戰(zhàn)紀(jì)念碑越戰(zhàn)紀(jì)念碑79紀(jì)念碑的大體形狀是一個(gè)三角形，簡(jiǎn)單的幾何形體平鋪在平坦的大地之上，不夾雜任何裝飾，以最莊嚴(yán)的黑色來(lái)紀(jì)念犧牲者。紀(jì)念碑的大體形狀是一個(gè)三角形，簡(jiǎn)單的幾何形體80不僅平面呈三角形，而且立面也是三角形，她從兩邊逐漸下陷，造成一種劈裂的感覺(jué)，仿佛營(yíng)造一種悲痛的氣氛。不僅平面呈三角形，而且立面也是三角形，她從兩邊81設(shè)計(jì)的最特色之處便是極簡(jiǎn)，只是兩片三角形的墻體簡(jiǎn)單的拼接在一起。處理成一種向里向下的匯聚狀態(tài)，用悼念的最本質(zhì)來(lái)悼念，而不是觀賞······設(shè)計(jì)的最特色之處便是極簡(jiǎn)，只是兩片三角形的墻體82

中國(guó)大理三塔三座形狀高低各不相同的寶塔，由于一種特殊的布局而巧妙地聯(lián)系了起來(lái)。中國(guó)大理三塔三座形狀高低各不相同的寶塔，由于83雖然沒(méi)有實(shí)際建筑構(gòu)件的連接，或者相似性的處理，但在現(xiàn)在看起來(lái)卻是三者缺一不可的。雖然沒(méi)有實(shí)際建筑構(gòu)件的連接，或者相似性的處理，84千尋塔70m70m97.5mN三塔總平面布局圖等腰三角形的總平面布局，很巧妙地使原本毫無(wú)關(guān)系的三座塔相互呼應(yīng)了起來(lái)。不似其他多邊形那邊發(fā)散，也不同于圓形的匯聚，空間中的三角形只是讓三塔不再單獨(dú)的存在。千尋塔70m70m97.5mN三塔總平面布局圖85

若是多一座或少一座塔會(huì)是什么情況呢？

若是三座塔的距離發(fā)生變化會(huì)是什么情況？若是多一座或少一座塔會(huì)是什么情況呢？86增加了一座塔，視覺(jué)上感受是總體的布局沒(méi)有了靈氣，沒(méi)有了活力。減少了一座塔，使剩下的兩座塔對(duì)話減少，相會(huì)間的呼應(yīng)關(guān)系幾乎蕩然無(wú)存。改變他們之間的距離，不恰當(dāng)?shù)脑挄?huì)使人感到一座塔好像掉隊(duì)了，不太協(xié)調(diào)。所以三座塔之間的距離需要大致相等。增加了一座塔，視覺(jué)上感受是總體的布局沒(méi)有了靈氣87三角符號(hào)在建筑平面中華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館美術(shù)館東望國(guó)會(huì)大廈,南臨林蔭廣場(chǎng)，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔100余米正對(duì)西館東翼。造型為梯形，一條對(duì)角線將其分為一大一小兩個(gè)三角形。三角符號(hào)在建筑平面中華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館美術(shù)88在梯形的用地里，怎樣確定的兩個(gè)三角形的劃分線，是這一設(shè)計(jì)的關(guān)鍵所在。貝聿銘先生巧妙地從西側(cè)的美術(shù)館舊址，找出它的對(duì)稱(chēng)軸，往東延伸，使新舊兩棟建筑的對(duì)稱(chēng)軸重合。在梯形的用地里，怎樣確定的兩個(gè)三角形的劃分線，89展覽部分輔助部分中庭空間展覽部分輔助部分中庭空間90

美術(shù)館東館不僅在大體量上是用三角形劃分的，就連內(nèi)部的小空間也是盡量遵從三角形這一形狀。與外輪廓完全相平行。從內(nèi)到外，從大到小追求統(tǒng)一，追求完美。

東館的內(nèi)部空間，將三角形的銳角進(jìn)行利用，做出更小的三角形空間，是展廳空間盡可能的方整。美術(shù)館東館不僅在大體量上是用三角形91巴塞羅那ForumBuilding由赫爾佐格和德梅隆聯(lián)合設(shè)計(jì)的巴塞羅那城市展廳。扁平的像是貼在地面上一樣。巴塞羅那ForumBuilding由赫爾佐92這平面的形狀是一目了然的，方方正正、規(guī)規(guī)整整的三角形，沒(méi)有一絲多余的變化。就連透視都是簡(jiǎn)單的好像只將平面拉升了而已。但是為什么不覺(jué)得它單調(diào)無(wú)趣呢？這平面的形狀是一目了然的，方方正正、規(guī)規(guī)整整的93底層的架空和后退，立面開(kāi)窗的獨(dú)特和變化，再加上頂部天窗排列的不規(guī)則性，打破了原本呆板、單一的三棱柱造型。在簡(jiǎn)單中求變化，在變化里保持簡(jiǎn)單的本質(zhì)。所以我們可以得出個(gè)結(jié)論，并不是只要有三角形就會(huì)造型豐富，它還需要細(xì)節(jié)的處理，得當(dāng)?shù)奶幚?。底層的架空和后退，立面開(kāi)窗的獨(dú)特和變化，再加上94

相對(duì)于矩形而言，三角形在平面布局中是用的較少的，因?yàn)槌Ｒ?jiàn)的家具一般都是矩形，所以當(dāng)把常見(jiàn)的矩形元素放入三角形的夾角內(nèi)，就難免會(huì)產(chǎn)生沖突。

因此銳角較多的三角形平面并不常見(jiàn)。相對(duì)于矩形而言，三角形在平面布局中是用的較95三角符號(hào)在建筑立面表現(xiàn)中

法國(guó)朗香教堂朗香教堂的存在形式，無(wú)疑是現(xiàn)在倍受爭(zhēng)議的一個(gè)話題，它為什么是這樣的形狀呢？這個(gè)形狀到底有什么奇特之處？三角符號(hào)在建筑立面表現(xiàn)中法國(guó)朗香教堂朗香教堂96這是朗香教堂最為大家熟悉的一個(gè)立面(仰視)，純粹的灰白色墻體支撐起厚重的屋檐，片墻的突出與升起，使建筑體出現(xiàn)了至高點(diǎn)。與左側(cè)的高塔相呼應(yīng)。這是朗香教堂最為大家熟悉的一個(gè)立面(仰視)，97關(guān)于朗香教堂的造型猜想：圣母抱子鳥(niǎo)手輪船現(xiàn)在最貼切的一個(gè)猜想便是耳朵，但無(wú)論是由什么演變成的，有一點(diǎn)是不變的，那就是它的組成形體：長(zhǎng)方形和三角形，三角形

的至高點(diǎn)與旁邊的長(zhǎng)方形相互呼應(yīng)，使建筑體產(chǎn)生一種均衡

感。這不是由一個(gè)三角形產(chǎn)生的，而是它和別的形體配

合而形成的。關(guān)于朗香教堂的造型猜想：圣母抱子鳥(niǎo)手輪船現(xiàn)在