《宿建德江》古詩(shī)閱讀和賞析（最新6篇）

第《宿建德江》古詩(shī)閱讀和賞析〔最新6篇〕賞析篇一

這是一首刻畫秋江暮色的詩(shī)，是唐人五絕中的寫景名篇。作者把小船?？吭跓熿F迷蒙的江邊想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作為自己的抒發(fā)感情的歸宿，寫出了作者羈旅之思。

“移舟泊煙渚〞，“移舟〞，就是移舟近岸的意思；“泊〞，這里有停船宿夜的含意。行船?？吭诮械囊粋€(gè)煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點(diǎn)題，另一面也就為下文的寫景抒情作了準(zhǔn)備。

“日暮客愁新〞，“日暮〞顯然和上句的“泊〞、“煙〞有聯(lián)系，因?yàn)槿漳?，船需要停宿；也因?yàn)槿章潼S昏，江面上才水煙蒙蒙。同時(shí)“日暮〞又是“客愁新〞的原因?！翱通暿窃?shī)人自指。假設(shè)按舊日作詩(shī)的`所謂起、承、轉(zhuǎn)、合的格式，這第二句就將承、轉(zhuǎn)兩重意思揉合在一句之中了，這也是少見的一格。為什么“日暮〞會(huì)撩起“客愁新〞呢？我們可以讀一讀《詩(shī)經(jīng)》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)，君子于役，如之何勿思？〞〔《王風(fēng)·君子于役》〕這里寫一位婦女，每當(dāng)?shù)较﹃?yáng)西下、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時(shí)刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們不也正可以理解此時(shí)旅人的心情嗎？本來(lái)行船停下來(lái)，應(yīng)該靜靜地休息一夜，消除旅途的疲勞，誰(shuí)知在這眾鳥歸林、牛羊下山的黃昏時(shí)刻，那羈旅之愁又驀然而生。

接下去詩(shī)人以一個(gè)對(duì)句鋪寫景物，似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中。所以沈德潛說(shuō)：“下半寫景，而客愁自見。〞第三句寫日暮時(shí)刻，蒼蒼茫茫，曠野無(wú)垠，放眼望去，遠(yuǎn)處的天空顯得比近處的樹木還要低，“低〞和“曠〞是相互依存、相互映襯的。第四句寫夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近〞和“清〞也是相互依存、相互映襯的?！耙皶缣斓蜆?，江清月近人〞。這種極富特色的景物，只有人在舟中才能領(lǐng)略得到的。詩(shī)的第二句就點(diǎn)出“客愁新〞，這三四句好似詩(shī)人懷著愁心，在這廣袤而寧?kù)o的宇宙之中，經(jīng)過一番上下求索，終于發(fā)現(xiàn)了還有一輪孤月此刻和他是那么親近！寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩(shī)也就戛然而止了。

然而，言雖止，意未盡?！盎驶嗜d，書劍兩無(wú)成。山水尋吳越，風(fēng)塵厭洛京〞〔《自洛之越》〕。詩(shī)人曾帶著多年的準(zhǔn)備、多年的希望奔入長(zhǎng)安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，面對(duì)著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故土的思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬(wàn)緒，不禁紛來(lái)沓至，涌上心頭?！敖逶陆栓?，這畫面展示的是清澈平靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩(shī)人；可那畫面背后卻是詩(shī)人的愁心已經(jīng)隨著江水流入思潮翻騰的海洋?！叭朔A七情，應(yīng)物斯感；感物吟志，莫非自然〞〔劉勰《文心雕龍·明詩(shī)》〕。孟浩然的這首小詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出〞之中，顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。

此詩(shī)先寫羈旅夜泊，再敘日暮添愁；然后寫到宇宙廣袤寧?kù)o，明月伴人更親。一隱一現(xiàn)，虛實(shí)相間，兩相映襯，互為補(bǔ)充，構(gòu)成一個(gè)特殊的意境。詩(shī)中雖只有一個(gè)愁字，卻把詩(shī)人內(nèi)心的憂愁寫得淋漓盡致，然野曠江清，秋色歷歷在目。

創(chuàng)作背景篇二

孟浩然于唐玄宗開元年間離鄉(xiāng)赴洛陽(yáng)，再漫游吳越，借以排遣仕途失意的悲憤?！端藿ǖ陆樊?dāng)作于作者漫游吳越時(shí)，與《問舟子》是同一時(shí)期的作品。

作者簡(jiǎn)介篇三

孟浩然像孟浩然〔689—740〕，唐代詩(shī)人。本名浩，字浩然。襄州襄陽(yáng)人，世稱孟襄陽(yáng)。因他未曾入仕，又被稱為孟山人。早年有志用世，在仕途困頓、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，以隱士終身。曾隱居鹿門山，生六子。詩(shī)與王維并稱“王孟〞。其詩(shī)清淡，長(zhǎng)于寫景，多反映山水田園和隱逸、行旅等內(nèi)容，絕大局部為五言短篇，在藝術(shù)上有獨(dú)特的造詣。有《孟浩然集》三卷，今編詩(shī)二卷。

譯文篇四

把船停泊在煙霧彌漫的沙洲旁，日暮時(shí)分新愁又涌上客子心頭。

曠野中遠(yuǎn)處的天空比近處的樹林還要低，江水清清明月仿似更與人相親。

詩(shī)文篇五

移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。

唐代：孟浩然

名家點(diǎn)評(píng)篇六

宋代羅大經(jīng)《鶴林玉露》：孟浩然詩(shī)云“江清月近人〞，杜陵云“江月去人只數(shù)尺〞，子美視浩然為前輩，豈祖述而敷衍之耶？浩然之句渾涵，子美之句精工。

宋代劉辰翁《王孟詩(shī)評(píng)》：劉云：“新〞字妙?！耙皶绋暥Z(yǔ)酷似老杜。

明代桂天祥《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》：語(yǔ)少意遠(yuǎn)，清思痛入骨髓。

明代唐汝詢《唐詩(shī)解》：客愁因景而生，故下聯(lián)不復(fù)言情，而旅思自見。

明代周珽《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：周敬曰：神韻無(wú)倫。

清代吳瑞榮《唐詩(shī)箋要》：襄陽(yáng)最多率素語(yǔ)，如此絕又雜以莊重，似齊梁儷體。

清代沈德潛《唐詩(shī)別裁》：下半寫景，而客愁自見。

清代張謙宜《繭齋詩(shī)談》：“低〞字、“近〞字，宋人所謂詩(shī)眼，卻無(wú)造作痕，此唐詩(shī)之妙也。

清代黃叔燦《唐詩(shī)箋注》：“野曠〞一聯(lián)，人但賞其寫景之妙，不知其即景而言旅情，有詩(shī)外味。

清代劉宏煦《唐詩(shī)真趣編》：“低