《雇傭人生》觀后感優(yōu)秀6篇

第《雇傭人生》觀后感優(yōu)秀6篇《雇傭人生》觀后感范文篇一

《雇傭人生》是一部動(dòng)畫短片，因?yàn)槔锩鏇]有一句臺(tái)詞，所以可以稱之為一部啞劇動(dòng)畫片。然而，無(wú)聲的短片動(dòng)畫卻照出了這個(gè)社會(huì)的殘酷的現(xiàn)實(shí)，更像是一部無(wú)聲的對(duì)抗，力量勝過言語(yǔ)。

《雇傭人生》：清晨七點(diǎn)一刻，鬧鐘大作，禿頭的中年男人極不情愿地按掉鬧鈴，頗顯疲憊地起身洗漱。他的房間頗為奇怪，無(wú)論是地?zé)?、梳妝臺(tái)、餐桌、椅子還是衣架，都由人來(lái)?yè)?dān)任。這些人面無(wú)表情，兢兢業(yè)業(yè)地做好自己的事情。男子穿好衣服出門，并雇了一個(gè)人力出租車趕赴單位。在這個(gè)神奇的世界，所有的工具都有人來(lái)完成，他們毫無(wú)怨言，組成了這個(gè)冷酷的世界重要的一局部……

當(dāng)我看到這部短片時(shí)，展現(xiàn)在我面前的是赤裸裸的社會(huì)：階級(jí)，麻木，冷漠。.。.。.里面的每一件事，每一個(gè)場(chǎng)景都活生生地異化現(xiàn)象，不經(jīng)讓我想起了歐洲的存在主義(Existentialism)——存在先于本質(zhì)：以人為中心、尊重人的個(gè)性和自由，認(rèn)為人是在無(wú)意義的宇宙中生活，人的存在本身也沒有意義，但人可以在存在的根底上自我造就，活得精彩。

在短片中，給我印象最深的是那盞臺(tái)燈。故事剛開始，主人公翻開臺(tái)燈，驚奇地發(fā)現(xiàn)臺(tái)燈的支座是個(gè)人，身穿西裝，系領(lǐng)帶。然而更為讓我吃驚的適事主人公的穿著竟然和臺(tái)燈是一模一樣的。在短片的最后，臺(tái)燈拿起燈罩，狠狠地摔下，然后離去。我想，臺(tái)燈的隱喻就是社會(huì)中的一個(gè)個(gè)體，這個(gè)當(dāng)夜晚來(lái)臨，關(guān)閉自己，是自己能夠獲得短時(shí)間的寧?kù)o。或許這種寧?kù)o在某些人來(lái)說是一種理所當(dāng)然，然而并非如此?！侗I夢(mèng)空間》給我的印象很深，里面所描述的是兩種人生，人可以在睡眠時(shí)也可以是一種人生。但，7:15的鬧鐘將這樣的一個(gè)個(gè)體將我們從那樣的寧?kù)o中拉回到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，無(wú)奈，更多的是自己的堅(jiān)持。我們翻開自己腦袋，開始思考著如何來(lái)應(yīng)付一天的事物，似乎生活已經(jīng)在軌道上了，像火箭或?qū)椧粯?，在預(yù)定的軌道上運(yùn)行。生活這就這樣，時(shí)間就這樣從我們指縫中流逝。我們已經(jīng)忘了自己所要過的生活，只知道按著既定模式生活，工作，甚至是愛情?！参覀冋?wù)搻矍?，在現(xiàn)在的我們是一件奢飾品，對(duì)愛情總是很童話，而現(xiàn)實(shí)卻如此骨感，以致我們對(duì)愛情一直處于無(wú)知狀態(tài)，隨隨便便就可以說出我愛你〕。

我們削尖了腦袋想往上爬，漸漸我們失去了自我，變的圓滑，變得自己有時(shí)疑心自己，我常常這樣問自己：我到底想要什么？常常自言自語(yǔ)說些不著邊際的話，想不著邊際的問題。常常嘆息，不過是這世界的寄居者。

一個(gè)人的“精彩〞，該如何前行？

《雇傭人生》觀后感篇二

“天是灰色的，路是灰色的，雨是灰色的。〞當(dāng)我看完長(zhǎng)缺乏五分鐘的《雇傭人生》時(shí)，顧城的詩(shī)句似乎成了真實(shí)。

這部動(dòng)畫片之所以贏得了諸多大獎(jiǎng)，不在于天馬行空，而在于它的`直觀表達(dá)與深刻反省。它不是給孩子們看的童話，而是給成人看的黑色幽默。它恰似豫才筆下的一紙小雜文，也勝似現(xiàn)實(shí)主義畫家的恢弘畫卷。我之所以予其如此高的評(píng)價(jià)，是因?yàn)檫@部短片背后的復(fù)雜深?yuàn)W的政治、哲學(xué)問題：我們存在的價(jià)值。

影片內(nèi)容十分簡(jiǎn)單，是在一個(gè)人與工具無(wú)法界定的社會(huì)中，一個(gè)小白領(lǐng)的上班時(shí)刻。朝九晚五，街上奔馳著充當(dāng)計(jì)程車的腳夫；巍巍廣廈，從大門到衣架，多少個(gè)構(gòu)件竟由活人充當(dāng)！竟連主人公自己，也無(wú)非是一塊地毯--職責(zé)是趴在門口。

所有的人，他們都是物件，專業(yè)、高效、高度特異性的機(jī)械，表情呆滯，動(dòng)作僵硬，身份卑微--無(wú)論是“衣架〞還是“紅綠燈〞。他們的卑下感從那雙沒有思想的眼里、以及那乖僻的姿勢(shì)里反映出來(lái)。是故，當(dāng)我看完這部動(dòng)畫片以后，我對(duì)他們竟沒有一絲憐憫，他們?nèi)藬?shù)眾多卻也沒有個(gè)性之分?；蛘哒f，他們是一樣的麻木、低下，因?yàn)樗麄兌际菬o(wú)靈魂的被剝削階級(jí)，與機(jī)器沒有什么明確的分界。

這就讓我們不禁追問其生命的價(jià)值。但這是顯而易見的。雇傭關(guān)系是資本主義社會(huì)的最大特征之一，它為文明的開展做出過巨大的奉獻(xiàn)。但肉體與勞動(dòng)力的雇傭不同于思想的壓制，后者直接關(guān)系到生存的價(jià)值。

可惜這兩者天生的藕斷絲連。在肉體被契約收買時(shí)，靈魂很難不被偷盜。不但“工人階級(jí)〞很難掙脫“枷鎖〞，而且，越是從事腦力勞動(dòng)的人，越是有成為一架機(jī)器的風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)樗麄兊乃枷胫苯訁⑴c工作。設(shè)假設(shè)一個(gè)人在物欲泛濫、世態(tài)炎涼里泡了半個(gè)世紀(jì)，那足以使“沒有人格〞成為一些人的人格?！熬硬黄鳕?，所以陶潛得逃出去，因?yàn)檎Q生于“物〞的“人〞，他一不小心會(huì)把自己變回“物〞去--其實(shí)，這也是因?yàn)闆]有明確的界限。

“我思故我在〞，但笛卡爾沒有說明白，他所說的“我〞太狹隘了--不是每一個(gè)人都是俯仰天地的哲人。批判地講，雇傭人生對(duì)于雇傭關(guān)系的挖苦也有問題。

扳手有存在的價(jià)值嗎？當(dāng)然有啦。我們中的大局部假設(shè)說活得有價(jià)值，其實(shí)就是像影片中那樣--是充當(dāng)“工具〞的價(jià)值。

不要小看工具的價(jià)值，這也是我們的文明之所以輝煌的原因。至于如今萬(wàn)億“人〞的生活哲學(xué)、價(jià)值觀，不過是錢權(quán)色利的欲望以及滿足欲望的手段--那可是很容易到達(dá)的事情。我們就因?yàn)檫@些成為了機(jī)械，并樂在其中，不知不覺中推進(jìn)著人類文明這黑暗的馬車。

渴望，使人類創(chuàng)造--《雇傭人生》中的他衣冠楚楚，行走于人類文明的結(jié)晶中；渴望也成使人被自己禁錮--為了生活，他拋棄了人唯一略微區(qū)別于物的東西--自由與思想。沒有人可以從此不渴望物質(zhì)的滿足，但精神上的滿足也許最終與誕生他的物質(zhì)相矛盾。人存在即有價(jià)值，但價(jià)值有很多衡量方法。

《雇傭人生》觀后感范文篇三

影片主要描寫的是一位職員從早上起床到上班的整個(gè)過程。影片為無(wú)對(duì)白的動(dòng)畫片更加發(fā)人深醒，影片以灰黃色的冷色調(diào)為主，給人沉悶和壓抑的感覺，用夸張的手法刻畫了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的樣貌。

影片最開始出現(xiàn)的102個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)足足證明了這部影片引起廣闊受眾的共鳴和成功。其次出現(xiàn)一個(gè)笑臉的鐘表，說明了影片所處的環(huán)境和時(shí)間，主人公睡眼朦朧的坐在床邊還打著哈欠，給人冷漠和孤寂的感覺，在毫無(wú)征兆的情況下，一個(gè)人形的立式臺(tái)燈出現(xiàn)，當(dāng)主人公點(diǎn)亮臺(tái)燈時(shí)出現(xiàn)了影片的名字。主人公家中所陳列的物品均是以人物為原型的，比方他洗漱是的鏡子是人舉著的、椅子和掛衣架等均是人形的。在他出門前有一個(gè)細(xì)節(jié)描寫，就是他從門口掛衣服的女人嘴里拿鑰匙的時(shí)候，那個(gè)女人的嘴巴和眼睛都在動(dòng)，充分說明那些以人物為原型的都是真真實(shí)實(shí)的人。揭示了社會(huì)階層的本質(zhì)劃分以及效勞與被效勞的生活狀態(tài)。影片后面的描寫更加發(fā)人深省，出租車、紅綠燈、大門、電梯、等等都是人力的。影片中所有的人物都是面無(wú)表情的冷漠的對(duì)待這個(gè)社會(huì)，影片的一系列描寫，都讓受眾覺得主人公應(yīng)該是高高在上的領(lǐng)導(dǎo)階層，然而影片最后揭示了主人公的工作是門口的“地毯〞，前后形成了巨大的差異，影片最后以舉等的年輕人拿下燈罩看了看然后摔掉結(jié)束，可能作者是想呼吁大家找回人性，不再以冷漠的態(tài)度對(duì)待一切，營(yíng)造和諧關(guān)愛的社會(huì)，但是覺醒的總是少數(shù)人。

影片還有一個(gè)很大的特點(diǎn)就是全片沒有任何背景音樂，有的就是鐘表的聲音，腳步聲，跑步聲，這讓人將所有的注意力都放在了影片的人物刻畫上，注重影片畫面的描寫以及很多細(xì)節(jié)的描寫，更加注意到社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人物與人物之間的冷漠毫無(wú)感情可言，比方說看完整個(gè)影片以后就會(huì)發(fā)現(xiàn)只有鐘表上的人物是笑臉的其余的所有人都是面無(wú)表情的。

影片雖然只有幾分鐘，但是卻折射出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)以及人們的生活，寓意更加深遠(yuǎn)，更加耐人尋味。

《雇傭人生》觀后感范文篇四

人這一輩子，就是一種雇傭關(guān)系的表現(xiàn)。

我們販賣自己的時(shí)間，幫助別人嘗試錯(cuò)誤，實(shí)現(xiàn)他們的理想。

每個(gè)領(lǐng)導(dǎo)都是自己的衣食父母，不管去哪里，個(gè)人都不是最重要的，重要的是明白領(lǐng)導(dǎo)的意圖，并實(shí)現(xiàn)。學(xué)習(xí)他身上的東西，最終成為他，超越他。這樣才有可能爬到金字塔的頂端，接近自己的想法近一些。當(dāng)?shù)玫筋I(lǐng)導(dǎo)的贊許的時(shí)候，就成為了他。然而每一個(gè)員工也正是這個(gè)領(lǐng)導(dǎo)的表達(dá)，肯定有他認(rèn)可的價(jià)值在里面。

所有的頂端，就豎家的各種制度法規(guī)。

《雇傭人生》觀后感范文篇五

冰冷的房間，冰冷的表情……公交車上，一個(gè)由德國(guó)制作的《雇傭人生》的小短片，是那么不起眼，但卻引發(fā)我的深思。

白凈的襯衫上沒有一絲灰塵，睡眼朦朧的主人翁起床了。他來(lái)到餐桌邊，餐桌和椅子——都是兩個(gè)人用脊梁撐起來(lái)的。坐在餐桌椅子旁的人們的表情是那么地冰冷，那么地沮喪，失去了自由的他們似乎成了一具具沒有生命的“活僵尸“。可是，他們一動(dòng)不動(dòng)，任由餐桌上的主人怎樣的重壓在他們的身上，他們都沒有對(duì)抗和抗議的權(quán)力。他，是他們的主人。

他們也渴望自由，可是他們被“雇傭〞了。雇傭的是什么？失去的是什么？是他們的人生和自由?。∮芯湓掃@么說：有錢能使鬼推磨。但是人類的富足和人類的虛求，使得自由的一生也被雇傭了，他們還是人嗎？這個(gè)世界似乎又回到了從前的奴隸時(shí)代，所有黑人者都得為白人做奴仆，還沒有一點(diǎn)工資。甚至遭到白人的鄙視和虐待。這是一個(gè)多么不公平的社會(huì)！

翻開衣柜，一個(gè)面色蒼白、毫無(wú)表情的女孩站在里面一動(dòng)不動(dòng)。她的嘴里叼著主人翁的鑰匙，雙手托著主人的的西裝和皮帶。主人取下衣服，拿走皮帶，看見女孩嘴里的鑰匙，又趕忙抽走上班去了。

主人翁來(lái)到公司，翻開柜子，柜子里有一個(gè)女孩被粘在柜門上，她接過皮包，在“砰〞的一聲中被關(guān)到了柜門里。

正巧，他走到一個(gè)門前，董事長(zhǎng)從后面走過來(lái)了！他也面無(wú)表情地趴到門前，董事長(zhǎng)從他的背上踩了過去，毫不留情。

大人物把小人物雇傭了，生命存活著，但是多沒有生氣！窮人就應(yīng)該被賤視、被踩踏、被雇傭嗎？富人們就應(yīng)該漠視他們的生命，把他們當(dāng)做家具用嗎？他們被關(guān)到冰冷的柜子了里，被富人〞重量級(jí)〞的身軀壓迫還毫無(wú)怨言！不！這個(gè)社會(huì)不能這樣混亂，和平的信鴿飛到哪里去了？翠綠的橄欖枝已經(jīng)不復(fù)存在了嗎？這幅畫面，讓我無(wú)時(shí)不刻地痛心疾首，但也有無(wú)情的旁人把它當(dāng)做兒戲般好玩可笑！

被雇傭的人生，失去了自由，失去了歡樂，更失去了掌握自己的權(quán)利！

我看過一部小說《湯姆叔叔的小屋》，這本書里，所有的白人都至高無(wú)上，所有的黑人都低賤至下。他們隨著主人顛沛流離，，妻離子散，無(wú)一日幸福和自由。所有的黑人都得聽從白人的命令，他們無(wú)法自主地掌握自己，無(wú)法去工作，創(chuàng)造一番事業(yè)，，度過輝煌的人生！在這個(gè)世界上，應(yīng)從平等，須將心比心，都說人間是天堂，但轉(zhuǎn)念一想，在人們的眼里，人間會(huì)是天堂嗎？

自由，應(yīng)是每個(gè)人都有的。希望這部短片，只是漫畫而不是真實(shí)的世界。

《雇傭人生》觀后感范文篇六

生活在這個(gè)世界上，每天忙碌著，周而復(fù)始。我們每個(gè)人都有兩個(gè)角色，效勞別人與被別人效勞。

正如短片中所看到的，穿西裝革履，看似成功人士的男主人公所用的鏡子，臺(tái)燈，桌子，凳子以及掛衣架都是人工的，讓人們瞬間感到高、大、上?？赡兄魅斯隽思议T，才知道，這個(gè)世界上，什么都是人工的，從出租車到信號(hào)燈，再到電梯、所有的所有，都是人工的，與其說人工，不如說是“人肉〞。而最后，才知道，男主人工也是一個(gè)效勞別人的人——一個(gè)底墊，任人踩踏。他并不是一個(gè)成功人士，他也沒有那么多金錢起雇傭那么多的人肉，他只是一個(gè)卑微到極點(diǎn)的效勞員。

為什么男主人公能受到如此待遇呢？因?yàn)樯鐣?huì)就是這樣的，總是我們很無(wú)奈。我們每個(gè)人都只是社會(huì)安排的一個(gè)小角色，今天你給我當(dāng)桌子，也許明天我給你當(dāng)?shù)貕|，我們都在利用與被利用，我們就是這樣的關(guān)系，我們有時(shí)候會(huì)是