古詩詞自學(xué)教程

02021818古詩詞自學(xué)教程第一章詩詞的四大要素 二、四聲三、平仄

章 詩 03二、普通話韻表（新韻）詩律05、古體和近體 一、押韻第二四、對仗

韻句）一、平水韻（舊韻）第三章律詩和絕05二、五言和七…06三、律詩 06五、粘與對 11七、所謂“一三五不論”九、近體詩的避忌四、六、八、十、（律絕和古絕）拗句和拗救……古風(fēng)式的律詩 近體詩的對仗 絕句0911131414傳密十^一、如何記住近體詩的格式？ 第四章 詞律（破譯宋詞的遺 15」、詞和詞牌（什么是詞？詞牌的來歷；單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊）二、 詞譜（常見的12個詞牌的詞譜）三、 正體和變體，二者的區(qū)別和聯(lián)系，同調(diào)異名，同名異調(diào)四、 填詞（依聲填詞、依句填詞、依數(shù)填詞、自度曲、自過腔、創(chuàng)調(diào)；可平可仄字的問題）五、 詞的平仄規(guī)律六、 入聲、上聲可以代替平聲的問題 七、 詞的押韻和對仗八、 詞譜的制定（例作的選擇；古人制定詞譜的方法和局限；正體和變體的區(qū)分）九、 《朱天王*詞律新編》（一百O八個常見詞牌，含部分變體）第五章詩詞創(chuàng)作的八大誤區(qū) —、不要格律 這是最大的誤區(qū)！二、格律極端化 三、多填詞牌四、和韻、回文等文字游戲 五、貪圖長度碼）15六、貪圖數(shù)量七、追求華麗辭藻 八、自創(chuàng)詞牌21六、貪圖數(shù)量七、追求華麗辭藻 八、自創(chuàng)詞牌21《詞律新編》一一小令第十六字令、憶江南、漁父、《詞律新編》 小令第二卷調(diào)笑令、如夢令、長相思、律新編搗練子、江南春、憶王孫23相見歡、生查子、昭君怨》一一小令28點(diǎn)絳唇、浣溪沙、霜天曉角、菩薩蠻、訴衷情、采桑子

《詞律新編》小令第四卷 33卜算子、減字木蘭花、巫山一段云、謁金門、好事近、憶秦娥《詞律新編》一一小令第五卷 38清平樂、一絡(luò)索、更漏子、阮郎歸、畫堂春、喜遷鶯《詞律新編》 小令第六卷 40攤破浣溪沙、桃源憶故人、烏夜啼、眼兒媚、朝中措、人月圓《詞律新編》小令第七卷43太常引、柳梢青、武陵春、酒泉子、西江月、少年游〗《詞律新編》 小令第八卷 46醉花蔭、南歌子、浪淘沙、鷓鴣天、鵲橋仙、玉樓春〗《詞律新編》 小令第九卷虞美人、南鄉(xiāng)子、一斛珠、踏莎行、小重山〗第一章詩詞的四大要素一、押韻韻是詩詞的基本要素之一。詩詞中所謂的韻，大致等于現(xiàn)代漢語中的韻母。所謂押韻，是指把同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韻腳！押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音的回環(huán)的美。古人押韻是按韻書的。古人所謂的“官韻”，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代，和口語是基本上一致的，按韻書壓韻也是很和諧的。宋代以后，由于語音的變化較大，詩人仍然按舊韻書壓韻，就不那么和諧了！今天如果我們寫舊體詩，并不一定要按古人的韻書，但是如果要學(xué)習(xí)舊體詩詞，還是要了解古代的韻書的，這樣，我們才不致誤認(rèn)為古人寫詩不押韻！二、四聲 四聲，指漢語的四種聲調(diào)?，F(xiàn)代漢語（普通話）有陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）四個聲調(diào)，古代漢語的四聲則是平聲、上聲、去聲、入聲。二者關(guān)系如下：1、 平聲，后代演變成陰平和陽平。2、 上聲，后代有一部分演化成去聲。3、 去聲，后代絕大部分仍然是去聲。4、 入聲，在普通話里完全消失，分別并入陰、陽、上、去聲。辨別四聲是辨別平仄的基礎(chǔ)，下面我們；來討論平仄的問題。三、平仄 平仄是詩詞格律的一個術(shù)語：詩人們把四聲分成平仄兩大類，平就是平聲（陰平、陽平 ）,仄就是上去入三聲。四、對仗詩詞中的對偶，叫做對仗。就是把同類的或?qū)α⒌乃?、對仗第二章詩韻和詞韻一、平水韻（舊韻）第二章詩韻和詞韻一、平水韻（舊韻）是嚴(yán)格按韻書押韻的。韻書有詩韻和詞韻之分，詩韻共106個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲古人寫律詩，詞韻比詩韻寬松。30韻，入聲17韻。詞韻則將詩韻合并成19部。律詩一般只用平聲韻，古體詩則可用仄聲韻。詩韻如下:上平聲15韻：一東，二冬，三江，四支，五微，六魚，七虞，八齊，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五刪。下平聲15韻：一先，二蕭，三肴，四豪，五歌，六麻，七陽，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四鹽，十五咸。上聲29韻：一董，二腫，三講，四紙，五尾，六語，七麌（語），八薺，九蟹，十賄，十一軫，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（閃）,

十六銑，十七篠（小），十八巧，十九皓，二養(yǎng)，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寢，十八儉，二十九賺（現(xiàn)）。去聲30韻：一送，二宋，三絳，四寘（制）遇，八霽，九泰，十卦，^一隊，十二震，十三問，十五翰，十六諫，十七霰，十八嘯，十九效，二十十六銑，十七篠（小），十八巧，十九皓，二養(yǎng)，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寢，十八儉，二十九賺（現(xiàn)）。去聲30韻：一送，二宋，三絳，四寘（制）遇，八霽，九泰，十卦，^一隊，十二震，十三問，十五翰，十六諫，十七霰，十八嘯，十九效，二十卜哿，二十一馬，二十

二十七感，二,五未，六御，七十四願（愿）口二十二祃（罵），二十三漾，二十四敬，二十五徑，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艷，三十陷。入聲17韻：一屋，二沃，三覺，四質(zhì)，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十藥，十一陌，十二錫，十三職，十四輯，十五合，十六枼（葉），十七洽東冬等字都只是韻的代表字，他們只表示韻母的種類。至于東冬這兩個韻（以及其它相似的韻）讀音上有什么分別，現(xiàn)在我們不需要追究它。我們只需要知道：最初時候可能是有區(qū)別的，后來混而為一了，但是古代詩人們依照韻書，寫律詩時還不能把它們混用。但是在古體詩和詞里，可以把近似的韻（稱為鄰韻）合并使用。例如詞韻：第一部平聲仄聲第二部平聲仄聲第三部平聲仄聲一東二冬通用，上聲一董二腫、去聲一送二宋通用三江七陽通用，上聲三講二十二養(yǎng)、去聲三絳二十三漾通用四支五微八齊十灰［半］通用，上聲四紙五尾八薺十賄［半］、去聲四寘五未八霽九泰［半］十一隊［半］通用第四部平聲：六魚七虞通用，仄聲：上聲六語七麌、去聲六御七遇通用第五部平聲：九佳（半）十灰（半）通用，仄聲：上聲九蟹十賄（半）、去聲九泰（半）十卦（半）十一隊（半）通用第六部平聲：十一真十二文十三元（半）通用，仄聲：上聲^一軫十二吻十三阮（半）、去聲十二震十三問十四愿（半）通用第七部平聲：十三元（半）十四寒十五刪一先通用，仄聲：上聲十三阮（半）十四旱十五潸十六銑、去聲十四願（半）十五翰十六諫十七霰通用第八部平聲：二蕭三肴四豪通用，仄聲：上聲十

七篠十八巧十九皓、去聲十八嘯十九效二十號通用第九部平聲：五歌［獨(dú)用］仄聲：上聲二十哿、去聲二^一箇通用第十部平聲：九佳（半）六麻通用，仄聲：上聲二^一馬、去聲十卦（半）二十二祃通用第^一部平聲：八庚九青十蒸通用，仄聲：上聲二十三梗二十四迥、去聲二十四敬二十五徑通用第十二部平聲：十一尤［獨(dú)用］,仄聲：上聲二十五有去聲二十六宥通用第十三部平聲：十二侵［獨(dú)用］，仄聲：上聲二十六寢、去聲二十七沁通用第十四部平聲：十三覃十四鹽十五咸通用，仄聲：上聲二十七感二十八儉二十九賺去聲二十八勘二十九艷三十陷通用第十五部入聲：一屋二沃通用第十六部入聲：三覺十藥通用緝通用第十七部入聲：四質(zhì)十陌十二錫十三職十四通用第十八部入聲：五物六月七曷八黠九屑十六、枼第十九部入聲：十五合十七洽通用二、普通話韻表（新韻）現(xiàn)在寫詩詞，不必按照古音寫，用普通話即可！關(guān)于普通話押韻表，各家大同小異，這是比較合理的一種！新韻部一、 佳麻二、 開來三、 先寒新韻部一、 佳麻二、 開來三、 先寒韻母及韻母組合aiauaaiuaianianuan對應(yīng)的古詞韻第十部麻、佳半，部分入聲第五部佳半、灰半tan第七部寒、刪、先、元半，十四部覃、四、江陽鹽、咸angianguang部江陽五、逍遙aoiao第八五、逍遙aoiao第八部蕭肴豪六、國歌e0六、國歌e0uo第九歌，部分入聲七、灰微eiui第三支微齊，部分入聲八、森林eninunin第六真、文、元半，十三部九、冬青engingongiong部東冬，十一部庚青蒸十、希奇（兒）i（er并入）第三部支微齊，部分入聲（整體認(rèn)讀）第三部支微齊，部分入聲ie(y)e部分入聲，佳麻二韻部分字ouiu十二魚虞，魚虞，部分入聲入聲第三章十四、讀書十五、須臾十六、絕學(xué)te詩律（律詩和絕句）歌，部分入聲七、灰微eiui第三支微齊，部分入聲八、森林eninunin第六真、文、元半，十三部九、冬青engingongiong部東冬，十一部庚青蒸十、希奇（兒）i（er并入）第三部支微齊，部分入聲（整體認(rèn)讀）第三部支微齊，部分入聲ie(y)e部分入聲，佳麻二韻部分字ouiu十二魚虞，魚虞，部分入聲入聲第三章十四、讀書十五、須臾十六、絕學(xué)te詩律（律詩和絕句）第四第四部分一、古體和近體從格律上看，詩可以分成古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風(fēng)；近體詩又稱今體詩，包括律詩和絕句。從字?jǐn)?shù)上看，可以分成四言詩，五言詩，七言詩（六言詩很少見的） 。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分成五言和七言兩類。古體詩是依照古代的詩體寫的，在唐朝人看來，從詩經(jīng)到南北朝的詩，都算是古，因此所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)。但是詩人們所寫的古體詩，有一點(diǎn)是一致的，那就是不受近體詩格律的束縛。我們可以說，凡不受近體詩格律束縛的，都是古體詩！它包括隋唐以前的詩，還有后人寫的古風(fēng)。例如：李白的《蜀道難》、白居易的《賣炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究，由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩。它有以下特點(diǎn)：1、 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。2、 押平聲韻。3、 每句平仄都有規(guī)定。4、每篇必須有對仗，對仗的位置也有規(guī)定。有一種超過八句的律詩，稱為“長律”。長律自然也是近體詩。長律一般是五言，也有七言的，往往在題目上標(biāo)明韻數(shù)，如杜甫的《風(fēng)疾舟中伏枕書懷三十六韻》，就是三百六十字。這種長律除了尾聯(lián)（或除了首尾兩聯(lián)）以外，一律用對仗，所以又叫排律。絕句比律詩字?jǐn)?shù)少一半。五絕只有二十字，七絕只有二十八字。絕句實(shí)際可以分成律絕和古絕兩類。古絕可以用仄韻，即使用平韻，也不受近體詩格律的束縛。這可以歸入古體詩這一類。律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規(guī)則。在形式上相當(dāng)于半首律詩，所以可以歸入近體詩?？偫ㄆ饋恚话闼^古風(fēng)屬于古體詩，而律詩（包括長律）則屬于近體詩。絕句里律絕屬于近體，古絕屬于古體。二、五言和七言五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩稱為五古，七言古詩稱為七古；五言律詩稱為五律，七言律詩稱為七律；五言絕句成為五絕，七言絕句稱為七絕。古體詩除了五古和七古外，還有所謂雜言。雜言指長短句雜混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。雜言詩一般不另列一類，而是歸入七古（即使沒有七字句）。三、律詩舉例的詩里有一些入聲字，在必須用仄聲的位置上的已經(jīng)注明，其它的入聲字不再標(biāo)注。格式說明：注“*”的字可平可仄，注“?”的必須入韻！（一）五言律詩：分平起和仄起四種1、仄起首句不入韻仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

**?感時花濺淚，恨別鳥驚心，白頭搔更短，渾欲不勝簪。例句：［唐］杜甫《春望》國破山河在，城春草木深。峰火連三月，家書抵萬金。注：別，入聲。感時花濺淚，恨別鳥驚心，白頭搔更短，渾欲不勝簪。,其余不變。仄仄仄平平。*,其余不變。仄仄仄平平。*仄仄仄平平。*仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，*?*?*仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，**?*溪午不聞鐘。愁倚兩三松。例句：［唐］李白《訪戴天山道士不遇》犬吠水聲中，桃花帶露濃。樹深時見鹿，野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，注：竹，入聲。溪午不聞鐘。愁倚兩三松。［唐］王維《觀獵》風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細(xì)柳營?；乜瓷涞裉?，千里暮云平。注：疾，入聲?？矗截苾勺x。第七句是拗句（詳見下文）。仄仄平平仄，*仄仄平平仄，*仄仄平平仄，*仄仄平平仄，*平平仄仄平。*平平仄仄平。** *平平平仄仄，仄仄仄平平。* *明月松間照，隨意春芳歇，青泉石上流。王孫自可留。例句：［唐］王維《山居秋螟》空山新雨后，天氣晚來秋。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。注：石、歇，入聲。明月松間照，隨意春芳歇，青泉石上流。王孫自可留。吳楚東南坼，戎馬關(guān)山北，乾坤日夜浮。憑軒涕泗流。［唐］杜甫《登岳陽樓》昔聞洞庭水，今上岳陽樓。親朋無一字，老病有孤舟。吳楚東南坼，戎馬關(guān)山北，乾坤日夜浮。憑軒涕泗流。4、平起首句入韻，首句換“平平仄仄平”，其余不變。平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。*?*?**?平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

例句：［唐］王維《送趙都督赴代州》天官動將星，漢地柳條青。萬里鳴刁斗，三軍出井陘。忘身辭鳳闕，報國取龍庭。豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)!注：出、國、學(xué)、一，入聲。（二）七言律詩：分平起和仄起四種1、平起首句入韻平平仄仄仄平平**?平平仄仄平平仄平平仄仄仄平平**?平平仄仄平平仄**仄仄平平仄仄平* * ?仄仄平平仄仄平* * .仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平* * * * ?仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平* * * * .孤山寺北古亭西，水面初平云腳低

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。注：啄、足、白，入聲。毛澤東《長征》紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。注：礴、拍，入聲。孤山寺北古亭西，水面初平云腳低

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。注：啄、足、白，入聲。毛澤東《長征》紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。注：礴、拍，入聲。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。2、平起首句不入韻平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。** * *平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。** * *仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。** **仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。** **例句：［唐］白居易《錢塘湖春行》幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥?最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。仄仄平平仄仄平。仄仄平平仄仄平。* *仄仄平平仄仄平?！鰇 -k例句：：［唐］劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》巴山蜀水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。注：十、笛，入聲。3、仄起首句入韻仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,-k 衣 -k-k .-k -k

例句：［宋例句：［宋］陸游《書憤》早歲那知世事艱？中原北望氣如山。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。注：那，平聲。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間?4、仄起首句不入韻平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄,■k-k平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄,■k-k仄仄平平仄仄平。仄仄平平仄仄平。■k -k.** ** ?仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。-k-k -k-k .例句：［唐］杜甫《聞官軍收河南河北》劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂！白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。注：峽，入聲。四、絕句（律絕和古絕）上文說過，絕句實(shí)際可以分成律絕和古絕兩類。我們分開討論。（一）律絕 五言絕句：分平起和仄起入韻與否四種1、平起首句不入韻平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。**?**例句：［唐］柳宗元《零陵早春》問春從此去，幾日到秦原？憑寄還鄉(xiāng)夢，殷勤入故園。［無名氏］《畫》2、 平起首句入韻，首句換“平平仄仄平”平平仄仄平，2、 平起首句入韻，首句換“平平仄仄平”平平仄仄平，*?例句：［唐］湘江斑竹枝，，其余不變。仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。*?**?李益《鷓鴣詞》錦翅鷓鴣飛。處處湘云合，郎從何處歸？注：竹、合，入聲。3、 仄起首句不入韻仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。**?**例句：［唐］王之煥《登鸛鵲樓》

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。4、仄起首句入韻，首句換成“仄仄仄平平” ，其余不變。仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。*?*.**?例句：盧倫《塞下曲》夜黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。注：黑，入聲。騎，名詞，仄聲。匕言絕句：分平起和仄起入韻與否四種1、平起首句入韻平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。**?**?**?**例句：［唐］李白《早發(fā)白帝城》朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。2、平起首句不入韻，首句換成“平平仄仄平平仄”，其余不變。平平仄仄仄平平。'k'k .平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,****?**例句：［唐2、平起首句不入韻，首句換成“平平仄仄平平仄”，其余不變。平平仄仄仄平平。'k'k .平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,****?**例句：［唐］白居易《大林寺桃花》人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來!3、仄起首句入韻仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。**?**?

例句：［唐］張繼《楓橋夜泊》

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。平平仄仄平平仄,'k'k姑蘇城外寒山寺,仄仄平平仄仄平。未 'k .夜半鐘聲到客船。首句換成“仄仄平平平仄仄”，其余不變。仄仄平平仄仄平。'k 'k.首句換成“仄仄平平平仄仄”，其余不變。仄仄平平仄仄平。'k 'k.仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，****?**例句：［唐］杜甫《絕句》門泊東吳萬里船。兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，注：泊，入聲。門泊東吳萬里船。（二）古絕古絕是和律絕對立的，它是不受格律束縛的。凡符合下面情況之一的（或都具備的），應(yīng)該認(rèn)為屬于古絕：（1）用仄韻；

（2）不用律句的平仄，有時還不粘，不對。即使用平聲韻，也屬于古絕。例如：［唐］李白《靜夜思》床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。［唐］孟浩然《春曉》春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。［唐］賈島《尋隱者不遇》,云深不知處。松下問童子，言師采藥去。只在此山中［唐］柳宗兀《江雪》,云深不知處。千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。詩律（律詩和絕句）五、“粘”和“對”五、律詩和絕句講究“粘”和“對”。。違反“粘”指出句（單數(shù)句）和前一個對句（雙數(shù)句）的第二字平仄一致！“對”指對句（雙數(shù)句）和出句（單數(shù)句）的第二字平仄相反！知道了這個規(guī)律，記律詩和絕句的格式就很容易了！不論長律有多長，都要符合粘對規(guī)則！ 違反了粘的規(guī)則，叫“失粘”了對的規(guī)則叫“失對”。唐朝前期，由于律詩尚未定型，有些詩人的一些作品就有失粘、失對的情況。。違反例如：［唐］李白《登金陵鳳凰臺》2、3句失粘。4、5句失粘。鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳眨L安不見使人愁。至打后代，失粘的情況非常罕見。至于失對，更是詩人們所留心避免的了！六、拗句和拗救凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般來說，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當(dāng)位置補(bǔ)償一個平聲。常見的有：1、特定的一種平仄格式：在五言“（平）平平仄仄”這個句型中，可以換成“平平仄平仄”。七言則變成“（仄）仄平平仄平仄”。但是要注意，一旦用了這種格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！

這種格式在唐宋的律詩里是很常見的，幾乎和常規(guī)的律句一樣常見：［唐］王維《觀獵》風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。回看射雕處，千里暮云平。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。［唐］杜甫《恨別》草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年。思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。這兩首的第七句就是這種格式！,第一字用了仄聲（孤平，即：仄,第一字用了仄聲（孤平，即：仄。七言。這是本例如：［唐］李白《夜宿山寺》危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐（拗）驚天（救）上人。3、該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三、四兩字都用了仄聲），就在對句第三字改平聲來補(bǔ)償。這樣就成了“ （仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言則成為“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。例如：［唐］白居易《賦得古原草送別》又生。離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不（拗）盡，春風(fēng)吹（救）遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。又生。4、4、第2、3種拗救情況可以聯(lián)合使用!在該用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄聲，七言是第五字用了仄聲，這是半拗，可救可不救。6、還有一種罕見的拗句“平平仄仄仄”，七言則是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。例如：［唐］杜甫《八陣圖》功蓋三分國，名成八陣圖。江流石（入聲）不（入聲）轉(zhuǎn)，遣恨失吞吳。第三句就是“平平仄仄仄”。七、所謂“一三五不論”關(guān)于律詩的平仄，有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明?！边@是指七律和七絕說的。意思是說：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明。至于第七字，自然也要分明

的。如果就五律和五絕來說，就是“一三不論，二四分明。 ”這個口訣對于初學(xué)者是有用的，因?yàn)樗唵蚊髁恕５牵彩遣蝗娴?，很容易引起誤導(dǎo)，且影響很大，所以不能不批評！先說“一三五不論”這句話是不全面的。五言“平平仄仄平”這個格式中，第一字不能不論，同樣在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式里，第三字也是不能不論的，否則要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中，第一字也不能不論，同理，七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不論。以上講的是五言第一字，七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了！總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子可以有兩個字不論。同理，五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一個字不論。“一三五不論”的話是不對的！一定“分明”。依五言“又依“仄仄平平仄平仄”來看平仄”這個格式可以換成“仄仄（平）仄仄”補(bǔ)償一個平聲就是了。七言由此類推。的！再看“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字分明是對的，七言二四兩字分明是對的。但是五言第四字 ，一定“分明”。依五言“又依“仄仄平平仄平仄”來看平仄”這個格式可以換成“仄仄（平）仄仄”補(bǔ)償一個平聲就是了。七言由此類推。的！平平仄平仄”來看，第四字并不一定分明；“二四六分明”的話也是不對,第六字并不一定分明。又如“仄仄平，只需要在對句第三字“二四六分明”的話也是不對八、古風(fēng)式的律詩在律詩還未定型化的時候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而且對仗也不完全工整。例如：黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。［唐］崔顥《黃鶴樓》黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。昔人已乘黃鶴去，此地空馀黃鶴樓。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。這首詩前半首是古風(fēng)的格調(diào)，后半首才是律詩。按照上文律詩的格式用*標(biāo)注的四個字都“出律”了。當(dāng)然這種“出律”是按后人的眼光看的，在律詩未定型化的時代，根本沒有“出律”的問題。后來也有人有意識地寫一些古風(fēng)式的律詩， 古人稱之為“拗體”。當(dāng)然拗體不是律詩的正軌，后代模仿這種詩體的人是很少的。九、近體詩的避忌1、孤平，是格律詩的大忌！ 該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，叫孤平，因?yàn)槌隧嵞_之外，只有一個平聲了。七言

則是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄聲。在詞、曲之中也一樣。2、 三平調(diào) 在平腳的句子里，末尾三子都是平聲，即:（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“仄（平）平平平平”，叫“三平調(diào)”，也是大忌！古風(fēng)和古絕里則可以使用。則是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄聲。在詞、曲之中也一樣。2、 三平調(diào) 在平腳的句子里，末尾三子都是平聲，即:（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“仄（平）平平平平”，叫“三平調(diào)”，也是大忌！古風(fēng)和古絕里則可以使用。3、 重字重字損傷詩的意境，所以要回避！境，可以重字！例如：一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，（仄）絕對不允許的！在但如果不損傷意露似珍珠月似弓。十、近體詩的對仗律詩第一二句叫首聯(lián)，第三四句叫頷聯(lián)，第五六句叫頸聯(lián)，第七八句叫尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)一般是必須對仗的，而首聯(lián)和尾聯(lián)是可對可不對的。絕句形式上等于律詩的一半，對仗與否是自由的。對仗要求同類的詞相對，

1對仗要求同類的詞相對，

1、名詞2、形容詞6、動詞7、副詞a、數(shù)目自成一類，C、方位自成一類?！捌洹睔w入虛詞。方位詞注:成一類。詞“之”3、數(shù)詞（數(shù)目字）4、顏色詞5、8方位詞注:成一類。詞“之”e、代“孤”“半”等字也算數(shù)目。b、顏色自de、代連綿字只能和聯(lián)綿字對，而且詞性同類。如：鸚鵡對鴛鴦（名詞），逶迤對磅礴（形容詞），躊躇對踴躍（動詞）。專名只能對專名，最好人名對人名，地名對地名。名詞還可以細(xì)分：天文、時令、地理、宮室、服飾、器用、植物、動物、人倫、人事、形體……十^一、如何記住近體詩的格式？其實(shí)詩的基本句式就四種，七言只是五言的擴(kuò)展（可平可仄字有規(guī)律）。記住這些后，再掌握粘對規(guī)律和拗句拗救，詩律就掌握了!（仄仄）平平仄仄平， （仄仄）平平平仄仄，（平平）仄仄仄平平， （平平）仄仄平平仄?！H愛的朋友：你掌握詩律了嗎？如果已經(jīng)熟練掌握了律詩和絕句，那么我們現(xiàn)在就進(jìn)入詞律的學(xué)習(xí)！ 如果你還沒有掌握，就不要急著學(xué)詞律，否則你很難理解詞律的！第四章詞律（破譯宋詞的遺傳密碼）六、入聲、上聲可以代替平聲的問題

有人認(rèn)為古人寫詞時常用入聲、上聲代替平聲使用，許多詞牌的一些字必須用平聲！例如： 各家詞譜，基本都把《如夢令》的四個四字句標(biāo)注成“特種律”的格式（第五字必平！ ）當(dāng)我們讀李清照另一首《如夢令》時卻難以理解：常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。第一句第五字“日”是入聲，難道李清照出律嗎？一一有人說這是因?yàn)槿肼暱梢源嫫铰?。其它一些詞人在四個四字句第五字用仄聲時也多是入聲或上聲。再看看其它詞牌，也有許多類似的例子。 《菩薩蠻》上下闋末句第三字有人認(rèn)為必須用平，理由就是入聲、上聲可以代替平聲！ （多數(shù)詞人用仄時用的都是入聲或上聲）。此外，《好事近》《更漏子》等詞牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式，明明倒數(shù)第二字有人用仄聲（多數(shù)是入聲和上聲），詞譜卻非要規(guī)定必須平！一-起來很有道理呀?。靠蓪?shí)際上是不對的！”（《破古人確實(shí)有用入聲、上聲代替平聲的情況，但是不是常規(guī)。如韋莊的“白頭誓不歸”（《菩薩蠻》）、辛棄疾的“可憐白發(fā)生陣子》）、楊萬里的“看十五十六”（《好事近》）等，如果不用這個理論解釋，肯定是出律的！但是，這種情況很少見！”（《破綜合以上情況，入聲和上聲代替平聲確實(shí)存在，但是是在不得已情況下的補(bǔ)救辦法，并非常規(guī)。絕大多數(shù)情況下，入聲和上聲仍然是作仄聲的！至于為什么有人認(rèn)為入聲和上聲代替平聲很常見，實(shí)際上這些所謂的“格律專家”（首推龍榆生）根本沒有仔細(xì)校對過詞譜！卻把古人的話曲解并當(dāng)成不可違反的理論！七、詞的押韻和對仗（一）、詞的押韻和對仗和律詩一樣，詞也講究押韻，平聲、入聲單用，上聲去聲通用。由于有許多詞牌，所以詞的押韻和律詩有些不同，有的詞牌必須用平聲韻，有的必須用仄聲韻，還有的是平仄韻交替押韻。某詞牌規(guī)定用平聲韻，就不能用仄聲韻；規(guī)定用仄聲韻，就不能用平聲韻。除非有另一體。同時用平聲韻和仄聲韻的詞牌有兩種情況， 一種是平仄韻同部，另一種是平仄韻不同部。 同部的如《西江月》：II仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。

例：《西江月》宋?辛棄疾明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。韻腳“蟬、年、片、前、邊、見”都是同部的。不同部的如《菩薩蠻》：平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。**仄仄仄平平，*?不同部的如《菩薩蠻》：平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。**仄仄仄平平，*?平平平仄仄，* ?仄仄仄平平，* ?（換平）?**?仄平平仄平。（換仄）**仄仄平平仄。*仄平平仄平。**（換平）例：《菩薩蠻》唐?李白平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭。《憶入聲韻獨(dú)立性很強(qiáng)，有些詞牌習(xí)慣上是用入聲韻的，例如：秦娥》、《念奴嬌》、《滿江紅》等。但是并非不能用上聲和去聲韻。《憶（二）詞的對仗詞的對仗，有固定的，有一般用對仗的，也有自由的。固定的對仗，例如《西江月》上下闋的前兩句。此類固定的對仗是很少見的。（實(shí)際上，西江月這兩句也有少數(shù)的詞人沒有用對仗）一般用對仗的（也可不用），例如《沁園春》上闋第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下闋第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下闋頭兩句。再如《滿江紅》上闋第五六句，下闋第六七句。凡是前后句字?jǐn)?shù)相同的，都有用對仗的可能。但是用不用對仗是完全自由的！詞的對仗，有兩點(diǎn)與律詩不同。第一，詞的對仗不一定要以平對仄，以仄對平。第二，詞的對仗允許同字相對。女口：“我住長江頭，君住長江尾?！保ɡ钪畠x《卜算子》）八、詞譜的制定（例作的選擇；古人制定詞譜的方法和局限；正體和變體的區(qū)分）（一）例作的選擇 制定詞譜，先要選例作。例作的選擇直接影響到詞譜的準(zhǔn)確性。一般應(yīng)選唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝統(tǒng)治者重武輕文，詞的格律規(guī)則部分失傳，詞人對格律的

理解已經(jīng)和前人不同，有的詞人僅僅滿足于字?jǐn)?shù)和句數(shù)的相同，平仄全然不顧，所以不能使用他們的作品。至于現(xiàn)代的作品，更不能作為例作來校對詞譜了（少數(shù)合律的還是可以用來舉例的，）?。ǘ?古人制定詞譜的方法和局限古人制定詞譜，將古人同詞牌的作品放在一起，比較其句讀、押韻、平仄以及變通與否，制成詞譜，規(guī)定字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻、對仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一體，選最早或最常見的名家所作一體作正體。、韓幄的《生查子》（侍女動妝奩）但是這種方法有缺陷：第一，有的詞牌例作太少，或者編者見到的作品太少，詞譜中就會有許多可平可仄字校對不出來！嚴(yán)重影響詞譜的準(zhǔn)確性。第二，正體和變體區(qū)分不合理，區(qū)分過于嚴(yán)格，反而使正體的例作更加缺乏！如《滿江紅》，戴復(fù)古有首作品比正常格式多押一個韻，其它格式根本沒有明顯區(qū)別，就被另立一體。又如《水調(diào)歌頭》，賀鑄又一首作品用了平仄韻同部通押（他喜歡這樣做，其它詞牌也好如此），也被另立一體！還有什么樣的體是正體，有人認(rèn)為最早的是正體，名家作品是正體。實(shí)際上有的作品出現(xiàn)雖早，但是格律沒有定型，后人模仿者極少，根本不能做正體！如李煜的《破陣子》（四十年來家國）等。還有的詞牌，格律根本沒有定型，各家，甚至同一詞人的各首作品格式都不一致，根本沒有正體可選！、韓幄的《生查子》（侍女動妝奩）那么正體和變體如何區(qū)分呢？（三） 正體和變體的區(qū)分1、正體的特點(diǎn)：（1）符合格律規(guī)則，以律句為主或基本用律句。（2）使用頻率最高和（或）出現(xiàn)最早。2、變體特點(diǎn)：在正體基礎(chǔ)上，出現(xiàn)字?jǐn)?shù)、句讀、平仄、押韻等變化，但是大部分格式仍然與正體一致的變調(diào)稱為變體，變化過多，就不再是變體，而是同名異調(diào)！3、 成為正體的條件：正體的使用頻率最好能占該詞牌的50%以上或更高。而且使用頻率最好明顯高于使用頻率最高的變體。出現(xiàn)最早并不是正體的決定條件。4、 正體和變體如何劃分？總則：按格律嚴(yán)格程度，小令＞中調(diào)＞長調(diào)，正體變體劃分的嚴(yán)格程度亦相同。（1）字?jǐn)?shù)變化：某句字?jǐn)?shù)的增減都能成為變體，如《卜算子》不過有人認(rèn)為是襯字。（2）平仄句式的變化：如果某一句的平仄格式變化，如“平平仄仄”變成“仄仄平平”，就可能是變體。變化可以是一種律句變成另一種律句，也可以是律句和拗句的轉(zhuǎn)換。在小令里很嚴(yán)格，在長調(diào)里如果不涉及關(guān)鍵句子，且多個句子變化交織，可以不算變體。如《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌》、《沁園春》等。（3）押韻變化：平仄韻全篇變動，同時拌有句式平仄變化，肯定是變體！如《滿江紅》、《憶秦娥》等詞牌有平韻、仄韻兩體。如果只是1、2句押韻的增減，往往可以不算變體。 例如《沁園春》首句可以入韻，但是這是完全自由的，所以不算變體。（4）句讀變化：明顯的句讀變化肯定是變體。但是要注意：五字句可以拆成2+3,六字句可以拆成2+4,九字句可以由上三下六變成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不認(rèn)為是變體。九、《朱天王*詞律新編》（一百O八個常見詞牌，含部分變體）目前網(wǎng)上最權(quán)威的詞譜！鑒于目前的詩詞格律書籍疏漏太多（無論市面上的還是網(wǎng)上的），各家作者和網(wǎng)站又互相抄襲，對初學(xué)者常常產(chǎn)生誤導(dǎo)，在下自己經(jīng)過大量唐宋詞校對，制定了《朱天王*詞律新編》，供大家查詢使用！如有疏漏，敬請指出！謝謝！第五章詩詞創(chuàng)作的八大誤區(qū)一、不要格律的誤區(qū)一一這是最大的誤區(qū)！格律是舊體詩詞創(chuàng)作要過的第一關(guān)，沒有了格律，律詩就不成律詩，絕句就不成絕句，詞也就不成詞了。當(dāng)然，古風(fēng)和古絕是不拘格律的。現(xiàn)在寫詩詞的人很多，數(shù)以百萬（甚至千萬），但是不懂格律或不肯學(xué)格律的卻占很大部分。有許多人認(rèn)為格律束縛太嚴(yán)，不肯學(xué)，還以“突破格律”自詡。事實(shí)上，這些“突破”的背后，往往隱含著對音韻的無知和在詞匯組織方面的無能！漢語里同意詞，近意詞相當(dāng)多，這給了作者很大的選擇余地，同一意思完全可以用平仄相反的詞來表達(dá)。如果詞匯嚴(yán)重匱乏，自然無法適應(yīng)格律的要求！有人認(rèn)為格律可有可無，實(shí)際上他根本沒有領(lǐng)會格律在詩詞發(fā)展史上的作用。格律是古人總結(jié)了上千年經(jīng)驗(yàn)才制定的，它使得詩詞不但歌唱時優(yōu)美動聽，還使得詩詞在朗讀時一樣擁有抑揚(yáng)頓挫的音韻美,所以，即使樂譜失傳，歌詞仍然可以流傳至今。現(xiàn)代的歌曲 ，雖然歌唱時很動聽，但是一旦用來朗讀，頓時覺得拗口一一正是因?yàn)闆]有了格律的緣故。如果沒有了曲譜，幾百年后誰還會記得現(xiàn)在的這些歌詞？二、 格律極端化與第一種誤區(qū)相反，有的創(chuàng)作者走向了相反的極端。格律雖然嚴(yán)格，卻仍然有許多可以變通的地方供作者自由發(fā)揮。無論律詩、絕句、詞、曲都有許多字是可平可仄的。但是仍然有少數(shù)（實(shí)際上也不少）為了追求絕對的完美，填詞時竟然要求一個字的平仄都不許變通，甚至連四聲都要限制。例如宋朝的方千里，把周邦彥的一百多首詞全部和了一遍，不但韻腳，連每個字的四聲都一樣。還有許多人制作的詞譜（作者自詡是格律專家，還有許多人對這樣的詞譜奉若神明），沒有用多首作品校驗(yàn)，僅把例作的平仄、韻腳、句讀標(biāo)注了一遍，要求大家一個字平仄都不能錯地照填（龍榆生《唐宋詞格律》最甚），也屬于這種情況。這種做法嚴(yán)重束縛了作者的手腳，使得詩詞創(chuàng)作完全失去了意義，成了文字游戲。大家可以看看名家（方千里之流除外）的作品，同一名家同一詞牌（尤其是中長調(diào)）的幾首作品，有沒有平仄完全一樣的？答案肯定是“沒有”！三、多填詞牌 據(jù)《欽定詞譜》，詞牌有800多個,加變體共2000多個體。但常見的僅100個左右。有的作者為了炫耀自己學(xué)識淵博，誓將全部詞牌都填一遍。今天填一個，明天填一個，后天再填一個，到頭來如同狗熊掰玉米，掰一個丟一個，最后一個詞牌也沒有熟練掌握！古代名家詞人作品雖多，詞牌并非很多，除了少數(shù)幾個創(chuàng)調(diào)大戶（柳永、周邦彥等），所用詞牌很少能超過100個，有誰能把詞牌填完了？另一方面，填少見詞牌，更容易逃避格律（詞譜難找，還有的格律根本就沒有定型，變體很多），使得許多對格律了解不深的人無法看出他有沒有出律，因此反對格律或不懂格律的人更喜歡填少見詞牌。于是，填少見詞牌就成了逃避格律的絕好辦法！ （不過，想逃過我的眼睛是很難的?。┮虼宋医ㄗh：禁止使用少見詞牌！尤其是罕見詞牌！非要使用，必須附帶古人例作和詞譜！四、和韻、回文等文字游戲和韻又叫“步韻”，就是寫詩詞時所用的韻腳完全和某篇前人的作品一樣。在韻腳全部被限定的情況下，作者組織詞匯將受到比格律嚴(yán)十倍的限制，因此自古以來，幾乎沒有絕世名篇出現(xiàn)！眾多名家的傳世名篇，全是靠自由發(fā)揮創(chuàng)作的，即使是蘇軾、秦觀等步韻高手，也都是靠自由創(chuàng)作的作品，而非靠步韻作品聞名于世。宋朝的方千里可謂步韻專家，可作品多數(shù)都是垃圾！因此古代名家對步韻多數(shù)持否定態(tài)度。但是此風(fēng)越演越烈，竟把文字游戲當(dāng)作衡量詩詞水平的標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)代的詩詞作者，為炫耀自己的學(xué)識，追求步韻者極多。自由創(chuàng)作尚沒有佳作，況步韻乎？無異于舍本逐末！至于不懂格律的人寫步韻詩詞，更是東施效顰了！ 此外，回文、鶴頂、轆轤體等情況都屬于文字游戲，但是總有許多人借以炫耀自己的“才華” 。50周年》50周年》（蘇軾原韻）史書一冊，憶當(dāng)初，多少風(fēng)云人物。朝鮮塵兵，三八線,筑起銅墻鐵壁。立馬橫刀，饑餐渴飲，笑臥江邊雪。青山座座，長眠多少英杰。難忘彭大將軍，似廉頗未老，六軍齊發(fā)。排壑怒濤難遏抑，滾滾狼煙淹滅。舊日功臣，斑斑雙鬢，后繼青青發(fā)。長纓在手，豈容妖霧遮月？雖然經(jīng)過深思熟慮，順利完成，格律合格，語句通順，而且發(fā)表在《軍旗頌》里，但我還是要說：今生今世再不和第二首！如果要我當(dāng)詩詞主編，我肯定要對這些文字游戲（尤其是步韻）下封殺令！五、貪圖長度 詩詞貴精不貴長。由于受現(xiàn)代文學(xué)長大之風(fēng)的影響，有的人偏好寫長調(diào)和長古，結(jié)果語言拖沓 ，內(nèi)容空洞，又臭又長,令人反胃。長調(diào)和長古的創(chuàng)作,必須有足夠的內(nèi)容作基礎(chǔ),還要考慮整篇結(jié)構(gòu)的平衡，難度實(shí)際上比律詩、絕句、小令、中調(diào)更大。有人說絕句和小令易成不易工，這沒有錯誤，但是長調(diào)和長古既不易成也不易工，易放難收，弄不好會結(jié)構(gòu)失衡，虎頭蛇尾——絕非字?jǐn)?shù)多了就好！六、貪圖數(shù)量 詩詞貴精不貴多，李白留下的作品有700多，杜甫有1000多，佳作只是一部分，絕世名篇更占少數(shù)，其他名家亦類同。名家尚且如此，何況我等？清朝乾隆皇帝寫詩幾萬首 ，可是沒有一首是佳作！全部是垃圾！我們的作品又能如何？有的人只重數(shù)量不重質(zhì)量，只怕連乾隆都不如也！七、 追求華麗辭藻有人喜歡華麗的辭藻，寫的作品雖然漂亮，實(shí)際上卻做作得很！古人的許多絕世名篇，并沒有什么華麗辭藻，反而淺顯易懂，語言流暢，渾然天成！并廣為流傳。當(dāng)然，“淺顯易懂”、“渾然天成”的背后，實(shí)際上隱含了深厚的語言文字功底，絕非信手得來！八、 自創(chuàng)詞牌 每個學(xué)詩詞的人肯定都有過這個念頭： “我什

么時候也能創(chuàng)造詞牌呀？”隨著詩詞學(xué)習(xí)的深入,有的人真的創(chuàng)造了自己的“詞牌”。請問：你對詩詞格律真正了解了多少？格律的許多規(guī)則你熟練掌握了沒有？常見詞牌的詞譜你能熟記多少？可平可仄字的位置有什么規(guī)律？律句和拗句轉(zhuǎn)換又有什么要求？別人的一首作品拿給你，你能否在幾分鐘內(nèi)準(zhǔn)確判定是否出律？還是用拗句？你敢不敢否定“專家”制定的詞譜？一一只怕沒有多少人能全部做到！如果做不到，那你還沒有創(chuàng)造詞牌的資格！還有一條非常重要：你創(chuàng)造的詞牌能否流行？如果不能流行，還是不要創(chuàng)造為好！柳永、周邦彥、姜夔等人創(chuàng)造了那么多詞牌，多數(shù)都沒有流行起來，反而成了垃圾！況且，常見的100多個詞牌已經(jīng)有很大的選擇余地，沒有再造詞牌的必要了。偶爾玩玩還可以。小令第〖十六字令〗〖憶江南〗〖漁父〗〖搗練子〗〖江南春〗〖憶王孫〗探※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※《十六字令》十六字，單調(diào)，平韻。又名：《蒼梧謠》《歸字謠》《花嬌女》等。?正體平。仄仄平平仄仄平。平平仄，仄仄仄平平。?*?*.《蒼梧謠》宋?蔡伸天。休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟。注：第三句前二字有的詞譜標(biāo)注成可平可仄字，但是本人還沒有見到唐宋詞人的例作。?變體：末句變《十六字令》“平平仄仄平”不可犯孤平！?變體：末句變《十六字令》**毛澤東山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三?！稇浗稀吩瓰閱握{(diào)二十七字，平韻。宋人改雙調(diào)。又名：《望江南》《謝秋娘》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢江南》《望江梅》《歸來曲》《望蓬萊》《歸塞北》《思晴好》《滇春好》《南徐好》《夢江口》《安陽好》《夢仙游》《步虛生》《壺山好》等，雙凋又名《江南柳》《逍遙令》等。

《憶江南》仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄?正體，單調(diào)，二十七字平韻平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。★《憶江南》唐?白居易江南好。風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南??正體，雙調(diào)，五十四字，平韻。平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。★★?★★首句可以換“仄平仄”《望江南》宋?戴復(fù)古石屏老，家住海東云。本是尋常田舍子，如何呼喚作詩人。無益費(fèi)精神。千首富，不救一生貧。賈島形模元自瘦，杜陵言語不妨村。誰解學(xué)西昆?！稘O父》二十七字，單調(diào)，平韻。又名： 《漁父樂》《君不悟》《君看取》《無一事》《誰學(xué)得》等?！对~律》把它與《漁歌子》混為一調(diào)，實(shí)誤!?正體仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。-k -k."k"k . .-k-k .《漁父》唐?張志和西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣。斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！稘O父》五代蜀?李珣避世垂綸不記年，官高爭得似君閑。傾白酒，對青山。笑指柴門待月還。?變體有多種組合：一、二、四句分別可以用平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平、仄仄平平仄仄平《漁父》宋?陸游石帆山下雨空濛，三扇香新翠箬篷。蘋葉綠，蓼花紅，回首功名一夢中?！稉v練子》 二十七字單調(diào),平韻。又名：《深院月》《夜搗衣》《夜如年》《杵聲齊》《剪征袍》《望書歸》等。

?正體仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾平仄仄，仄平平。仄仄平平仄仄平。平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾?**?《搗練子》南唐?李煜深院靜，小庭空。斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。櫳?！督洗骸房軠?zhǔn)小令三十字，平韻。吳文英慢詞一百O六/一百O九字，仄韻。?小令 平仄仄，仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。?**?平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。-k-k -k《江南春》宋?寇準(zhǔn)斜日杏花飛。江南春景離腸斷，波渺渺，柳依依。孤村芳草遠(yuǎn)，蘋滿汀洲人未歸。斜日杏花飛。江南春景離腸斷，平韻。別名：平韻。別名：《獨(dú)腳令》《憶君王》《豆葉黃》《化娥眉》《闌干萬里心》等。另一體名《怨王孫》雙調(diào)五十四字，仄韻，實(shí)際是另一詞調(diào)。?正體平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平仄仄平。仄平平。仄仄平平仄仄平。* *. ? "k "k?《憶王孫》宋?李重元萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。?《怨王孫》雙調(diào)五十四字，仄韻。實(shí)際是另一詞調(diào)！仄仄平平平仄仄，平仄仄、平平平仄。平平仄仄仄平平，仄仄仄、平平仄。**?*《怨王孫》宋?李清照湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮紅稀香少。水光山色與人親，說不盡無窮好。蓮子已成荷葉老，青露洗蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨人歸早。

《詞律新編》小令第二卷『調(diào)笑令〗〖如夢令〗〖長相思〗〖相見歡〗『生查子〗『昭君怨〗《調(diào)笑令》 三十二字，單調(diào)，又名:中調(diào)笑令》《古調(diào)笑》等?！掇D(zhuǎn)應(yīng)曲》《三臺令》《宮?正體平仄，平仄（疊句），仄仄平平仄仄。平平仄仄平平，平。仄仄平平仄*******平仄（顛倒前句末二字），平仄（疊句），仄仄平平平仄。..****.間一個平韻?？善娇韶谱质鶄€，占《詞律新編》小令第二卷『調(diào)笑令〗〖如夢令〗〖長相思〗〖相見歡〗『生查子〗『昭君怨〗《調(diào)笑令》 三十二字，單調(diào)，又名:中調(diào)笑令》《古調(diào)笑》等。《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》《三臺令》《宮?正體平仄，平仄（疊句），仄仄平平仄仄。平平仄仄平平，平。仄仄平平仄*******平仄（顛倒前句末二字），平仄（疊句），仄仄平平平仄。..****.間一個平韻?？善娇韶谱质鶄€，占50%,比率為所有詞牌中最高者。其它詞譜書籍，還沒有達(dá)到如此完備的程度。）《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》唐?戴叔倫邊草，邊草，邊草盡來兵老。明月，明月，胡笳一聲愁絕。《調(diào)笑令》唐?韋應(yīng)物胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放閼氏山下。迷路，迷路，邊草無窮日暮?！秾m中調(diào)笑》唐?王建團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人病來遮面。弦管，弦管，春草昭陽路斷。（共用三個韻，兩頭兩個仄韻，中山南山北雪晴，跑沙跑雪獨(dú)嘶，玉顏憔悴三年，千里萬里月明。東望西望路迷。無復(fù)商量管弦。（調(diào)笑令平仄韻律都比較復(fù)雜，所以舉三個例句!?變體，又名《調(diào)笑令轉(zhuǎn)踏》，三十八字，仄韻，與此調(diào)不同。倒數(shù)第二句可用“（平）平（仄）仄平仄仄”。平仄，平平仄。仄仄平平平仄仄。平平仄仄平平仄。仄仄仄平平仄。.***平平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。***.***.

《調(diào)笑令》宋?秦觀春夢，神仙洞。冉冉拂墻花影動。西廂待月知誰共？更覺玉人情重。紅娘深夜行云送。困□釵橫金鳳?！度鐗袅睢贰侗让贰贰稛o夢令》

又名《如意令》。?正體仄仄仄平平仄，**?仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，**.*仄仄仄平平仄?！度鐗袅睢贰侗让贰贰稛o夢令》

又名《如意令》。?正體仄仄仄平平仄，**?仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，**.*仄仄仄平平仄。**平仄，平仄（疊句），仄仄仄平平仄。..**《如夢令》宋?李清照卻道海棠依舊。“仄仄平平仄仄” 。**卻道海棠依舊?！柏曝破狡截曝啤?。**?注：四個六字句多用“仄仄仄平平仄”少用**.《長相思》三十六字，雙調(diào)，平韻。又名：《長相思令》《相思令》《雙紅豆》《憶多嬌》《琴凋相思令》《吳山青》《越山青》《青山相送迎》《山漸青》《長思仙》等。?正體平平仄仄平。*II平平仄仄平。***（末句不能犯孤平。）《長相思》唐?白居易吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠，此時無限情。夢難成，誰知離別情。君淚盈，汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓?！堕L相思》宋?萬俟詠一聲聲，一更更，窗外芭蕉窗里燈。恨難平，不道愁人不喜聽。空階滴到明?！堕L相思》宋?林逋吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平。?變體（和正體僅一字可平可仄之差，但是朗讀效果明顯不同，正體抑揚(yáng)頓挫，變體卻平和許多）

仄仄平，仄仄平（疊后二字），仄仄平平仄仄平。平平仄仄平。仄仄平，仄仄平（疊后二字），仄仄平平仄仄平。平平仄仄平。.**《長相思》宋?晏幾道長相思，長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時。長相思。欲把相思說似誰，淺情人不知。長相思，?注：上下闋前二句后二字多疊用或用二疊字（如一更更。）《相見歡》三十六字，雙調(diào)，平韻。又名：《烏夜啼》《月上瓜州》《上西樓》《秋夜月》《西樓子》《憶真妃》《烏啼月》等。?正體平平仄仄平平，仄平平，仄仄平平平仄仄平平。**?.***?仄平仄（換仄），仄平仄，仄平平（復(fù)平）。仄仄仄平平仄仄平平。**?*??***??注：上下闋末句可以是上二下七、上四下五、上六下三?！断嘁姎g》南唐?李煜剪不斷，無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。剪不斷，《生查子》又名：《綠羅裙》《愁風(fēng)月》《楚云深》《梅和柳》《陌上郎》《晴色入青山》《遇仙楂》等。?正體四十字，雙調(diào)，仄韻。平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄。***?**（第一句不能犯孤平。）《生查子?兀夕》宋?歐陽修（？）去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕（一本作“滿” ）春衫袖！?變體四十、四十一、四十二字，雙調(diào)，仄韻。已知道六種:（一）四十字，下闋首句變“仄仄仄平平”《生查子》宋?晏幾道關(guān)山魂夢長，魚雁音塵少。兩鬢可憐青，只為相思老。夢碧紗窗，說與人人道。真?zhèn)€別離難，不似相逢好。（二）四十字，上闋首句變“仄仄仄平平”*《生查子》宋?晏幾道長恨涉江遙，移近溪頭住。閑蕩木蘭舟，誤入雙鴛浦。端輕薄云，暗作廉纖雨。翠袖不勝寒，欲向荷花語。（三）四十字，上下闋首句變“仄仄仄平平”*《生查子》宋?晏幾道墜雨已辭云，流水難歸浦。遺恨幾時休，心抵秋蓮苦。淚不能歌，試托哀弦語。弦語愿相逢，知有相逢否。（四）四十字，或作五言詩，《欽定詞譜》以此為正體，大誤!仄仄仄平平，仄仄平平仄。平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平仄平仄?！渡樽印诽?韓偓懶卸侍女動妝奩，故故驚人睡。那知本未眠，背面偷垂淚。鳳凰釵，羞入鴛鴦被。時復(fù)見殘燈，和煙墜金穗。懶卸（五）四十一字，下闋首句變“仄仄平，平仄仄”《生查子》宋?牛希濟(jì)春山煙欲收，天淡稀星小，殘月臉邊明，別淚臨清曉。已多，情未了?；厥转q重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。（六）四十二字，下闋前二句變“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄”*《生查子?藥名閨情》宋?陳亞分明相思意已深，白紙書難足。字字苦參商，故要檀朗讀。記得約當(dāng)歸，遠(yuǎn)至櫻桃熟。何事菊花時，猶未回鄉(xiāng)曲？

分明注：本作用了“相思”、“薏苡”、“白芷”、“苦參”、“狼毒”、“當(dāng)歸”、“遠(yuǎn)志”、“櫻桃”、“菊花”、“茴香”十個藥名?！墩丫埂匪氖?，雙調(diào)，兩仄韻兩平韻。又名： 《洛妃怨》《宴西園》《痕沙》《明妃怨》《道無情》?正體仄仄平平仄仄，韻）《昭君怨》四十字，雙調(diào)，兩仄韻兩平韻。又名： 《洛妃怨》《宴西園》《痕沙》《明妃怨》《道無情》?正體仄仄平平仄仄，韻）***?仄仄平平仄仄，-k-k-k.《德抱怨》《一葉舟》等。仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄-k 士 衣（換平韻）仄仄仄平平，仄平平。*??（換平韻）仄仄仄平平，仄平平。*??（換仄?注：末句有人用“仄仄平”，但不是常規(guī)！《昭君怨?詠荷上雨》宋?楊萬里卻是午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打蓬聲，夢初驚。池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，泛清波。卻是小令第三卷〖點(diǎn)絳唇〗〖浣溪沙〗〖霜天曉角〗〖菩薩蠻〗〖訴衷情〗〖采桑子〗探※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※《點(diǎn)絳唇》?正體：四十一字雙調(diào)，仄韻。又名：《點(diǎn)櫻桃》《十八香》《南浦月》《樂府烏衣怨》《尋瑤草》《沙頭雨》《萬年春》等。"k*? * ?"k*? * ?仄平平仄。仄仄平平仄。?**?*“仄平平仄”。***?仄仄平平，仄仄平平仄。平平仄。**?注：上下闋倒數(shù)第二句多用《點(diǎn)絳唇》宋?李清照見客蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。人來，襪劃金釵溜。和羞走。倚門回首。卻把青梅嗅。見客探※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

《浣溪沙》四十二字，雙調(diào)，平韻。別名：《減字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《滿園春》《試香羅》《廣寒枝》《慶雙椿》《玩丹砂》《玩溪紗》啼鵑》等。四、五兩句常對仗。南唐李煜有仄韻之作，用者不多。?正體，平韻。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。**?**?**?仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。****?**?注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”《怨《浣溪沙》宋?晏殊《怨一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。?變體（一）平韻。首句變“（仄）仄（平）平平仄仄”《浣溪沙》五代?薛昭蘊(yùn)紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野風(fēng)香。含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎。燕歸帆盡水茫茫。?變體（二）仄韻仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。**?**?**?平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄仄?！朵较场纺咸?李煜紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。探※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※無可不語佳人《霜天曉角》無可不語佳人又名：《月當(dāng)窗》《踏月》《長橋月》《山莊勸酒》等。四十三/四十四字。有平韻、仄韻兩體。仄韻例用入聲！?正體仄韻四十三字平平平仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平仄，平平仄，仄平仄。*?*****仄平平仄仄（或平仄,平仄仄）,仄平平仄仄。仄仄平平平仄，平平仄,仄平仄。

注：第二句可以用仄仄平平仄。**?，末句多用平仄仄。”“仄上下闋倒數(shù)第二句多用“平平仄，平仄仄”平仄、平平仄”。下闋首句分成兩句時多用“平仄，，末句多用平仄仄?！薄柏啤端鞎越?梅》宋?范成大晚晴風(fēng)歇，一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去，數(shù)枝雪。絕，愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚，畫樓月?！端鞎越?題采石蛾眉亭》宋?韓元吉倚天絕壁，直下江千尺。天際兩蛾凝黛，愁與恨，幾時極!潮風(fēng)正急，酒闌聞塞笛。試問謫仙何處？青山外，遠(yuǎn)煙碧。?變體，平韻四十三字*?仄仄平平平仄*?仄仄平平平仄，平仄仄,*.**.***平平仄仄平（或平平,平仄平）,平平仄仄平。?.**.*“平平仄仄平”的句子不能犯孤平!?.**.*“平平仄仄平”的句子不能犯孤平!****注：《霜天曉角》宋?蔣捷人影窗紗，是誰來折花？折則從他折去，知折去、向誰家。牙，枝最佳，折時高折些。說與折花人道：須插向、鬢邊斜。探※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※《菩薩蠻》四十四字，雙調(diào)，又名：《子夜歌》《重疊金》《梅花句》《花間意》《花溪碧》《城里鐘》《晚云烘日》等。?正體平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（換平）仄仄仄平平，仄平平仄平。?**仄仄平平仄。**?**?（換平）仄仄仄平平，仄平平仄平。?**仄仄平平仄。**?**?（換平）仄仄仄平平，仄平平仄平。**平平平仄仄，*.（共用四個韻，上下闋后二句字?jǐn)?shù)平仄相同，末句不能犯孤平。有人認(rèn)為上下闋末句第三字必須用平聲，大誤！ ）

《菩薩蠻》唐?李白平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭?！镀兴_蠻》唐?溫庭筠南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。雨后卻斜陽，杏花零落香。無言勻睡臉，枕上屏山掩。時節(jié)欲黃昏，無聊獨(dú)（入聲）倚門?！镀兴_蠻》五代?韋莊 如今卻憶江南樂，當(dāng)時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。 翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白（入聲代平聲）頭誓（去聲）不歸。?注：溫庭筠（杏花含露團(tuán)香雪）第六句曾用“平仄仄平仄”高觀國（春風(fēng)吹綠湖邊草）第三句曾用“仄仄仄仄平” 。都是特例，非常規(guī)用法！?變體，四十九字平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。仄仄仄、仄平平，仄仄平平仄仄。**?**?**?*仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。《菩薩蠻》無名氏一一敦煌曲子詞枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。白日參辰現(xiàn)，北斗回南面，休即未能休，且待三更見日頭!探※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※《訴衷情》正體四十四字，雙調(diào)。變體三十七字，單調(diào)。四十一、四十五字，雙調(diào)。又名：《桃花水》（四十一字）《訴衷情令》《魚父家風(fēng)》《步花間》《一絲風(fēng)》《畫樓空》《偶相逢》《試周郎》等。另有《訴衷情近》雙調(diào)七十五字，仄韻。?正體，四十四字*仄仄平平。*仄仄平平。***?*?**平仄仄，仄平平，仄平平。仄平平仄，仄仄平平，??***第五句例用“平仄仄”，罕見“仄仄仄”等?！对V衷情》宋?陸游當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處？塵暗舊貂裘!胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲！?四十四字變體（一）第三句變“仄仄平平仄仄”***《訴衷情》宋?張先花前月下暫相逢?？嗪拮鑿娜?。何況酒醒（平仄兩讀）夢斷，花謝月朦朧?；ú槐M，月無窮。兩心同。此時愿作，楊柳千絲，絆惹春風(fēng)。?四十四字變體（二）第二、三句變“平平平仄平，平平仄平平仄” ；*.*《訴衷情》宋?仲殊楚江南岸小青樓，樓前人檥舟。別來后庭花晚，花上夢悠悠。不斷，水空流，謾凝眸。建康宮殿，燕子來時，多少閑愁。?四十四字變體（三）第二、三句變“平平平仄平，平平仄平平仄”第九句變“仄平平仄”《訴衷情》宋?仲殊清波門外擁輕衣，楊花相送飛。西湖又還春晚，水樹亂鶯啼。院宇，小簾幃，晚初歸。鐘聲已過，篆香才點(diǎn)，月到門時。?四十四字變體（三） 第九句變“仄平平仄”**《訴衷情》宋?仲殊長橋春水拍堤沙，疏雨帶殘霞。幾聲脆管何處，橋下有人家。樹綠，晚煙斜，噪閑鴉。山光無盡，水風(fēng)長在，滿面楊花。?四十四字變體（四） 第三句變“平平仄平平仄”《訴衷情》宋?仲殊涌金門外小瀛洲，寒食更風(fēng)流。紅船滿湖歌吹，花外有高樓。日暖，淡煙浮，恣嬉游。三千粉黛，十二欄桿，一片云頭。?綜述：第二句可以變“平平仄仄平”*?第三句可以變“平平仄平平仄”、“仄仄平平仄仄”****第九句可以變“仄平平仄”

**以上情況可單獨(dú)出現(xiàn)，也可以同時出現(xiàn)。不再一一列舉!?三十七字體?四十一字體，又名：《桃花水》?四十五字體第四句五字變六字“仄仄仄，仄平平”**?《訴衷情》宋?歐陽修清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作、遠(yuǎn)山長。思往事，惜流光，易成傷。未歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。探※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※《米桑子》四十四字雙調(diào)平韻別名：《丑奴兒》《丑奴兒令》《羅敷媚》《羅敷艷歌》另有《添字米桑子》/《添字丑奴兒》,四十八/五十四字；《促拍米桑子》，五十字；《攤破米桑子》六十字；皆平韻。還有《米桑子慢》/《丑奴兒慢》/《丑奴兒近》等。?正體仄仄平平仄仄平。**11仄仄平平仄仄平。*****?*?《丑奴兒》宋?辛棄疾為賦新詞強(qiáng)說愁。！為賦新詞強(qiáng)說愁。！而今嘗盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道“天涼好個秋”（注意：上下闋二三句不一定要疊句。）?變體《添字采桑子》四十八字，上下闋末句變成“仄仄平平仄仄仄平平”。***?《添字采桑子》宋?李清照窗前種得（一作誰種）芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭。葉葉心心、舒卷（一作展）有馀情（一作清）。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴凄清（一作霖霪），點(diǎn)滴凄清（一作霖霪）。愁損離（一作北）人，不慣起來聽。小令第四卷K卜算子〗〖減字木蘭花〗〖巫山一段云〗〖謁金門〗〖好事近〗〖憶秦

娥〗探※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※《卜算子》四十四字，雙調(diào)。又名：《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》峰碧》《卜算子令》《黃鶴洞中仙》等。?正體II仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。*.***.《卜算子》宋?蘇軾缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。《卜算子》宋?陸游驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。毛澤東《卜算子?詠梅》毛澤東風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，它在叢中笑。?變體（一）下闋首句變“仄仄平平仄”，四十四字*.《卜算子》宋?嚴(yán)蕊不是愛風(fēng)塵，似被前緣誤?；浠ㄩ_自有時，總賴東君主。也終須去，住也如何??！若得山花插滿頭，莫問奴歸處。?變體（二）首句變“平平仄仄平”，四十四字《卜算子》宋?楊冠清蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤。文采風(fēng)流今尚存，毫發(fā)無遺恨。惻近長沙，地僻秋將盡。長使英雄淚滿襟，天意高難問?！柏曝破狡截啤?,四十四字“仄仄平平仄”*,四十四字別也應(yīng)難見也難，后會無憑據(jù)?！恫匪阕印匪?石孝友見也如何暮，別也如何遽。別也應(yīng)難見也難，后會無憑據(jù)。也如何去，住也如何住。住也應(yīng)難去也難，此際難分付。?變體（四）下闋末句變“仄仄仄，平平仄” ，四十五字**.《卜算子》宋?李之儀我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。

水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負(fù)、相思意。注：“我住長江頭”的“長”字未拘格律。因?yàn)榍昂髢删涠家谩伴L江”才能更好表達(dá)意境，就只好破例了！?變體（五）上闋首句變“平平仄仄平”下闋首句變“仄仄平平仄”*?末句變成“平仄仄，平平仄”，四十五字。**?《卜算子》宋?徐俯天生百種愁，掛在斜陽樹。綠葉陰陰自得春，草滿鶯啼處。不見凌波步，空憶如簧語。柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路。?變體（六）上闋首句變“平平仄仄平”下闋首句變“仄仄平平仄”*?上下闋末句變成“仄平仄，平平仄”。四十六字**?《卜算子》宋?杜安世于淚。

憔悴。尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌時淚已流，恨應(yīng)更、多試問緣何事？不語如癡醉。我亦情多不忍聞，怕和我、成于淚。

憔悴。?變體（七）上下闋首句變“仄仄平平仄” 上闋末句“仄仄仄，平平仄”* ? **下闋末句“平平仄仄平平仄”，四十七字** ?《眉峰碧》宋?無名氏隻!滴。?綜述：上下闋首句可以換“（仄）仄平平仄”，并入韻；隻!滴。?綜述：上下闋首句可以換“（仄）仄平平仄”，并入韻；“平平仄仄平”。上下闋末句可以換成“（仄）（仄）仄，平平或者用仄”。在《眉峰碧》里，下闋末句變成了“平平仄仄平平仄” 。除掉《眉峰碧》以外，44?46字體總共變化組合為36種。據(jù)《唐宋詞學(xué)大辭典》，《卜算子》有變體30余種。在下共見到其中七種變體。但是眾多的體，只有一種使用最多，便成了正體！探※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

《減字木蘭花》四十四字，雙調(diào)。又名：《減蘭》《木蘭香》《天下樂令》《金蓮出玉花》《益壽美金花》《四仙韻》等。?正體II平平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。II（每兩句一換韻）《減字木蘭花》宋?秦觀天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問。欲見回腸，斷金金爐小篆香。黛蛾長斂，任是春風(fēng)吹不展。因困危樓，過盡飛鴻字字愁。?變體《偷聲木蘭花》，五十字。I平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄**?*（每兩句一換韻）**?*（每兩句一換韻）**?（不可犯孤平）?！锻德暷咎m花》宋?張先畫橋淺映橫塘路，流水滔滔春共去。目送殘（一作斜）暉，燕子雙高蝶對飛。 風(fēng)花將盡持杯送，往事只成清夜夢。莫更登樓，坐想行思已是愁。探※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※《巫山一段云》上闋平韻，下闋兩仄仄仄平平。.*上闋平韻，下闋兩仄仄仄平平。.*?正體雙調(diào)四十四字，平韻。I仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄平平，**?**上下闋第二句沒有見到“仄平平仄平”的用法，如果有用的，不算出律。但是不可犯孤平！《巫山一段云》五代?李珣古廟依青嶂，行宮枕碧流。水聲山色鎖妝樓，往事思悠悠！ 云雨朝還暮，煙花春復(fù)秋。啼猿何必近孤舟，行客自多愁。?變體四十六字，上闋平韻，下闋兩仄韻，兩平韻。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄平平，平平仄仄平。（換仄韻）***?**?**?仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄。 （換平）平平仄仄仄平平，平平仄仄** *** *平。***.***.**三個“平平仄仄平”都不可犯孤平！《巫山一段云》唐?李曄蝶舞梨園雪，鶯啼柳帶煙。小池殘日艷陽天，苧蘿山又山。青鳥不來愁絕，忍看鴛鴦雙結(jié)。春風(fēng)一等少年心，閑情恨不禁。探※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※《謁金門》四十五字，雙調(diào)，仄韻。又名：《聞鵲喜》《空相憶》《出塞》《花自落》《揚(yáng)花落》《東風(fēng)吹酒面》《不怕醉》《垂楊碧》《春早湖山》《醉花春》等。?正體平仄仄，仄仄仄平平仄。平仄平平平仄仄，平平平仄仄。*.*?平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄。*.*?平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄。**.*仄仄平平仄仄，仄仄平平平仄。***?***《謁金門》五代?馮延巳風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦芳徑里，手捋紅杏蕊。斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜?！逗檬陆贰夺灤选贰洞鋱@枝》仄仄平平仄 （《釣船笛》