張愛玲講解課件

張愛玲及作品賞析

張愛玲

張愛玲

初名：張瑛出生地：上?；橐觯汉m成（1944—1946）

賴雅（1956—1967）主要作品：《流言》、《張看》、

《傳奇》、《傾城之戀》、《十八春》……（1920年9月30日-1995年9月8日）1938由父親家逃出，從此與母親同住。同年，獲得倫敦大學(xué)入學(xué)資格，因戰(zhàn)事未能成行，改入香港大學(xué)1939-1941于香港大學(xué)專攻文學(xué)，與印度女子炎櫻相識(shí)，從此結(jié)為終生好友1942投考圣約翰大學(xué)，因國(guó)文不及格未被錄取，開始自己的賣文生涯1943與胡蘭成相識(shí)1944-1946與胡蘭成由結(jié)合到分手，一段不能用幸或不幸來(lái)形容的婚姻1952赴香港定居，寫作電影劇本

1955離港赴美，定居于紐約。期間，與好友炎櫻拜訪胡適1956得到麥克道威爾文藝營(yíng)提供的為期2年的寫作獎(jiǎng)金，與賴雅相識(shí)，半年后在紐約結(jié)婚1960正式成為美國(guó)公民1961因?qū)懽餍枰巴_(tái)灣，后又赴香港1966赴劍橋雷德克里芙女校任駐校作家1967丈夫賴雅逝世，愛玲開始獨(dú)自一人的異國(guó)生活1969任職于柏克萊加州大學(xué)中國(guó)研究中心，從事《紅樓夢(mèng)未完》的研究1989上半年遇車禍，右肩骨裂19959.8中秋節(jié)，于洛杉磯所租之寓自然死亡9.19火化9.30骨灰撒于太平洋一、張愛玲個(gè)人的傳奇世界二、張愛玲作品的傳奇世界2、矛盾的性格3、融入矛盾的因素于創(chuàng)作中4、傳奇的成名5、傳奇的戀情——與胡蘭成亦真亦幻的愛情情感生活第一任丈夫：胡蘭成生于1906年浙江嵊縣人從小家貧，吃過(guò)很多苦曾在燕京大學(xué)學(xué)習(xí)汪偽政府的要員一生共8個(gè)女人！（民間女子5位；一是紅歌女，一是才女張愛玲，還有一位，原來(lái)上海灘黑幫老大吳四寶的壓寨夫人，佘愛珍）戀愛原因：胡蘭成是懂張愛玲的，懂她貴族家庭背景下的高貴優(yōu)雅，也懂她因?yàn)橥甑牟恍叶傻募皶r(shí)行樂的思想。僅僅這一個(gè)“懂得”，也許就是張愛玲愛上胡蘭成的最大原因。1944年8月，胡蘭成的第二任妻子提出與他離婚結(jié)婚，沒有法律程序，只是一紙婚書為憑?！昂m成與張愛玲簽訂終身，結(jié)為夫婦。愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)。”前兩句是胡蘭成所撰，后兩句出自張愛玲之手。1944年11月，胡蘭成到湖北接編《大楚報(bào)》，開始了與張愛玲的長(zhǎng)期分離。到武漢不久，他便與漢陽(yáng)醫(yī)院一個(gè)17歲的護(hù)士周訓(xùn)德如膠似漆。1945年8月15日，胡蘭成逃到了浙江，化名張嘉儀，稱自己是張愛玲祖父張佩綸的后人，與斯家范秀美以夫妻相稱。已有半年未曾見面的張愛玲，一路尋著來(lái)到了溫州。離開溫州的時(shí)候，胡蘭成送她，天下著雨，這場(chǎng)雨，也沖刷了他們?cè)?jīng)的“傾城之戀”。此后的八、九個(gè)月時(shí)間，兩人偶有通訊。張愛玲也會(huì)用自己的稿費(fèi)接濟(jì)胡蘭成，只因怕他在流亡中受苦。

幾個(gè)月后，1947年6月，胡蘭成收到了張愛玲的訣別信：我已經(jīng)不喜歡你了，你是早已經(jīng)不喜歡我的了。這次的決心，是我經(jīng)過(guò)一年半長(zhǎng)時(shí)間考慮的。彼惟時(shí)以小吉故，不欲增加你的困難。你不要來(lái)尋我，即或?qū)懶艁?lái)，我亦是不看的了。此時(shí)的胡蘭成已經(jīng)脫離了險(xiǎn)境，在一所中學(xué)教書，有了較安穩(wěn)的工作。張愛玲選擇他一切都安定的時(shí)候，寫來(lái)了訣別信，隨信還附上了自己的30萬(wàn)元稿費(fèi)。

晚年的凄涼

●中短篇小說(shuō)霸王別姬鴻鸞禧色.戒創(chuàng)世紀(jì)花凋傾城之戀多少恨金鎖記談女人等殷寶滟送花樓會(huì)五四遺事沉香屑-第一爐香留情相見歡沉香屑-第二爐香琉璃瓦紅玫瑰與白玫瑰封鎖茉莉香片心經(jīng)桂花蒸年青的時(shí)候●長(zhǎng)篇小說(shuō)都市的人生怨女十八春小艾連環(huán)套●散文1、蒼涼而傳奇的故事以冷峭、陰郁甚至有些刻薄惡毒的眼光注視著社會(huì)與人生，揭示了人性陰暗的一角?！冻料阈迹旱谝粻t香》

這是一個(gè)關(guān)于寡婦的故事，寫了梁太太和葛薇龍兩代寡婦。從此，張愛玲在創(chuàng)作中形成了一個(gè)“寡婦情結(jié)”。做寡婦，常常會(huì)被看作是女人的悲哀，但張愛玲筆下的女性卻對(duì)做寡婦情有獨(dú)鐘，而且都是目的明確地為了錢而甘愿當(dāng)寡婦。《傾城之戀》

這是一個(gè)關(guān)于調(diào)情的故事，描寫的是白流蘇和范柳原的調(diào)情表演。這也是一個(gè)關(guān)于棄婦的故事，是一個(gè)棄婦在進(jìn)行垂死掙扎和自我拯救之后終于修成正果的故事《金鎖記》

這是一個(gè)關(guān)于人性原欲的故事，一個(gè)令驚心動(dòng)魄的人性變態(tài)和人性異化的故事。這也是一個(gè)關(guān)于報(bào)復(fù)的故事，一個(gè)禁錮的故事。這也就是一個(gè)關(guān)于用物欲報(bào)復(fù)情欲，一個(gè)因情欲被長(zhǎng)期禁錮而變異后演化為更為瘋狂的物欲的故事。這也是一個(gè)關(guān)于人的宿命的故事。金錢銹蝕下的人性《金鎖記》──曹七巧黃金枷鎖金錢的奴隸。傅雷曾在《論張愛玲的小說(shuō)》中指出：“愛情在一個(gè)人身上不得滿足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償。”“悲劇變成了丑史，血淚變成了罪狀；還有什么更悲慘的﹖”

（1）舊式婚姻的犧牲品作者從人性的視角透視曹七巧的一生，發(fā)現(xiàn)黃金欲可以把一個(gè)本屬悲劇性的人物演化為一個(gè)邪惡的人。曹七巧與姜二爺?shù)幕橐霾⒎恰傲季墶?，而是以七巧的青春、健康──人，與姜家的地位、金錢──物，作為交換中介，造成了婚姻構(gòu)架的傾斜，人與物價(jià)值的互換倒置。（3）變態(tài)、畸型的心理張愛玲以冷峻的筆調(diào)，寫了這樣一個(gè)瘋狂的故事，不僅意在揭示原欲對(duì)人的折磨、支配與懲罰，更著意于把人擺在舊中國(guó)文化關(guān)系“被食、自食與食人”的循環(huán)鏈條中來(lái)考察。4、張愛玲小說(shuō)的意象張愛玲的小說(shuō)大多有著鮮亮的視覺效果，善于運(yùn)用意象化的手法，使許多原本抽象的東西，如人物的命運(yùn)、心理、情緒、感覺等，像一幅幅流動(dòng)的畫面，具有具體的形態(tài)，從而給小說(shuō)帶來(lái)濃郁的詩(shī)意。（1）象征女性沉浮的月亮“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮上，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！薄咔伞澳潜獗獾南孪以?，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去?！?——七巧“窗格子里，月亮從云里出來(lái)了。墨灰的天，幾點(diǎn)疏星，模糊的缺月，象石印的圖畫，下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光。” ——長(zhǎng)安“隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜。一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩的從云里出來(lái)了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛?！? ——七巧“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個(gè)灼灼的小而白的太陽(yáng)?！?——芝壽“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了。——七巧豐盈而繁富的意象這些月亮往往以人物的心理為依托，不同的月亮的表現(xiàn)暗示著不同女性的心理與命運(yùn)的沉浮。

5、張愛玲小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格——古今、中西合璧的語(yǔ)言風(fēng)格介乎新舊雅俗之間，既有“古典小說(shuō)的根底”，又有“市井小說(shuō)的色彩”。古今中西合璧的語(yǔ)言是形成張愛玲小說(shuō)新、舊、雅、俗風(fēng)格的另一成因。（1）、古典小說(shuō)的根底：她的語(yǔ)言具有古典小說(shuō)的根底，處處透漏出濃郁的《紅樓夢(mèng)》風(fēng)。如《金鎖記》中曹七巧的出場(chǎng)亮相是對(duì)《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳出場(chǎng)的模仿。七巧搶白哥嫂又使人聯(lián)想到鴛鴦?chuàng)尠赘缟┑那楣?jié)。又如《沉香屑·第一爐香》中喬琪與睨兒花園中的交談：“喬琪倒退了一步笑道：‘嚇了我一跳！’睨兒拍著胸脯，半晌方說(shuō)出話來(lái)道：‘這話該是我說(shuō)的！……’……睨兒道：‘少奶約你來(lái)，光明正大的，自然要留你過(guò)了夜去。你這會(huì)子干嗎鬼鬼祟祟往外溜？’喬琪伸手去觸了一觸她腦后的頭發(fā)，說(shuō)道：‘辮子沒扎緊要散了?！阂幻娑汩W，一面指著他搖頭，長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆了口氣道：‘我待要嚷來(lái)，又怕少奶那霹靂火脾氣，不分好歹的大鬧起來(lái)，掃了我們姑娘的面子?！瘑嚏餍Φ溃骸畳吡斯媚锏拿孀舆€猶可，掃了你的面子，那就糟了。這里頭還礙著你呢！我的大賢大德的姐姐，你深更半夜的在園子里做什么？’睨兒并不理睬他這話，只管狠狠瞅著他，……”猶如《紅樓夢(mèng)》中賈鏈與平兒的交談。 她的語(yǔ)言具有市井小說(shuō)的色彩。a.張愛玲的作品中隨處可見現(xiàn)代中國(guó)通俗小說(shuō)影響的痕跡。她的小說(shuō)敘述的方式很有通俗小說(shuō)的平鋪直敘的特征?！冻料阈肌さ谝粻t香》的開頭這樣述說(shuō)： “請(qǐng)您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點(diǎn)上一爐沉香屑，聽我說(shuō)一支戰(zhàn)前香港的故事。您這一爐沉香屑點(diǎn)完了，我的故事也該完了。“在故事的開端，葛薇龍，一個(gè)極普通的上海女孩子，站在半山里一座大住宅的走廊上，向花園里遠(yuǎn)遠(yuǎn)望過(guò)去。” 結(jié)尾這樣寫道：“這一段香港故事，就在這兒結(jié)束……薇龍的一爐香，也就快燒完了?！笔孜埠魬?yīng)，娓娓道來(lái)。（2）、市井小說(shuō)的色彩b.她的小說(shuō)還兼有老舍語(yǔ)言的通俗、幽默、暗含哲理。如《紅玫瑰與白玫瑰》的開頭：“振保的生命里有兩個(gè)女人，他說(shuō)一個(gè)是他的白玫瑰，一個(gè)是他的紅玫瑰。一個(gè)是圣潔的妻，一個(gè)是熱烈的情婦——普通人向來(lái)是這樣把節(jié)烈兩個(gè)字分開來(lái)講的?！耙苍S每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。在振保可不是這樣的。他是有始有終，有條有理的?！边@種情調(diào)除了意象描寫外，還有外來(lái)詞匯與英文文字的使用。再如她的小說(shuō)《連環(huán)套》中大部分人物都是外國(guó)名字：賽姆生太太、雅赫雅先生、梅臘妮尼姑、發(fā)利斯先生。整篇小說(shuō)講的是中國(guó)女人霓喜一輩子的婚姻生活。故事中的人物有中國(guó)人、印度人、英國(guó)人；生活的環(huán)境有香港、日本、英國(guó)；人物的生活習(xí)慣是中西參半，既有中國(guó)滿清貴族的生活之譜，又有歐洲人的紳士風(fēng)度。整篇小說(shuō)充滿著西方生活的情調(diào)，中國(guó)傳統(tǒng)的風(fēng)俗。（3）、西方現(xiàn)代小說(shuō)的情調(diào)6、張愛玲小說(shuō)的風(fēng)格特征風(fēng)格是“蒼涼”的。表現(xiàn)出腐爛的環(huán)境中人們無(wú)助的掙扎。從總體上講，張愛玲的小說(shuō)是關(guān)于文明與人性的哀歌。A、來(lái)自家庭的擠壓B、黑暗的社會(huì)C、個(gè)人的心里情結(jié)7、張愛玲作品蒼涼的成因A、來(lái)自家庭的擠壓從創(chuàng)作主體心態(tài)的角度來(lái)看，張愛玲早年的身世影響了其人格心理的發(fā)展，進(jìn)而影響到她對(duì)外部世界的感受和體驗(yàn)。孤獨(dú)、敏感的內(nèi)省個(gè)性，對(duì)人對(duì)事的否定性情緒，習(xí)慣于以審慎懷疑的態(tài)度注視著周圍的世界。

戀父情節(jié)（形成）在張愛玲四歲的時(shí)候，她的母親離家出走了。而張愛玲對(duì)于母親的離開不是想念，而是怨恨。她漸漸發(fā)現(xiàn)跟父親在一起也是很好的，父親非常的喜歡她，出門玩樂的時(shí)候也會(huì)帶著她，會(huì)給她念詩(shī)，然后教她讀書。在和父親一起生活的日子里，父親成為她的所有愛的寄托，成為她生命的一大支柱。這也就形成了張愛玲的戀父情結(jié)。戀父情節(jié)（表現(xiàn)）繼母孫用蕃嫁到張家之后，戀父情結(jié)主要表現(xiàn)在對(duì)這個(gè)繼母的厭惡和針對(duì)上。父親將她關(guān)押起來(lái)之后，張愛玲的戀父情結(jié)得不到回歸，于是就把她的這種情結(jié)寄托在她的文學(xué)作品中。張愛玲的小說(shuō)《心經(jīng)》、《茉莉香片》、《多少恨》是戀父情結(jié)以及自戀人格的極致表現(xiàn)，并且具有“私小說(shuō)”的意義。張愛玲的戀父情結(jié)也同樣的表現(xiàn)在她的婚姻擇偶上。三、張愛玲小說(shuō)的創(chuàng)新與襲舊新：小說(shuō)的新體式；小說(shuō)藝術(shù)技巧的創(chuàng)新；現(xiàn)代派常見的主題。舊：小說(shuō)敘述的內(nèi)容陳舊，“古典小說(shuō)的根底”；安排情節(jié)、結(jié)構(gòu)，塑造人物承傳了中國(guó)古典章回體小說(shuō)與鴛鴦蝴蝶派小說(shuō)的手法與韻味。雅：內(nèi)容與形式渾然一體表現(xiàn)出的典雅風(fēng)格。俗：通俗易懂，故事性強(qiáng)，具有很強(qiáng)的可讀性；“市井小說(shuō)的色彩”；市俗化或通俗化傾向。從意象營(yíng)造和語(yǔ)言風(fēng)格兩方