毛筆基礎(chǔ)知識課件

第一講毛筆知識第一講毛筆知識文房四寶之首——毛筆

相傳毛筆是秦代大將蒙恬創(chuàng)造的。崔豹在《古今注》中也說：“自蒙恬始造，即秦筆耳。以枯木為管，鹿毛為柱，羊毛為被。所謂蒼毫，非兔毫竹管也?！?/p>

文房四寶之首——毛筆相傳毛筆是秦代大將蒙恬創(chuàng)造的。我國毛筆依產(chǎn)地和制作工藝不同，大致分為“湖筆”和“湘筆”兩個流派。浙江、江蘇、上海、安徽以至北京所產(chǎn)均屬"湖筆"系列;江西以南大體上屬"湘筆"系列。我國毛筆依產(chǎn)地和制作工藝不同，大致分為“湖筆”和“湘筆”兩個一、毛筆的種類一、毛筆的種類(一).以大小來分類：按筆頭大小分為大、中、小三種。除一般的大、中、小楷外，再大的有京楂、斗筆、提筆、屏對等，再小的則有圭筆。(一).以大小來分類：(二).以筆毫的原料來分類：可依據(jù)制筆的原料不同分為羊毫筆、狼毫筆、紫毫筆、兼毫筆幾種。(二).以筆毫的原料來分類：可依據(jù)制筆的原料不同分羊毫類筆頭是用山羊毛制成的羊毫筆柔而無鋒，書亦柔弱無骨吸墨量大，適于寫表現(xiàn)圓渾厚實的點畫比狼毫筆經(jīng)久耐用以湖筆為多價格比較便宜羊毫類筆頭是用山羊毛制成的狼毫筆

狼毫是以狼毫制，今日所稱之狼毫，多為黃鼠狼之毫比羊毫筆力勁挺，宜書宜畫，但不如羊毫筆耐用，價格也比羊毫貴。缺點與紫毫相似，也沒有過大的。狼毫筆狼毫是以狼毫制，今日所稱之狼毫，多為黃鼠紫毫筆頭是以兔毛制成的，彈性比狼毫更強，以安微出產(chǎn)的野兔毛為最好。兔毫堅韌，謂之健毫筆，以北毫為尚，其毫長而銳，宜于書寫勁直方正之字其值昂貴，且豪穎不長，所以無法書寫牌匾大字。紫毫筆頭是以兔毛制成的，彈性比狼毫更強，以安微出兼毫筆頭是用兩種剛?cè)岵煌膭游锩瞥傻?。常見的種類有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫五羊，七紫三羊等等。此種筆的優(yōu)點兼具了羊狼毫筆的長處，剛?cè)徇m中，價格也適中，為書畫家常用。種類有調(diào)和式、心被式。兼毫筆頭是用兩種剛?cè)岵煌膭游锩瞥傻?。常見的種(三).筆毛長短分為：有長鋒、中鋒、短鋒這三種。(三).筆毛長短分為：有長鋒、毛筆基礎(chǔ)知識課件(四).以筆管的質(zhì)地區(qū)分有水竹、雞毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、雞翅木、檀香木、楠木、花梨木、況香木、雕漆、綠沉漆、螺細、象牙、犀角、牛角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、銀、瓷等，不少屬珍貴的材料。(四).以筆管的質(zhì)地區(qū)分有水竹、雞毛竹、斑竹、棕竹、(五).按筆的用途，還冠以不同的雅號：如冰清玉潔、珠圓玉潤、右軍書法等等，此類筆多數(shù)質(zhì)量較好，大小適中，有數(shù)十種之多。(五).按筆的用途，還冠以不同的雅號：如冰清玉潔、珠二、毛筆的性質(zhì)1.硬性之筆毛如：鬃毛筆，紫毫筆，狼毫筆，鼠毫筆。2.軟性之筆毛如：羊毫筆，雞毫筆。3.中性之筆毛如：兼毫。（如三紫七羊毫、五紫五羊毫、七紫三羊毫。）二、毛筆的性質(zhì)1.硬性之筆毛如：三、使用要點寫大字用大楷羊毫，寫小字用紫毫，狼毫，及兼毫小楷羊毫寫小楷。寫行書隸書用羊毫。寫甲骨宜用硬毫，寫篆書隸書宜用羊毫。用過之筆，須隨時用清水洗凈三、使用要點寫大字用大楷羊毫，寫小字用紫毫，四、選筆方法以“尖、齊、圓、健”為原則。即筆毫聚攏時要尖;壓扁時要齊，書寫時四面都能鋪開，不扁不散為圓;筆毫彈性好，久寫不退為健。四、選筆方法以“尖、齊、圓、健”為原則。第二講書法基礎(chǔ)第二講書法基礎(chǔ)書法之力據(jù)說，拳擊手一記重拳，可以重達數(shù)百公斤，可見其手上有多少力量！但他們寫出的毛筆字，卻很可能“弱不禁風”。相反的，步履蹣跚的老書法家，卻倒能寫出蒼勁剛健的字！而且看上去并不累人，真可以用“揮灑自如”這個詞兒來形容。書法之力據(jù)說，拳擊手一記重拳，可

奧妙在哪里？在筆尖上的力。打個比方，武術(shù)中的鞭是軟器，但歷來被認為是猛烈的武器，不易抵御，“善用者能勝刀劍”。奧妙在哪里？打個比方，武術(shù)中的鞭是軟器，但歷來被認如何執(zhí)筆正確的執(zhí)法，就是最自然、最能發(fā)揮其能的執(zhí)法。

執(zhí)筆，就是要穩(wěn)穩(wěn)的把住筆，這樣，運腕、送力才能奏效。橫向的力，究竟應(yīng)分配多少？這沒有定量。大體的感覺，同執(zhí)筷子差不多，首先是要不讓筷子掉下來，但最關(guān)鍵的問題、最終的目的，是要能夾得起東西來。如何執(zhí)筆筆法筆法，就是如何運筆（用筆）。它是書法最重要的基本功。用筆不得道，終生寫不好。

筆法包括中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒，方、圓，轉(zhuǎn)、折，提、按，駐、行，徐、疾等方面。筆法筆法，就是如何運筆（用筆）。它是書法最重要的中鋒、側(cè)鋒

中鋒運筆是筆毫與運行方向一致，毫中所含之墨最易順著毫尖流注下去，均勻滲開，四面俱到，所以中鋒所寫出的筆畫干凈、圓潤，有立體感，好比圓形鋼筋。

側(cè)鋒（筆毫與運行方面成45度左右夾角）所形成的筆畫，呈現(xiàn)出瀟灑靈動的姿態(tài)。當然，側(cè)鋒取勢，勢成則又回歸中鋒?！捌h”（筆毫與運行方向成丁字形，即90度左右夾角）。偏鋒所寫出的筆畫（實際上是橫掃出來的）比較單薄，一般來說，在書法上被視為病筆。附帶說一下，“拖”肯定是病筆。寫字絕不可拖，否則寫出的筆劃湮漫無力。中鋒、側(cè)鋒中鋒運筆是筆毫與運行方向一致，毫中所含露鋒、藏鋒這是起筆和收筆時的筆法。順勢落筆，筆尖外露，或收筆時不回鋒，為露鋒；起筆和收筆時，逆勢回鋒，則為藏鋒。

露鋒、藏鋒這是起筆和收筆時的筆法。順勢落筆，筆尖外方圓、轉(zhuǎn)折筆法的方圓，是指運筆書寫所形成的筆畫形態(tài)（不是結(jié)構(gòu)形態(tài)）。它體現(xiàn)在兩個方面：一是一般運筆過程中，運用中鋒寫出的筆畫圓渾，有圓形鋼筋一樣的立體感，就謂之“圓”。運用側(cè)鋒寫出的筆劃，所呈現(xiàn)的形態(tài)，謂之“方”；另一個方面則明顯地表現(xiàn)在轉(zhuǎn)折處。轉(zhuǎn)則成圓，折則成方。

篆書純用圓筆一般來說，寫字都是方圓結(jié)合的。內(nèi)圓外方，內(nèi)方外圓，亦圓亦方，不方不圓，變化萬千。

方圓、轉(zhuǎn)折筆法的方圓，是指運筆書寫所形成的筆畫形態(tài)提、按筆畫是不能平拖過去的。轉(zhuǎn)換處，需提和按，筆鋒才能順利的轉(zhuǎn)換再回到適當?shù)墓P畫中間。。調(diào)整筆鋒。

提、按筆畫是不能平拖過去的。轉(zhuǎn)換處，需提和按，筆鋒才能順所有的筆畫都是提與按的連續(xù)。什么地方該提，什么地方該按，除非一些規(guī)律性的地方，如起筆的先按后提、折筆的先提后按等。既然不能安排，那么提和按究竟如何掌握呢？答案是，在日積月累的長期訓練中培養(yǎng)出一種感覺。就像高明的廚師放佐料，是從來不需要稱份量的。理解提按與顫抖的區(qū)別。所有的筆畫都是提與按的連續(xù)。駐行、徐疾駐，就是停、留的意思。如果說提、按是筆的垂直運動的話，那么，駐、行就是筆的水平運動。前面我們已經(jīng)說過，所有的筆畫，都是提和按的連續(xù)，同時也是駐和行的連續(xù)。既要往前送，又要留得住。筆筆要留，一筆不可滑。打個比方，就好比推車下橋，既要往前走，又要拽得住，才不至失控翻車。

駐行、徐疾駐行、徐疾駐，就是停、留的意思。如果說提、按是筆的所謂“澀”，就是筆不從紙面滑過去；應(yīng)使其發(fā)生摩擦，筆劃才有力、有味。產(chǎn)生澀感的原因是：一、留。筆在行進過程中不是一滑而過，而是處處留得住，就是我們前面講到的駐與行的關(guān)系。古人所說的“屋漏痕”“錐畫沙”，應(yīng)該就是這種效果。雨水順著墻流下來，由于墻是不光滑的，所以雨水不時地流下，也不時地受到阻礙，就在這“流”與“留”的矛盾中行進；二、逆。逆就是“送”，與拖相反。簡單地說，就是筆桿指向運筆的相反方向。東坡所說的“逆水撐船”，就是指此；三、提按。在運筆過程中，在運筆過程中，對提、按的微秒把握和有效控制，是產(chǎn)生澀感的又一個原因。中國書法運用毛筆和宣紙，本身也就較容易產(chǎn)生澀感。

疾澀所謂“澀”，就是筆不從紙面滑過去；應(yīng)使其發(fā)生摩擦，筆劃才永字八法前人用一個“永”字作代表，分析出這個字包含了八種基本的筆畫，這就是所謂“永字八法”。在以前，對于一個善于書法的人，往往稱之為“精研八法”。即便對于今人來說，它還是有一定的參考價值的。永字八法前人用一個“永”字作代表，分1、點（側(cè)）。點的變化不少，基本寫法是：①露鋒入紙，順勢落筆；②鋪毫，向右下作弧形頓筆；③回鋒收筆。要點是：頭尖，背圓，腹平。頭尖，則鋒芒露而精神出；背圓、腹平，則飽滿勁健，內(nèi)含張力。點是一個字的眉目，“一點失所，則如美人之眇一目”。同時，在掌握基本點法的基礎(chǔ)上，要善于變通，舉一反三，根據(jù)不同的場合作不同的點，所謂“萬點異類”也。

2、橫（勒）。古人稱橫畫為“勒”，是很有道理的。“為畫必勒，貴澀而遲”。就是說，寫橫畫時，像勒馬韁，不可順鋒滑過，宜澀，宜緩，欲行不行，處處留得住，特別是中間，容易一筆滑過，所以有“不看兩頭看中間”之說?；緦懛ǎ孩俨劁h起筆；②轉(zhuǎn)鋒切下；③鋪毫，澀筆右行；④向右上提；⑤轉(zhuǎn)鋒下頓；⑥回鋒收筆。橫畫不宜太平，中間略帶拱形，精勁內(nèi)含，充滿力感。大家知道，石拱橋是由一塊塊石頭拼接起來的。它之所以能夠承受千百噸的壓力，奧妙全在拱形上。

橫的變化也很多，切忌象美術(shù)字一樣機械、單調(diào)的排列?！胺财疆嬋缢阕樱K篇展玩，不見橫畫，始是書法。”（陳鐸曾）有的人寫字，一眼看去，整幅字最“醒目”的就是一根根橫畫，就是犯了這個毛病。

1、點（側(cè)）。點的變化不少，基本寫法是：①露鋒3、豎（努）?；緦懛ㄊ牵孩儆上孪蛏夏鎰萜鸸P（藏鋒）；②轉(zhuǎn)鋒向右下頓；③鋪毫，逆鋒盡力下行；④頓筆于盡頭處；⑤回鋒向上收筆。要注意：豎不宜太直，太直反而失勢；宜稍稍有弧意，在曲勢中求直，有張力，才顯得挺拔有勁。另有一種常見的懸針豎，起筆同上，只須逆鋒向下時，在大約三分之二處緩緩提筆，收成針尖形。懸針豎應(yīng)直而飽滿，收筆時不可急，宜漸漸提起，寫得尖、圓、健。

4、鉤（趯）。基本寫法是：①行筆至出鉤前，先向右下略頓（使右下飽滿）；②再向左下挫筆；③復(fù)往上轉(zhuǎn)筆；④蹲鋒蓄勢，果斷踢出。好比賽跑，須先下蹲蓄勢，后猛然躍出，方能成功。因方向不同，還有很多不同形狀的鉤，如戈鉤、心鉤、橫鉤等，大體都可以依此類推。

5、挑（策）。基本寫法是：①藏鋒起筆；②切向右下；③提筆出挑。如鞭之策馬。3、豎（努）?；緦懛ㄊ牵孩儆上孪蛏夏鎰萜鸸P（藏鋒6、長撇（掠）?；緦懛ㄊ牵孩倌鎰萜鸸P；②轉(zhuǎn)鋒下頓；③輔毫用力撇出，如飛燕之掠檐而下，峻快而有斜出之勢。運腕，力量一直要送到筆畫尖端，才不致有虛尖、漂浮之病。切不可運指掃出。

7、短撇（啄）?；緦懛酝L撇。以逆勢起筆切入后，稍一頓挫，即向左下迅速用力撇出。如鳥之啄食，剛而短促，銳而急速。

8、捺（磔）。基本寫法：①藏鋒（或露鋒）起筆；②轉(zhuǎn)鋒向右下行筆，漸次鋪毫，到極點（最闊處）時，鋪足毫；③略頓，再漸漸提筆捺出，力送盡頭。捺，貴在有起伏，故又稱“波”，有“一波三折”的說法。

其實，我個人認為“永”字還隱含第九種筆畫，就是“折”。所以實際是“永字九法”。

初學時，因未精筆法，不明筆意，點畫肯定有毛病，最常見的有以下八種：牛頭、鼠尾、蜂腰、竹節(jié)、鶴膝、棱角、折木、柴擔。6、長撇（掠）。基本寫法是：①逆勢起筆；②轉(zhuǎn)鋒下歐陽詢結(jié)構(gòu)三十六法既然筆畫是建筑材料，那么，結(jié)構(gòu)就是建筑設(shè)計了。當然，建筑設(shè)計必須以建筑材料為前提，如果材料是劣質(zhì)品，那么設(shè)計得再漂亮，也遲早要出問題；但是，如果沒有設(shè)計，或設(shè)計得不好，那么，造出來的房子，要么丑不可看，要么千篇一律。

在結(jié)構(gòu)方面，古人總結(jié)出一些規(guī)律，雖然大都說得不太科學，但還是有一定的參考價值的。這里介紹兩種流傳最廣、最簡括的說法。

第一種說法是從《歐陽詢結(jié)構(gòu)三十六法》而來的。歐陽詢結(jié)構(gòu)三十六法既然筆畫是建筑材料，那么，結(jié)構(gòu)就是（一）排疊如“壽、畫、筆、麗”等字，橫畫、直畫很多。初學者往往容易寫得“出格”；即使不“出格”，字的內(nèi)部點畫也擁擠不堪。須要長短疏密之間，安排停勻，使密處不犯，疏處不離，沒有拘苦繁雜之態(tài)。又要注意，不能像寫美術(shù)字那樣排得呆板。又如“系”旁、“言”旁之類的字，都須將偏旁安排好。

（二）避就例如“廬”，上面的“廣”和下面的兩撇都向左，須要有輕重長短，彼此相讓、映帶得宜，又要避免雷同。又如“林”字，左邊“木”旁末筆與右邊“木”旁之撇，既不能打架（避），又要相互穿插（就）。（一）排疊如“壽、畫、筆、麗”等字，橫畫、直畫很多（三）頂戴是指有些字寫起來，像人戴物而行，又像人高妝大髻。正看時，要上下皆正，使其無傾斜之形；旁看時，要玲瓏松秀，而見結(jié)構(gòu)之巧。如“臺、營、帶”等字，就是正勢，高低輕重，絲毫不偏，便覺穩(wěn)重；“聳、駕”等字就是側(cè)勢，長短疏密，極意作態(tài)，便覺字勢峭拔。無論正勢、側(cè)勢，都必須安排得“上稱下載”，不可上輕下重，或上重下輕。

（四）穿插穿，就是穿其寬處；插，就是插其虛處。如“中”字以豎穿之，“冊”字以橫穿之，“爽”字以撇穿之；“曲”字以豎穿之，“爾”以х插之，“密”字以點插之。（三）頂戴是指有些字寫起來，像人戴物而行，又像人高（五）向背如“好”字兩半相向，“北”字兩半相背，“治”字左助右，“剔”字右助左，須將這些形勢表現(xiàn)出來。

（六）偏側(cè)如“心、戈、衣”等字偏向右，“夕、乃、少”等字則偏向左?！昂?、女、互”等字好像偏，卻又不偏。這些須隨各字的形勢，或左或右，以求偏而穩(wěn)定之妙。

（七）補空這是說虛實相生的妙理。補其空處，使其四滿方正，神完氣足。但補空不是取消虛處，有時正是留出空處，而又在空處輕輕著筆，反而顯示出虛處，因而氣韻生動，空中傳神，所謂“虛處藏神”是也。如“少”字虛右，“戈”虛左，等等。（五）向背如“好”字兩半相向，“北”字兩半相背，“（八）貼零如“令、冬、寒”等字，下面都是點，比較零碎，易失勢，須將整個字的重心歸到最后的點上。

（九）意連如“臥、非、門”等字，兩邊無任何筆畫穿插關(guān)聯(lián)，都要設(shè)法使其相互間勢合，筆斷意連，不要毫無照應(yīng)?！耙?、小川”等字形狀似乎筆筆斷了，但寫起來要使其前后筆畫起落意思相連。

（十）滿密如“國、圃、四、包、南、目、勾”等字，要四面飽滿。

（十一）復(fù)冒有一些字，形狀上面大，如“云”字的兩頭，如“窮”字的穴頭，如“金、食、巷、泰”等字，須寫得上面可以籠罩住下面，而又沒有頭重腳輕之病。（八）貼零如“令、冬、寒”等字，下面都是點，比較零（十二）垂曳是說有些字要展一筆以疏宕之。如“都、中”等字的一直要垂，如“水、欠、皮、也”等字末筆要曳。

（十三）借換如《醴泉銘》中的“秘”字將“示”字旁的右點，作為右邊“必”的左點。又如，“鵝”字寫作“”之類，也是借換。但作字必須從正體，借換之法，不得已而用之。

（十四）撐柱有一類獨立的字如“可、亭、司、矛、弓”等，必須寫得撐挺起來。

（十五）朝揖這和前面所說的“避就”、“意連”是同一意義的。不過那二類指的多是兩半相合成的字，這一類則指的多半是三分合成的字如“謝、鋤”等，寫時須互相迎接。

（十二）垂曳是說有些字要展一筆以疏宕之。如“都、中（十六）附麗如“形、飛、飲、勉”等字或是旁邊三撇，或是旁邊小點，或是“欠、力”等小偏旁，都要以小附大，以少附多。這類字中，作為正勢的偏旁，要寫得端正、凝重，而作為附麗的偏旁，要寫得有姿有態(tài)，或婉轉(zhuǎn)而流動，或拖沓而偃蹇，或作勢而趨先，或遲凝而托后，要相體以立勢，并因地而制宜，不可拘也。打個比方，就好比建筑物與裝飾部分的關(guān)系。（十六）附麗如“形、飛、飲、勉”等字或是旁邊三撇，或（十七）回抱如“易”等字彎向左，“包、旭”等字彎向右，都要彎得合式。彎得太大則散漫無歸，太小則逼窄而不能容物。古人還提到一種“包裹”法，是指“園、國”等字四圍包裹，“尚、向”等字上包下，“幽、函”等字下包上，“匿、匡”等字左包右，“甸、匈”等字右包左，實際與此相近。

此外還有“小成大”“左小右大”“左高右低”“左短右長”等等說法，皆是就字形加以適當安排的方法，也不勝枚舉?？傊?，在寫每一筆時，要考慮到上下左右其他筆畫，筆畫與筆畫之間要相處得和而不同，和諧美觀。（十七）回抱如“易”等字彎向左，“包、旭”等字彎向右黃自元結(jié)字九十二法第二種是《黃自元結(jié)字九十二法》。

既然結(jié)字好比建筑設(shè)計，那么上面這些說法只能是僅供參考。因為一千個人結(jié)字就可以有一千種面目，絕沒有必須死守而不可改易的方法。所以，如果將結(jié)字方法說得太細，說得太死，反倒是沒有好處的。其結(jié)果必將導致“千人一面”。

學貼的方法大致有四種，即鉤、摹、臨、讀。黃自元結(jié)字九十二法第二種是《黃自元結(jié)字九十二法》。鉤用透明的紙蒙在字帖上，沿筆畫邊緣雙鉤下來，再用墨將雙鉤的字填滿，這叫作“雙鉤廓填”。有一種“描紅”的方法，與此相似。這種方法，意在一開始先教人們?nèi)绾尾拍馨压P毫鋪開，如何中鋒行筆，務(wù)使點畫就范，筆筆圓滿。否則，空心字就填不滿（或超出輪廓線），紅字就蓋不沒（或超出輪廓線）。要求在填墨時，每個筆畫一筆寫成。沒有填滿或者超出輪廓線的地方，就可以發(fā)現(xiàn)自己在運筆時的毛病。鉤用透明的紙蒙在字帖上，沿筆畫邊緣雙鉤下來，再用墨將摹摹，就是用透明的紙蒙在字帖上，照著紙下面字帖上的筆畫摹寫下來。摹這種方法，同樣可以立刻知道自己所寫的與字帖相比，有多少不足。摹摹，就是用透明的紙蒙在字帖上，照著紙下面字帖上的筆臨臨，就是把字帖放在前面，照著它寫，初臨時，往往是看一筆寫一筆；到后來看幾筆寫幾筆；進而看一個字寫一個字；直至不看字帖，而能將帖中的字背臨下來。臨臨，就是把字帖放在前面，照著它寫，初臨時，往往是看一讀讀，就是不用筆臨寫，而是利用飯后茶余或睡覺之前等閑暇時間，看看帖中的字，把它們記在腦中，“古人學書，不盡臨摹。張古人書于壁間，觀之入神，則下筆時隨人意”。（黃庭堅）讀讀，就是不用筆臨寫，而是利用飯后茶余或睡覺之前等閑無論用何種方法，關(guān)鍵是要記到腦子里去。如果不往腦子里去，那么寫一萬遍也沒有用。孫過庭《書譜》中說：“察之尚精，擬之貴似。”初學者對帖中的每一字，每一筆，都要細心觀察，認真分析，弄清來龍去脈，并將字、行與行之間的內(nèi)在聯(lián)系和外在聯(lián)系熟記心中；對一些不易掌握的字，則要上下左右反復(fù)觀其下筆、運筆和轉(zhuǎn)折交待處（這些地方往往就是金針度人之處），直至古人揮毫運筆的動態(tài)仿佛歷歷在目，再提筆臨寫，那么一定會收到事半功倍之效。沈尹默先生在自述學書時，說自己“從來不曾忽略過一點一畫極其細微的地方，展玩前賢墨跡影寫本時，總是悉心靜氣地仔細尋求其下筆過筆，牽絲明暗，一切異中之同，同中之異，明確理會得了，方才放手”。

無論用何種方法，關(guān)鍵是要記到腦子里去。如果不往腦子里初臨帖，當然要亦步亦趨，力求像，有人將其比作“蚯蚓式”，就是說要專攻一家，越求越深。當然，有了扎實的基礎(chǔ)之后，臨帖就絕不能專求形似了，“要在似與不似之間，就能成功了……需要擺脫一切，單刀匹馬，直沖直入，此真能成學書者”（林散之語）。

初學帖，一定要到完全掌握了帖中之字，才可以換帖。掌握不掌握的標準是什么？就是當你完全脫離這本帖，寫出來的字是不是從外形到精神都同帖上的字相像。這是一番苦功夫。懷素在木板上練字，把板都寫穿了。林散之先生光是臨《張猛龍碑》的日課，訂起來的本子就有一部櫥高。立志把字寫好的朋友，是會下這番苦功夫的。初臨帖，當然要亦步亦趨，力求像，有人將其比作“蚯蚓第一講毛筆知識第一講毛筆知識文房四寶之首——毛筆

相傳毛筆是秦代大將蒙恬創(chuàng)造的。崔豹在《古今注》中也說：“自蒙恬始造，即秦筆耳。以枯木為管，鹿毛為柱，羊毛為被。所謂蒼毫，非兔毫竹管也?！?/p>

文房四寶之首——毛筆相傳毛筆是秦代大將蒙恬創(chuàng)造的。我國毛筆依產(chǎn)地和制作工藝不同，大致分為“湖筆”和“湘筆”兩個流派。浙江、江蘇、上海、安徽以至北京所產(chǎn)均屬"湖筆"系列;江西以南大體上屬"湘筆"系列。我國毛筆依產(chǎn)地和制作工藝不同，大致分為“湖筆”和“湘筆”兩個一、毛筆的種類一、毛筆的種類(一).以大小來分類：按筆頭大小分為大、中、小三種。除一般的大、中、小楷外，再大的有京楂、斗筆、提筆、屏對等，再小的則有圭筆。(一).以大小來分類：(二).以筆毫的原料來分類：可依據(jù)制筆的原料不同分為羊毫筆、狼毫筆、紫毫筆、兼毫筆幾種。(二).以筆毫的原料來分類：可依據(jù)制筆的原料不同分羊毫類筆頭是用山羊毛制成的羊毫筆柔而無鋒，書亦柔弱無骨吸墨量大，適于寫表現(xiàn)圓渾厚實的點畫比狼毫筆經(jīng)久耐用以湖筆為多價格比較便宜羊毫類筆頭是用山羊毛制成的狼毫筆

狼毫是以狼毫制，今日所稱之狼毫，多為黃鼠狼之毫比羊毫筆力勁挺，宜書宜畫，但不如羊毫筆耐用，價格也比羊毫貴。缺點與紫毫相似，也沒有過大的。狼毫筆狼毫是以狼毫制，今日所稱之狼毫，多為黃鼠紫毫筆頭是以兔毛制成的，彈性比狼毫更強，以安微出產(chǎn)的野兔毛為最好。兔毫堅韌，謂之健毫筆，以北毫為尚，其毫長而銳，宜于書寫勁直方正之字其值昂貴，且豪穎不長，所以無法書寫牌匾大字。紫毫筆頭是以兔毛制成的，彈性比狼毫更強，以安微出兼毫筆頭是用兩種剛?cè)岵煌膭游锩瞥傻?。常見的種類有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫五羊，七紫三羊等等。此種筆的優(yōu)點兼具了羊狼毫筆的長處，剛?cè)徇m中，價格也適中，為書畫家常用。種類有調(diào)和式、心被式。兼毫筆頭是用兩種剛?cè)岵煌膭游锩瞥傻摹３Ｒ姷姆N(三).筆毛長短分為：有長鋒、中鋒、短鋒這三種。(三).筆毛長短分為：有長鋒、毛筆基礎(chǔ)知識課件(四).以筆管的質(zhì)地區(qū)分有水竹、雞毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、雞翅木、檀香木、楠木、花梨木、況香木、雕漆、綠沉漆、螺細、象牙、犀角、牛角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、銀、瓷等，不少屬珍貴的材料。(四).以筆管的質(zhì)地區(qū)分有水竹、雞毛竹、斑竹、棕竹、(五).按筆的用途，還冠以不同的雅號：如冰清玉潔、珠圓玉潤、右軍書法等等，此類筆多數(shù)質(zhì)量較好，大小適中，有數(shù)十種之多。(五).按筆的用途，還冠以不同的雅號：如冰清玉潔、珠二、毛筆的性質(zhì)1.硬性之筆毛如：鬃毛筆，紫毫筆，狼毫筆，鼠毫筆。2.軟性之筆毛如：羊毫筆，雞毫筆。3.中性之筆毛如：兼毫。（如三紫七羊毫、五紫五羊毫、七紫三羊毫。）二、毛筆的性質(zhì)1.硬性之筆毛如：三、使用要點寫大字用大楷羊毫，寫小字用紫毫，狼毫，及兼毫小楷羊毫寫小楷。寫行書隸書用羊毫。寫甲骨宜用硬毫，寫篆書隸書宜用羊毫。用過之筆，須隨時用清水洗凈三、使用要點寫大字用大楷羊毫，寫小字用紫毫，四、選筆方法以“尖、齊、圓、健”為原則。即筆毫聚攏時要尖;壓扁時要齊，書寫時四面都能鋪開，不扁不散為圓;筆毫彈性好，久寫不退為健。四、選筆方法以“尖、齊、圓、健”為原則。第二講書法基礎(chǔ)第二講書法基礎(chǔ)書法之力據(jù)說，拳擊手一記重拳，可以重達數(shù)百公斤，可見其手上有多少力量！但他們寫出的毛筆字，卻很可能“弱不禁風”。相反的，步履蹣跚的老書法家，卻倒能寫出蒼勁剛健的字！而且看上去并不累人，真可以用“揮灑自如”這個詞兒來形容。書法之力據(jù)說，拳擊手一記重拳，可

奧妙在哪里？在筆尖上的力。打個比方，武術(shù)中的鞭是軟器，但歷來被認為是猛烈的武器，不易抵御，“善用者能勝刀劍”。奧妙在哪里？打個比方，武術(shù)中的鞭是軟器，但歷來被認如何執(zhí)筆正確的執(zhí)法，就是最自然、最能發(fā)揮其能的執(zhí)法。

執(zhí)筆，就是要穩(wěn)穩(wěn)的把住筆，這樣，運腕、送力才能奏效。橫向的力，究竟應(yīng)分配多少？這沒有定量。大體的感覺，同執(zhí)筷子差不多，首先是要不讓筷子掉下來，但最關(guān)鍵的問題、最終的目的，是要能夾得起東西來。如何執(zhí)筆筆法筆法，就是如何運筆（用筆）。它是書法最重要的基本功。用筆不得道，終生寫不好。

筆法包括中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒，方、圓，轉(zhuǎn)、折，提、按，駐、行，徐、疾等方面。筆法筆法，就是如何運筆（用筆）。它是書法最重要的中鋒、側(cè)鋒

中鋒運筆是筆毫與運行方向一致，毫中所含之墨最易順著毫尖流注下去，均勻滲開，四面俱到，所以中鋒所寫出的筆畫干凈、圓潤，有立體感，好比圓形鋼筋。

側(cè)鋒（筆毫與運行方面成45度左右夾角）所形成的筆畫，呈現(xiàn)出瀟灑靈動的姿態(tài)。當然，側(cè)鋒取勢，勢成則又回歸中鋒。“偏鋒”（筆毫與運行方向成丁字形，即90度左右夾角）。偏鋒所寫出的筆畫（實際上是橫掃出來的）比較單薄，一般來說，在書法上被視為病筆。附帶說一下，“拖”肯定是病筆。寫字絕不可拖，否則寫出的筆劃湮漫無力。中鋒、側(cè)鋒中鋒運筆是筆毫與運行方向一致，毫中所含露鋒、藏鋒這是起筆和收筆時的筆法。順勢落筆，筆尖外露，或收筆時不回鋒，為露鋒；起筆和收筆時，逆勢回鋒，則為藏鋒。

露鋒、藏鋒這是起筆和收筆時的筆法。順勢落筆，筆尖外方圓、轉(zhuǎn)折筆法的方圓，是指運筆書寫所形成的筆畫形態(tài)（不是結(jié)構(gòu)形態(tài)）。它體現(xiàn)在兩個方面：一是一般運筆過程中，運用中鋒寫出的筆畫圓渾，有圓形鋼筋一樣的立體感，就謂之“圓”。運用側(cè)鋒寫出的筆劃，所呈現(xiàn)的形態(tài)，謂之“方”；另一個方面則明顯地表現(xiàn)在轉(zhuǎn)折處。轉(zhuǎn)則成圓，折則成方。

篆書純用圓筆一般來說，寫字都是方圓結(jié)合的。內(nèi)圓外方，內(nèi)方外圓，亦圓亦方，不方不圓，變化萬千。

方圓、轉(zhuǎn)折筆法的方圓，是指運筆書寫所形成的筆畫形態(tài)提、按筆畫是不能平拖過去的。轉(zhuǎn)換處，需提和按，筆鋒才能順利的轉(zhuǎn)換再回到適當?shù)墓P畫中間。。調(diào)整筆鋒。

提、按筆畫是不能平拖過去的。轉(zhuǎn)換處，需提和按，筆鋒才能順所有的筆畫都是提與按的連續(xù)。什么地方該提，什么地方該按，除非一些規(guī)律性的地方，如起筆的先按后提、折筆的先提后按等。既然不能安排，那么提和按究竟如何掌握呢？答案是，在日積月累的長期訓練中培養(yǎng)出一種感覺。就像高明的廚師放佐料，是從來不需要稱份量的。理解提按與顫抖的區(qū)別。所有的筆畫都是提與按的連續(xù)。駐行、徐疾駐，就是停、留的意思。如果說提、按是筆的垂直運動的話，那么，駐、行就是筆的水平運動。前面我們已經(jīng)說過，所有的筆畫，都是提和按的連續(xù)，同時也是駐和行的連續(xù)。既要往前送，又要留得住。筆筆要留，一筆不可滑。打個比方，就好比推車下橋，既要往前走，又要拽得住，才不至失控翻車。

駐行、徐疾駐行、徐疾駐，就是停、留的意思。如果說提、按是筆的所謂“澀”，就是筆不從紙面滑過去；應(yīng)使其發(fā)生摩擦，筆劃才有力、有味。產(chǎn)生澀感的原因是：一、留。筆在行進過程中不是一滑而過，而是處處留得住，就是我們前面講到的駐與行的關(guān)系。古人所說的“屋漏痕”“錐畫沙”，應(yīng)該就是這種效果。雨水順著墻流下來，由于墻是不光滑的，所以雨水不時地流下，也不時地受到阻礙，就在這“流”與“留”的矛盾中行進；二、逆。逆就是“送”，與拖相反。簡單地說，就是筆桿指向運筆的相反方向。東坡所說的“逆水撐船”，就是指此；三、提按。在運筆過程中，在運筆過程中，對提、按的微秒把握和有效控制，是產(chǎn)生澀感的又一個原因。中國書法運用毛筆和宣紙，本身也就較容易產(chǎn)生澀感。

疾澀所謂“澀”，就是筆不從紙面滑過去；應(yīng)使其發(fā)生摩擦，筆劃才永字八法前人用一個“永”字作代表，分析出這個字包含了八種基本的筆畫，這就是所謂“永字八法”。在以前，對于一個善于書法的人，往往稱之為“精研八法”。即便對于今人來說，它還是有一定的參考價值的。永字八法前人用一個“永”字作代表，分1、點（側(cè)）。點的變化不少，基本寫法是：①露鋒入紙，順勢落筆；②鋪毫，向右下作弧形頓筆；③回鋒收筆。要點是：頭尖，背圓，腹平。頭尖，則鋒芒露而精神出；背圓、腹平，則飽滿勁健，內(nèi)含張力。點是一個字的眉目，“一點失所，則如美人之眇一目”。同時，在掌握基本點法的基礎(chǔ)上，要善于變通，舉一反三，根據(jù)不同的場合作不同的點，所謂“萬點異類”也。

2、橫（勒）。古人稱橫畫為“勒”，是很有道理的?！盀楫嫳乩?，貴澀而遲”。就是說，寫橫畫時，像勒馬韁，不可順鋒滑過，宜澀，宜緩，欲行不行，處處留得住，特別是中間，容易一筆滑過，所以有“不看兩頭看中間”之說?；緦懛ǎ孩俨劁h起筆；②轉(zhuǎn)鋒切下；③鋪毫，澀筆右行；④向右上提；⑤轉(zhuǎn)鋒下頓；⑥回鋒收筆。橫畫不宜太平，中間略帶拱形，精勁內(nèi)含，充滿力感。大家知道，石拱橋是由一塊塊石頭拼接起來的。它之所以能夠承受千百噸的壓力，奧妙全在拱形上。

橫的變化也很多，切忌象美術(shù)字一樣機械、單調(diào)的排列?！胺财疆嬋缢阕?，終篇展玩，不見橫畫，始是書法?！保愯I曾）有的人寫字，一眼看去，整幅字最“醒目”的就是一根根橫畫，就是犯了這個毛病。

1、點（側(cè)）。點的變化不少，基本寫法是：①露鋒3、豎（努）?；緦懛ㄊ牵孩儆上孪蛏夏鎰萜鸸P（藏鋒）；②轉(zhuǎn)鋒向右下頓；③鋪毫，逆鋒盡力下行；④頓筆于盡頭處；⑤回鋒向上收筆。要注意：豎不宜太直，太直反而失勢；宜稍稍有弧意，在曲勢中求直，有張力，才顯得挺拔有勁。另有一種常見的懸針豎，起筆同上，只須逆鋒向下時，在大約三分之二處緩緩提筆，收成針尖形。懸針豎應(yīng)直而飽滿，收筆時不可急，宜漸漸提起，寫得尖、圓、健。

4、鉤（趯）?；緦懛ㄊ牵孩傩泄P至出鉤前，先向右下略頓（使右下飽滿）；②再向左下挫筆；③復(fù)往上轉(zhuǎn)筆；④蹲鋒蓄勢，果斷踢出。好比賽跑，須先下蹲蓄勢，后猛然躍出，方能成功。因方向不同，還有很多不同形狀的鉤，如戈鉤、心鉤、橫鉤等，大體都可以依此類推。

5、挑（策）?；緦懛ㄊ牵孩俨劁h起筆；②切向右下；③提筆出挑。如鞭之策馬。3、豎（努）?；緦懛ㄊ牵孩儆上孪蛏夏鎰萜鸸P（藏鋒6、長撇（掠）?；緦懛ㄊ牵孩倌鎰萜鸸P；②轉(zhuǎn)鋒下頓；③輔毫用力撇出，如飛燕之掠檐而下，峻快而有斜出之勢。運腕，力量一直要送到筆畫尖端，才不致有虛尖、漂浮之病。切不可運指掃出。

7、短撇（啄）。基本寫法略同長撇。以逆勢起筆切入后，稍一頓挫，即向左下迅速用力撇出。如鳥之啄食，剛而短促，銳而急速。

8、捺（磔）。基本寫法：①藏鋒（或露鋒）起筆；②轉(zhuǎn)鋒向右下行筆，漸次鋪毫，到極點（最闊處）時，鋪足毫；③略頓，再漸漸提筆捺出，力送盡頭。捺，貴在有起伏，故又稱“波”，有“一波三折”的說法。

其實，我個人認為“永”字還隱含第九種筆畫，就是“折”。所以實際是“永字九法”。

初學時，因未精筆法，不明筆意，點畫肯定有毛病，最常見的有以下八種：牛頭、鼠尾、蜂腰、竹節(jié)、鶴膝、棱角、折木、柴擔。6、長撇（掠）?；緦懛ㄊ牵孩倌鎰萜鸸P；②轉(zhuǎn)鋒下歐陽詢結(jié)構(gòu)三十六法既然筆畫是建筑材料，那么，結(jié)構(gòu)就是建筑設(shè)計了。當然，建筑設(shè)計必須以建筑材料為前提，如果材料是劣質(zhì)品，那么設(shè)計得再漂亮，也遲早要出問題；但是，如果沒有設(shè)計，或設(shè)計得不好，那么，造出來的房子，要么丑不可看，要么千篇一律。

在結(jié)構(gòu)方面，古人總結(jié)出一些規(guī)律，雖然大都說得不太科學，但還是有一定的參考價值的。這里介紹兩種流傳最廣、最簡括的說法。

第一種說法是從《歐陽詢結(jié)構(gòu)三十六法》而來的。歐陽詢結(jié)構(gòu)三十六法既然筆畫是建筑材料，那么，結(jié)構(gòu)就是（一）排疊如“壽、畫、筆、麗”等字，橫畫、直畫很多。初學者往往容易寫得“出格”；即使不“出格”，字的內(nèi)部點畫也擁擠不堪。須要長短疏密之間，安排停勻，使密處不犯，疏處不離，沒有拘苦繁雜之態(tài)。又要注意，不能像寫美術(shù)字那樣排得呆板。又如“系”旁、“言”旁之類的字，都須將偏旁安排好。

（二）避就例如“廬”，上面的“廣”和下面的兩撇都向左，須要有輕重長短，彼此相讓、映帶得宜，又要避免雷同。又如“林”字，左邊“木”旁末筆與右邊“木”旁之撇，既不能打架（避），又要相互穿插（就）。（一）排疊如“壽、畫、筆、麗”等字，橫畫、直畫很多（三）頂戴是指有些字寫起來，像人戴物而行，又像人高妝大髻。正看時，要上下皆正，使其無傾斜之形；旁看時，要玲瓏松秀，而見結(jié)構(gòu)之巧。如“臺、營、帶”等字，就是正勢，高低輕重，絲毫不偏，便覺穩(wěn)重；“聳、駕”等字就是側(cè)勢，長短疏密，極意作態(tài)，便覺字勢峭拔。無論正勢、側(cè)勢，都必須安排得“上稱下載”，不可上輕下重，或上重下輕。

（四）穿插穿，就是穿其寬處；插，就是插其虛處。如“中”字以豎穿之，“冊”字以橫穿之，“爽”字以撇穿之；“曲”字以豎穿之，“爾”以х插之，“密”字以點插之。（三）頂戴是指有些字寫起來，像人戴物而行，又像人高（五）向背如“好”字兩半相向，“北”字兩半相背，“治”字左助右，“剔”字右助左，須將這些形勢表現(xiàn)出來。

（六）偏側(cè)如“心、戈、衣”等字偏向右，“夕、乃、少”等字則偏向左?！昂ァ⑴?、互”等字好像偏，卻又不偏。這些須隨各字的形勢，或左或右，以求偏而穩(wěn)定之妙。

（七）補空這是說虛實相生的妙理。補其空處，使其四滿方正，神完氣足。但補空不是取消虛處，有時正是留出空處，而又在空處輕輕著筆，反而顯示出虛處，因而氣韻生動，空中傳神，所謂“虛處藏神”是也。如“少”字虛右，“戈”虛左，等等。（五）向背如“好”字兩半相向，“北”字兩半相背，“（八）貼零如“令、冬、寒”等字，下面都是點，比較零碎，易失勢，須將整個字的重心歸到最后的點上。

（九）意連如“臥、非、門”等字，兩邊無任何筆畫穿插關(guān)聯(lián)，都要設(shè)法使其相互間勢合，筆斷意連，不要毫無照應(yīng)。“以、小川”等字形狀似乎筆筆斷了，但寫起來要使其前后筆畫起落意思相連。

（十）滿密如“國、圃、四、包、南、目、勾”等字，要四面飽滿。

（十一）復(fù)冒有一些字，形狀上面大，如“云”字的兩頭，如“窮”字的穴頭，如“金、食、巷、泰”等字，須寫得上面可以籠罩住下面，而又沒有頭重腳輕之病。（八）貼零如“令、冬、寒”等字，下面都是點，比較零（十二）垂曳是說有些字要展一筆以疏宕之。如“都、中”等字的一直要垂，如“水、欠、皮、也”等字末筆要曳。

（十三）借換如《醴泉銘》中的“秘”字將“示”字旁的右點，作為右邊“必”的左點。又如，“鵝”字寫作“”之類，也是借換。但作字必須從正體，借換之法，不得已而用之。

（十四）撐柱有一類獨立的字如“可、亭、司、矛、弓”等，必須寫得撐挺起來。

（十五）朝揖這和前面所說的“避就”、“意連”是同一意義的。不過那二類指的多是兩半相合成的字，這一類則指的多半是三分合成的字如“謝、鋤”等，寫時須互相迎接。

（十二）垂曳是說有些字要展一筆以疏宕之。如“都、中（十六）附麗如“形、飛、飲、勉”等字或是旁邊三撇，或是旁邊小點，或是“欠、力”等小偏旁，都要以小附大，以少附多。這類字中，作為正勢的偏旁，要寫得端正、凝重，而作為附麗的偏旁，要寫得有姿有態(tài)，或婉轉(zhuǎn)而流動，或拖沓而偃蹇，或作勢而趨先，或遲凝而托后，要相體以立勢，并因地而制宜，不可拘也。打個比方，就好比建筑物