談電影《臥虎藏龍》中民族音樂(lè)元素的運(yùn)用分析研究 音樂(lè)學(xué)專業(yè)

目錄摘要 1關(guān)鍵詞 1引言 1一、音樂(lè)創(chuàng)作陣容的民族性

1二、電影中中國(guó)民族樂(lè)器的運(yùn)用 2（一）空靈的葫蘆 2（二）優(yōu)雅的竹笛 2（三）神秘的蕭 3（四）扣人心弦的古箏 3（五）具有新疆特色的熱瓦普 3（六）清脆變換的鼓樂(lè) 3三、“中西合璧”的主題音樂(lè)彰顯東方文化的深邃 4（一）西洋樂(lè)器演奏東方風(fēng)情 4（二）西洋樂(lè)器演奏東方民樂(lè) 4四、音樂(lè)氛圍的民族性 5參考文獻(xiàn) 6Abstract 7致謝 8談電影《臥虎藏龍》中民族音樂(lè)元素的運(yùn)用摘要：在我國(guó)眾多的武俠電影中，《臥虎藏龍》無(wú)疑是成就最高的作品之一。電影《臥虎藏龍》曾獲得眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，如獲得73屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)項(xiàng)，這部影片是我國(guó)電影史上首獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的一部電影。這部影片之所以這么的成功，其中的音樂(lè)也起到了很大的作用，導(dǎo)演將西方樂(lè)器與東方樂(lè)器完美的融合在一起，整部影片的音樂(lè)既清新又磅礴，給觀眾帶來(lái)了極大的震撼。本文主要的內(nèi)容就是分析這部影片中所運(yùn)用到的民族音樂(lè)元素，同時(shí)對(duì)怎樣將民族音樂(lè)運(yùn)用到電影中進(jìn)行研究。關(guān)鍵詞：臥虎藏龍；民族音樂(lè)元素；運(yùn)用引言 從電影的角度來(lái)講，它的成功之處可能在許多方面，比如故事的情節(jié)、演員的演技等。電影《臥虎藏龍》的成功之處不僅僅有像周潤(rùn)發(fā)這些實(shí)力派演員的演技，以及整部電影的情節(jié)，它的成功還有電影中完美的音樂(lè)元素的運(yùn)用，這就好比是電影的靈魂，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)音樂(lè)有著很強(qiáng)的感染力，通過(guò)音樂(lè)觀眾可以在腦海里相出將要發(fā)生的畫面，使得電影中的人物和環(huán)境能夠更好的結(jié)合在一起。在武俠電影中音樂(lè)也是其中必不可少的一個(gè)因素。一、音樂(lè)創(chuàng)作陣容的民族性

《臥虎藏龍》的音樂(lè)創(chuàng)作主要由譚盾和馬友友兩位大師完成，譚盾是我國(guó)著名的作曲家和指揮家，從小家庭就具有良好的音樂(lè)氛圍，而譚盾不僅僅執(zhí)著于我國(guó)古典音樂(lè)，他在我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)以及西方音樂(lè)方面也有著獨(dú)到的造詣，這種跨越中西方的音樂(lè)功底，為影片音樂(lè)創(chuàng)作的成功貢獻(xiàn)了極大的力量。另一位音樂(lè)家馬友友則是有著“無(wú)所不奏”的美譽(yù)，尤其是對(duì)大提琴的演奏可謂是達(dá)到了出神入化的境界。馬友友是一位美籍華人，好像正是因?yàn)橛兄鴸|方血統(tǒng)，讓其對(duì)于古典音樂(lè)情有獨(dú)鐘，甚至對(duì)于古典音樂(lè)的造詣還遠(yuǎn)勝一些古典音樂(lè)家，也正因?yàn)槿绱?，在影片《臥虎藏龍》中他將大提琴這種典型的西方樂(lè)器演奏出了一種大漠荒涼和悠長(zhǎng)，極具東方特色。

電影《臥虎藏龍》可謂是集譚盾、馬友友、李安三位華人藝術(shù)家智慧創(chuàng)作的一部劃時(shí)代的佳作，譚盾在影片的創(chuàng)作中大量的使用我國(guó)極具特色的民樂(lè)，而當(dāng)這些民樂(lè)又經(jīng)過(guò)馬友友這位深諳西方樂(lè)器與東風(fēng)曲風(fēng)的大師之后，完美的塑造成通過(guò)西方樂(lè)器演奏極具東方特色的曲子，這種完美的融合，將東方曲風(fēng)和西方樂(lè)器高度的統(tǒng)一起來(lái)，不僅表現(xiàn)了獨(dú)具特色的民族氣息，同時(shí)也展現(xiàn)了中西合璧的獨(dú)特魅力。在影片中突出的展示了民族性的特征，將作者的文化觀念通過(guò)影片來(lái)傳達(dá)給觀眾。二、電影中中國(guó)民族樂(lè)器的運(yùn)用

在該不電影中除了能體會(huì)到其中的民族特色外，還能體會(huì)國(guó)際范兒。主題音樂(lè)完美的中西合璧，展現(xiàn)了一種獨(dú)特的韻味，這種韻味既包含濃濃的中國(guó)民族風(fēng)情，又有西方古典主義中的浪漫風(fēng)格。（一）空靈的葫蘆絲影片在開場(chǎng)就用到了云南民族樂(lè)器葫蘆絲，配上打擊樂(lè)器，體現(xiàn)了百轉(zhuǎn)千回的抒情氛圍，給影片奠定了敘事意味，這種意味讓觀眾仿佛置身于千軍萬(wàn)馬之中，氣勢(shì)磅礴，場(chǎng)面宏大。經(jīng)典的葫蘆絲樂(lè)器給影片增添了一層空靈、悠遠(yuǎn)的神秘感，這正是武俠電影的魅力所在。同時(shí)，在《絲綢之路》和《夜斗》中通過(guò)葫蘆絲等樂(lè)器將音樂(lè)表達(dá)的輕柔、激烈，給觀眾一種悠遠(yuǎn)寂靜的感覺。

其中在《絲綢之路》這段中葫蘆絲所帶來(lái)的音樂(lè)效果更加的明顯，觀眾能夠從中體會(huì)到一種獨(dú)特的味道，在茫茫的大漠黃沙中，配上這種柔美細(xì)膩，令人迷醉的曲調(diào)，那是一種十分寂寥的感覺，再配上影片中幽靜的白月光，畫面與音樂(lè)的高度配合，不知不覺就被帶入那種氛圍之中，可見葫蘆絲這種民間樂(lè)器是多么具有感染力。

《夜斗》這段講述了玉嬌龍盜取青冥劍被俞秀蓮追殺的場(chǎng)面，在這段過(guò)程中通過(guò)變換的鼓聲、錚錚古琴音來(lái)渲染氣氛，使得畫面更加的精彩且短暫。（二）優(yōu)雅的竹笛竹笛是我國(guó)民族四大樂(lè)器之一，影片配樂(lè)《南行》的竹笛，其旋律悠長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)，曲調(diào)哀傷，不僅完美的展現(xiàn)出影片中江南的竹林、流水、小橋等美景，也將觀眾帶出到電影的氛圍之中，一種身臨其境的感覺撲面而來(lái)。同時(shí)，在影片中竹笛的運(yùn)用也是別具匠心，導(dǎo)演在玉嬌龍?zhí)踊楹竽闲械倪^(guò)程中使用竹笛，沒有在玉嬌龍和李慕白打斗的過(guò)程中使用竹笛。竹笛樂(lè)器曲調(diào)優(yōu)雅，旋律動(dòng)人，在其中融入《小河淌水》如圖1，將女主玉嬌龍活潑俏皮的江湖兒女形象展現(xiàn)的更加的生動(dòng)。在稍后的劇情中竹笛配上具有邊疆特色的打鼓，將玉嬌龍與眾武林人士的打斗場(chǎng)景一步一步的推向高潮，隨著音樂(lè)的變化，主人公的情緒也在慢慢的發(fā)生轉(zhuǎn)變，這樣一來(lái)不僅完美的展現(xiàn)出故事情節(jié)的德州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院2018屆音樂(lè)表演專業(yè)畢業(yè)論文變化，更進(jìn)一步將玉嬌龍這一角色的自我性格和快意恩仇的江湖情節(jié)的這種人物色彩塑造的更加真實(shí)。同時(shí)，伴隨著婉轉(zhuǎn)的竹笛聲，使觀眾體會(huì)到打斗場(chǎng)面的激烈。通過(guò)笛子將旋律演奏的更加的歡快，從而起到“消解暴力”的作用，給觀眾帶來(lái)一種不血腥又能將玉嬌龍的可愛畫面。（三）神秘的蕭許多電影中，俠客隨身攜帶的樂(lè)器就屬蕭占的比例最大，蕭作為武俠電影中使用頻率最高的樂(lè)器之一，其曲調(diào)除了蒼涼之外，還有節(jié)奏感極強(qiáng)這一特點(diǎn)。影片《臥虎藏龍》中玉嬌龍和李慕白在節(jié)奏感十足的簫聲中穿越竹海，成功的為電影營(yíng)造了一種我國(guó)古代江湖的神秘感；同時(shí)，“初生牛犢不怕虎”的玉嬌龍對(duì)上世外高人李慕白，在蒼涼蕭聲的烘襯下讓李慕白這個(gè)人物顯得更加神秘和武功高強(qiáng)。影片將綠色的場(chǎng)地、激烈的打斗、凄涼悲壯的音樂(lè)更好的結(jié)合起來(lái)，使觀眾得到聽覺和視覺上的享受。（四）扣人心弦的古箏在《交鋒》這一段中講述了俞秀蓮與玉嬌龍的事情，其中的背景音樂(lè)與《十面埋伏》相似，都是以中國(guó)的古典樂(lè)為背景。通過(guò)古箏弦樂(lè)帶來(lái)的金屬音色，加上在打斗的過(guò)程中國(guó)武器擊撞所帶了的聲音給觀眾帶來(lái)一種強(qiáng)烈的畫面。玉嬌龍使用青冥劍把俞秀蓮的長(zhǎng)劍、長(zhǎng)槍和雙槍等武器都砍斷，發(fā)出刺耳的聲音，使得觀眾深刻的體會(huì)到青冥劍的厲害，還能夠從中體會(huì)到兩位女主激烈的打斗場(chǎng)面和玉嬌龍得到寶劍的驕傲。（五）具有新疆特色的熱瓦普

這個(gè)影片中最具民族特色的配樂(lè)莫屬新疆維吾爾族中常用的熱瓦普，這種樂(lè)器是新疆維吾爾族比較傳統(tǒng)的樂(lè)器之一，在電影中玉嬌龍騎著馬飛奔而來(lái)，與正在刮分戰(zhàn)利品并且得意洋洋的強(qiáng)盜們進(jìn)行廝殺，此刻的背景音樂(lè)正是由熱瓦普彈奏的《永恒的誓約》，在廣袤的沙漠中，一位勇敢的女俠與若干強(qiáng)盜進(jìn)行拼命，那是一種何等強(qiáng)烈的畫面??！同時(shí)，配上新疆維吾爾族獨(dú)有的熱瓦普，又給觀眾帶來(lái)新鮮感，這種完美劇情與配樂(lè)的融洽，將整部影片中的具有藝術(shù)特征的內(nèi)容表達(dá)的淋漓盡致。（六）清脆變換的鼓樂(lè)

在《臥虎藏龍》的背景音樂(lè)中大部分的演奏樂(lè)器都是鼓，在較多的打斗場(chǎng)面中都出現(xiàn)了激烈的鼓聲，其中在玉嬌龍盜寶劍被發(fā)現(xiàn)追逐的過(guò)程中出現(xiàn)的鼓聲層次感較強(qiáng)，玉嬌龍?jiān)谪惱崭I取寶劍得手后的不久就被發(fā)現(xiàn)，在雙發(fā)的打斗過(guò)程中出現(xiàn)了兩聲清脆的鼓聲，在雙方打斗的場(chǎng)面不斷激勵(lì)的背景下，單只鼓不間斷的響起；鼓聲有時(shí)比較密集，給人一種壓抑的感覺，有時(shí)節(jié)奏寬嚴(yán)結(jié)合，表現(xiàn)了影片的神秘，使得影片更具有魅力。觀眾在激勵(lì)的鼓聲中能夠感受到比較混亂的打斗場(chǎng)面，使得觀眾在視覺上得到更多的滿足與享受。圖1“中西合璧”的主題音樂(lè)彰顯東方文化的深邃西洋樂(lè)器演奏東方風(fēng)情

在整部影片中大部分的片段背景音樂(lè)都是采用大提琴來(lái)進(jìn)行演奏，整部影片的氛圍和主體使得大提琴在演奏的過(guò)程中沒有出現(xiàn)西洋的味道，而更多的是東方的韻味。電影以緩慢低沉的大提琴為開場(chǎng)音樂(lè)背景，大提琴發(fā)出顫抖而又厚重的音樂(lè)，通過(guò)馬友友大提琴的演奏，觀眾能夠從中體會(huì)到東方音樂(lè)的美。在背景音樂(lè)的襯托下，觀眾體會(huì)到電影水墨畫般的畫面。在電影中在琴音的演奏下秀美水鄉(xiāng)、古色古香的場(chǎng)面逐漸的出現(xiàn)，從悠揚(yáng)的琴聲中可以體會(huì)到其中的殺意，從中可以體會(huì)到江湖的險(xiǎn)惡，什么事情都會(huì)存在，在琴聲漸漸的減弱后，李慕白出場(chǎng)，對(duì)俞秀蓮說(shuō)自己將退出江湖，想要讓俞秀蓮將表示江湖地位的青冥劍親自送到貝勒府中。之后，在俞秀蓮去貝勒府的過(guò)程中使用緊中有緩的音樂(lè)，在俞秀蓮到了京城后，琴聲變大，將有地方特色的街邊雜耍和京城更好的表現(xiàn)出來(lái)來(lái)暗示影片將要開始。除此之外，在玉嬌龍還劍和李慕白見面的過(guò)程中也出現(xiàn)了大提琴的演奏，表達(dá)了俠士的廣闊胸襟，在陰涼的夜晚中，兩位俠客開始打斗。在整部影片大提琴的演奏過(guò)程中體會(huì)不到西洋的味道，更能從中體會(huì)到東方音樂(lè)的美，將民族性更好的表達(dá)出來(lái)。

德州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院2018屆音樂(lè)表演專業(yè)畢業(yè)論文（二）西洋樂(lè)器演奏東方民樂(lè)

在我國(guó)的古代有很多的民樂(lè)被傳承下來(lái)，在各少數(shù)民族中都有著具有民族特色的音樂(lè)。在《臥虎藏龍》這部影片中更好的將俠客們的江湖情仇表達(dá)出來(lái)，同時(shí)還突出了有特色的邊疆情調(diào)。

在羅小虎和玉嬌龍回憶情感糾葛的片段中融入了很多具有我國(guó)少數(shù)民族特色的音樂(lè)。小虎將《阿瓦爾古麗》演唱的非常的動(dòng)聽，將少數(shù)民族音樂(lè)與悠揚(yáng)的旋律相結(jié)合來(lái)表達(dá)羅小虎的質(zhì)樸、忠誠(chéng)和執(zhí)著的性格。《永恒的誓約》是一首具有維吾爾族特色的民族音樂(lè)，通過(guò)該音樂(lè)也更體會(huì)到玉嬌龍生命力的頑強(qiáng)，將和強(qiáng)盜打斗的玉嬌龍進(jìn)行對(duì)比，將其中的差別表現(xiàn)出來(lái)，給觀眾一種非常震撼的場(chǎng)面。

李慕白在就玉嬌龍的過(guò)程中被碧眼狐貍暗算，俞秀蓮抱著生命將到盡頭犯人李慕白非常的無(wú)助，這是大提琴和《再會(huì)》音樂(lè)同時(shí)響起，將兩個(gè)人心中的不舍和心痛變現(xiàn)出來(lái)。生命輪回，來(lái)生再會(huì)，李慕白竭力的一句“我已經(jīng)浪費(fèi)了一生”和俞秀蓮絕望凄涼的淚水，和配樂(lè)的大提琴融合起來(lái)，讓人唏噓不已。

四、音樂(lè)氛圍的民族性

《臥虎藏龍》通過(guò)俞秀蓮與李慕白兩人相愛而不能在一起的感情來(lái)表達(dá)我國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)個(gè)人自由的束縛，從這一故事中可以體會(huì)到這部影片主要講述的事英雄愛情的悲劇故事。那首貫穿整部影片的主題音樂(lè)《臥虎藏龍》，當(dāng)馬友友以憂傷又深沉的大提琴旋律穿透出來(lái)時(shí)，觀眾便能夠體會(huì)當(dāng)俞秀蓮問(wèn)李慕白是否已經(jīng)得道時(shí)，李慕白回答的那句話：“我沒有得道的喜悅，相反，卻被一種寂靜的悲哀纏繞?！睆闹锌梢粤私獾?，整部影片都是以“寂靜悲哀”為背景來(lái)將故事展開，當(dāng)俞秀蓮抱著要離去的李慕白痛哭的時(shí)候，將這種悲哀表達(dá)的淋漓盡致。在整部影片中通過(guò)大提琴的樂(lè)聲向觀眾表達(dá)作者對(duì)江湖人的看法與觀點(diǎn)，在不能調(diào)和的悲劇氣氛中表達(dá)創(chuàng)作者寂寞和悲傷的心里。

結(jié)合以上的內(nèi)容可以了解到在《臥虎藏龍》這部影片中的配樂(lè)欣賞的價(jià)值很高，配樂(lè)所使用的樂(lè)器都是西洋的，我國(guó)的民族樂(lè)器起到了配合的作用，將我國(guó)具有民族特色的音樂(lè)結(jié)合到背景音樂(lè)中，使觀眾得到視覺上的享受。電影中的主要內(nèi)容和具有民族特色的音樂(lè)相結(jié)合，給觀眾的視覺和聽覺帶來(lái)強(qiáng)烈的感受，從這部影片中更好的體會(huì)到其中民族性的特征。參考文獻(xiàn)：

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Ontheapplicationofmusicelementsinthefilmcrouchingtigerhiddendragon.Abstract:inChina'smanymartialartsfilms,"crouchingtiger,hiddendragon"isundoubtedlyoneofthemostsuccessfulworks.Thefilm"crouchingtiger,hiddendragon"wonnumerousawards,includingthe73rdacademyawardforbestforeignlanguagefilm,andthefirstfilmtowinanOscarforbestforeignlanguagefilminChinesefilmhistory.Thereasonwhythefilmsomuchsuccess,anditsmusiccreationisinseparable,directorofwesternandeasternperfectfusesintogether,thefil