DV攝像機(jī)拍攝技巧入門(mén)

DV拿穩(wěn)攝影機(jī)最好是用兩只手來(lái)把持?jǐn)z影機(jī)，這確定比單手要穩(wěn)，或利用身邊可支撐的物品或預(yù)備攝影機(jī)腳架，無(wú)論如何就是盡量減輕畫(huà)面的晃動(dòng)，最忌諱邊走邊拍的方式，這也是最多人犯的毛病。這種拍攝方式是針對(duì)特別狀況下才運(yùn)用的，千萬(wàn)記住畫(huà)面的穩(wěn)定是動(dòng)態(tài)攝影的第一要件。固定鏡頭簡(jiǎn)潔的說(shuō)就是鏡頭對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)后，做固定點(diǎn)的拍攝，而不做鏡頭的推近拉遠(yuǎn)動(dòng)作或上下左右的掃攝，設(shè)定好畫(huà)面的大小后開(kāi)機(jī)錄像。尋常拍攝時(shí)以固定鏡頭為主，不需要做太多變焦動(dòng)作，以免影響畫(huà)面穩(wěn)定性，畫(huà)面的變化，也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同，對(duì)景物的大小及景深做變化，簡(jiǎn)潔的說(shuō)，就是拍攝全景時(shí)攝影機(jī)靠后一點(diǎn)，想拍其中某一部份時(shí)，攝影機(jī)就往前靠一點(diǎn)，位置的變換如側(cè)面，高處，低處等不同的位置，其呈現(xiàn)的效果也就不同，畫(huà)面也會(huì)更豐富，假設(shè)由于場(chǎng)地的因素?zé)o法靠近，固然也可以用變焦鏡頭將畫(huà)面調(diào)整到你想要的大小。但是切記不V8族常犯的毛病。拍攝時(shí)多用固定鏡頭，可增加畫(huà)面的穩(wěn)定性，一個(gè)畫(huà)面一除非你用三角架固定，否則長(zhǎng)距離的推近拉遠(yuǎn)，肯定會(huì)造成畫(huà)面的抖動(dòng)。假設(shè)能把握以上幾個(gè)原則，保證你的作品會(huì)更具可看性。那么變焦鏡頭在否恰當(dāng)。手動(dòng)功能的運(yùn)用由于各機(jī)種設(shè)計(jì)不同，因此可手動(dòng)的工程及方式也有所不同，在此僅就常用的亮度及焦距使用的技巧說(shuō)明一下。手動(dòng)亮度調(diào)整功能1首先就手動(dòng)亮度調(diào)整功能說(shuō)明，拍攝逆光及夜景時(shí)，假設(shè)以全自動(dòng)模式拍攝，前者必定是主體或人物全黑則背景光亮，后者卻是黑暗中燈光一片模糊，在此不探討原理，針對(duì)以上的問(wèn)題，最好的方式就是逆光時(shí)按下找到亮度調(diào)整鍵進(jìn)展畫(huà)面亮度的調(diào)整一般都會(huì)將數(shù)據(jù)以數(shù)字或圖型顯示在觀景器上或是液晶螢?zāi)簧?，固然最好的方式還是直接看著觀景器或是液晶屏幕上的畫(huà)面調(diào)整到適當(dāng)?shù)牧炼?。所以?dāng)你在購(gòu)置攝錄像機(jī)時(shí)，肯定要請(qǐng)店家指導(dǎo)你如何使用這項(xiàng)功能。手動(dòng)焦距調(diào)整功能尋常一般的拍攝狀況，大都是承受自動(dòng)對(duì)焦，但是在特別狀況下如隔著鐵絲網(wǎng)，玻璃，與目標(biāo)之間有人物移動(dòng)等。往往會(huì)讓畫(huà)面焦距一下清楚一下模糊，由于自動(dòng)對(duì)焦的情形下攝影機(jī)依據(jù)前方物體反射回來(lái)的訊號(hào)推斷距離然后調(diào)整焦距，所以才會(huì)發(fā)生上述的情形，所以只要將自動(dòng)對(duì)焦切如何運(yùn)用變焦鏡頭攝錄像機(jī)和照相機(jī)同樣具有變焦鏡頭，但是最大不同點(diǎn)就是，攝影機(jī)可以在拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作，轉(zhuǎn)變畫(huà)面大小的取景。例如想拍攝遠(yuǎn)處才按下錄像鍵，攝取你想要的畫(huà)面。就像固定鏡頭拍攝的方式一樣。那么3面漸漸消滅原來(lái)是一個(gè)插滿蠟燭的蛋糕。這個(gè)動(dòng)作讓畫(huà)面更為生動(dòng)好玩。不需要旁白及說(shuō)明，你可由畫(huà)面的變化看出，拍攝者所要表答的內(nèi)容及含畫(huà)面漸漸推近到其中一個(gè)小孩的半身景，然后鏡頭就跟著他。這種拍法就2像在告知你，這個(gè)小孩就是我兒子，用意在引導(dǎo)觀看者你在拍什么。以上這兩種常用的拍法各有意義，運(yùn)用的恰當(dāng)，則具有畫(huà)龍點(diǎn)睛之成效。反之則不知所云，漫無(wú)目標(biāo)的像一只無(wú)頭蒼蠅，鏡頭處處亂飛。V8族常犯的禁忌，記得推近或拉遠(yuǎn)的拍攝動(dòng)作，每做一次后就暫停，換另外一個(gè)角度或畫(huà)面后，再開(kāi)機(jī)拍攝。從現(xiàn)在開(kāi)頭轉(zhuǎn)變拍攝方式試試看，享受拍攝的樂(lè)趣，賞識(shí)拍攝的成果。攝影機(jī)動(dòng)態(tài)拍攝的技巧信任各位常常會(huì)遇到一個(gè)畫(huà)面無(wú)法將景物的全景拍攝進(jìn)來(lái)，這時(shí)候大家肯定是將攝影機(jī)由右到左或是左到右的掃攝但是有很多人在做這個(gè)動(dòng)作時(shí)，畫(huà)面常常搖來(lái)?yè)u去或是忽快忽慢，總之看起來(lái)格外不順暢。這些問(wèn)題主要發(fā)生在身體轉(zhuǎn)動(dòng)方式不對(duì)，或是轉(zhuǎn)動(dòng)角度太大，還有就是遲疑不決，沒(méi)有一氣呵成。正確的做法是以腰部為分界點(diǎn)，下半身不動(dòng)上半身移動(dòng)。就像你要過(guò)大路時(shí)左右觀望是否有來(lái)車(chē)，只有頭在左右轉(zhuǎn)動(dòng)肩膀以下是不動(dòng)的道理。例如你要拍的景物，需要從甲點(diǎn)掃攝到乙點(diǎn)，首先將身風(fēng)光對(duì)乙點(diǎn)后下半身不動(dòng)，然后轉(zhuǎn)動(dòng)上半身面對(duì)甲點(diǎn)，此時(shí)攝影機(jī)是對(duì)著甲點(diǎn)的方向，接著按下錄像鍵先原地不動(dòng)錄5動(dòng)連續(xù)錄5你所要掃攝的范圍內(nèi)景物的豐富程度而定。假設(shè)拍攝的是靜態(tài)的景物，則速度可稍快一點(diǎn)，但要以看得清楚內(nèi)容為原則。假設(shè)是取景內(nèi)容是動(dòng)態(tài)的物體及內(nèi)容相當(dāng)豐富，則速度可稍慢一點(diǎn)。以上供給這些方式僅僅是拍攝時(shí)的參考，最重要是要實(shí)際的練習(xí)及體會(huì)。另外記住先打算要拍攝什么才開(kāi)機(jī)拍攝，而不是開(kāi)著攝影機(jī)處處找目標(biāo)。從五個(gè)方面淺談數(shù)碼攝像機(jī)拍攝技巧3隨著攝像機(jī)的日益普及，接觸攝像的時(shí)機(jī)也越來(lái)越多，有時(shí)看著自己假設(shè)拍電視的都和我一樣，那簡(jiǎn)直就甭看還是要需要技巧的。把握好攝錄的根本學(xué)問(wèn)還是格外必要的。1變焦消滅模糊的現(xiàn)象。更簡(jiǎn)潔讓別人了解畫(huà)面中的整體環(huán)境。接下來(lái)再拍攝主題，這樣會(huì)更簡(jiǎn)潔突出主題。2之鏡頭53在觀景器內(nèi)保持平衡。4會(huì)使圖像產(chǎn)生震驚，重放時(shí)會(huì)令觀眾頭昏眼花。其實(shí)，一個(gè)定鏡是拍攝優(yōu)秀錄像的根底。55前讓鏡頭停留5秒時(shí)間。但是假設(shè)是拍攝同一主體太長(zhǎng)，錄像易流于呆滯和5秒至0秒是拍攝每個(gè)鏡頭的抱負(fù)長(zhǎng)度。運(yùn)用無(wú)剪輯拍攝思想提高攝像水平在電視節(jié)目編輯時(shí)，我們常常會(huì)面對(duì)一大堆的素材發(fā)愁，搜尋很久才能找到想要的鏡頭畫(huà)面，致使編輯的效率很低。對(duì)于攝像愛(ài)好者來(lái)說(shuō)也常常覺(jué)察自己拍攝的素材很多，而實(shí)際有價(jià)值的素材很少。由于缺乏編輯設(shè)備，無(wú)法剪輯，鋪張了大量的磁帶。假設(shè)攝像者能夠運(yùn)用無(wú)剪輯拍攝思想進(jìn)展拍攝，可以很好地解決以上問(wèn)題，同時(shí)使攝像水平不斷得到提高。4一、何為無(wú)剪輯拍攝思想1、無(wú)剪輯拍攝思想的起源“無(wú)剪輯拍攝”源于電視聞拍攝，是一種高效的聞拍攝方法。當(dāng)人們對(duì)聞的時(shí)效性要求越來(lái)越高的時(shí)候，一條聞從發(fā)生到播出的時(shí)間越來(lái)越短，假設(shè)在聞剪輯上花太多時(shí)間，將大大降低聞的時(shí)效性。所以人們考慮將聞的拍攝與剪輯結(jié)合起來(lái)，拍攝完成就可以直接播出，于是產(chǎn)生了無(wú)剪輯拍攝方法?！癙lanningin并不是不需要剪輯，而應(yīng)當(dāng)是將后期的剪輯工序提前到攝像階段，也就是說(shuō)拍攝者應(yīng)當(dāng)邊拍攝邊剪輯，當(dāng)拍攝完成后，剪輯也就隨之完成。所以實(shí)際上它只不過(guò)是將傳統(tǒng)的拍攝與剪輯兩步合并為一步，提高了成片的工作效率。2、無(wú)剪輯拍攝思想本質(zhì)嚴(yán)格地講，攝像的每一個(gè)鏡頭畫(huà)面的轉(zhuǎn)換都是一次剪輯，剪輯質(zhì)量凹凸的關(guān)鍵是攝像人員在拍攝時(shí)能否依據(jù)主題需要，盡量拍攝高質(zhì)量的鏡頭畫(huà)面，做到不拍或少拍廢鏡頭畫(huà)面。所以無(wú)剪輯拍攝思想的本質(zhì)是攝像者帶著編輯的思想，依據(jù)節(jié)目的主題在拍攝的過(guò)程中完成編輯的工作，它要求攝像者在拍攝的過(guò)程中充當(dāng)多個(gè)角色和完成多項(xiàng)任務(wù)。這種拍攝方法對(duì)攝像者的個(gè)人素養(yǎng)要求很高，假設(shè)常常有意識(shí)地進(jìn)展無(wú)剪輯拍攝，可大大提高個(gè)人的拍攝水平。3、無(wú)剪輯拍攝的根本素養(yǎng)要求的，不允許有廢鏡頭畫(huà)面存在。對(duì)攝像人員來(lái)說(shuō)除了做到畫(huà)面要穩(wěn)、運(yùn)動(dòng)要?jiǎng)颉⒕劢挂?、?huà)面要水平、構(gòu)圖要準(zhǔn)外，還要做到畫(huà)面的內(nèi)容與主題相符。這樣，在后期就不需要或進(jìn)展很少的剪輯就可以播出了。具備節(jié)目籌劃的力量，能把握整個(gè)節(jié)目的拍攝思想和根本框架。5在大事發(fā)生或正在發(fā)生時(shí)，能準(zhǔn)時(shí)確定拍攝的主題，確定拍攝的鏡頭畫(huà)面原則，要始終帶著編輯的意識(shí)去拍攝，用編輯的眼光選擇鏡頭畫(huà)面。二、無(wú)剪輯拍攝的要點(diǎn)1、拍攝前在允許的狀況下適當(dāng)調(diào)整活動(dòng)的進(jìn)程與挨次。最好能寫(xiě)出簡(jiǎn)潔的分鏡頭畫(huà)面劇本，作為拍攝時(shí)的指導(dǎo)。2、拍攝中依據(jù)原來(lái)的設(shè)想或分鏡頭畫(huà)面劇本逐個(gè)拍攝畫(huà)面，并保證每個(gè)畫(huà)面的質(zhì)量。畫(huà)面的拍攝及連接符合剪輯的根本原則。畫(huà)面不能太短，也不能太長(zhǎng)。太短了，人們來(lái)不及看清畫(huà)面的內(nèi)容，太長(zhǎng)36才能給人節(jié)奏感，不至于平淡。每個(gè)鏡頭畫(huà)面的時(shí)間一般只有幾秒鐘觀眾難以看明白。最好一個(gè)鏡頭畫(huà)面只表達(dá)一個(gè)意思。不同景別的連接要留意景別的變化別的使用，當(dāng)景別變化時(shí)應(yīng)避開(kāi)畫(huà)面跳動(dòng)。如從全景直接到特寫(xiě)，畫(huà)面會(huì)跳，中間應(yīng)拍攝個(gè)中景或近景鏡頭畫(huà)面作為過(guò)渡；在一組鏡頭畫(huà)面拍攝完成時(shí)，用特寫(xiě)或空鏡頭畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)等。不同拍攝角度鏡頭畫(huà)面的連接化習(xí)慣，否則也會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)。如一個(gè)仰視的鏡頭畫(huà)面直接到一個(gè)俯視的鏡頭畫(huà)面，畫(huà)面會(huì)跳，中間要加個(gè)過(guò)渡鏡頭畫(huà)面。6位感。3、拍攝完畢