教師招聘專業(yè)知識習題詳解班小學美術(shù)講義

華圖教師網(wǎng)課程第[]頁客服電話：400-678-1009教師招聘專業(yè)知識小學美術(shù)習題詳解班講義（全8講）主講：宋煒

目錄第一部分：試題分析 1第二部分：外國美術(shù)史部分 6第三部分：中國美術(shù)史部分 14第四部分：美術(shù)概論、專業(yè)基礎(chǔ) 26第五部分：教學論 30第一部分：試題分析一、筆試部分主要考核內(nèi)容1.外國美術(shù)史部分2.中國美術(shù)史部分3.藝術(shù)概論部分4.專業(yè)基礎(chǔ)知識部分5.課程論部分6.教案寫作二、專業(yè)卷各部分占分比例大致參考美術(shù)史60%藝術(shù)概論10%專業(yè)基礎(chǔ)知識10%課程論（教材教法）10%教案設(shè)計10%三、試題類型包括：判斷正誤、選擇、填空、簡答、論述、案例分析、教學設(shè)計等四、考題分析（美術(shù)史部分為主）（一）、填空、選擇1.知識描述型在繪畫技法中，中國畫通常采用高遠、平遠、深遠的“散點”透視法取景作畫的，而西畫采用的則是焦點透視法。秦漢時代的美術(shù)中，兼有繪畫與雕刻兩種特點的是畫像石與畫像磚意大利文藝復興盛期的“三杰”是達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。青銅器上的銘文，在書法字體中屬于A、隸書B、草書C、楷書D、篆書2.人物作品對應型根據(jù)作品題目選出下列正確答案。《孟特芳丹的回憶》()A、法國莫奈B、法國柯羅C、俄國蘇里柯夫D、荷蘭凡高中國歷代國畫名作中<<步輦圖>>的作者是閻立本，<<簪花仕女圖>>的作者是周昉，<<珍禽圖>>的作者是黃荃，<<五馬圖>>的作者是李公麟，<<芙蓉錦雞圖>>的作者是趙佶，<<秋效飲馬圖>>的作者是趙孟頫。<<富春山居圖>>的作者是黃公望，<<游春圖>>的作者是展子虔。3.畫家風格對應型“徐黃異體”指的是五代畫家徐熙和黃筌的花鳥畫風格。畫史上“吳帶當風，曹衣出水”分別指的是唐代畫家吳道子和北齊畫家曹仲達所獨創(chuàng)的宗教圖像樣式。南宋時期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是（C）劉松年B、李迪C、蘇漢臣D、李嵩4.畫家年代對應型六朝三大家指的是顧愷之、陸探微、張僧繇。十九世紀英國的兩位杰出的風景畫家是康斯泰勃爾和透納。明代后期花鳥畫的代表人物有:a陳洪綬b崔子忠c陳淳d徐渭5.合稱名詞分解型南朝謝赫六法：…..“元四家”指………….清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚、實而清”的收獲的畫家是（D）A、王時敏B、王鑒C、王翚D、王原祁6.知識點解釋型純度是指色彩的鮮濁美術(shù)史是研究美術(shù)發(fā)展過程的學問，包括有關(guān)美術(shù)作品、美術(shù)家、流派和風格的信息、闡釋和評價。唐三彩是唐代流行的一種低溫釉陶器，常見的釉色是(

)

故一般統(tǒng)稱“唐三彩”

A．黃、褐、綠

B．黃、紅、綠

C．藍、黃、紅7.通過稱號或特點找人物被歷代民間畫工和士大夫譽為“畫圣”和“畫祖”的唐代畫家是A、閻立本B、吳道子C、張萱D、張擇端最早明確提出“以形寫神”為中心的傳神論的畫家是（）吳道子B.張璪C.顧愷之D.謝赫8.變態(tài)題《紅色的和諧》是法國著名的（馬蒂斯）所創(chuàng)莫高窟至今尚存（）洞窟。A．292個B．392個C．492個D．592個（二）、判斷題用近似知識混淆思維判斷1、“南宋四家”是指荊浩、董源、關(guān)仝、巨然等四位山水畫家。……(×)2、《自由女神像》是法國浪漫主義代表畫家德拉克洛瓦創(chuàng)作的作品?！?×)3、中國畫從傳統(tǒng)表現(xiàn)技法角度來分，可分為花鳥畫、山水畫、人物畫等畫種?！?×)4、《擲鐵餅者》和《命運三女神》是希臘古典時期的作品?！?√)（三）、名詞解釋肖像畫：人物畫的一種。專描繪人物形象之畫。可分頭像、半身像、全身像、群像等。二方連續(xù)：是用一個單獨紋樣，按一定的形式法則，上下或左右連續(xù)或重復而成的。明度：色彩的明暗、深淺程度稱為明度。（四）、簡答題常見格式：什么是什么什么的什么有哪些什么的什么有哪些/什么特點介紹某人的生平、藝術(shù)風格等,并舉代表作簡單評述簡述什么的藝術(shù)風格/主要內(nèi)容什么體現(xiàn)在什么的哪些方面1.什么是繪畫？繪畫是造型藝術(shù)的基本種類，它以筆、墨、硯、顏料、畫刀、調(diào)色板等工具材料和形體、明暗、色彩、構(gòu)圖等基本手段，在紙、紡織品、木板、墻壁等媒介平面上表現(xiàn)物象的形狀、體積、質(zhì)感、量感和空間感，使人們在視覺上可以感受藝術(shù)形象。它既是生活的反映，也是作者對現(xiàn)實生活的感受，同時反映了作者的思想情感和價值觀。2.試述秦陵兵馬俑的主要藝術(shù)特色。答：（1）以群雕形式出現(xiàn)，利用眾多直立靜止體的重復，造成宏偉的氣勢。（2）崇尚寫實，手法嚴謹，并注意刻劃任務的精神面貌和性格特點。（3）妝彩粉飾，繪塑結(jié)合，使形象更為豐富多彩。（五）、作品分析題一般內(nèi)容：分析某藝術(shù)家的某作品分析某類藝術(shù)作品中幾個代表的各自特點答題要點：作品的創(chuàng)作背景\作品內(nèi)容簡略描述藝術(shù)特色\作品評價（歷史公認的評價+個人理解）歷史意義開創(chuàng)了….繼承了…..發(fā)展了….反映了….。對后世產(chǎn)生深遠的影響/代表了…的最高水平/1.說明霍去病墓石雕群的創(chuàng)作年代、主題思想、藝術(shù)風格及歷史意義。答：該作品創(chuàng)作于西漢時期。秦漢雕塑是中國雕塑史上的第一個高峰。漢武帝為表彰霍去病的卓越功勛，以獨特的設(shè)計意匠和氣勢宏偉的石雕群建成一座紀念碑式的墓冢?；羧ゲ∧故窠郧擅畹剡\用了原來天然巖石的外形，循石造型，將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運用，很好地抓住對象的神貌特征加以表現(xiàn)。將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運用，很好地抓住對象的神貌特征加以表現(xiàn)。.這種避免早期雕塑技法尚見生拙的弱點，發(fā)揚氣勢雄渾優(yōu)勢和內(nèi)在力量處理的方式，成為漢代藝術(shù)的一大特色。2.分析倫勃朗的《夜巡》（1）荷蘭獨立后，隨著資本主義工商業(yè)的發(fā)展，帶有風俗題材性質(zhì)的團體肖像畫應運而生。（2）描繪了阿姆斯特丹射擊手公會的形象，在白天執(zhí)行一件緊急任務而即將出發(fā)前的情景。（3）畫面整體處理得富有戲劇性，人物動態(tài)各異、形象生動，明暗變化強烈。（4）打破了“巴洛克”風格的豪華與奢侈，建成了現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作原則。在藝術(shù)性或思想性上具有不可低估的價值。（六）、人物分析題一般內(nèi)容：分析某藝術(shù)家的風格特征分析某個藝術(shù)家群體的風額特征及各自特點答題要點：藝術(shù)家簡介（年代、畫種、地位、重要作品）技法特點描述藝術(shù)成就/性格描述人物評價（歷史公認的評價+個人理解）歷史意義（同上）郭熙的山水畫創(chuàng)作和理論對于中國山水畫發(fā)展的貢獻。郭熙，神宗時奉詔入宮廷畫院。以山水畫知名于時。畫石多用卷云皴，所謂的“蟹爪枝”大概是他的創(chuàng)造。他是李成之后，把中國山水畫創(chuàng)作推向表現(xiàn)更加真實細膩的微妙變化境地的人，并賦予它以強烈的感情色彩。作為職業(yè)畫家的他卻受到了蘇軾、蘇轍、黃庭堅等文人的贊揚，他們都有吟詠郭熙作品的詩。其傳世作品相對較多，有《樹色平遠圖》、《早春圖》等。他的山水構(gòu)圖多變，重“三遠”之法；筆墨精深老辣，意境玄淡獷遠。他樹立了畫院山水畫風格。在李、范、董三大家的影響下，到北宋中后期，寫實性的全景式山水畫發(fā)展到了極致。第二部分：外國美術(shù)史部分一、史前、古代及中世紀部分客觀題1舊石器時代的藝術(shù)分為兩大類型，一種是，另一種是。2現(xiàn)存最完整的巴比倫藝術(shù)品是藏于盧浮宮的石碑。3古埃及雕刻程式在時期就已形成，此后被當作典范沿襲下來。洞穴壁畫小型雕刻品漢莫拉比法典古王國4古希臘建筑最突出的代表是________建筑群。其主體建筑是________。5《米洛斯的阿芙羅狄特》是古希臘時期的作品。雅典衛(wèi)城帕特農(nóng)神廟希臘化6古希臘建筑最突出的代表是________建筑群。其主體建筑是________。7《米洛斯的阿芙羅狄特》是古希臘時期的作品。雅典衛(wèi)城帕特農(nóng)神廟希臘化8創(chuàng)造人體比例為1：7的希臘雕刻家是，他寫了《》一書，其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻《》中。9凱旋門和紀念柱是古羅馬帝國_________建筑的主要形式。波留克列特斯《法則》持矛者紀念性10建造于公元532－537年的圣索菲亞大教堂，是________藝術(shù)中最輝煌的成就之一。11意大利拉文納的圣維他爾教堂中的鑲嵌畫，是________藝術(shù)鑲嵌畫的代表作。拜占庭拜占庭12古埃及從中王國時期開始，廟宇享殿入口處兩側(cè)出現(xiàn)了(A)A.方尖碑 B.雕刻巨像 C.浮雕 D.壁畫13《擲鐵餅者》是希臘古典時期的雕塑家_______的作品。（B）A.菲狄亞斯 B.米隆C.多納太羅 D.烏東14古代羅馬美術(shù)與古代希臘美術(shù)相比具有寫實和________的特征。(B)A.理想化 B.風格化 C.敘事性 D.寓言性15中世紀羅馬式教堂是從（C）建筑樣式演變過來的。A．希臘 B．埃及C．巴西利卡D．伊達拉里亞16下列屬于羅馬式的建筑為(B)A．萬神廟 B.圣索菲亞大教堂C.圣賽爾南大教堂 D.巴黎圣母院主觀題1.為什么說古希臘藝術(shù)奠定了西方古典藝術(shù)的基礎(chǔ)?要點：理想化規(guī)范化理性①希臘人對神的看法十分獨特,他們不像埃及人那樣視神為宇宙中探不可測、高不可攀的絕對權(quán)威,而僅僅把神看作強健、聰明和更加理想的人.②希臘人十分看重“數(shù)”這個概念.確立美的客觀規(guī)范.③希臘人是最早擺脫泛靈論的思維方式,在思維中加進了分析判斷,善于進行理論性思考的民族.2.中世紀藝術(shù)同古希臘藝術(shù)有什么根本的區(qū)別?希臘美術(shù)體現(xiàn)開放,自由民的思想.精神文明呈現(xiàn)出空前的活躍,形成了人類文化史的一個重要的高峰期.基本特征:贊美人性,注重情趣,強調(diào)模擬自然;注重內(nèi)在結(jié)構(gòu),信任此刻的觀察,追求理想境界;在和諧理想的旗幟下不斷超越,帶來藝術(shù)風格順其自然的演變.追求理想是古希臘發(fā)展自始至終的主旋律.中世紀藝術(shù)不能單純理解為宗教藝術(shù),而是在東方文化古希臘,羅馬文化傳統(tǒng)和蠻族文化的基礎(chǔ)上融合而成的基督教藝術(shù).宣言神學思想和崇拜封建帝王的觀念,為鞏固貴族和教會的統(tǒng)治服務.二、文藝復興至18世紀客觀題1繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家_____________。2文藝復興盛期藝術(shù)的根本特點是。3文藝復興時期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是___________和___________。馬薩喬追求完美透視學解剖學4十六世紀末十七世紀初，意大利產(chǎn)生了三個流派，即_________、__________和___________。5倫勃朗群像畫《夜巡》，畫面用一種___________式的___________把眾多人物組合成一個完整的構(gòu)圖，油畫顏料的___________與___________的對比使物體質(zhì)感得到完美的表現(xiàn)。學院派卡拉瓦喬主義巴洛克風格舞臺光線厚薄6以下哪位藝術(shù)家不屬于巴洛克美術(shù)的代表？AA.魯本斯B.約丹斯C.凡·代克D.提埃波羅7雕塑肖像大師烏東的代表作是（B）A.《大衛(wèi)》 B.《坐著的伏爾泰》C.《馬賽》 D.《摩西》8羅可可畫家_______的代表作品是《沐浴的狄安娜》。（C）A.戈雅 B.普珊C.布歇 D.弗拉戈爾9被稱為“真理畫家”的藝術(shù)家是（B）A.哈爾斯B.委拉斯凱茲C.格列柯D.倫勃朗主觀題1.意大利文藝復興時期的藝術(shù)發(fā)展共分幾個階段.各個階段的藝術(shù)特色是什么?分為開端、早期、盛期、晚期四個時期.開端：新的寫實因素開始出現(xiàn).早期：大批藝術(shù)家對新的藝術(shù)精神和因素的探索階段,盡管這時的藝術(shù)還不成熟,尚未形成理想化的規(guī)范,卻能體現(xiàn)出藝術(shù)的真摯和純樸.、盛期：是最輝煌的時期,人才輩出、碩果累累,新的古典藝術(shù)規(guī)范建立,繪畫技法發(fā)展.晚期：是一個探索藝術(shù)新風格,突破盛期藝術(shù)規(guī)范的過渡時期.2.達．芬奇的藝術(shù)成就？

答：達．芬奇是意大利文藝復興時期著名的畫家，雕刻家，建筑師和工程師。（1）具有科學研究態(tài)度和獻身精神。（2）將藝術(shù)理論無私奉獻，在藝術(shù)與科學上都達到了高峰。（3）擅于表現(xiàn)人物內(nèi)在的思想感情。（4）被稱“模糊輪廓”的表現(xiàn)方法。（5）代表作有《最后的晚餐》，《蒙娜麗莎》等。3.卡拉瓦喬為什么被稱為推開17世紀大門的藝術(shù)家?他的藝術(shù)特點是什么?他大膽地處理光線,用光作為塑造形象,構(gòu)圖布局,突出戲劇性主題的重要手段.這對17世紀歐洲繪畫有深遠的影響.他是一位具有獨特個性和風格的藝術(shù)家,他的藝術(shù)旨趣是描寫親眼所見的真實.不回避丑,也不遵循古典模式,不承認任何既定的法則,而是虔誠地描寫生活中平凡的或下層生活中的普通形象.他是第一位把神圣的宗教題材用當代下層人民生活加以表現(xiàn)藝術(shù)家.4.巴洛克藝術(shù)同意大利文藝復興盛期的藝術(shù)有何區(qū)別?巴洛克藝術(shù)具有雄偉磅礴的氣魄,講求富麗堂皇,奇形怪誕.多采用強烈運動感的波狀曲線,色彩厚重熱烈.文藝復興盛期藝術(shù):追求的美是一種絕對的美的概念,他們把最完美的比例,最美的線條,最溫柔典雅的形象視為普遍公式,創(chuàng)造了一種古典理想美的藝術(shù)典型.完美,準確,概括的寫實繪畫體系建立起來.5.魯本斯的藝術(shù)風格及成就是什么?他把意大利藝術(shù)的優(yōu)雅完美融入自己的風格中,創(chuàng)造出既有夸張的形體,多變的線條、鮮明的色彩、精湛的細部刻畫、灑脫的用筆,又不失正確比例和優(yōu)美造型的藝術(shù).他的作品渲染宮廷的富麗堂皇和歌頌帝王權(quán)貴的勢力,因此人稱為巴羅克繪畫大師.油畫技法一般是一次完成,用筆奔放,色彩明快鮮艷.生氣勃勃.不過某些形象過分健碩夸張,顯得浮華缺少內(nèi)在的氣質(zhì).對浪漫主義藝術(shù)有著直接而深遠的影響. 倫勃朗的藝術(shù)特色和藝術(shù)成就是什么?倫勃朗首先表現(xiàn)在對對象的氣質(zhì)的深刻理解上,作品的形象不那么完美,卻能體現(xiàn)出一種內(nèi)在精神氣質(zhì),表現(xiàn)出微妙的精神狀態(tài),洋溢著靈魂的美和高尚,十分耐人尋味.把真實和質(zhì)樸放在第一位,在油畫技法方面的貢獻是表現(xiàn)對光的概括強調(diào)和多次完成的厚堆畫技法方面.倫勃朗不僅是油畫家,還是著名的銅板畫家.在風俗、歷史、肖像和風景畫都有他非凡的造詣,特別是油畫技法作出了重要貢獻.6.十八世紀西方繪畫有什么特點？

答：在繪畫中的特點是一上層社會男女享樂生活為主要描繪內(nèi)容。注重曲線趣味和非對稱性。色彩柔和，艷麗，形式繁榮浮華。人物造型輕盈飄逸，這種風格的形式體現(xiàn)了當時左右宮廷審美情趣的法國貴族婦女的藝術(shù)要求。這種藝術(shù)的代表畫家是華托，布歇，弗拉戈納爾。三、19世紀客觀題1《梅杜薩之筏》取材于現(xiàn)實生活，使用構(gòu)圖，畫面效果動蕩不安，描繪的是當時發(fā)生的一個事件。2.是19世紀法國浪漫主義雕刻家，代表作是《馬塞曲》三角形悲劇

呂德3米勒的作品以表現(xiàn)題材為主，代表作有《播種者》、《晚鐘》、《拾穗者》。4透納以比較抽象的手法表現(xiàn)，用夢幻般的營造光線氣氛。

農(nóng)民風景色彩5在印象主義畫家中，________主要以婦女和裸體為描繪對象。6德加是19世紀畫家，擅長表現(xiàn)，主要畫舞女、賽馬、浴者。雷諾阿印象主義人物動態(tài)7《我們從哪里來？我們是什么？我們往哪里去？》是法國19世紀畫家_______________的繪畫作品。8十九世紀俄羅斯最重要的畫派是，其組織者和思想領(lǐng)袖是畫家，而代表著一畫派現(xiàn)實主義藝術(shù)最高成就的則是畫家。9高更巡回畫派克拉姆斯柯依列賓10下列作品中不屬于德拉克洛瓦作品的是（D

）《但丁和維吉爾》B.《希阿島的屠殺》

C.

《自由領(lǐng)導人民》D.《牧羊女》11《舞臺上的舞女》是印象主義畫家（

A）的代表作。德加

B.

莫奈

C.

馬奈

D.德拉克洛瓦12根據(jù)作品題目選出下列正確答案。（1）《喂食》

(

D

)

A、法國

德拉克羅瓦

B、俄國

夏加爾

C、西班牙

畢加索

D、法國

米勒

（2）《孟特芳丹的回憶》

(

B)

A、法國

莫奈

B、法國

柯羅

C、俄國

蘇里柯夫

D、荷蘭

凡高13下列畫家不屬于現(xiàn)實主義風格的是（C）A.杜比尼B.庫爾貝C.布萊克D.杜米埃1419世紀法國象征主義的代表畫家是（B）A.勃克林B.莫羅C.西涅克D.羅塞蒂主觀題1．浪漫主義的美學特征是什么?其代表人物是誰?表現(xiàn)客觀對象轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)人的主觀世界,它全力去揭示人的心靈和獨特的自我,放棄了古典那種普遍而絕對的共同美,去追尋每個人自己內(nèi)心的理想美.浪漫主義不再把自然作為原形,而是把它作為“假托”，以富于詩意的想象和熱情，通過自然形象寄予個人的情感．藝術(shù)成為了以個人感情為基礎(chǔ)的創(chuàng)造．這種強調(diào)主觀感情，努力表現(xiàn)人的內(nèi)心世界是浪漫主義的第一特征．一切能激發(fā)藝術(shù)家熱情和想象的事物都成為他們創(chuàng)作的對象，這種追求新奇的思想態(tài)度是浪漫主義的第二特征．2.從17世紀到19世紀，法國的古典主義繪畫的發(fā)展經(jīng)歷了哪三種不同的藝術(shù)傾向（1）以普桑為代表的崇尚永恒和自然理性的古典主義（2）以達維特為代表的宣揚革命斗爭精神的新古典主義（3）以安格爾為代表的追求完美形式和典范風格的學院古典主義。柯羅、米勒和庫爾貝各自藝術(shù)特點和成就是什么?柯羅:風景畫畫家,將古典風景過度到印象繪畫,作品既有古典的典雅,寧靜,又有浪漫的詩意畫意,也有現(xiàn)實的淳樸自然,還追求印象光和色彩.用含蓄和諧的風格,精湛的技巧和題材多樣表現(xiàn)自然.米勒:著名的農(nóng)民畫家,以質(zhì)樸、真誠、親切的筆調(diào)反映農(nóng)家生活.庫爾貝:現(xiàn)實主義美術(shù)運動的代表和旗手.倡導藝術(shù)的真實,主張師法自然,去華就實,表現(xiàn)自己親眼所見.敢于標新立異的藝術(shù)家.3法國印象派對油畫藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻有哪些？（1）突破了色彩運用上傳統(tǒng)的“固有色”概念（2）樹立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那種瞬息即逝的色彩和氣氛。（3）使油畫的色彩顯得更加豐富燦爛。（4）在歐洲繪畫史上是一次色彩上的重大革新。4簡述法國后印象主義美術(shù)的基本特征（1）不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩。（2）強調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。（3）重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面。（4）創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強烈的內(nèi)心化和個性化。5俄羅斯19世紀巡回展派的藝術(shù)主張和特點是什么?站在民主主義的立場上,反映社會問題,人民生活,歷史事件和美麗的俄羅斯大自然.巡回展派強調(diào)藝術(shù)作品的思想性,社會性和主題性,作品具有相當?shù)膹V度和深度,但在藝術(shù)形式的探索方面比較欠缺.四、二十世紀客觀題1被稱為現(xiàn)代藝術(shù)之父的畫家是。2德國的_______學校被稱為現(xiàn)代設(shè)計的搖籃，對現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的影響很大。塞尚包豪斯3馬蒂斯是代表畫家，4畢加索是畫家。野獸畫主義派立體主義畫派5未來主義畫家的代表是（D）A.布拉克B.杜尚C.馬格里特D.巴拉6現(xiàn)代主義藝術(shù)的中心是（C）A.倫敦B.巴黎C.紐約D.羅馬7“波普藝術(shù)”又稱“大眾藝術(shù)”或“流行藝術(shù)”，該藝術(shù)形式起源于（A）A.美國B.法國C.意大利D.英國8以下哪個藝術(shù)流派不屬于現(xiàn)代藝術(shù)（C）A.達達主義B.至上主義C.超級寫實主義D.風格派主觀題1塞尚對現(xiàn)代藝術(shù)的主要貢獻是什么?它有哪些主要藝術(shù)觀點?塞尚十分強調(diào)色彩與體積的密切關(guān)系,強調(diào)主觀的藝術(shù)處理,對后來的現(xiàn)代主義藝術(shù)諸流派產(chǎn)生了強烈的影響,因此被稱為＂現(xiàn)代藝術(shù)之父＂他認為繪畫不意味盲目去復制現(xiàn)實,而是把自己的感受譯成特有的光學語言,再現(xiàn)自然新的意義.他追求一種牢固的、經(jīng)久的、博物館的藝術(shù),追求畫中物體的量感、體積感、穩(wěn)定感和運用補色關(guān)系去表現(xiàn)畫面深度.2簡述康定斯基的抽象藝術(shù)理論A、藝術(shù)類似自然、科學、政治形式，是一個自為的領(lǐng)域，只被自己的、僅是對于它自身的規(guī)律統(tǒng)治者。B、抽象的繪畫是通過心靈體驗和創(chuàng)造的，畫家用內(nèi)在的眼睛看世界，抽象作品傳達出事物的內(nèi)在聲音。C、色彩和形都有其內(nèi)在的音響，色彩是能直接對心靈發(fā)生影響的手段，認為繪畫和音樂一樣是完全抽象的藝術(shù)。D、主張即興的、無目地的、無意識的創(chuàng)作。3簡述后現(xiàn)代主義美術(shù)的基本特征。（1）企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限（2）從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達多種思維方式。（3）從強調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界（4）對個性和風格的漠視或敵視。（5）從對工業(yè)、機械社會的反感到與工業(yè)機械的結(jié)合（6）主張藝術(shù)平民化，廣泛運用大眾傳播媒介第三部分：中國美術(shù)史部分先秦至南北朝客觀題1黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是。2仰韶文化彩陶以類型和類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。魚紋半坡廟底溝3青銅器的兩個鼎盛時期分別是和。4又稱獸面紋，它是商代代青銅器的代表性紋樣。商代晚期西周早期饕餮紋5長信宮燈出土在河北省滿城縣，它以材料制成。6馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是。青銅引魂升天7秦漢時代的美術(shù)中，兼有繪畫與雕刻兩種特點的是與。8畫史上“吳帶當風，曹衣出水”分別指的是唐代畫家和北齊畫家所獨創(chuàng)的樣式。畫像石畫像磚吳道子曹仲達宗教圖像9《司母戊大方鼎》出土于（B）

A.河南偃師二里頭

B.河南安陽殷墟

C.河南新鄭

D.湖南長沙馬王堆

10出土于四川廣漢三星堆古蜀祭祀遺址的青銅作品是(C)

A.采桑宴樂攻占銅壺

B.四羊方尊

C.巫覡立像

D.蓮鶴方壺11湖北隨縣曾侯乙墓出土的青銅器大編鐘屬于(A)A.戰(zhàn)國B.西周C.商代D.夏代12金文（鐘鼎文）開始與哪個歷史時期？A.商代B.西周C.春秋戰(zhàn)國D.漢朝13漢代《說唱俑》的風格特點是？（B）

A.氣勢雄大B.詼諧生動

C.優(yōu)雅平衡D.細致寫實14最早明確提出“以形寫神”為中心的傳神論的畫家是（C）

A.吳道子B.張璪C.顧愷之D.謝赫15創(chuàng)造“秀骨清象”風格的畫家是（C）

A.曹不興

B.衛(wèi)協(xié)

C.陸探微

D.張僧繇16以畫“梵像”著稱，其風格，據(jù)記載“其體稠疊而衣服緊窄”，猶如從水中出來的畫家是(A)A．曹仲達B．衛(wèi)協(xié)C．顧愷之D．楊子華主觀題1春秋時期青銅器有什么特點？答：春秋時期，奴隸制趨于瓦解，青銅器的造型設(shè)計也開始擺脫商周以后的神秘宗教氣氛，而向清新活潑的風格發(fā)展。（1）器形由莊嚴、凝重變得奇巧、富麗，器物的紋飾也活潑多樣起來，變質(zhì)樸嚴謹為細膩新穎；（2）紋樣形式除適合紋樣和帶狀二方連續(xù)紋樣外，新增加了網(wǎng)狀四方連續(xù)紋樣。2秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點。秦始皇兵馬俑是秦代禁衛(wèi)軍的真實寫照，在總體設(shè)計上，既擔負守衛(wèi)陵園的象征職能，又是對秦始皇統(tǒng)一中國這一歷史功績的紀念。為數(shù)眾多的陶塑兵馬俑，通過嚴謹?shù)牟季?，排列成面向東方、氣勢磅礴、威武雄壯的軍陣場面。再現(xiàn)了秦軍奮擊百萬，戰(zhàn)車千乘，軍陣整肅，勇于攻占的宏偉氣派。這是秦代造型藝術(shù)取得劃時代成就的標志。秦兵馬俑的藝術(shù)特點：崇尚寫實，手法嚴禁；性格鮮明，形象生動；在總體布局上，利用眾多直立靜止體的重復，造成排山倒海的氣勢，使人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象。3什么是畫像石、畫像磚。畫像石是雕刻著不同畫面，用于構(gòu)筑墓室、石棺、享祠或石闕的建筑石構(gòu)。畫像石西漢昭、宣時期，新莽時期有所發(fā)展。畫像磚是秦漢時代的一種建筑裝飾構(gòu)件。秦代至西漢初期，畫像磚多用于裝飾宮殿的階基。西漢中期以后，畫像磚主要用于裝飾墓室壁畫。東漢是畫像磚藝術(shù)的鼎盛時期。4簡述顧愷之的繪畫藝術(shù)成就及繪畫理論貢獻。顧愷之的繪畫注重表現(xiàn)人物精神面貌，尤其重視眼神的刻畫，認為“傳神寫照,正在阿堵中.”同時也擅長以繪畫藝術(shù)語言來著意刻畫對象的心理特征與精神風貌。現(xiàn)有三件作品被認為是顧愷之原作的模本，即《女史箴圖》、《洛神賦圖》和《列女仁智圖》。線條以連綿不斷的、悠緩自然的形式體現(xiàn)出節(jié)奏感，線條的力度略有控制，正如“春蠶吐絲”一樣。顧愷之將戰(zhàn)國以來形成的“高古游絲描”發(fā)展到了完美無缺的境地。顧愷之論畫的功績在于把繪畫的一般性論述提高到獨立的理論認識高度，從而開創(chuàng)了中國古代繪畫藝術(shù)理論研究的領(lǐng)域。六法的產(chǎn)生,千余年來對氣韻,神采的追逐,都直接或間接的與他有關(guān)。他的畫論著述流傳下來的有《畫云臺山記》和《論畫》兩篇。他特別注重人物畫的“傳神”，同時也強調(diào)繪畫技巧的重要性,強調(diào)形象的準確性和人物相互之間的關(guān)系,即“實對”。5寫出謝赫“六法”，并逐一加以簡要解釋。答：（1）氣韻生動：生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。（2）骨法用筆：通過對人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。（3）應物象形：準確地描繪對象的形狀。（4）隨類賦彩：按照對象的固有色彩來設(shè)色。（5）經(jīng)營位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖。（6）轉(zhuǎn)移模寫：指繪畫的臨摹和復制。隋唐五代客觀題1唐代畫馬的名家是，畫牛的名家是.2“徐黃異體”指的是五代畫家和的花鳥畫風格。韓干韓滉徐熙黃筌3古代人物畫中默寫的典范作品是五代顧閎中畫的《》。4我國著名的四大石窟指的是敦煌莫高窟、天水、大同云岡和洛陽石窟。韓熙載夜宴圖麥積山龍門5“六要”是五代___________的____________提出的。荊浩《筆法記》6開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是（A）A、游春圖B、江帆樓閣圖C、明皇幸蜀圖D、千里江山圖7描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（C）A、虢國夫人游春圖B、搗練圖C、揮扇仕女圖D、簪花仕女圖8莫高窟壁畫《五百強盜成佛圖》的題材屬于(C)

A.佛本生故事B.佛傳故事

C.因緣故事

D.供養(yǎng)人故事9我國第一部繪畫斷代史著作是（B）A、歷代名畫記B、唐朝名畫錄C、貞觀公私畫史D、續(xù)畫品10披麻皴技法的創(chuàng)造者是(A)

A.董源B.荊浩C.關(guān)仝D巨然11巨然寫江南山水，開創(chuàng)了南方山水畫派風格，代表作品是(D)A．《匡廬圖》B．《關(guān)山行旅圖》C．《瀟湘圖》D．《秋山問道圖》主觀題1荊浩為代表的北方山水畫有何特點？答：（1）主要表現(xiàn)北方石質(zhì)山岳，山勢險峻。（2）畫上多有長松、古樹、巨石、飛泉。（3）畫法以頓挫的線條勾出山石凹凸，再加點皴，山石外輪廓線條較為明顯。（4）畫風雄偉剛健，給人以崇高的壯美。2敦煌壁畫的藝術(shù)價值.被譽為東方藝術(shù)寶庫的敦煌莫高窟是我國佛教藝術(shù)的代表,敦煌壁畫就性質(zhì)而言,大體分為1、佛像畫.2、民族傳統(tǒng)神話題材裝飾圖案,故事畫.3、本生故事,這也是壁畫里最為重要的內(nèi)容.早期佛教繪畫打破物理時空的畫面組織,充滿雅氣和裝飾味的造型,豪放潑辣的線條,濃重沉穩(wěn)的色調(diào),使其藝術(shù)風格給人的感受是激動不安、陰郁而又熱烈。3唐代佛教美術(shù)的基本成就和特點唐代的佛教美術(shù)明顯地走向世俗化。一方面，繪畫形象和表現(xiàn)技巧經(jīng)過不斷探索而更加為廣大觀眾所接受；另一方面，就繪畫題材而論，現(xiàn)實性因素逐漸增多也曲折的表現(xiàn)了人們對現(xiàn)實生活的熱愛。根據(jù)經(jīng)典創(chuàng)作的佛像、菩薩天女形象直接來源于現(xiàn)實人物，其體態(tài)豐滿，容貌端麗，具有動人的風貌。先前流行的“張家樣”和“曹家樣”至唐代則逐漸形成了以吳道子為代表的“吳家樣”和以周肪為代表的“周家樣”。這是融合中原與外來因素形成的兩種中原地區(qū)新的藝術(shù)樣式，成為更加受人們普遍喜愛的道釋畫流派。4簡述吳道子的藝術(shù)風格與貢獻。吳道子的創(chuàng)作首先表現(xiàn)在宗教繪畫上。他創(chuàng)作了三百余堵壁畫，涉及各類經(jīng)變、文殊、普賢、佛陀等。吳道子不但吸收了張僧繇的立體畫法，還發(fā)展了張的洗練概括的繪畫技巧，所謂“筆不周而意周”，并有突破和創(chuàng)新。尤其是他豪邁奔放、變化豐富、錯落有致的“莼菜條”線描，能表現(xiàn)對象“高測深斜，卷褶飄帶之勢”，獲得“天衣飛揚，滿壁風動”的藝術(shù)視覺效果。這就是吳道子創(chuàng)造的“吳帶當風”的藝術(shù)風格。吳道子為強調(diào)其線條的表現(xiàn)力和獨立功能，有意識的在畫中將色彩弱化，突破了南北朝以來的重彩風格，當時稱為“吳裝”。此外，他還創(chuàng)作“白畫”，為后世白描之先聲。吳道子在繪畫技術(shù)上的不斷創(chuàng)新與拓展，在一定程度上體現(xiàn)了時代精神和審美變化，所創(chuàng)“吳帶當風”成為后世典范，因而享有“畫圣”之譽。宋元時期客觀題1南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的，開啟了元明清人物的先河。2北宋文人畫家借鑒前代的“白畫”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的，其傳世真跡有《五馬圖》。減筆畫寫意李公麟白描3瓷器最早出現(xiàn)于代。代制瓷業(yè)空前繁榮，并有了五大名窯。4南宋以畫“邊角之景”而著名的畫家，除馬遠外，還有____________。商宋鈞窯、汝窯、官窯、定窯、哥窯夏圭5宋代_________的_____________提出了三遠即________、________、_______。6元代肖像畫家王繹，馳名江浙一帶，著《》一書。郭熙林泉高致高遠深遠平遠寫像秘訣7宋代，在山西太原西南部，為紀念周武王次子叔虞而建的寺祠是___________。8元代由尼泊爾匠師阿尼哥設(shè)計修建的寺塔為_________________。晉祠妙應寺白塔9南宋時期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是（C）A、劉松年B、李迪C、蘇漢臣D、李嵩10描繪叔齊、伯夷拒絕降周而逃至首陽山以野菜充饑最終餓死的歷史故事的作品是（A）A.《采薇圖》B.《潑墨仙人圖》C.《溪山行旅圖》D.《屈子行吟圖》11從繪畫題材來看，《清明上河圖》應屬于（A）。A．風俗畫B．歷史故事畫C．山水畫D．人物畫12元代永樂宮的壁畫，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見。永樂宮地處我國（B）。A．山東省B．山西省C．河北省D．河南省13．鮮明主張“書畫本同”的元代畫家是(A)

A.趙孟頫

B.高克恭

C.黃公望

D.倪瓚14元代繪畫的主流方向是(A)

A.文人畫B.宮廷繪畫

C.風俗畫D花鳥畫15不設(shè)畫院的朝代是（D）A五代B北宋C南宋D元朝16蘇軾說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！薄澳υ憽笔侵福˙）A維摩詰B(tài)王維C李思訓D荊浩17被稱為古代山水畫中巨作的是（C）A、鵲華秋色圖B、浮玉山居圖C、富春山居圖D、春山欲雨圖主觀題1“元四家”是指哪四位畫家？他們在藝術(shù)上共同的特點是什么？元四家：黃公望吳鎮(zhèn)倪瓚王蒙特點：“元四家”山水重于筆墨，講求風格。他們在作品中通過山水抒發(fā)一定理想，并題跋詩文加以闡述。形式上重水墨，或稍加淡色淺絳，形成不同面貌，但情調(diào)多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時代動亂中無可奈何的情緒。同時他們在藝術(shù)功能上標榜“寫胸中逸氣”、“自娛”而不趨附社會審美愛好。2元代畫風轉(zhuǎn)變主要表現(xiàn)在哪些方面？（1）作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實放在次要位置。（2）作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。（3）把書法用筆融進繪畫創(chuàng)作，豐富了點、線的表現(xiàn)力。（4）畫上流行題寫詩文，加強了作品的詩情畫意。3簡述“米氏云山”宋代山水畫派之一。又稱“米家山水”。米芾所創(chuàng)，其子米友仁加以繼承和發(fā)展。描繪云煙掩映的江南山川景色。采用潑墨法，參以積墨和潑墨，又常用焦墨提神，其精妙在于見筆見墨，屬水墨大寫意畫法，自稱“墨戲”。對水墨山水發(fā)展影響很大。4試論宋代文人畫的興起與美術(shù)史意義。１１世紀后半葉，汴梁城中的一些文人名士的詩文書畫活動異?；钴S，其代表人物有李公麟、蘇軾、文同、王詵、米芾等人。他們都有深厚的文化修養(yǎng)和書法造詣。繪畫多為寄興譴情之作，題材偏重于墨梅、墨竹，山水樹石以及花卉，追求主觀情趣的表現(xiàn)，反對過分拘泥于形似的描摹，藝術(shù)上力求洗去鉛華而趨于平淡素雅，力暢天真清新的風格。南宋時期有米友人、楊補之，趙孟堅等。宋代文人士大夫繪畫潮流影響到金代繪畫，在實踐上和理論上都為元明清文人畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。明清時期客觀題1明末清初，年畫發(fā)展異常迅猛，其中以__________的楊柳青、山東的__________、蘇州的__________較為著名。2清初專攻花卉創(chuàng)為沒骨畫法的畫家是。天津濰坊桃花塢惲壽平3銅胎掐絲法郎的俗名是。4近代畫家注重文人畫與民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了雅俗賞的新畫風。景泰藍任伯年5文人畫是中國傳統(tǒng)繪畫中重要的風格流派，自代興起，朝以后成為中國畫壇的主流。它在創(chuàng)作上張揚個性，強調(diào)、、、、等多種藝術(shù)的結(jié)合。的藝術(shù)道路與眾不同，他從制印開始，又學習書法辭章，最后取得成就。宋明、清詩書畫印吳昌碩6人物畫“墨骨”畫法，由（D）所創(chuàng)。A．宋代李公麟B．明代李公麟C．宋代曾鯨D．明代曾鯨7明宗室后代以寫意花鳥書寫亡國恨的是(C)

A.弘仁B.髡殘C.朱耷D.石濤8“苦瓜和尚”是指清代畫家（D）A弘仁B髡殘C朱耷D石濤9清代從摹習古法掌握前人經(jīng)驗與程式入手的繪畫教書是（D）

A.顧氏畫譜B.程氏墨苑

C.十竹齋畫譜D.芥子園畫傳10中國現(xiàn)代畫家中，以山水畫著稱于世，其作品有“黑、密、厚、重，然虛實有致”特點的是？（D）

A.齊白石B.徐悲鴻

C.董希文D.黃賓虹主觀題1“青藤白陽”是指哪兩位畫家？他們對我國花鳥畫發(fā)展的主要貢獻是什么？指的是明代晚期陳淳和徐渭。他們對把中國寫意花鳥畫推向了能夠強烈抒寫內(nèi)心情感的極高境界，把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力提高到一個前所未有的水平，成為中國寫意花鳥畫發(fā)展中的里程碑。徐渭所創(chuàng)立的水墨大寫意花鳥畫風，對清代的八大、石濤、揚州八怪、海派乃至近代的吳昌碩、齊白石等人都產(chǎn)生了深遠的影響。2董其昌與南北宗論。董其昌對文人山水畫的貢獻，在于他進一步提純了繪畫語言，即把中國畫的筆墨語言從繪畫的綜合因素中突出出來，不再僅僅作為營造畫像的手段，而是成為繪畫表現(xiàn)的重要目的。其結(jié)果便是使筆墨的組合成為畫面的中心，由此建立起具有抽象形式美感的畫面結(jié)構(gòu)。在其《畫禪室隨筆》中，論畫以“南北宗論”為中心。借唐代禪宗分南、北兩宗來解釋自唐代以來數(shù)百年的中國山水畫的演變歷史。按繪畫創(chuàng)作方法和畫家出身把山水畫作南、北分野，將水墨渲染畫法的文人畫家比做南宗，視青綠勾填畫法的職業(yè)畫家為北宗，尚率真，輕功力，崇士氣，斥畫工，重筆墨，輕丘壑，尊變化，黜刻畫。雖然對畫史的概括并不完全符合歷史實際，但其提倡的美學觀念對后世產(chǎn)生了深遠影響。3簡述四僧的藝術(shù)特點“四僧”為八大山人、石濤、髡殘和弘仁，他們?nèi)詫儆谖娜水嬒到y(tǒng)，但已不局限于南宗，受徐渭的影響尤大。他們十分重視感受生活，觀察自然和獨抒性靈，不以再現(xiàn)前人意境為滿足，不限于臨摹，不囿于挪用古法，分別以激情洋溢或深情凝蓄的個性鮮明的藝術(shù)，突破了“四王”派所代表的情感內(nèi)容，以來自客觀世界又有高度加工的藝術(shù)形象，豐富了自然美的表現(xiàn)和意境的創(chuàng)造，以主客觀結(jié)合、“尚意”又有法則的新手法突破了舊程式，在發(fā)揮詩歌、書法入畫的效用并且結(jié)合似與不似之間的形象上，發(fā)展了筆墨技法.4簡要論述明清美術(shù)發(fā)展的特點。答：兩代文人士大夫繪畫仍占有主導地位，畫家眾多，畫派林立，盛況超過前代，繪畫在社會上有了很大普及。民間繪畫非常活躍，年畫和版畫成就突出。宮廷繪畫不及宋代，但也曾一度表現(xiàn)出振興的局面。宗教藝術(shù)明顯趨于衰落。西方美術(shù)開始通過傳教士傳入中國。附錄：論述、分析題1謝赫《畫品》是一部怎樣的著作？“六法”的內(nèi)容是什么？試述“六法”對于中國美術(shù)理論發(fā)展的重要意義。答：魏晉南北朝是繪畫評論和繪畫史著作創(chuàng)立的重要時期，在此以前繪畫評論只有零星片斷，且往往依附在經(jīng)史之中。東晉顧愷之的《論畫》和南朝宗炳《畫山水序》王微《論畫》是現(xiàn)存較早的繪畫理論著述。隨著繪畫實踐的擴大和深入，需要對前人創(chuàng)作給予品評和總結(jié)，畫家謝赫的《畫品》（《古畫品錄》）就是一部較為系統(tǒng)完整的繪畫品評專著。謝赫大致經(jīng)歷齊梁兩朝，生卒年代已不可考?！懂嬈贰穼懹诹捍?，書中對魏晉以來27位畫家進行評論?！懂嬈贰肥紫汝U明了繪畫的功能和藝術(shù)要求，即品評繪畫的教育功能和藝術(shù)標準。作者繼承秦漢以來重視繪畫的教育感化作用的傳統(tǒng)，明確提出繪畫具有“明勸戒，著升沉，千古寂寥，披圖可鑒”的政治作用，在此前提下列出品評畫家優(yōu)劣的六條標準“六法”即：氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦采，經(jīng)營位置，傳模移寫。把生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征，使作品具有強大感染力的“氣韻生動”列為首要準則，其次為用筆及形、色、構(gòu)圖、臨摹學習等繪畫造形技巧?！傲ā钡奶岢鼍哂欣L畫實踐及理論研究的總結(jié)意義，對中國繪畫理論的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。謝赫在對畫家評論中有許多精辟的主張，例如：強調(diào)畫家深入生活觀察和生動準確地表現(xiàn)對象；重視深刻表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)；對只停留在外表瑣碎“精謹”的描繪而“乏于生氣”表示不滿；《畫品》在寫作上夾敘夾議，開創(chuàng)了史實與理論研究相結(jié)合的體例，以后中國美術(shù)歷史及評論研究頗多沿此軌跡進行寫作，出現(xiàn)了不少具有重要影響的著作。2分析張擇端的《清明上河圖》答：（1）宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風俗畫。（2）通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時節(jié)的街市景象。（3）構(gòu)圖采用散點透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對象的質(zhì)感特征。（4）體現(xiàn)了中國古代風俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻價值。3分析黃公望的《富春山居圖》 答（1）元代統(tǒng)治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩酒。 （2）描繪了富春江一代的秋初景色。 （3）吸收董巨披麻皴而更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。 （4）堪稱古代山水畫中的巨作。對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。4王式廓的《血衣》 答：王式廓，中國現(xiàn)代油畫家、版畫家?！堆隆肥亲髡咭栽谌A北地區(qū)參加土地改革運動所積累的生活體驗與素材為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的大型素描（油畫稿），也是曾經(jīng)引起廣泛社會反響的杰出革命歷史畫。它以一位農(nóng)村婦女手持的血衣作為揭示主題和畫面情節(jié)的中心，用一系列飽受封建剝削和摧殘的農(nóng)民形象組成了控訴斗爭的宏大場面，表現(xiàn)了農(nóng)民的痛苦、仇恨與斗爭激情，現(xiàn)實了民主革命所帶來的翻天覆地的歷史變化和人民群眾當家作主的時代的到來。作品場面宏大，人物眾多，作者真實、生動地刻畫了不同人物的性格特征和內(nèi)心世界，富有極強的藝術(shù)感染力。5請描述羅中立的油畫《父親》的人物形象特征?！陡赣H》一畫曾獲“中國青年美展”一等獎，其畫面具有一種悲劇性的震撼力，表現(xiàn)了生活在貧困中的老農(nóng)形象；古銅色的皮膚、耳朵上夾著的筆、老農(nóng)開裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗和手上的干繭、木吶的表情等等寫實的描繪，表現(xiàn)了老農(nóng)的質(zhì)樸、善良、勤勞的品性，消除了觀賞者與作品之間的隔膜，畫家藉此來對傳統(tǒng)文化和民族進行反思。6古希臘米隆的阿佛洛狄忒（斷臂的維納斯）。答：（1）希臘化時期，雕刻藝術(shù)在較為發(fā)達的經(jīng)濟基礎(chǔ)上，越來越趨向世俗化。優(yōu)美典雅的女性神話人物大量出現(xiàn)。（2）塑造了一尊全身直立的愛與美的女神雕像。（3）軀體富有轉(zhuǎn)折的螺旋上升似的節(jié)奏感。表情寧靜、溫柔、端莊。集中了人間女性的一切美質(zhì)，達到了古典理想美的高度。（4）是古代人對人的力量和美的肯定和歌頌。作品以其空間的體積感和女人體的柔美而具有永恒的魅力。7分析波提切利的《春》波提切利，弗羅倫薩畫派的代表人物。該畫用神話人物來表現(xiàn)自然節(jié)令。全畫描繪了9個神話人物，西風神、仙女、花神、維納斯、丘比特、三女神、墨丘利。維納斯處于畫面中央是全畫中心人物。她是愛和美的象征，是人性的化身，突出她也就是對人性的歌頌。全畫背景是一片幽靜的桔林（暗喻美第奇家族的徽飾），一派春回大地、花草爭妍的景象。諸神們是為春天的到來而歡歌。對美和愛的追求，即對人性的追求，是這一作品的主題，體現(xiàn)了鮮明的人文主義思想。平面的裝飾性的構(gòu)圖和生動細膩的人物描寫，特別是三位身披薄紗的優(yōu)美女神，體現(xiàn)了波提切利秀逸的藝術(shù)風格。8欣賞達芬奇的《最后的晚餐》達芬奇，文藝復興時期最杰出的畫家、科學家和發(fā)明家?！蹲詈蟮耐聿汀肥沁_芬奇摻合了油彩的壁畫，畫面取材于基督教圣經(jīng)中耶穌被猶大出賣的傳說。這個題材有很多人繪制過，形成了一套程式化的表現(xiàn)手法。達芬奇以他獨到的匠心、卓越的構(gòu)圖、深刻的人物心理描寫而成為不朽的杰作。達芬奇緊緊抓住耶穌與12個門徒共進晚餐時，突然說出的一句話后眾門徒頓時顯出各種不同的神態(tài)這個極富表現(xiàn)力的瞬間，著重刻畫了各個人物的內(nèi)心世界，表達了畫家對善與惡、美與丑、崇高與卑微的鮮明愛憎，進而對人物的精微描寫，達到了空前的高度。構(gòu)圖十分完美：橫幅的畫面以耶穌為中心，組成嚴格對稱的構(gòu)圖。12個門徒平均分成對稱的四組，這幾組人物之間彼此具有緊密的聯(lián)系和各種不同的姿態(tài)，顯得豐富而統(tǒng)一。此外，在畫面空間與背景的處理上，用透視法畫出了深遠的空間。所有這些使這一作品成為世界名作。9籍里柯的《梅杜薩之筏》答（1）法國波旁王朝復辟年代，民主革命浪潮一度出現(xiàn)低潮，使一部分資產(chǎn)階級人士感到失望，故借作品對現(xiàn)實進行影射和抨擊。（2）取材于當時法國發(fā)生的一起海上遇難事件。（3）畫面取金字塔式構(gòu)圖，突出了主題，擴大了表現(xiàn)的空間?？坍嬃巳宋锊煌男睦頎顟B(tài)。并通過海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。（4）主題已超越海難事件本身，表現(xiàn)了法國人民對美好未來的強烈渴望。同時宣告了浪漫主義繪畫的勝利，對同期和后世的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了劃時代的影響。10米勒的《拾穗》（1）1848-1840年是法國現(xiàn)實主義大放光彩的時代，人們渴望在藝術(shù)中看到自己生活的時代。（2）表現(xiàn)三位衣著儉樸的農(nóng)婦，在收割過的田里尋找遺落的麥穗。（3）主題鮮明，空間感強，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄、概括，富有雕塑感。（4）使普通勞動場面登堂入室，其藝術(shù)的深刻社會意義在于史詩所不能達到的質(zhì)樸平凡11分析魯本斯的《劫奪呂西普斯的女兒》

魯本斯，17世紀佛蘭德斯最著名的畫家，巴洛克畫風代表人物。

（1）復雜而又有強烈動勢的對角線構(gòu)圖，增加了緊張不安。

（2）鮮明的色彩對比：馬的重色和女子的白皙肌膚的明亮色調(diào)對比，亮麗、純凈，富于閃爍的光感

（3）開闊有力的筆觸，動感的線條，洋溢著勃勃生機，風格豪放。

（4）人物造型：飽滿健壯，絕無纖弱之感

（5）內(nèi)容：神話故事。第四部分：美術(shù)概論、專業(yè)基礎(chǔ)一、客觀題1美術(shù)史是研究的學問，包括有關(guān)美術(shù)作品、美術(shù)家、流派和風格的信息、闡釋和評價。2美術(shù)媒材是構(gòu)成美術(shù)作品的，如顏料、紙張、粘土、畫布、電影膠片、錄像帶、木材和塑膠。美術(shù)發(fā)展過程物質(zhì)材料3美術(shù)最基本的特征就是。它是指藝術(shù)家運用一定的物質(zhì)材料，塑造出欣賞者可以通過感官直接感受到的藝術(shù)形象。4現(xiàn)代設(shè)計是20世紀中葉興起的一門美術(shù)學科，是在現(xiàn)代和的基礎(chǔ)上形成的一門綜合性的應用學科。造型性科學技術(shù)經(jīng)濟發(fā)展5美術(shù)最基本的特征就是。它是指藝術(shù)家運用一定的物質(zhì)材料，塑造出欣賞者可以通過感官直接感受到的藝術(shù)形象。6現(xiàn)代設(shè)計是20世紀中葉興起的一門美術(shù)學科，是在現(xiàn)代和的基礎(chǔ)上形成的一門綜合性的應用學科。造型性科學技術(shù)經(jīng)濟發(fā)展7所有的物體都有透視現(xiàn)象，生活中常見的透視現(xiàn)象還有、、。8用筆，中國畫技法。筆不是指毛筆，而是指、、、等方法。近大遠小近高遠矮近長遠短近寬遠窄勾皴點染9構(gòu)成色彩的三個基本要素是，三間色指三種顏色。10中國畫以題材分通常為三大類。國畫中傳統(tǒng)四君子是指。色相、純度和明度綠、橙、紫人物畫，山水畫和花鳥畫梅、蘭、菊和竹11中國畫中的用墨，歷來的畫家都很講究，主要是運用墨色變化的技巧，唐張彥遠《》曰：墨分五色，即五種，這就是中國畫用墨的奇妙處。12雕塑是三種制作方法的總稱，是用固體材料制作的占有三維空間的藝術(shù)品，按其形態(tài)，一般可分為兩大類。歷代名畫記焦，濃，重，淡和清雕、刻、塑浮雕和圓雕13由勞動人民直接創(chuàng)造，并在人民中廣為流傳的圖案，叫。14以一個紋樣或幾個紋樣向上、下或左、右重復排列的圖案叫。民間圖案二方連續(xù)15色彩的是相比較而言的，不是絕對的。16構(gòu)成美術(shù)作品內(nèi)容的基本因素是和。冷暖題材主題17形式美指構(gòu)成事物的物質(zhì)材料的自然屬性及其所呈現(xiàn)出來的。組合規(guī)律審美特性18節(jié)奏指的是什么？（A）A、畫面所呈現(xiàn)出的韻律感B、畫中的色彩表現(xiàn)C、畫中主題的含意D、作品的質(zhì)量19筆觸是指作畫過程中畫筆在畫面上留下的痕跡，筆觸的審美效果主要取決于(ACD)。A．畫筆的特性B．畫筆的大小、長短C．用筆的力度和速度D．繪畫材料的特性20繪畫以內(nèi)容、題材來分類有(ＡＣＤＥＦ)。A．風景畫B．油畫C．靜物畫D．肖像畫Ｅ．歷史畫F．風俗畫G．壁畫H．年畫I．漫畫J．宣傳畫21在塑造美術(shù)形象的藝術(shù)語言中，線條、形體、明暗色調(diào)屬于美術(shù)的(C)，而夸張、變形、對比，寓意、象征、抽象則是指(A)。A、藝術(shù)手法B、表現(xiàn)形式C、表現(xiàn)手段D、藝術(shù)規(guī)律22以下哪種藝術(shù)品不屬于工藝美術(shù)（B）A.景泰藍B.明代紅木家具C.漆畫D.泥人張23以下不屬于形式美法則的是（C）A.節(jié)奏B.平衡C.明暗D.比例二、主觀題1什么是繪畫？繪畫是造型藝術(shù)的基本種類，它以筆、墨、硯、顏料、畫刀、調(diào)色板等工具材料和形體、明暗、色彩、構(gòu)圖等基本手段，在紙、紡織品、木板、墻壁等平面上表現(xiàn)物象的形狀、體積、質(zhì)感、量感和空間感，使人們在視覺上可以感受藝術(shù)形象。它既是生活的反映，也是作者對現(xiàn)實生活的感受，同時反映了作者的思想情感和價值觀。2什么是標志？它的表現(xiàn)手法大致有幾種？標志是表明某種事物意義與特征的象征性符號。一般采用簡明、美觀的圖案、色彩或文字為記號來表示，使人一目了然，便于識別和記憶。標志的表現(xiàn)手法有具象性和意象性兩種。3主題與題材的關(guān)系題材是藝術(shù)家在作品中所描述的現(xiàn)實生活及其所包含的意義，是客觀因素。主題是藝術(shù)家對這些生活及其意義的認識、評價、態(tài)度和情感，是主觀因素。美術(shù)作品的主題并非直接表現(xiàn)出來，而是通過具體生動的題材和形象體現(xiàn)出來的抽象概念。它滲透在作品的情節(jié)、場景、形象等美術(shù)作品的構(gòu)成因素中，是藝術(shù)形象中可以感受到的思想、見解、傾向、情感和理想，4藝術(shù)品的格調(diào)與品位有何異同答：兩者都是區(qū)分藝術(shù)品水平高低的尺度。格調(diào)是在作品中表現(xiàn)出來的美學品格和思想情操。格調(diào)的高低首先體現(xiàn)在作品的思想內(nèi)容方面。格調(diào)是一個從作品價值的兩極把握作品不同屬性的范疇；品位則是從作品中再細分出差異、層次和等級的范疇。格調(diào)主要涉及思想內(nèi)容，品位除思想內(nèi)容外還涉及作品的審美趣味、藝術(shù)追求和表達方式等。5什么是素描寫生？素描寫生是素描的主要學習手段。寫生，是指直接對照實物、實景進行客觀描繪的一種表現(xiàn)形式。素描寫生，是用單色工具在“二維”的平面畫紙上，摹寫客觀物體“三維”空間的繪畫方法。寫生表現(xiàn)的三大要素是：形體、色彩、空間。形體，是指物體的比例形式。色彩，是指物體的明暗形式?？臻g，是指物體的透視形式和視差作用。寫生的直接性和客觀性特點，突出了素描學習的觀察作用，為認識物體客觀的形式以及變化規(guī)律提供了條件，使學習者在大量的感性經(jīng)驗中，找到把握表現(xiàn)本質(zhì)形式的方法。寫生本身即是一個實踐的過程。學習者通過操作，一方面可以記錄對客觀物體觀察和認識的結(jié)果，另一方面可以表達對客觀事物的態(tài)度，從中得到造型能力的訓練和提局。6比較分析方體平行透視和成角透視的透視規(guī)律（1）、平行透視規(guī)律：a、正面不變形。b、有一組豎線和一組橫線平行。c、有一組斜線消失于視平線上的一點（消失點）。d、最多能看到三個面，最少能看到一個面。（2）、成角透視規(guī)律：a、所有的面都要變形，有一個角與觀察者正對。b、只有有一組豎線平行。c、有兩組斜線分別消失于視平線上的左右兩個消失點。d、最多能看到三個面，最少能看到兩個面。7什么是視覺傳達設(shè)計？簡述視覺傳達的主要功能和構(gòu)成要素及領(lǐng)域。答：是指利用視覺符號來傳遞各種信息的設(shè)計。設(shè)計師是信息的發(fā)送者，傳達對象是信息的接受者。視覺傳達設(shè)計是為現(xiàn)代商業(yè)服務的藝術(shù)，它起著溝通企業(yè)——商品——消費者橋梁的作用。視覺傳達設(shè)計主要以文字、圖形、色彩為基本要素的藝術(shù)創(chuàng)作，在精神文化領(lǐng)域以其獨特的藝術(shù)魅力影響著人們的感情和觀念，在人們的日常生活中起著十分重要的作用。主要有：(1)文字(2)色彩(3)圖形視覺傳達設(shè)計的領(lǐng)域：(1)字體設(shè)計(2)標志設(shè)計(3)插圖設(shè)計(4)編排設(shè)計(5)廣告設(shè)計(6)包裝設(shè)計(7)展示設(shè)計第五部分：教學論1課程的改革不僅是的改革，也是和的改革。2美育是培養(yǎng)學生、愛好美和的能力的教育。內(nèi)容教學過程教學方法認識美創(chuàng)造美3綜合·探索領(lǐng)域的“綜合”指的是各領(lǐng)域之間、美術(shù)與其他學科、美術(shù)與方面相綜合的活動，旨在發(fā)展學生的能力和能力?，F(xiàn)實社會綜合實踐探究發(fā)現(xiàn)4請就美術(shù)欣賞課的教學流程對以下選項進行排序(ＤＢＣＡ)。(一定要按順序排列）。A．小結(jié)、評價B．自由欣賞、分析C．小組討論D．呈現(xiàn)作品5為什么要提高審美能力？（1）審美能力是現(xiàn)代人文知識結(jié)構(gòu)不可缺少的組成部分（2）具有審美能力，可從美術(shù)作品中獲得更多的美的享受（3）具備審美能力，可使審美情趣更高尚6什么是美術(shù)教育以美術(shù)學科為基礎(chǔ)的教育門類。其目的是：1.延續(xù)和發(fā)展美術(shù)的知識與技巧，滿足人類精神和文化需要。2.健全人格，形成人的基本美術(shù)素質(zhì)和能力，促進人的全面發(fā)展。3.承擔文化傳承的責任。7什么是基本的美術(shù)素養(yǎng)(精答）？ 答：基本的美術(shù)素養(yǎng)包括對美術(shù)的內(nèi)容和現(xiàn)象有基本的了解；對美術(shù)的創(chuàng)作方法與過程有基本的了解；對美術(shù)在社會