《斷橋遺夢(mèng)》的演唱情感及技巧

《斷橋遺夢(mèng)》的演唱情感及技巧作者：黃祥冰聲明：本論文由本人獨(dú)立完成他人不得以任何形式占用作者名字，我始終為此論文第一作者。前言

斷橋遺夢(mèng)是一首在青歌賽等大型舞臺(tái)上備受青睞的歌曲。曲作者趙季平和詞作者韓靜霆用他們的方式完美的講述了許仙和白素貞，斷橋想遇-相戀-相守-分離的凄美愛(ài)情故事。作曲家通過(guò)他們的寫(xiě)作形式把歌曲表現(xiàn)的淋漓盡致，演唱者更需要正確的把握歌曲的情感。將自己的技術(shù)完美融合到聲樂(lè)作品中，從而真正達(dá)到歌曲所表達(dá)的內(nèi)涵。

一、歌曲簡(jiǎn)介

（一）詞曲作者介紹

趙季平：曲作者，男，漢族，1945年8月出生于甘肅平?jīng)觯?970年7月工作，畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院作曲系。曾任陜西省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席，原西安音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)。自1984年為電影《黃土地》作曲之后，趙季平先后為四十多部影片作曲，其中為《大閱兵》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》、《紅高粱》、《霸王別姬》、《菊豆》等影片所作的音樂(lè)多次在國(guó)內(nèi)和國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。

韓靜霆：詞作者，男，漢族，1944年11月22日出生于吉林東遼，祖籍山東高唐，中國(guó)電影編劇、作家。1968年畢業(yè)于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院民族器樂(lè)系。1973年開(kāi)始發(fā)表作品。他的主要作品有電影、電視連續(xù)劇《大出殯》、《市場(chǎng)角落的“皇帝”》、《孫武》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《凱旋在子夜》，中篇小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)，讓女人走開(kāi)》。

胡廷江：鋼琴伴奏編配，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院鋼琴系教師、青年作曲家、聲歌系鋼琴伴奏教師。曾兩度獲得全國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)“鋼琴伴奏獎(jiǎng)”。鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲中不可缺少的一部分，鋼琴伴奏與歌唱旋律緊密配合起來(lái)，形成了一個(gè)完整又統(tǒng)一的藝術(shù)作品。胡廷江老師是當(dāng)今作曲界新崛起的力量，他將現(xiàn)代新式的作曲技法與中國(guó)民歌的民族特色結(jié)合起來(lái)，《斷橋遺夢(mèng)》所編配的伴奏就是他的著名作品之一。

（二）歌曲背景

這首歌曲的主題來(lái)源于白蛇傳。白素貞和許仙最初在斷橋相逢、定情，水漫金山后又在斷橋相逢，重續(xù)前緣。千年一愛(ài)，紅塵中，斷橋邊。我們仿佛看到了《白蛇傳》中的許仙和白娘子斷橋初會(huì)時(shí)雨中解散的場(chǎng)景，西湖雨下，千年傳說(shuō)便從一把紙傘一葉扁舟處走進(jìn)了人世塵緣中。許仙是一家藥鋪的伙計(jì)，父母雙亡，人忠厚老實(shí)，清明掃墓回來(lái)途經(jīng)西湖，遇暴雨，在斷橋邊與白素貞邂逅，白素貞對(duì)他一見(jiàn)鐘情，借口與許仙同行，許仙上船后將傘借給了白素貞，次日，許仙取傘見(jiàn)白素貞很美、溫柔，愛(ài)從心生，你來(lái)我往，半年后結(jié)為夫妻。開(kāi)了一家藥鋪。法海路過(guò)藥鋪見(jiàn)上空妖氣彌漫，借助化緣之名，挑撥他們之間關(guān)系，讓許仙在端午節(jié)給白素貞喝雄黃酒，白素貞變?cè)?，被許仙看到驚恐而死，白素貞不顧自己的危險(xiǎn)采取仙藥救活了許仙，許仙被法海軟禁，白素貞水漫金山雙方大戰(zhàn)三天三夜后，白素貞和許仙逃回杭州生下男孩許士林，法海趕到把白素貞鎮(zhèn)壓在西湖雷峰塔下，并宣稱要等到塔倒才許她重見(jiàn)天日。

二、歌曲《斷橋遺夢(mèng)》的演唱情感

（一）作曲家對(duì)音樂(lè)情感的表達(dá)形式

聲樂(lè)的聲部和鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲的重要組成部分，同時(shí)藝術(shù)歌曲所采用的歌詞是富有詩(shī)意的。下面主要是從詞曲作者的記譜和鋼琴伴奏編配方面進(jìn)行講解。在歌曲的情緒表現(xiàn)中，節(jié)奏起著重要的作用，下面舉例進(jìn)行講解。歌曲伴奏開(kāi)始的部分，左手三十二分音符的音階跑動(dòng)，右手八度和弦的進(jìn)行。再加上力度記號(hào)“ff”的加入和十二連音的極速跑動(dòng)，推動(dòng)了歌曲的情緒，把我們引入到了歌曲悲傷的情緒中。

伴奏中六連音的節(jié)奏型推動(dòng)和力度記號(hào)f、ff、p、pp的強(qiáng)弱對(duì)比還有漸強(qiáng)記號(hào)的推動(dòng)等。把我們帶入到了怨恨的情緒中。緊接著就是自由休止，像是屏住呼吸，悲痛靜止在了這一刻，在歌曲開(kāi)始的部分作曲家就寫(xiě)明需要演唱者帶著“幽怨地”情緒演唱，作曲家第一句運(yùn)用了前八后十六的節(jié)奏型，其中第一個(gè)八分節(jié)奏是休止符，演唱時(shí)需要吸氣嘆息帶著幽怨的情緒的演唱。切分音也是推動(dòng)情感的一種常用手段，切分音就是改變了強(qiáng)弱的音，也就是在切分音節(jié)奏中把重音由前面移到中間的這個(gè)音，切分音使情感在歌曲中達(dá)到特定的效果。如:“呼啦啦啦西湖的橋”其中“西湖的”運(yùn)用了切分節(jié)奏，“湖”字就是切分音，再加上“湖”字的自由延長(zhǎng)記號(hào)更表現(xiàn)出了痛苦的吶喊，不甘心愛(ài)就這樣折斷。

作曲家還經(jīng)常用休止符來(lái)修飾歌曲，如：“愛(ài)你、想你、找你、喊你”，這句歌詞表現(xiàn)出了許仙對(duì)白素貞無(wú)盡的思念與痛苦的等待，在譜例1-3中曲作者為了表達(dá)這種情緒運(yùn)用了八分休止符和連音線的寫(xiě)作手法，符合了歌曲所表達(dá)的內(nèi)涵，聲斷氣不斷，情感層層升華，對(duì)歌曲的情感加以強(qiáng)調(diào)。曲作者還運(yùn)用了三連音的節(jié)奏型，如“錢(qián)塘江”就是把一拍平均分成了三等份，使“錢(qián)塘江”的情感就像這海浪一樣一浪一浪連綿不斷起起伏伏，充分的表現(xiàn)了海浪的涌動(dòng)，同時(shí)也表現(xiàn)出了急促感。

在歌曲的中部，“橋斷水不斷，水?dāng)嘣床粩?，緣斷情不斷，情斷?mèng)不斷”的伴奏中，胡廷江老師運(yùn)用了右手低音固定只有高音一層一層向上爬的節(jié)奏音型，模仿出了不斷循環(huán)的一浪一浪的水波。生動(dòng)的描繪出了許仙對(duì)白素貞的思念就像水波一樣，一浪接著一浪從不停止并且不斷循環(huán)。表達(dá)出了許仙對(duì)白素貞深情傾訴的情感和愛(ài)戀。同時(shí)譜例上也有“深情、傾訴般地”字樣，也是給演唱者正確表達(dá)歌曲情感做好了鋪墊。

歌曲高潮部分“地老天荒，我的愛(ài)心不變!地老天荒，我的愛(ài)心不變!地老天荒我的愛(ài)心不變!”詞作者連續(xù)重復(fù)了3句同樣的歌詞，曲作者用不同的伴奏音型伴奏，使得歌曲旋律層層遞進(jìn)，使得歌曲情感得到了層層升華，第一句和第二句的伴奏是三十二分音符急速跑動(dòng)和三連音的推動(dòng)，體現(xiàn)出了心中急切地愛(ài)永不心變的愛(ài)。

歌曲的第三句伴奏音型忽然變得柔和，運(yùn)用雙手琶音的伴奏音型，音型設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單干凈，表達(dá)出了許仙對(duì)事實(shí)無(wú)法抗拒的無(wú)奈，無(wú)法把白素貞從痛苦的寶塔中解救出來(lái)，無(wú)法和她繼續(xù)過(guò)甜蜜恩愛(ài)的幸福生活，他只能靜靜的等待。只能和兒子許士林等待雷峰塔倒的那一天才能闔家團(tuán)圓，等待著有可能等不到的這一天。

（二）演唱者表達(dá)歌曲的情感

1.理解歌曲的內(nèi)涵

歌曲的內(nèi)涵就是指作品的內(nèi)在的含義，也是作者的思想感情。歌曲蘊(yùn)藏著作曲家的深情厚意，凝聚著作曲家的強(qiáng)烈情感和伴奏對(duì)歌曲的情感表達(dá)。演唱者拿到這首歌曲，應(yīng)該逐字逐句的體會(huì)詞作者的用意以及歌曲的時(shí)代背景和思想感情。同時(shí)演唱者要對(duì)歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作，通過(guò)歌譜發(fā)掘和領(lǐng)會(huì)歌曲中的每個(gè)音符和旋律所表達(dá)的內(nèi)涵。演唱者理解得越深，感受就會(huì)越深，那么演唱時(shí)的表達(dá)就會(huì)越純真、越完美。

2.音樂(lè)情景的想象

找準(zhǔn)歌曲的感情基調(diào)是表現(xiàn)歌曲的藝術(shù)感情的第一步。想象是進(jìn)行情感體驗(yàn)最重要的途徑，音樂(lè)是通過(guò)表現(xiàn)與聲音對(duì)象之間模仿關(guān)系來(lái)實(shí)現(xiàn)的。想象就是橋梁，演唱者想象越豐富對(duì)曲調(diào)體驗(yàn)就越清晰、對(duì)歌曲的情感和意境就更能深刻地領(lǐng)會(huì)。每首歌曲都有感情基調(diào)，是熱情贊頌的還是辛辣諷刺的，是喜悅激動(dòng)的還是悲傷哀怨的，是豪情滿懷的還是脈脈含情的等等。一旦把握住歌曲的感情基調(diào)后，就圍繞著這個(gè)總的基調(diào)，來(lái)處理歌曲的喜、怒、哀、樂(lè)、驚、恐、憂、思等情緒，使之逼真、自然。同時(shí)通過(guò)歌曲每個(gè)字句和樂(lè)句、詞意、樂(lè)段之間感情色彩的變化，讓人感到主調(diào)明晰、色彩鮮明、感情豐富。

《斷橋遺夢(mèng)》整體是一種悲傷哀怨的基調(diào)，從字里行間體現(xiàn)出了思念和痛苦。我們演唱這首歌曲時(shí)，就根據(jù)我們所演唱的部分進(jìn)行畫(huà)面想象，如“西湖的橋從中折斷”這句歌詞，我們眼前所看到的畫(huà)面應(yīng)該是白素貞和許仙在斷橋相逢的幸福場(chǎng)景，突然電閃雷鳴，法海就像一道閃電把橋從中折斷，兩對(duì)相戀的人被無(wú)情的分開(kāi)，她們無(wú)奈，她們絕望，她們又在彼此等待。當(dāng)演唱者演唱時(shí)多想象這些畫(huà)面，然后融入到歌聲中，一定會(huì)感染聽(tīng)到你演唱的所有人。歌曲開(kāi)始部分講述西湖橋從中折斷，雨中定情的紙傘丟向誰(shuí)邊，愛(ài)你、想你、找你、喊你，斷橋遺夢(mèng)留在了蒼茫茫的天水間，整首歌曲就是一首哀怨的感情基調(diào)。中段的“橋斷水不斷，水?dāng)嘣床粩?，緣斷情不斷，情斷?mèng)不斷”，表現(xiàn)出了許仙深情傾訴般的愛(ài)戀，對(duì)白素貞永不斷的情緣。結(jié)尾處如：“地老天荒我的愛(ài)心不變”的歌詞表達(dá)出了，雖然不能相見(jiàn)，但心卻永遠(yuǎn)在一起，有著永遠(yuǎn)在心間的決心。

3.科學(xué)運(yùn)用音色

演唱者要有駕馭各種聲音和音色的能力。由于每一個(gè)人的音色都不相同，有的明亮，有的暗淡，所以就有女中音、女高音之分。演唱者需要了解自己的音色，正確把握歌曲，我大二的時(shí)候唱過(guò)一首《海風(fēng)陣陣愁煞人》，當(dāng)時(shí)我的音色沒(méi)有真正的挖掘出來(lái)，音色很粗，我們俗稱聲音很老，不像師20歲左右年齡應(yīng)該有的聲音，所以唱了一節(jié)課覺(jué)得音色聽(tīng)起來(lái)很難聽(tīng)，所以我停止了這首歌曲的演唱，大三那年，我有了自己獨(dú)特的明亮音色，當(dāng)老師再讓我演唱這首歌曲的時(shí)候，我用明亮的音色演唱了這首歌，聽(tīng)課的學(xué)妹都恍然大悟，原來(lái)正確認(rèn)識(shí)自己的音色，然后選取適合自己音色的歌曲進(jìn)行演唱會(huì)達(dá)到神奇的效果。然后對(duì)找準(zhǔn)的歌曲作品進(jìn)行二度創(chuàng)作?！稊鄻蜻z夢(mèng)》是一首民族歌曲，應(yīng)該用明亮、華麗、輕巧的聲音來(lái)演唱。歌曲開(kāi)始部分運(yùn)用明亮的音色，唱到“橋斷水不斷，水?dāng)嘣床粩啵墧嗲椴粩?，情斷?mèng)不斷”時(shí)轉(zhuǎn)變?nèi)岷腿A麗的音色，歌曲結(jié)束部分運(yùn)用明亮華麗的音色。通過(guò)音色的轉(zhuǎn)變，使歌曲情感表現(xiàn)的栩栩如生。

三、歌曲《斷橋遺夢(mèng)》的演唱技巧

（一）選擇合適的發(fā)聲練習(xí)

在聲樂(lè)課堂上，練聲一直都是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。練聲是為演唱作品做好技巧與情緒上的準(zhǔn)備，就好比比賽前的熱身活動(dòng)。發(fā)聲練習(xí)時(shí)間控制在10分鐘以內(nèi)為最佳時(shí)間，每一句與每一句之間換氣也就是我們俗稱的“用氣”必須要有計(jì)劃、有控制的配合音樂(lè)表現(xiàn)，這種用氣和我們?nèi)粘５暮粑遣煌?，呼吸是自由的，發(fā)聲之間的用氣是有控制、有計(jì)劃的。每個(gè)人嗓音不同，有的開(kāi)口音很容易打開(kāi)腔體，有的練習(xí)閉口音容易打開(kāi)腔體，訓(xùn)練中運(yùn)用適合打開(kāi)腔體的方式調(diào)動(dòng)同學(xué)的情緒，同時(shí)在聲音里摻入情感成分，有時(shí)候就會(huì)達(dá)到事半功倍的效果。我就是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的例子，我天生嗓音閉合功能不是很強(qiáng)，練聲曲第一條做開(kāi)口音的練習(xí)會(huì)使我聲音沙啞、不集中，而且很難找到共鳴，所以聲樂(lè)老師一般會(huì)選取“yi”作為第一條發(fā)聲練習(xí)，然后采用“yi”來(lái)帶動(dòng)“a”進(jìn)行開(kāi)口音練習(xí)，還有一種很快找到頭腔共鳴的一條練聲曲就是“yu”，我們單獨(dú)發(fā)“yu”的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)眉心微微震動(dòng)，所以用它作為發(fā)聲練習(xí)能夠能更好的打開(kāi)頭腔共鳴?！稊鄻蜻z夢(mèng)》是一首有高音跨度的歌曲，所以我們也要選一條音域跨度較大的練聲曲。這樣我就可以在很短的時(shí)間內(nèi)把自己聲音狀態(tài)調(diào)整到最佳，當(dāng)自己聲音狀態(tài)好了，自己心情也就好了，歌唱欲望也就強(qiáng)烈了，自己主動(dòng)歌唱比被動(dòng)歌唱效果好100倍。切記：在練習(xí)時(shí)，一定要通過(guò)微笑來(lái)歌唱，微笑來(lái)自生活，它能在情緒上解放自己，同時(shí)也有助于共鳴腔的打開(kāi)和頭聲的建立。《斷橋遺夢(mèng)》中開(kāi)口音多，而大部分女性開(kāi)口音弱于閉口音，所以多做“啊”的開(kāi)口音練習(xí)很有必要。需要時(shí)，我們也可用我所運(yùn)用的閉口音來(lái)引導(dǎo)開(kāi)口音的發(fā)聲。

(二）字正腔圓的咬字吐字

歌唱者要唱出字正腔圓的藝術(shù)效果，必然包含兩個(gè)重要內(nèi)容：歌唱的語(yǔ)音“字”要“正”，歌聲的運(yùn)“腔”要“圓”?！白终焙汀扒粓A”必須要完美的結(jié)合。字正要求歌唱語(yǔ)言準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象；腔圓要求在歌唱發(fā)聲咬字吐字運(yùn)腔的過(guò)程中，始終保持母音飽滿圓潤(rùn)。下面細(xì)講解字正的行腔方法分為三個(gè)步驟:

1.咬準(zhǔn)字頭

字頭指的是音的聲母，也就是歌唱時(shí)的咬字。咬準(zhǔn)字頭就是說(shuō)清楚話而且在咬字頭時(shí)候要精準(zhǔn)有力，在演唱中觀眾聽(tīng)不見(jiàn)字頭也就導(dǎo)致聽(tīng)眾聽(tīng)不出歌曲所表達(dá)的內(nèi)容。在演唱《斷橋遺夢(mèng)》中部“橋斷水不斷”抒情、舒緩的部分，字頭咬的相對(duì)若些。在演唱結(jié)束部分情感強(qiáng)烈、激動(dòng)時(shí)，字頭咬緊些。因此，咬字頭要松緊適度，既不能松散、輕飄，也不能僵化、死板，做到松而不散，緊而不僵。

2.引長(zhǎng)字腹

字腹指的是韻腹，字腹是字從字頭向韻母的過(guò)渡，字腹延伸但不能變形。引長(zhǎng)部分要用字的元音來(lái)承擔(dān)。由于字腹所占字的時(shí)值最長(zhǎng)，因此，在演唱字腹時(shí)，口腔和腔體要充分打開(kāi)到位，并且在母音引長(zhǎng)延伸部分保持不變，并同時(shí)加強(qiáng)口腔的控制力。

3.歸韻字尾

字尾就是韻尾，也就是字在經(jīng)過(guò)咬準(zhǔn)字頭、引長(zhǎng)字腹之后的歸韻字尾。在歌唱中應(yīng)注意凡是有字尾的字都要把尾音收住，否則只唱了半個(gè)字，沒(méi)有把一個(gè)完整的字演唱出來(lái)。如歌曲“呼啦啦啦啦西湖的橋”中的“橋”咬字結(jié)束立馬歸韻，歸為元音“a”。然后用元音演唱完“橋”字的長(zhǎng)音部分。再如“錢(qián)塘江”在歌曲中為三連音的作曲方式，歸韻為“eaa”，這是流動(dòng)性的三個(gè)音，歸韻更要快，如果無(wú)法正確的表達(dá)，就想象自己很迫切想得到一件事情，在演唱這三個(gè)字的時(shí)候，加入迫切的情緒，這樣就很自然的做到了歸韻要快的要領(lǐng)。否則出現(xiàn)聽(tīng)不清所唱的是哪幾個(gè)字。整首歌曲都要運(yùn)用這樣的方法來(lái)演唱，咬準(zhǔn)字頭、引長(zhǎng)字腹和歸韻字尾。

（三）良好的氣息支撐

氣息是聲音的動(dòng)力來(lái)源，《斷橋遺夢(mèng)》是一首難度很高的歌曲，對(duì)于氣息的要求當(dāng)然也會(huì)很高。聲音是通過(guò)氣流和聲帶的摩擦產(chǎn)生的，是聲帶產(chǎn)生振動(dòng)而發(fā)聲，氣息量是決定聲音能否持久的關(guān)鍵。在演唱歌曲時(shí)，氣息的要求必須嚴(yán)格。我們每發(fā)一個(gè)聲音，都要建立在氣息的基礎(chǔ)上。舉個(gè)例子，建立氣息上的聲音就像籃球落地，有彈性的；而沒(méi)有氣息的聲音就像鉛球落地，是沒(méi)有彈性的?！稊鄻蜻z夢(mèng)》是一首演唱技巧很難的歌曲，整首歌曲不運(yùn)用氣息就成了“白聲”，有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，為什么有的人上了一節(jié)聲樂(lè)課聲音說(shuō)話也很正常，而有的人說(shuō)話會(huì)聽(tīng)出嗓子唱啞了，這就是聲音缺乏了氣息的支撐導(dǎo)致的。所以氣息支撐對(duì)嗓子有很大的保護(hù)作用，這首歌曲結(jié)尾處連續(xù)的高音。氣息在丹田形成支撐點(diǎn)，演唱高音才能獲得力量的支持，有了這個(gè)基礎(chǔ)，喉頭自然也就容易松弛了。

（四）用情感推動(dòng)聲音

“情之所至，音之所生”，這句話的意思是以情感帶動(dòng)聲音，聲音中應(yīng)包含著充沛的情感。歌唱中情感要依附于聲音才能表現(xiàn)、表達(dá)，反過(guò)來(lái)聲音沒(méi)有情感的滋潤(rùn)就不是好聲音。那么在歌唱中如何表現(xiàn)情感呢？我們可以用一種很簡(jiǎn)單的方式，也是我演唱時(shí)常用的一種方式。首先外在投入；從表情上投入、從肢體上投入、