《數(shù)字動(dòng)漫概論》第6章 蒙太奇與視頻剪輯

數(shù)字動(dòng)漫概論第六章蒙太奇與鏡頭剪輯第一節(jié)、蒙太奇概述第二節(jié)、認(rèn)識(shí)剪輯

1、解讀電影視聽語言的過程首先看到了影像接著聽到了聲音然后感受到了由每個(gè)承載著影像和聲音的片段——鏡頭第一節(jié)蒙太奇概述最后理解到了由這些鏡頭之間的信息邏輯關(guān)聯(lián)所產(chǎn)生出來的意義蒙太奇是法文montage的譯音,原本是建筑學(xué)上的用語,意為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術(shù)領(lǐng)域,指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合。

“蒙太奇”的含義有廣狹之分。狹義的蒙太奇專指對鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段,即在后期制作中,將攝錄的素材根據(jù)文學(xué)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列,構(gòu)成一部完整的影視作品。其中最基本的意義是畫面的組合。廣義的蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接,也指從影視劇作開始直到作品完成整個(gè)過程中藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。

第一節(jié)蒙太奇概述2、認(rèn)識(shí)蒙太奇影視信息連接起來產(chǎn)生含義的邏輯關(guān)聯(lián)手段就是蒙太奇。蒙太奇是電影畫面、聲音實(shí)現(xiàn)其敘事功能的一種“語法修辭規(guī)則”，是構(gòu)成影視藝術(shù)魅力的基本手段。具體來說，蒙太奇就是將攝影機(jī)拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點(diǎn)傾向及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來的手段。第一節(jié)蒙太奇概述2、認(rèn)識(shí)蒙太奇認(rèn)識(shí)蒙太奇蘇聯(lián)電影大師愛森斯坦認(rèn)為:A鏡頭加B鏡頭，不是A和B兩個(gè)鏡頭的簡單綜合，而會(huì)成為C鏡頭的嶄新內(nèi)容和概念。他明確地指出：“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對列不是二數(shù)之和，而更象二數(shù)之積——這一事實(shí)，以前是正確的，今天看來仍然是正確的。第一節(jié)蒙太奇概述2、認(rèn)識(shí)蒙太奇我們看下面的兩個(gè)例子：例一有三個(gè)鏡頭：1、一個(gè)躺在床上的病人，臉色慘白；2、一醫(yī)生在給病人注射治療；3、病人康復(fù)后，在院中散步。例二有三個(gè)鏡頭：1、從容就義的烈士；2、滿天的烏云；3、挺拔的青松。前兩個(gè)鏡頭組合，有“壯志未酬身先死“的意思，給人以悲憤的感覺；若是1和3的組合，則有“雖死猶生，永垂不朽“的意思，給人以悲壯的感覺。第一節(jié)蒙太奇概述2、認(rèn)識(shí)蒙太奇第一節(jié)蒙太奇概述3、蒙太奇的主要功能保證敘事連續(xù)、結(jié)構(gòu)完整使鏡頭畫面產(chǎn)生出新的含義創(chuàng)造出獨(dú)特的影視空間形成影片的不同節(jié)奏綜合各種元素產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果第一節(jié)蒙太奇概述4、蒙太奇與長鏡頭所謂長鏡頭，就是影視作品中時(shí)值較長（通常在30秒以上）的鏡頭，也就是在一個(gè)單個(gè)鏡頭內(nèi)通過演員和場面調(diào)度及鏡頭運(yùn)動(dòng)，在畫面上形成的多種景別和構(gòu)圖的鏡頭。在長鏡頭中，也許沒有鏡頭之間的組合關(guān)系，但卻存在著畫面之間的組合關(guān)系。因此，我們也可以說，長鏡頭是蒙太奇的一種特殊形式，是一種鏡頭內(nèi)部蒙太奇，或者說是一種單鏡頭的蒙太奇。第一節(jié)蒙太奇概述4、蒙太奇與長鏡頭長鏡頭的美學(xué)特征：它本質(zhì)上符合現(xiàn)實(shí)，紀(jì)實(shí)性是其重要的美學(xué)特征長鏡頭可以滿足某些事件的逼真處理要求它讓我們在一個(gè)通常不加深思的顯示面前感到震驚第一節(jié)蒙太奇概述5、蒙太奇與長鏡頭蒙太奇與長鏡頭是影視藝術(shù)構(gòu)成的兩大形態(tài)，它們之間存在著相互融合、相互補(bǔ)充的需要和可能。認(rèn)識(shí)并很好的運(yùn)用蒙太奇與長鏡頭的互補(bǔ)性，那么影視藝術(shù)的構(gòu)成手段和表現(xiàn)方法就會(huì)更加豐富多彩。6、蒙太奇句型

第一節(jié)蒙太奇概述

電影，電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經(jīng)有機(jī)組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對完整的影視片斷，我們稱之為句子，一般也叫蒙太奇句子。

a全景:一小女孩走進(jìn)一片草地。b近景:小女孩向四外尋視。c特寫:草地中的一朵小野花。d全景:小女孩跑過去蹲下探花。e中景:小女孩看著手中的小野花。以上5個(gè)鏡頭連接起來，把“一個(gè)小女孩在草地上看見野花并采下來看”這個(gè)內(nèi)容交待得很清楚，組成一個(gè)較為完整的蒙太奇句子。

常用的蒙太奇的句型有前進(jìn)式、后退式、環(huán)型式、跳躍式等同式和穿插式五種句型。前進(jìn)式前進(jìn)式全景——中景——近景——特寫所謂前進(jìn)式句型就是將景別按由遠(yuǎn)到近變化的鏡頭進(jìn)行組接的方法。如遠(yuǎn)—>全—>中—>近—>特，視距由遠(yuǎn)而近，也就是景物的范圍由大到小，把觀眾的視線逐漸地從對象的整體引向局部。

例如：

a全景：婚宴大廳，賓客如云。

b中景：客人向新娘新郎勸酒。

c近景：新娘新郎拿杯站起。

d特寫：新娘飲著紅色葡萄酒的紅唇。后退式特寫——近景——中景——全景

所謂后退式句型就是與前進(jìn)式相反的句型，它將有景別變化的鏡頭按由遠(yuǎn)到近的規(guī)律進(jìn)行組接，如特—>近—>中—>全—>遠(yuǎn)

，把觀眾的注意力從對象的局部引向整體，它的作用在于或抒情、或情緒也隨之由高昂走向低沉等等。

例如：

a特寫：一張痛苦掙扎的男人臉。

b近景：幾只手在拼命地按著這個(gè)死命掙扎的男人。

c中景：幾個(gè)穿便衣的男人押著這個(gè)已經(jīng)戴著手銬的男人走向警車。

d全景：警車從圍觀的人群中開走。

環(huán)形式全景——中景——近景——特寫——近景——中景——全景也稱循環(huán)式句型。這種句型是將前進(jìn)式和后退式兩種句型結(jié)合起來，景別的變化或?yàn)槿啊?gt;中景—>近景—>特寫—>近景—>中景—>全景；或?yàn)樘貙憽?gt;近景—>中景、全景—>中景—>近景—>特寫，造成景別及觀眾的情緒呈波浪、循環(huán)往復(fù)的發(fā)展情形。例如：學(xué)校用餐小景

a特寫：一把勺子在往盤子里放菜。b近景：食堂師傅把飯盤遞給一個(gè)學(xué)生。

c中景：買好飯的學(xué)生從排隊(duì)的人群里走出來。

d全景：排著長隊(duì)的學(xué)生。

e中景：坐滿餐桌的學(xué)生在吃飯。

f近景：一個(gè)學(xué)生在狼吞虎咽地吃。

g特寫：快速咀嚼的嘴巴。跳躍式跳躍式在一組蒙太奇鏡頭中，當(dāng)景別由小景別一下子變到大景別，或者相反，由大景別一下子變?yōu)樾【皠e，這樣的句型叫“跳躍式”句型。如遠(yuǎn)景—>特寫—>遠(yuǎn)景—>特寫—>全景

—>近景—>遠(yuǎn)景，它可以表現(xiàn)情緒上的突然變化，注意力的突然集中，以及空間距離的變化。等同式所謂等同式句型就是在一個(gè)蒙太奇句子中，內(nèi)容在變化，但是表達(dá)這些內(nèi)容的景別基本保持不變，如特寫—>特寫—>特寫—>全景—>全景—>全景等。這樣的句子具有“等同、并列、對比、隱語、累積”等意思。這類句型有加深印象

，產(chǎn)生情緒、積累思想等效果

，最終達(dá)到突出一個(gè)主題的目的。

穿插式穿插式前面幾種句型，一般景別變化整齊而有規(guī)律、而穿插式句型的景別變化不是循序漸進(jìn)的。而是遠(yuǎn)近交替的。除了兩極鏡頭（遠(yuǎn)景->特寫）以外、一個(gè)句子當(dāng)中，根據(jù)內(nèi)容的需要，景別是隨意變換的。這是影視片中最常用和最普遍的景別變化形式。“將若干片段構(gòu)成場景，若干場景構(gòu)成段落，若干段落構(gòu)成一部影片的方法就是蒙太奇”蒙太奇電影劇本的創(chuàng)作視聽語言的創(chuàng)作將段落與段落連接起來產(chǎn)生含義的邏輯關(guān)聯(lián)手段——段落蒙太奇。將場景與場景連接起來產(chǎn)生含義的邏輯關(guān)聯(lián)手段——場景蒙太奇。將鏡頭與鏡頭連接起來產(chǎn)生含義的邏輯關(guān)聯(lián)手段——剪輯蒙太奇。將影像與影像連接起來產(chǎn)生含義的邏輯關(guān)聯(lián)手段——影像蒙太奇。將聲音與聲音連接起來產(chǎn)生含義的邏輯關(guān)聯(lián)手段——聲音蒙太奇。導(dǎo)演在拍攝影片時(shí)不僅要把握好整體，還要把每個(gè)鏡頭作為整體的一部分，不僅是指氣氛的、風(fēng)格的、主題思想的、故事情節(jié)的，還指的是敘述的連貫性。視覺的連續(xù)性即鏡頭之間的組接是否連續(xù)、流暢，將是分鏡臺(tái)本主要工作之一。分鏡臺(tái)本作者需要掌握的知識(shí)，其中之一就是電影剪輯。小結(jié)第二節(jié)認(rèn)識(shí)剪輯剪輯從視覺上分為切換光學(xué)轉(zhuǎn)換從內(nèi)容上分為

以場景為單位的剪輯

同一場景中鏡頭的剪輯1、剪輯的工作流程

（1）選擇鏡頭

（2）制定剪輯方案

（3）鏡頭組接

（4）選擇剪接點(diǎn)

（5）處理聲畫關(guān)系

2、鏡頭的組接原則(1)符合邏輯

(2)符合景別的變化規(guī)律

(3)符合“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律

(1)以場景為單位的剪輯：根據(jù)劇本的總長度，參考悉德·菲爾德三幕劇的理論，確定各段落的時(shí)間長度。根據(jù)各段落的敘事目的，確定場景的具體數(shù)量。分析場景的敘事目的，構(gòu)思連接場景的蒙太奇句子。剪輯3、影像剪輯方式

交迭剪輯：上一場景留一個(gè)問題，下一個(gè)場景解決這個(gè)問題；前一場景的最后一段內(nèi)容，與后一場景的第一段內(nèi)容結(jié)合起來。交叉剪輯：將不同的情節(jié)線和場景鏡頭交替連接在一起，展示不同的情節(jié)線中同時(shí)發(fā)生的事件。剪輯(2)

同一場景中鏡頭的剪輯剪輯與時(shí)空時(shí)空壓縮時(shí)空延伸剪輯鏡頭銜接的出入畫鏡頭間的畫面匹配中性鏡頭鏡頭間的動(dòng)作銜接鏡頭間的聲音銜接鏡頭間的光學(xué)轉(zhuǎn)換剪輯4、剪輯手段的確立

(1)分剪

分剪是指將一個(gè)鏡頭分成兩個(gè)鏡頭或兩個(gè)以上的鏡頭使用。因此，它的銀屏效果應(yīng)當(dāng)是多個(gè)鏡頭，而不是一個(gè)鏡頭。這在一部影視片中是常見的，其目的和作用是：(1)加強(qiáng)戲劇性。A)

調(diào)整不合理的時(shí)空關(guān)系。B)

制造緊張氣氛和懸念。C)

增強(qiáng)節(jié)奏感。(2)挖剪挖剪就是將一個(gè)完整鏡頭中的動(dòng)作、人和物或運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)中的某一部位上多余的部分挖剪去。這種剪輯方法是為了達(dá)到動(dòng)作的連續(xù)性和鮮明的節(jié)奏感。動(dòng)作挖剪以后，應(yīng)當(dāng)讓人感到是一個(gè)完整的動(dòng)作，而不應(yīng)當(dāng)產(chǎn)生跳躍感或缺少部分的感覺。

(3)拼剪拼剪是將一個(gè)鏡頭內(nèi)的主體動(dòng)作重復(fù)拼接起來，成為一個(gè)連續(xù)的完整的動(dòng)作或鏡頭畫面。它往往是因?yàn)橥粌?nèi)容、同一主體的鏡頭、主體動(dòng)作不夠長，而為了使其增加長度以符合劇情的要求和觀眾的欣賞習(xí)慣而采用的一種剪輯技巧。因此，拼接時(shí)一定要注意鏡頭畫面內(nèi)主體動(dòng)作銜接得是否準(zhǔn)確、連續(xù)、流暢、自然。(4)分剪插接分剪插接是為了加強(qiáng)戲劇效果或彌補(bǔ)拍攝過程中的缺憾和不足，而把表現(xiàn)某個(gè)動(dòng)作內(nèi)容的兩個(gè)鏡頭，分別按比例分割成兩段或多段，然后按故事發(fā)展順序交替組接的重要剪輯手段。

（5）插入鏡頭插入鏡頭——亦稱“夾接”，在一個(gè)鏡頭中間切斷，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。插入鏡頭有兩種：一種是作者和導(dǎo)演為了揭示某一人物生活經(jīng)歷中的一個(gè)側(cè)面或者隱私，而在一場戲的進(jìn)行過程中突然插入一個(gè)代表人物主觀視線的鏡頭，另一種是為了挖剪后的鏡頭不露痕跡，不產(chǎn)生跳躍感，而不得不插入鏡頭作間隔。

6、變格剪輯變格剪輯是指剪輯者為了達(dá)到劇情的特殊需要，在組接畫面素材的過程中對動(dòng)作和時(shí)間空間所作的超平常規(guī)的變格處理，造成對戲劇動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)、夸張和時(shí)間空間的放大或縮小，是渲染情緒和氣氛的重要手段，它可以直接影響影片的節(jié)奏。導(dǎo)演和剪輯師為了突出渲染某一場戲的特殊氣氛和戲劇效果，而用剪輯手段將常規(guī)速度拍攝的鏡頭拉長或縮短，用以加強(qiáng)觀眾對所發(fā)生的事件的印象?！锻婢呖倓?dòng)員》實(shí)例分析剪輯點(diǎn)：對于一個(gè)不間斷敘事、完整獨(dú)立的場景中所有的鏡頭而言，將前一個(gè)鏡頭的結(jié)尾部分和后一個(gè)鏡頭開始部分連接在一起的標(biāo)準(zhǔn)，是考慮兩個(gè)部分中共同體現(xiàn)時(shí)空完整性、連續(xù)性的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)就是剪輯點(diǎn)，也就是動(dòng)畫分鏡頭每個(gè)鏡頭要標(biāo)明的首位“pose”位置。剪輯5、選擇剪輯點(diǎn)

剪輯6、場景轉(zhuǎn)場技巧

（1）相同主體轉(zhuǎn)場

（2）遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場

（3）主觀鏡頭轉(zhuǎn)場

（4）特寫轉(zhuǎn)場

（5）動(dòng)作轉(zhuǎn)場

（6）景物轉(zhuǎn)場

（7）音樂轉(zhuǎn)場

（8）

音響轉(zhuǎn)場

《小馬王》中的剪輯實(shí)例分析總結(jié)與回顧

本章主要了解了蒙太奇的概念，蒙太奇的表現(xiàn)手法主要有兩種：表現(xiàn)蒙太奇和敘事蒙太奇。蒙太奇的句型主要包括前進(jìn)式、后退式、環(huán)行式、跳躍式、等同式、穿插式。在剪輯方面，了解了剪輯的工作流程，鏡頭的組接原則，即符合邏輯、符合景別的變化規(guī)律、符合“動(dòng)”接“動(dòng)”、“靜”接“靜”的原則.

在影像剪輯方式中主要講解了“以場景為單位的剪輯”和“同一場景中鏡頭的剪輯”

。重點(diǎn)掌握剪輯手段的確立，即分剪、挖剪、拼剪、變格剪輯的手段方法的應(yīng)用。剪輯有關(guān)剪輯—剪輯點(diǎn)的控制在鏡頭剪輯中，剪輯點(diǎn)是很重要的一個(gè)概念。我們常用以下的方法確定剪輯點(diǎn)的

1。鏡頭長度：

以內(nèi)容來確定鏡頭長度（觀眾的解讀速度、動(dòng)作的完整性、語言的完整性）

2。情緒長度：

起著制造氣氛、表現(xiàn)某種主觀情緒、描寫性鏡頭、畫面中語言中一般用近景、特寫來表達(dá)內(nèi)在的情緒，以人物在不同情景中喜怒哀樂的表情為剪輯依據(jù)；

3。剪輯率：

鏡頭長，慢；鏡頭短，快

4。動(dòng)作剪輯點(diǎn)：

以人或物的運(yùn)動(dòng)過程為基準(zhǔn)，依據(jù)動(dòng)作流程規(guī)律來連接鏡頭

5。視線剪輯點(diǎn)：

以人的視線為依據(jù)，利用主觀視線的邏輯因素來連接鏡頭

6。內(nèi)容剪輯點(diǎn)：

以畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，根據(jù)觀眾讀解畫面的速度來確定畫面剪輯點(diǎn)，以滿足觀眾對畫面的視覺要求（空鏡頭