人教版必修3第23課美術(shù)的輝煌作業(yè)

筆觸來(lái)表現(xiàn)風(fēng)景的畫(huà)法屬于下列哪一流派（）B.浪漫主義D.現(xiàn)代主義筆觸來(lái)表現(xiàn)風(fēng)景的畫(huà)法屬于下列哪一流派（）B.浪漫主義D.現(xiàn)代主義解析印象主義畫(huà)家將“光”與“色”作為研究的中心，在畫(huà)面第23課美術(shù)的輝煌[2016濟(jì)寧期末]德國(guó)畫(huà)家門(mén)采爾的《軋鋼工廠》真實(shí)地反映了統(tǒng)一后德國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的勞動(dòng)與生活，被譽(yù)為“歐洲藝術(shù)中最早描繪無(wú)產(chǎn)階級(jí)勞動(dòng)的畫(huà)幅之一”。其畫(huà)作的風(fēng)格屬于（）A.新古典主義 B.浪漫主義C.現(xiàn)實(shí)主義 D.現(xiàn)代主義答案C解析根據(jù)“德國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的勞動(dòng)與生活，被譽(yù)為‘歐洲藝術(shù)中最早描繪無(wú)產(chǎn)階級(jí)勞動(dòng)的畫(huà)幅之一可見(jiàn)注重反映資本主義社會(huì)下無(wú)產(chǎn)階級(jí)的生活場(chǎng)景，因此屬于現(xiàn)實(shí)主義，故C項(xiàng)正確；新古典主義強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)面的嚴(yán)整與和諧，與題目描述的特點(diǎn)不符，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；浪漫主義注重描寫(xiě)感情色彩，與題意不符，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義是20世紀(jì)初興起的，主要體現(xiàn)現(xiàn)代文明下人們的苦悶和彷徨，與題意不符，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。[2017揚(yáng)州期末]畢沙羅的《瓦贊村口》，在畫(huà)中充滿陽(yáng)光、空氣、清新、明凈、溫暖的鄉(xiāng)村生活氣息。這種以明亮的色彩和顫動(dòng)的A.印象主義C.現(xiàn)實(shí)主義答案A中造成一種“光”與“色”的生動(dòng)明快效果，與材料中“以明亮的色彩和顫動(dòng)的筆觸來(lái)表現(xiàn)風(fēng)景的畫(huà)法”相符，故A項(xiàng)正確。[2017惠州期末]有評(píng)論說(shuō)，不能以簡(jiǎn)單的“好”與“壞”、“優(yōu)”與“劣”來(lái)界定這一藝術(shù)形式，因?yàn)槌吮憩F(xiàn)人類“真善美”的一面外，還有的美術(shù)作品表現(xiàn)的是另一面（如戰(zhàn)爭(zhēng)、罪惡、恐怖、絕望等等），不論以何種形式、何種手段來(lái)表現(xiàn)塑造，它表現(xiàn)的是“美”還是“丑”不重要，重要的是作品具有作者想要表現(xiàn)的直覺(jué)或理念。這一藝術(shù)形式是（ ）A.現(xiàn)代主義B.浪漫主義C.現(xiàn)實(shí)主義D.印象主義答案A解析現(xiàn)代主義重視藝術(shù)家內(nèi)心的 “自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等各式各樣的復(fù)雜心理，故A項(xiàng)正確；浪漫主義注重表現(xiàn)人的感情，是藝術(shù)家對(duì)資產(chǎn)階級(jí)“理性王國(guó)”失望的思想表露，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)以寫(xiě)實(shí)的手法來(lái)表達(dá)一切，是一種接近人民的藝術(shù)，這與材料“表現(xiàn)的是‘美‘還是‘丑‘不重要"相矛盾，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；印象主義將“光”與“色”作為研究的中心，在畫(huà)面中造成一種“光”與“色”的生動(dòng)明快效果，與材料不符，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。[2016天津檢測(cè)]下圖畫(huà)面平靜、莊重，省略了一切無(wú)關(guān)大局的細(xì)節(jié)，力求簡(jiǎn)單質(zhì)樸，既無(wú)紛繁的色彩，也無(wú)復(fù)雜的透視和道具。就此判斷該幅作品應(yīng)當(dāng)屬于（）A.新古典主義流派 B.浪漫主義流派C.現(xiàn)實(shí)主義流派 D.印象畫(huà)派答案A解析圖片是法國(guó)畫(huà)家大衛(wèi)的《馬拉之死》，作品盡管表現(xiàn)的是可怕的暗殺，但是畫(huà)家絲毫沒(méi)有渲染血腥和恐怖，而是著意刻畫(huà)馬拉之死的崇高和寧?kù)o。由此可見(jiàn)畫(huà)家在創(chuàng)作中遵循著新古典主義美術(shù)的原則，力圖保持更多的理性。故A項(xiàng)正確。“彎著腰、身體被烈日燒灼、頭戴麥稈草帽的70歲老人，他那粗布的褲子上打著補(bǔ)丁，腳上穿著古老的木鞋，破襪子露出腳。在老人旁邊是滿頭塵土、皮膚被太陽(yáng)灼成褐色的少年?！毕铝兴姆?huà)的風(fēng)格與該描述相一致的是（）A.《馬拉之死》 B.《播種者》C.《日出印象》 D.《向日葵》答案B解析題干中材料所描繪的畫(huà)面體現(xiàn)了注重現(xiàn)實(shí)生活的特點(diǎn)，屬于現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)風(fēng)格，而《播種者》就是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的代表作。故B項(xiàng)正確。A項(xiàng)是新古典主義；C、D兩項(xiàng)是印象畫(huà)派。[2016廣東四校聯(lián)考]19世紀(jì)后半期，興起于法國(guó)的印象派繪畫(huà)藝術(shù)曾影響歐洲畫(huà)壇，后影響到20世紀(jì)亞洲的中、日等國(guó)。下列敘述最接近印象派藝術(shù)特色的是（）A.夸張抽象，側(cè)重于內(nèi)心的主觀感受B.描繪自然，捕捉光與色的變化C.贊美勞動(dòng)，注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)D.關(guān)注體積，通過(guò)變形圖案組合表現(xiàn)答案B解析本題考查學(xué)生的分析能力。19世紀(jì)后半期，隨著自然科學(xué)的發(fā)展，尤其是光學(xué)理論的發(fā)展，出現(xiàn)了印象派繪畫(huà)，具最基本特點(diǎn)是描繪自然，捕捉光與色的變化。故B項(xiàng)正確。A項(xiàng)是浪漫主義；C項(xiàng)是現(xiàn)實(shí)主義；D項(xiàng)是現(xiàn)代主義。

仔細(xì)欣賞下列美術(shù)作品，哪幅作品最有可能利用了當(dāng)時(shí)最新科技成就（）BBC D答案D解析A、B、C、D四項(xiàng)分別是浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、文藝復(fù)興作品和印象畫(huà)派，印象畫(huà)派重視光和色的作用，利用了當(dāng)時(shí)自然科學(xué)中光學(xué)領(lǐng)域的成就。故D項(xiàng)正確。藝術(shù)大師吳冠中回憶他少年時(shí)期聽(tīng)到人們對(duì)歐洲某畫(huà)派的評(píng)價(jià)是“遠(yuǎn)看西洋畫(huà)，近看鬼打架”。這里評(píng)價(jià)的是（ ）A.浪漫主義B.印象派C.現(xiàn)實(shí)主義D.現(xiàn)代主義答案D解析本題考查學(xué)生對(duì)西方繪畫(huà)藝術(shù)特征的理解。 “鬼打架”即以抽象的幾何圖形表達(dá)作者的內(nèi)心感受，屬于現(xiàn)代主義畫(huà)派的特點(diǎn)。故D項(xiàng)正確。[2017南通模擬]”完全拋棄了自然主義的態(tài)度，動(dòng)搖了西方繪畫(huà)中以模仿為職能的根基，將繪畫(huà)引向一個(gè)更新奇、更加滲透著強(qiáng)烈情感的主觀世界，為20世紀(jì)西方現(xiàn)代諸美術(shù)流派提供了可資借鑒的范式?！毕铝凶髌分袑儆谖闹兴雒佬g(shù)流派的是（ ）

《自由引導(dǎo)人民》 《伏爾加河上的纖夫》《格爾尼卡》《自由引導(dǎo)人民》 《伏爾加河上的纖夫》《格爾尼卡》C答案C解析A項(xiàng)為浪漫主義作品，B項(xiàng)為現(xiàn)實(shí)主義作品，與材料中“完全拋棄了自然主義的態(tài)度，動(dòng)搖了西方繪畫(huà)中以模仿為職能的根基”不符，故A、B兩項(xiàng)錯(cuò)誤；19世紀(jì)末20世紀(jì)初，印象畫(huà)派進(jìn)一步發(fā)展，強(qiáng)烈主張個(gè)性的抒發(fā)，作品大多線條粗獷、形式夸張、色彩明快，荷蘭的凡高是這一時(shí)期印象畫(huà)派的著名代表，他的《向日葵》讓人感受到灼熱陽(yáng)光下的燦爛，與材料中“動(dòng)搖了西方繪畫(huà)中以模仿為職能的根基，將繪畫(huà)引向一個(gè)更新奇、更加滲透著強(qiáng)烈情感的主觀世界”“為20世紀(jì)西方現(xiàn)代諸美術(shù)流派提供了可資借鑒的范式”相符，故C項(xiàng)正確；《格爾尼卡》通過(guò)一系列變形的圖案組合，控訴了法西斯德國(guó)空軍轟炸西班牙城市格爾尼卡的罪行，作于 20世紀(jì)30年代，與材料中“為20世紀(jì)西方現(xiàn)代諸美術(shù)流派提供了可資借鑒的范式”不符，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。德國(guó)著名畫(huà)家弗里德里希(1774?1840)認(rèn)為：“美術(shù)家不僅應(yīng)當(dāng)描繪眼前所見(jiàn)之物，而且應(yīng)描繪心中所見(jiàn)之物”，他迷戀于那些所謂“詩(shī)意盎然的景象”，如荒原、古寺、落日、月夜、森林等，這一切構(gòu)成了他筆下具有象征意味和感情色彩的繪畫(huà)世界。如圖為其作品《孤獨(dú)的樹(shù)》。結(jié)合材料信息及作品風(fēng)格，可知該作品屬于（ ）A.新古典主義美術(shù) B.浪漫主義美術(shù)C.印象畫(huà)派 D.現(xiàn)代主義美術(shù)答案B解析由“詩(shī)意盎然的景象”“具有象征意味和感情色彩”可知，該作品應(yīng)屬于浪漫主義美術(shù)。故B項(xiàng)正確。下列兩幅圖，體現(xiàn)了中西繪畫(huà)藝術(shù)的相通和差異。從這兩幅圖中獲取的共同結(jié)論正確的是（ ）《中國(guó)?牡丹》 《向日葵》《中國(guó)?牡丹》 《向日葵》A.兩幅畫(huà)的表現(xiàn)手法相同B.兩幅繪畫(huà)都是油畫(huà)作品C.都注重借助于光和色的運(yùn)用D.兩幅畫(huà)都具有寫(xiě)意的特點(diǎn)答案D《中國(guó)牡丹》屬于國(guó)解析本題考查學(xué)生分析比較問(wèn)題的能力《中國(guó)牡丹》屬于國(guó)畫(huà)，有明顯的文人畫(huà)特征，強(qiáng)調(diào)個(gè)性表現(xiàn)，追求抒情寫(xiě)意?！断蛉湛肥怯∠笾髁x繪畫(huà)代表人物凡高的代表作，色彩極其強(qiáng)烈，富有個(gè)性，這與中國(guó)文人畫(huà)有相通之處。比較兩幅畫(huà)的特征，即可判斷 D項(xiàng)正確。兩者使用的工具、材料不同，所以表現(xiàn)手法也不同， A項(xiàng)錯(cuò)誤；中國(guó)畫(huà)是水墨畫(huà)，B項(xiàng)錯(cuò)誤；C項(xiàng)只符合《向日葵》的特點(diǎn)，C項(xiàng)錯(cuò)誤。12.觀察下面兩幅繪畫(huà)作品，它們的共同點(diǎn)是（ ）畢加索繪畫(huà) 南宋《墨蘭圖》A.都注重色彩的運(yùn)用和變化B.都追求對(duì)客觀對(duì)象的準(zhǔn)確描述C.都反對(duì)理性的壓制和傳統(tǒng)的束縛D.都著重表達(dá)作者的主觀感受答案D解析本題考查中西繪畫(huà)藝術(shù)，意在考查考生對(duì)歷史知識(shí)的理解和比較能力。畢加索的繪畫(huà)是現(xiàn)代主義風(fēng)格，它重視藝術(shù)家的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”；《墨蘭圖》是中國(guó)畫(huà)，它注重寫(xiě)意傳神，追求“得意忘形”。它們都著重表達(dá)作者的主觀感受。故D項(xiàng)正確。A項(xiàng)不符合中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)；B項(xiàng)對(duì)兩者都不符合；C項(xiàng)不符合中國(guó)畫(huà)，故A、B、C三項(xiàng)錯(cuò)誤。.閱讀下列材料：材料一所有的新政治人物都愛(ài)把自己視為希臘與羅馬的現(xiàn)代體現(xiàn)。……波拿巴以古代英雄的模樣在畫(huà)中出現(xiàn)。新古典主義的理想變成了帝國(guó)的理想，而皇帝建立一個(gè)拉丁一萊茵大帝國(guó)的渴望又反過(guò)來(lái)加強(qiáng)了新古典主義精神的傳播。雅克德比奇等《西方藝術(shù)史》大丑《拿破侖加冕;材料二他們認(rèn)為，藝術(shù)應(yīng)該從所有思想的領(lǐng)域中解放出來(lái)，……自由和偶然哺育著靈感。當(dāng)維克多雨果畫(huà)畫(huà)時(shí)，他從紙上的一滴墨水點(diǎn)或咖啡點(diǎn)出發(fā)去尋求變化，沖動(dòng)的抒情取代了理性的勞作。于是，與個(gè)人筆觸聯(lián)系在一起的色彩效果便占據(jù)了統(tǒng)治地位， 因而也損失了精細(xì)準(zhǔn)確的畫(huà)面?！段鞣剿囆g(shù)史》材料三請(qǐng)回答：(1)結(jié)合材料一及其中的圖片，分析新古典主義美術(shù)的興起原因及藝術(shù)特點(diǎn)。(2)結(jié)合材料二，分析浪漫主義美術(shù)有哪些創(chuàng)作特點(diǎn)？(3)判斷材料三中兩幅作品分別屬于何種流派？據(jù)圖分析二者的區(qū)別。答案(1)原因：法國(guó)大革命期間資產(chǎn)階級(jí)的反封建斗爭(zhēng)如火如荼；資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義的追求。特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)理性，往往選擇嚴(yán)峻的歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材；表現(xiàn)形式上注重畫(huà)面的嚴(yán)整與和諧。(2)反對(duì)理性，注重感情表現(xiàn)和個(gè)人感受；強(qiáng)調(diào)色彩的運(yùn)用，畫(huà)面生動(dòng)豐富；不拘泥于細(xì)節(jié)的過(guò)分描繪和刻畫(huà)。(3)分別屬于現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫(huà)派美術(shù)。區(qū)別：在題材上，前者注重現(xiàn)實(shí)和平民的日常生活，而后者關(guān)注自然景觀。在藝術(shù)形式上，前者強(qiáng)調(diào)真實(shí)地再現(xiàn)生活場(chǎng)景，而后者強(qiáng)調(diào)光與色的效果，抒發(fā)個(gè)性，形式夸張。解析第(1)問(wèn)要注意通過(guò)材料分析新古典主義美術(shù)興起的原因，觀察圖片分析其特點(diǎn)。第(2)問(wèn)要立足材料分析其特點(diǎn)。第(3)問(wèn)要注意從繪畫(huà)主題和藝術(shù)形式兩方面來(lái)分析作答。.[2017山西太原期末]閱讀材料，完成下列要求。材料一當(dāng)法國(guó)革命使這個(gè)理性的社會(huì)和這個(gè)理性的國(guó)家成為現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，新制度就表明，不論它較之舊制度如何合理，卻決不是絕對(duì)合乎理性的。理性的國(guó)家完全破產(chǎn)了。盧梭的社會(huì)契約在恐怖時(shí)代獲得了實(shí)現(xiàn)，對(duì)自己的政治能力喪失了信心的市民等級(jí)，為了擺脫這種恐怖，起初求助于腐敗的督政府，最后則托庇于拿破侖的專制統(tǒng)治。早先許下的永久和平變成了一場(chǎng)無(wú)休止的掠奪戰(zhàn)爭(zhēng)。——朱維之、趙澧《外國(guó)文學(xué)史》材料二下圖是1907年畢加索創(chuàng)作的作品《亞威農(nóng)少女》。當(dāng)時(shí)有人批評(píng)道：“(他)好像在表示我們應(yīng)該換換口味，用麻屑的石蠟來(lái)代替我們吃慣的東西?！倍钡?0年后的1937年，《亞威農(nóng)少女》的價(jià)值才為人們所認(rèn)識(shí)，這一年它的轉(zhuǎn)讓價(jià)是240萬(wàn)美元。因?yàn)?，這是畢加索對(duì)以往藝術(shù)方法的徹底決別，成為一個(gè)新的美術(shù)畫(huà)派的風(fēng)云人物。(1)材料一中，作者對(duì)由理性主義指導(dǎo)建立起來(lái)的社會(huì)是什么看法？舉例說(shuō)明這種看法對(duì)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。(2)材料二中“新的美術(shù)畫(huà)派”有何特點(diǎn)？結(jié)合所學(xué)知識(shí)分析這一藝術(shù)流派出現(xiàn)的原因。答案(1)看法：對(duì)“理性王國(guó)”深感失望，尋找新的精神寄托。影響：文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了浪漫主義流派。舉例：文學(xué)：拜倫《唐璜》，雪萊《西風(fēng)頌》，雨果《悲慘世界》、《巴黎圣母院》，海涅《德國(guó)——一個(gè)冬天的童話》等；藝術(shù)：《自由引導(dǎo)人民》，貝多芬，施特勞斯《藍(lán)色多瑙河》。(任舉一例即可)(2)特點(diǎn)：對(duì)色彩和視角進(jìn)行深入研究，采用夸張變形與抽象的表現(xiàn)方法，大膽運(yùn)用各種新材料。原因：第二次工業(yè)革命推動(dòng)科技迅速發(fā)展，傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)受到?jīng)_擊；社會(huì)結(jié)構(gòu)和矛盾日益復(fù)