《琵琶行》逐句串講分析精美實(shí)用課件

琵琶行白居易（并序）琵琶行白居易（并序）

白居易（772年－846年），字樂天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。

白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣,語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。【作者簡(jiǎn)介】白居易（772年－846年），字樂天，號(hào)在文學(xué)上白居易主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，強(qiáng)調(diào)和繼承我國(guó)古典詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，是新樂府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，也是繼杜甫之后唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。白居易善敘述，語(yǔ)言淺易明暢，作品以通俗流麗著稱。《琵琶行》是我國(guó)文學(xué)史上著名的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，與《長(zhǎng)恨歌》一起均是白居易的代表作品。在文學(xué)上白居易主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，強(qiáng)調(diào)和

白居易的生平與創(chuàng)作（思想內(nèi)容）反映人民的痛苦，如《觀刈麥》《繚綾》諷刺橫征暴斂，如《重賦》《杜陵叟》有指責(zé)貪官?gòu)?qiáng)暴的，如《賣炭翁》有揭露豪門貴族荒淫驕著的，如《輕肥》表現(xiàn)對(duì)邊事和邊民關(guān)懷的，如《西涼使》反對(duì)窮兵黷武的，如《新豐折臂翁》同情婦女的悲慘命運(yùn)的，如《上陽(yáng)白發(fā)人》白居易的生平與創(chuàng)作（思想內(nèi)容）反映人民的痛苦，如《觀刈麥

唐憲宗元和十年(815年)，跟擁兵割據(jù)的藩鎮(zhèn)吳元濟(jì)有勾結(jié)的朝中重臣派人刺死宰相武元衡，長(zhǎng)安城頓時(shí)一片混亂。白居易當(dāng)時(shí)任東宮贊善大夫，是個(gè)陪侍太子的閑職，不能過(guò)問(wèn)朝政，但他壓抑不住自己的憤怒，上書請(qǐng)求緝捕兇手，終以越職言事的罪名被貶為江州司馬。五年后，憲宗去世，穆宗即位，才被調(diào)回長(zhǎng)安?！緞?chuàng)作背景】唐憲宗元和十年(815年)，跟擁兵割據(jù)的藩鎮(zhèn)吳元濟(jì)有1、關(guān)于歌、行、引:《琵琶行》原作《琵琶引》。歌、行、引是古代歌曲的三種形式，是一種具有鋪敘記事性質(zhì)的歌辭，后成為古代詩(shī)歌的一種體裁。2、歌、行都稱歌行體，屬于古體詩(shī)。音節(jié)、格律比較自由，句法長(zhǎng)短不一，富于變化。唐以后，歌行一般用五、七言古詩(shī)體裁。

可敘事，可抒情、議論。例如《白雪歌送武判官歸京》，《茅屋為秋風(fēng)所破歌》，《兵車行》都是歌行體。【解題】1、關(guān)于歌、行、引:《琵琶行》原作《琵琶引》。歌、行、引是

琵琶行（并序）唐代：白居易元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓（pén）浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚（zhéng）錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡（chāng）女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈（gǔ）人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫（mǐn）然，自敘少小時(shí)歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫（zhé）意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》?！臼煜ふn文】琵琶行（并序）唐代：白居易潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻（dí）花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)?！?/p>

尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。

千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思（sì），似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。

輕攏慢捻（niǎn）抹復(fù)挑，初為《霓裳(nícháng)》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)（jiānguān）鶯語(yǔ)花底滑，幽咽（yè）泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白?！烈鞣艙懿逑抑?，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦（há）蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻（dí）花秋瑟瑟。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。

鈿（diàn）頭云篦（bì）擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。

夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干?！衣勁靡褔@息，又聞此語(yǔ)重唧（jī）唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。

潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓（pén）江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。

豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳（zhāozhā）難為聽。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》?！形掖搜粤季昧?，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。湓浦pénpǔ錚錚然zhēng商賈gǔ憫然ｍǐｎ憔悴qiáocuì

轉(zhuǎn)徙xǐ恬然tián

謫zhé

潯陽(yáng)xún荻花dí

聲聲思sì

捻niǎn霓裳nícháng六幺yāo

迸bèng裂帛bó

蝦蟆hámá紅綃xiāo鈿頭diàn銀篦bì

闌干lán嘔啞ōuyā嘲哳zhāozhā【注意字音】湓浦pénpǔ錚錚然zhēng商賈gǔ【注意《琵琶行》的內(nèi)容與分析詩(shī)分為五段。

第一段，寫秋夜江頭送客的情景。這一段，為詩(shī)中所要表現(xiàn)的悲劇性人物及其故事，烘托了氣氛。第二段，寫與琵琶女相見的情況和琵琶女演奏的音調(diào)之美。第三段，寫琵琶女自述身世。第四段，詩(shī)人聯(lián)系自己的遭遇，傾訴悲懷。第五段，琵琶女重彈琵琶和詩(shī)人掩抑不住悲泣。開頭；序（交待寫作緣由）【學(xué)習(xí)提示】《琵琶行》的內(nèi)容與分析詩(shī)分為五段。開頭；序（交待寫作緣由序言分析序言分析

【序】元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。左遷：貶官，降職。古人尊右卑左，故稱降職為左遷。明年：第二年夜：名作狀，在夜里錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲京都聲：指京城流行的樂曲聲調(diào)倡女：歌女善才：當(dāng)時(shí)對(duì)曲師的通稱。有“能手”的意思委身：托身，這里指嫁賈人：商人gǔ

翻譯：唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問(wèn)這個(gè)人，原來(lái)是長(zhǎng)安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來(lái)年紀(jì)大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。【序】元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。命酒：叫（手下人）擺酒酒：名作動(dòng)，擺酒使：讓快：暢快憫然：憂郁樣子漂淪：漂泊淪落出官：（京官）外調(diào)zhé恬然：淡泊寧?kù)o的樣子遷謫：貶官降職或流放為：創(chuàng)作長(zhǎng)句：指七言詩(shī)歌：名作動(dòng)，作歌凡：總共言：字命：命名，題名

翻譯：于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂的樣子，自己說(shuō)起了少年時(shí)歡樂之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。我離京調(diào)外任職兩年來(lái)，隨遇而安，自得其樂，而今被這個(gè)人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺。于是撰寫一首長(zhǎng)詩(shī)贈(zèng)送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂事，今漂淪憔悴，小序提供了什么信息？

簡(jiǎn)要地概括了全詩(shī)的內(nèi)容，交代了寫詩(shī)的時(shí)間、背景、緣由，并確立了詩(shī)歌凄切傷懷的情感基調(diào)。背景:秋夜送別人物:琵琶女詩(shī)人事件:奏曲作詩(shī)自敘身世習(xí)復(fù)顧回小序提供了什么信息？背景:秋夜送別人物:琵琶女詩(shī)人事件:奏曲文究本探

“予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意”，對(duì)此，你有何看法？【提示】“恬然自安”，是話中有話，實(shí)際是說(shuō)遭受貶謫的苦悶始終縈繞心頭，一直無(wú)法自安?！斑w謫意”當(dāng)然也不是“是夕”才感受到的。這兩句反話，既是委婉地表達(dá)自己的抑郁憤慨之情，也是強(qiáng)調(diào)這次與琵琶女偶然相遇的事件給他的感受之深，是扣住后文“同是天涯淪落人”來(lái)說(shuō)的。文究本探“予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有第一段分析第一段分析

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。江頭：江邊荻花：似蘆葦，秋天開紫花瑟瑟：風(fēng)吹動(dòng)楓樹、蘆荻的聲音主人：詩(shī)人自指管弦：指音樂醉不成歡：悶悶的喝醉酒dí

翻譯：秋夜我到潯陽(yáng)江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴，舉起酒杯要飲卻無(wú)助興的音樂。酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月。潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船文究本探潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。交代時(shí)間地點(diǎn)景物，渲染了悲涼感傷的氣氛，為全詩(shī)奠定了基調(diào)。掃興雖然喝醉了卻并不舒暢，因?yàn)榧磳⑴c客人分別心里悲傷。

用明月沉浸在茫茫的江水中來(lái)表達(dá)一對(duì)友人分別時(shí)的心情“自古多情傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)?！绷馈队炅剽彙?。這四句話強(qiáng)調(diào)了“別”字，突出了一個(gè)“慘”。文究本探潯陽(yáng)江頭夜送客，交代時(shí)間地點(diǎn)景物，渲染了悲涼感傷的氣回習(xí)顧復(fù)回顧所學(xué)知識(shí)，理解互文。

互文，也叫互辭，是古詩(shī)文中常采用的一種修辭方法。古文中對(duì)它的解釋是：“參互成文，含而見文?！本唧w地說(shuō)，它是這樣一種互辭形式：上下兩句或一句話中的兩個(gè)部分，看似各說(shuō)兩件事，實(shí)則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充，說(shuō)的是一件事。由上下文意互相交錯(cuò)，互相滲透，互相補(bǔ)充來(lái)表達(dá)一個(gè)完整句子意思的修辭方法?！净ノ摹恐魅讼埋R客在船：主人和客人一同下馬上船回習(xí)顧復(fù)回顧所學(xué)知識(shí)，理解互文?；ノ模步谢マo回習(xí)顧復(fù)1、煙籠寒水月籠沙。（杜牧《泊秦淮》）翻譯：煙霧籠罩著寒水也籠罩著沙；月光籠罩著沙也籠罩著寒水。2、將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸。（樂府詩(shī)《木蘭辭》）翻譯：將士(將軍戰(zhàn)士)們從軍十年，經(jīng)過(guò)千百次戰(zhàn)斗，有的戰(zhàn)死沙場(chǎng)，有的凱旋"。3、秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)。（王昌齡《出塞》）翻譯：“秦漢時(shí)的明月照耀秦漢時(shí)的關(guān)塞”。即“明月依舊,關(guān)塞依舊,卻物是人非”。更讓人感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和悲慘?；ノ呐e例回習(xí)顧復(fù)1、煙籠寒水月籠沙。（杜牧《泊秦淮》）互文舉例第二段分析第二段分析

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。發(fā)：出發(fā)尋：循著暗：悄悄遲：遲疑近：形作動(dòng)，靠近回?zé)簦褐匦聯(lián)芰翢艄廪D(zhuǎn)軸撥弦：調(diào)弦較音的動(dòng)作掩抑：掩蔽，遏抑思：悲傷的情思

翻譯：忽聽得江面上傳來(lái)琵琶清脆聲；我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身。尋著聲源探問(wèn)彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒有動(dòng)靜。我們移船靠近邀請(qǐng)她出來(lái)相見；叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。千呼萬(wàn)喚她才緩緩地走出來(lái)，懷里還抱著琵琶半遮著臉面。轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說(shuō)著她平生的不得志；sì忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。低眉：低頭信手：隨手續(xù)續(xù)彈：連續(xù)彈奏攏：扣弦捻：揉弦抹：順手下?lián)芴簦悍词只負(fù)苣奚选⒘郏呵笙遥号弥凶畲值南亦朽校郝曇舫林匾謸P(yáng)小弦：琵琶上最細(xì)的弦切切：形容聲音急切細(xì)碎間關(guān)：象聲詞，形容鳥聲婉轉(zhuǎn)滑：流利幽咽：遏塞不暢狀冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變?yōu)槔錆?。難，與滑相對(duì)，有澀之意

翻譯：她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停;用琴聲把心中無(wú)限的往事說(shuō)盡。輕輕地?cái)n,慢慢地捻,一會(huì)兒抹,一會(huì)兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再?gòu)棥读邸?。大弦渾宏悠長(zhǎng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨;小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語(yǔ)。嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盤。琵琶聲一會(huì)兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥鳴聲，一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。凝絕：凝滯暗恨：內(nèi)心的怨恨乍：突然迸：濺射曲終：樂曲結(jié)束當(dāng)心畫：一曲結(jié)束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法帛：古時(shí)對(duì)絲織品的總稱舫：船

翻譯：好像冰下的泉水又冷又澀不能流暢，弦似乎凝結(jié)不動(dòng)了，聲音也暫時(shí)停止了。（琴聲）中另外流露出一種潛藏在內(nèi)心深處的愁怨，此時(shí)悶悶無(wú)聲卻比有聲更激動(dòng)人心。突然間好像銀瓶撞破水漿四濺，又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥，四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；只見江心之中映著白白的秋月月影。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有文究本探忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。

“尋、問(wèn)、移、近、邀、添、回、開、呼、喚”一些的動(dòng)作，表現(xiàn)了詩(shī)人的欣喜之情和急欲相見的迫切心情?！芭寐曂ＳZ(yǔ)遲”，和“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”、這幾句充分反映了這位當(dāng)年名滿京師，今日淪落江湖的琵琶女的遲疑、窘迫、和羞澀?！昂觥弊质窃?shī)歌出現(xiàn)戲劇性的變化，使人物的心情由悲轉(zhuǎn)喜。從而引出下文。文究本探忽聞水上琵琶聲，“尋、問(wèn)、移、近、邀、添、回、開、呼文究本探《琵琶行》音樂描寫部分分析文究本探《琵琶行》文究本探轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑,初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。彈奏準(zhǔn)備序曲第一幕第二幕第三幕曲終傾述悲情急切愉快憂愁暗恨激越雄壯曲終收撥文究本探轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。彈奏準(zhǔn)備序轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。

文究本探演奏前的調(diào)弦試音，卻已使聽者感到了一種動(dòng)人的情韻，可見琵琶女身手不凡，造詣?lì)H深。起調(diào)低沉抑郁。給人的感覺像是在述說(shuō)平生的不得志?？梢娕门畼非谋憩F(xiàn)力。上句：琵琶女神情拘謹(jǐn)、抑郁。下句：作者把琵琶的聲音與人物的感情交融在一起了。寫指法，即演奏者對(duì)各種技法綜合的、熟練地運(yùn)用，達(dá)到爐火純青的地步，接著寫以高超的技巧所奏的名曲，然后對(duì)音樂展開大段描寫。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，文究本探演奏前的調(diào)弦試音，卻已使聽者感到了一大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。粗重急驟細(xì)輕委婉音色音量音質(zhì)交錯(cuò)變化清脆圓潤(rùn)宛轉(zhuǎn)流利阻塞不暢低沉凝重聲音終于停滯感情依舊積聚余音繞梁，不絕于耳終于在沉默中爆發(fā)爆發(fā)的如此激越高亢結(jié)尾收束的動(dòng)作在音樂最高亢處收尾旋律的變化作用如何？在表現(xiàn)方法上有什么特點(diǎn)？大弦嘈嘈如急雨，粗重急驟細(xì)輕委婉音色音量音質(zhì)交錯(cuò)變化宛轉(zhuǎn)賞析：

“無(wú)聲”之所以“勝有聲”，也還因?yàn)檫@“無(wú)聲”的暫歇時(shí)間，給聽者留下了思考、回味的余地，使聽者對(duì)“有聲”感受、理解得更深沉了。這是由聽者的主觀感受填補(bǔ)了暫時(shí)的“無(wú)聲”，使“無(wú)聲”的意境更佳。這就如同繪畫中有“空白”一樣，沒有“空白”，筆墨線條也就失去了意義，二者互為衣存，互為襯托，相映成趣，相得益彰。文究本探賞析：文究本探賞析提示：這兩句的作用：說(shuō)明琵琶女技藝非凡和樂聲的感人至深。采用的是反襯手法。用“東船西舫悄無(wú)言”的寂靜無(wú)聲，反襯“有聲”的音樂效果，可謂“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”了。人們無(wú)聲地沉浸、陶醉在藝術(shù)的享受之中，同時(shí)由于音樂的旋律，使詩(shī)人想到了自己浩茫的心事，引起情緒上的波瀾。在這片刻的沉寂中，只見一輪迷蒙的冷月蕩漾在江心的微波之中，它提醒詩(shī)人從樂聲中回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，這句景物描寫點(diǎn)染烘托了濃重的氛圍，與復(fù)雜的樂聲融為一體，共同表現(xiàn)了琵琶女與詩(shī)人息息相通的復(fù)雜情感，是那么的憂憤、哀怨凄楚、蒼涼，給整個(gè)音樂形象補(bǔ)足了畫龍點(diǎn)睛之筆。文究本探賞析文究本探第三段分析第三段分析

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。

翻譯：她沉吟著收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。她說(shuō)我原是京城負(fù)有盛名的歌女；老家住在長(zhǎng)安城東南的蝦蟆陵。彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成；教坊樂團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名。每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。京都豪富子弟爭(zhēng)先恐后來(lái)獻(xiàn)彩；彈完一曲收來(lái)的紅綃不知其數(shù)。沉吟：默默深思的樣子斂容：收斂（深思時(shí)悲憤深怨的）面部表情自言：自我介紹蝦：“蝦”通“蛤”名:名字屬：有管轄關(guān)系的，歸類第一部：最優(yōu)秀的一隊(duì)服：佩服、贊賞秋娘：唐時(shí)歌舞妓常用的名字。泛指當(dāng)時(shí)貌美藝高的歌伎纏頭：指古代賞給歌舞女子的財(cái)禮綃：精細(xì)輕美的絲織品數(shù)：數(shù)目沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

翻譯：鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過(guò)；秋去春來(lái)美好的時(shí)光白白消磨。兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破?。荒喝コ瘉?lái)我也漸漸地年老色衰。門前車馬減少光顧者落落稀??；青春已逝我只得嫁給商人為妻。商人重利不重情常常輕易別離；上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂狂歡；夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。鈿頭銀篦：上端鑲著金花的銀質(zhì)發(fā)篦鈿：金花篦：梳頭用具擊節(jié)：打拍子等閑：隨隨便便，不重視秋月春風(fēng)：代指年月diànbì故：陳舊、衰老去來(lái)：離別后。來(lái)：語(yǔ)氣詞繞船月明：繞船的月光皎潔闌干：縱橫錯(cuò)亂的樣子鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑文究本探導(dǎo)致“門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”的原因？

提示：除了“暮去朝來(lái)顏色故”之外，還有一層就是“弟走從軍阿姨死”。其中“顏色故”是主要原因。從前面描述琵琶女彈奏的技藝來(lái)看，并沒有因年長(zhǎng)而衰敗，而是依然精妙絕倫。然而那些豪門子弟都不來(lái)光顧了，這說(shuō)明什么？它從一個(gè)側(cè)面告訴人們：原來(lái)“五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，并不是真的欣賞她彈奏琵琶的高超技藝，而是被她的容貌所吸引，一旦她年長(zhǎng)色衰，門前必然是“冷落鞍馬稀”了。文究本探導(dǎo)致“門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”的原因？賞析：“繞船月明江水寒”一句是描寫景物的，這一句蘊(yùn)含了什么情？

【提示】：這一句是在前面通過(guò)對(duì)比敘述身世遭遇之后的抒情。過(guò)去是那么的歡樂奢華，名噪京師，而今圍繞著自己這一葉孤舟的卻是清冷的月光，帶著寒意的江水。詩(shī)人把秋江月夜的寒冷同琵琶女內(nèi)心感受的寒冷融合在一起，情景交融，烘托出琵琶女無(wú)限凄涼悲苦的心境，催人淚下。文究本探賞析：“繞船月明江水寒”一句是描寫景物的，這一句蘊(yùn)含了什么情第四段分析第四段分析

我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

翻譯：我聽琵琶的悲泣早已搖頭嘆息，又聽到她這番訴說(shuō)更叫我悲凄。我們倆同是天涯淪落的可悲人，今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識(shí)！自從去年我離開繁華長(zhǎng)安京城，被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒有音樂，一年到頭聽不到管弦的樂器聲。住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方，第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。重：更加唧唧：嘆聲謫居：被貶官降職到邊遠(yuǎn)外地居住黃蘆：發(fā)黃的蘆葦苦竹：又名傘柄竹我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。旦暮：早上、晚上花：開花朝：早上秋月夜：秋季月明之夜獨(dú)傾：獨(dú)自飲酒豈：難道嘔?。簲M聲詞，形容單調(diào)的樂聲嘲哳:形容聲音繁雜難為聽：難聽，聽不下去暫：突然，一下子更：表示動(dòng)作行為的重復(fù),相當(dāng)于「再」「復(fù)」、「又」zhāozhāgèng

翻譯：在這里早晚能聽到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無(wú)可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。難道這里就沒有山歌和村笛嗎？只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽。今晚我聽你彈奏琵琶訴說(shuō)衷情，就像聽到仙樂眼也亮來(lái)耳也明。請(qǐng)你不要推辭坐下來(lái)再?gòu)椧磺?；我要為你?chuàng)作一首新詩(shī)《琵琶行》。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取第五段分析第五段分析

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。

翻譯：（琵琶女）有感于我的話良久的站立；回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。凄凄切切不再像剛才那種聲音；在座的人重聽都掩面哭泣不停。要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！卻坐：退回到原處促弦：把弦擰得更緊轉(zhuǎn)：更、越向前：以前掩泣：掩面哭泣青衫：指青色的官服感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前探究詩(shī)歌中景物描寫的作用。文究本探1、“楓葉荻花秋瑟瑟”：2、“別時(shí)茫茫江浸月”：3、“唯見江心秋月白”：4、“繞船明月江水寒”：5、“黃蘆苦竹繞宅生”：6、“杜鵑啼血猿哀鳴”：7、“春江花朝秋月夜”：營(yíng)造了蕭瑟凄清的氛圍烘托了詩(shī)人的離愁別緒側(cè)面襯托音樂技藝高超琵琶女冷落凄涼的心情

詩(shī)人被貶后的苦楚悲涼

詩(shī)人被貶后的孤寂悲涼

以美景襯哀情，反襯詩(shī)人被貶后的孤寂悲涼

探究詩(shī)歌中景物描寫的作用。文究本探1、“楓葉荻花秋瑟瑟”：營(yíng)瀏覽課文，思考下列兩個(gè)問(wèn)題：

1、本詩(shī)描寫了琵琶女彈奏的精妙的樂曲，請(qǐng)問(wèn)在詩(shī)中琵琶女一共彈奏了幾次？用文中的詩(shī)句回答聽者的感受、反應(yīng)是什么？2、文章最后寫道：“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕?！闭?qǐng)問(wèn)是什么使與彈奏者本不是同一階層的白居易產(chǎn)生如此深切的共鳴而老淚縱橫呢？究探本文瀏覽課文，思考下列兩個(gè)問(wèn)題：究探本文文中一共描寫了三次彈奏第一次：“主人忘歸客不發(fā)”——驚異（暗寫、略寫）第二次：“東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白”——沉醉（明寫、詳寫）第三次：“滿座重聞皆掩泣”、“江州司馬青衫濕”——傷悲（暗寫、略寫）文中一共描寫了三次彈奏第一次：“主人忘歸客不發(fā)”潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。環(huán)境描寫：渲染悲涼氣氛，奠定全詩(shī)基調(diào)（互文）江頭送客聞琵琶第一次演奏：“慘”?。x愁、淪落）側(cè)面烘托：音樂的美

詩(shī)人、客人：離愁（慘將別）潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。環(huán)境描寫：（互文）江頭送客第一次：江頭送客聞琵琶詩(shī)句：（側(cè)面烘托音樂之美，琴技之棒。）別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。醉不成歡慘將別。

景中含情，主客相對(duì)無(wú)言、黯然神傷時(shí)出現(xiàn)美妙的音樂。

(用感情鋪墊)(用環(huán)境鋪墊)（暗寫）第一次：江頭送客聞琵琶詩(shī)句：（側(cè)面烘托音樂之美，琴尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。1、邀見歌女急切欣喜矛盾含羞第二次演奏：尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？1、邀見歌女急切矛盾第二次演奏：2.演奏名曲——聆聽琵琶聲轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。2.演奏名曲——聆聽琵琶聲轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。詩(shī)句

音樂特點(diǎn)大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私語(yǔ)大珠小珠落玉盤間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑幽咽泉流冰下難銀瓶乍破水漿迸鐵騎突出刀槍鳴四弦一聲如裂帛粗重深沉細(xì)膩柔美婉轉(zhuǎn)流利低沉抑郁激越高亢氣勢(shì)雄壯戛然而止將抽象的音樂變?yōu)榭筛械男蜗蟮诙?江上聆聽琵琶曲圓潤(rùn)清脆錯(cuò)落有致

比喻（明寫詳寫）詩(shī)句音樂特點(diǎn)大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私語(yǔ)大大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私語(yǔ)間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑幽咽泉流冰下難弦弦掩抑聲聲思低眉信手續(xù)續(xù)彈嘈嘈切切錯(cuò)雜彈疊詞jiānguānyōuyè疊韻雙聲聯(lián)綿詞更加形象使音樂悅耳動(dòng)聽

大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私語(yǔ)間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑幽咽泉流冰下難弦弦東船西舫悄無(wú)言，惟見江心秋月白。（景物的側(cè)面烘托）通過(guò)寫聽眾的沉醉和環(huán)境的寂靜來(lái)襯托樂曲感人的藝術(shù)魅力，突出琵琶女琴技的高超。東船西舫悄無(wú)言，惟見江心秋月白。（景物的側(cè)面烘托）古人描寫音樂美的詞語(yǔ)和句子：在齊聞韶，三月不知肉味?！墩撜Z(yǔ)·述而》余音繞梁，三日不絕?！读凶印珕?wèn)》此曲只應(yīng)天上有，人間哪得幾回聞？——唐·杜甫《贈(zèng)花卿》舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦?！冻啾谫x》古人描寫音樂美的詞語(yǔ)和句子：音樂描寫

（王小玉）聲音初不甚大，只覺入耳有說(shuō)不出的妙境：五臟六腑像熨斗熨過(guò)，無(wú)一處不伏帖；三萬(wàn)六千個(gè)毛孔，像吃了人參果，無(wú)一個(gè)不暢快。

唱了數(shù)十句之后，漸漸地越唱越高，忽然拔了一個(gè)尖兒，像一線鋼絲拋入天際……

——?jiǎng)Ⅸ槨独蠚堄斡洝诽饾?rùn)舒暢尖細(xì)高亢音樂描寫（王小玉）聲音初不甚大，只覺入耳有[提問(wèn)]聽了歌女的琵琶演奏，我們能否發(fā)現(xiàn)琵琶曲調(diào)的起伏變化，從而捕捉到琵琶女情感和生活變化的軌跡呢？[明確]整個(gè)曲調(diào)可以分為四個(gè)部分:“前奏曲”，“歡樂曲”，“沉思曲”，“悲憤曲”。究探本文[提問(wèn)]聽了歌女的琵琶演奏，我們能否發(fā)現(xiàn)琵琶曲調(diào)的起伏變化前奏曲詩(shī)句：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，……說(shuō)盡心中無(wú)限事。”明確：潯陽(yáng)江邊，風(fēng)寒月冷，琵琶女獨(dú)守空船，孤單凄涼。所以其出場(chǎng)彈奏時(shí)旋律低沉抑郁。強(qiáng)烈的生活反差又自然勾起了她對(duì)往昔生活的深情回憶……前奏曲詩(shī)句：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，……說(shuō)盡心中無(wú)限事歡樂曲詩(shī)句：輕攏慢捻抹復(fù)挑，……大珠小珠落玉盤。明確：歡快明朗、清脆悅耳的琵琶聲，忽高忽低，交織成起伏生動(dòng)的樂章，唱出了琵琶女的青年時(shí)代?！拔辶昴晟贍?zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，成功的榮譽(yù)與醉酒歡歌構(gòu)成了她生活的全部。這一切怎不令她留戀，故而旋律一轉(zhuǎn)為清脆圓潤(rùn)、輕快舒徐，而“大珠小珠落玉盤”更如往日盈盈笑語(yǔ)，讓人過(guò)耳不忘。然而好景不長(zhǎng)，時(shí)光不再……歡樂曲詩(shī)句：輕攏慢捻抹復(fù)挑，……大珠小珠落玉盤。沉思曲詩(shī)句：間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，……，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。明確：“弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故”，琵琶女“年長(zhǎng)色衰”，生活變故門庭冷落。迫于生計(jì)，她“老大嫁作商人婦”?；貞浀竭@兒，琵琶女怎不肝腸寸斷？這時(shí)，旋律變得“冷澀”“凝絕”，音樂之聲“暫歇”，命運(yùn)的變化使此時(shí)的琵琶女陷入了深深的思考之中……沉思曲詩(shī)句：間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，……，此時(shí)無(wú)聲勝有聲悲憤曲詩(shī)句：銀瓶乍破水漿迸，……，四弦一聲如裂帛。明確：這段音樂情緒高漲起來(lái)，以剛勁急促、震撼人心的節(jié)奏，表達(dá)琵琶女對(duì)命運(yùn)的不平之感與憤懣之情。故而音樂之聲如“銀瓶……刀槍鳴”。高亢激越的旋律正是她的憤怒控訴。收撥一劃，“四弦一聲如裂帛”，是憤激的哀號(hào)，更是對(duì)不公平社會(huì)現(xiàn)實(shí)和命運(yùn)的抗?fàn)帲”瘧嵡?shī)句：銀瓶乍破水漿迸，……，四弦一聲如裂帛重聞琵琶青衫濕感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。滿座皆泣詩(shī)人：重聞琵琶青衫濕琵琶女：卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急第三次演奏：重聞琵琶青衫濕感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。滿座皆泣詩(shī)第三次重聞琵琶青衫濕（明寫略寫）詩(shī)句卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急凄凄不似向前聲滿座重聞皆掩泣座中泣下誰(shuí)最多江州司馬青衫濕（直接描寫音樂的悲凄）（側(cè)面烘托音樂的感人）第三次重聞琵琶青衫濕（明寫略寫）詩(shī)句卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急凄凄誰(shuí)解青衫淚？

[提問(wèn)]“男兒有淚不輕彈，只因未到傷心時(shí)?！痹?shī)人白居易為何在一個(gè)素不相識(shí)的琵琶女面前淚灑青衫呢？

究探本文誰(shuí)解青衫淚？[提問(wèn)]“男兒有淚不輕彈，只因未到傷心時(shí)文究本探

分析琵琶女為什么“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，并概括琵琶女的形象特點(diǎn)。當(dāng)年：京城艷倡、藝壓京城、人妒人捧、年年歡笑而今：年老色衰、門前冷落、委身商人、獨(dú)守空船空有才華而無(wú)施展的舞臺(tái)、欣賞的知音京倡商婦怨

明確：琵琶女是一個(gè)琵琶技藝高超，但在封建社會(huì)中被摧殘、被侮辱的歌女形象。文究本探分析琵琶女為什么“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，并概文究本探探究文中詩(shī)人的形象。當(dāng)年：天子近臣、高朋滿座絲竹不絕、其樂融融而今：謫居臥病、送客慘別有酒無(wú)樂、其情凄凄空有才華而無(wú)施展的舞臺(tái)賞識(shí)的君王京官謫官恨

明確：詩(shī)人是一個(gè)才華橫溢，譽(yù)滿天下卻被貶江城、懷才不遇，孤獨(dú)抑郁的正直知識(shí)分子形象。文究本探探究文中詩(shī)人的形象。當(dāng)年：天子近臣、高朋滿座而今：謫琵琶女自訴身世苦白居易自嘆謫居苦本是京城女去年辭帝京名滿京都的藝人才華橫溢的詩(shī)人因年長(zhǎng)色衰而嫁商人因直言進(jìn)諫而遭貶謫憂愁暗恨同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！琵琶女自訴身世苦白居易自嘆謫居苦本是京城女去年辭帝京名滿京都②傷己：

①傷琵琶女：

正如詩(shī)中云：“我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重卿卿?！迸门畱嵓び脑沟那{(diào)本引發(fā)詩(shī)人情感的共鳴，在聽了琵琶女的苦楚身世的傾訴后，更是激起詩(shī)人深深的憐憫。詩(shī)人淚灑青衫，主要來(lái)自兩個(gè)方面：詩(shī)人才華橫溢，譽(yù)滿天下，然而今朝淪落，幽愁悲憤；再加上朋友一別，更感孤寂難耐。人悲，己憐，“同是天涯淪落人”。傷人，傷己，兩重感傷交融一體，積累沉淀，詩(shī)人怎不悲愴滿懷，淚灑青衫？這“淚”，既是詩(shī)人對(duì)被壓迫女的同情與尊重，又是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的控訴。②傷己：①傷琵琶女：正如詩(shī)中云：“我聞琵主旨句

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。主題

《琵琶行》通過(guò)敘述詩(shī)人與一位飄泊江湖的長(zhǎng)安歌伎邂逅相遇,并被其琴聲和凄苦身世感動(dòng)的故事，抒發(fā)詩(shī)人對(duì)歌女身世的同情、感傷及對(duì)自己被貶謫后的愁苦失意。主旨句主題《琵琶行》通過(guò)敘述詩(shī)人與一位飄泊江湖的長(zhǎng)明線：暗線：本詩(shī)的線索文本探究明線：暗線：本詩(shī)的線索文本探究明線秋江夜送客暗線月夜彈琵琶月夜聽琵琶凄涼話身世移船邀相見更坐彈一曲翻作《琵琶行》明線：歌女身世暗線：詩(shī)人的感受同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)明線秋江夜送客暗線月夜彈琵琶月夜聽琵琶凄涼話身世移船邀相見更誰(shuí)解風(fēng)物意？

[提問(wèn)]詩(shī)歌往往少不了風(fēng)物的描寫，同樣，本詩(shī)歌前后貫穿了幾處風(fēng)物描寫的文字。這些風(fēng)物有什么作用呢？

1.“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”，

敘述了江東送客時(shí)的環(huán)境。秋夜的江水、楓葉、荻花，構(gòu)成清晰如畫的意境，令人頓感秋涼襲身，曲曲傳達(dá)出詩(shī)人凄涼愁慘的心情，為全詩(shī)奠定了悲涼的感情基調(diào)。2.“別時(shí)茫茫江浸月”

敘述別時(shí)景象，景中含情。茫茫江水，溶溶月色，無(wú)不彌散著詩(shī)人的離愁別緒，仿佛詩(shī)人的心情融化其中，與自然風(fēng)物有了感應(yīng)。究探本文誰(shuí)解風(fēng)物意？[提問(wèn)]詩(shī)歌往往少不了風(fēng)物的描寫，同樣，本寫音樂結(jié)束時(shí)寂靜的環(huán)境。音樂結(jié)束，但其感情仍在擴(kuò)散，一直滲入被秋月照亮的江心，又仿佛江心秋月也在為音樂中的感情所打動(dòng)。情景交融，烘托了音樂效果，形成令人回味的意境。3.“唯見江心秋月白”

4.“繞船明月江水寒”

寫琵琶女獨(dú)守空船時(shí)的環(huán)境，渲染了琵琶女冷落凄涼的心情。5.黃蘆苦竹繞宅生”寫詩(shī)人的生活環(huán)境，渲染詩(shī)人被貶后的孤寂悲涼。寫音樂結(jié)束時(shí)寂靜的環(huán)境。音樂結(jié)束，但其感情仍在擴(kuò)散，一直滲入風(fēng)物意——一枝一葉總關(guān)情

總之，一枝一葉總關(guān)情。詩(shī)歌中的風(fēng)物成了溢滿感情的意象，疊加在一起，使《琵琶行》整個(gè)詩(shī)境恍若沉浸在潯陽(yáng)江頭那一派憂郁的月光里，凄美哀人。風(fēng)物意——一枝一葉總關(guān)情總之，一枝一葉總關(guān)課究后探

有人認(rèn)為琵琶女是一個(gè)留戀燈紅酒綠渴望奢靡生活的女子,是不值得同情的;但還有人說(shuō),琵琶女是一個(gè)封建社會(huì)受玩弄的弱女子,應(yīng)該同情。你同意哪種觀點(diǎn)，說(shuō)出你的理由。

觀點(diǎn)一：從她的言行舉止來(lái)看,“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”、“千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面”、“沉吟”、“整頓衣裳起斂容”,這些都說(shuō)明她滿腹心事,欲說(shuō)還休,不愿隨便拋頭露面,充分顯示了她經(jīng)歷了滄桑,脫去了浮華,變成了一個(gè)莊重、愁苦的中年婦女。觀點(diǎn)二：從她的彈奏技巧來(lái)看,隨著年齡的增長(zhǎng),技藝應(yīng)該越來(lái)越精湛,而且從潯陽(yáng)江上的這一場(chǎng)演奏也可看出,她的技藝已經(jīng)到了爐火純青的地步。但為什么會(huì)“門前冷落鞍馬稀”,只能孤“守空船”呢?真正的原因只有一個(gè)—“暮去朝來(lái)顏色故”。由此可見五陵少年并非真正為欣賞藝術(shù)而來(lái),主要還在于追求色相。課究后探有人認(rèn)為琵琶女是一個(gè)留戀燈紅酒綠渴望奢琵琶行藝術(shù)探究琵琶行藝術(shù)探究《琵琶行》的藝術(shù)特色（一）1.情節(jié)曲折，波瀾起伏

在“醉不成歡慘將別”的時(shí)候，便“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”，將情節(jié)推向另一個(gè)境界。第一次琵琶演奏已畢，“東船西舫悄無(wú)言”，似乎可以結(jié)束了，忽然又“沉吟”、“斂容”，琵琶女要訴說(shuō)自己的身世了。琵琶女訴說(shuō)一完，詩(shī)人便抒發(fā)自己的感慨，將自己的遭遇與琵琶女的遭遇聯(lián)系起來(lái)，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。更奏一曲，樂聲進(jìn)入了高潮，但詩(shī)人不再作正面描寫，只說(shuō)其聲“凄凄”，并“不似向前”，寫到這里，就戛然而止。這樣，既能使人感慨不已，又能使人產(chǎn)生意深境遠(yuǎn)的感覺。這種曲折多變的情節(jié)，使琵琶女富于戲劇性的遭遇得到突出表現(xiàn)?！杜眯小返乃囆g(shù)特色（一）1.情節(jié)曲折，波瀾起伏2.以情動(dòng)人

以情動(dòng)人，敘述事件，描寫人物全都充滿抒情色彩。送客一節(jié)即以“秋瑟瑟”、“慘將別”、“茫茫江浸月”，給環(huán)境制造了傷感的氣氛。琵琶女第一次演奏，詩(shī)人在描寫琵琶女演奏的手法和曲調(diào)時(shí)，讓情思幽恨貫穿始終。自敘身世一段，是“幽愁暗恨”的根源，更是充滿了人物因昔盛今衰而產(chǎn)生的種種哀傷。

詩(shī)人自嘆經(jīng)歷，處處以環(huán)境襯托自身的感慨，充分描寫了漂淪流落的悲切之情。末段，凄凄的弦聲與哭泣聲相互照映，更是寫盡了詩(shī)人的悲痛心情。

《琵琶行》的藝術(shù)特色（二）2.以情動(dòng)人《琵琶行》的藝術(shù)特色（二）3.比喻絕妙

詩(shī)人善用可感的聲音和有形的事物比喻無(wú)形的樂曲；并能使人從樂聲中感受到彈奏者“有情”、“不得志”，還有許多不能用言語(yǔ)表達(dá)出來(lái)的“幽恨暗恨”。從“大弦切切如急雨”至“唯見江心秋月白”這一段中，作者連續(xù)使用比喻，用絕妙的比喻幫助讀者體感動(dòng)人的聲情?！杜眯小返乃囆g(shù)特色（三）3.比喻絕妙《琵琶行》的藝術(shù)特色（三）《琵琶行》的藝術(shù)特色（四）4.畫面精采白居易的《琵琶行》，堪稱絕妙的“有聲畫”，畫面非常精采。

（1）以景物烘托感情氛圍。如秋江夜別“楓葉荻花秋瑟瑟?！薄皠e時(shí)茫茫江浸月”，這種蕭瑟的秋景對(duì)離情別緒是有力的烘托。

（2）用人物的神態(tài)、動(dòng)作描繪出畫面，表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)。如“猶抱琵琶半遮面”，畫面?zhèn)魃竦孛枥L了琵琶女嬌羞的神情和猶豫遲疑的復(fù)雜心理。再如“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。”這里描繪琵琶女曲終時(shí)的動(dòng)作、神態(tài)，不僅使人感到她的教養(yǎng)、經(jīng)歷不俗，而且自然地表現(xiàn)她由彈奏到自敘身世的內(nèi)心活動(dòng)?！杜眯小返乃囆g(shù)特色（四）4.畫面精采《琵琶行》的藝術(shù)特色（五）5.運(yùn)用疊字

運(yùn)用疊字，既能準(zhǔn)確地表情達(dá)意，具有形象性，又使語(yǔ)言節(jié)奏鮮明，和諧悅耳，具有音樂性。?“弦弦掩抑聲聲思”：表示拍、符低間舒緩，充滿憂思。?“低眉信手續(xù)續(xù)彈”：表示演奏嫻熟，痛快淋漓。?“大弦嘈嘈如急雨”：“嘈嘈”，韻母屬開口呼，聲調(diào)為平聲，聲音宏亮高亢。?“小弦切切如私語(yǔ)”：“切切”韻母屬齊齒呼，聲調(diào)為仄聲，聲音纖細(xì)短促。?“凄凄不似向前聲”：表示曲調(diào)哀傷凄楚。《琵琶行》的藝術(shù)特色（五）5.運(yùn)用疊字《琵琶行》的藝術(shù)特色（六）6.敘事抒情水乳交融

本詩(shī)所敘之事（秋夜江頭送客、琵琶女的悲劇命運(yùn)、作者的貶謫生活）飽含的感情成分；景物的描寫，氣氛的烘托；人物的動(dòng)作，心理的細(xì)致描寫；人物以抒情方式傾訴悲懷；精當(dāng)?shù)恼f(shuō)明和議論的巧妙穿插。“未成曲調(diào)先有情”、“似訴平生不得志”、“說(shuō)盡心中無(wú)限事”、“初為《霓裳》后《六幺》”、“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”等等，對(duì)于塑造琵琶女的形象，有畫龍點(diǎn)睛之妙?！杜眯小返乃囆g(shù)特色（六）6.敘事抒情水乳交融《琵琶行》的藝術(shù)特色（七）7.形象類比，抒情言志

《琵琶行》塑造了兩個(gè)人物形象。在中唐商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、城市畸形繁榮的生活環(huán)境里，在當(dāng)時(shí)互相傾軋、仕途險(xiǎn)惡的政治背景里，琵琶女的形象和詩(shī)人的形象，都具有其現(xiàn)實(shí)的典型意義。此詩(shī)用形象類比法把兩人之間的悲憤情感、不幸遭遇等方面進(jìn)行類比，最后融合為一，從而推出兩個(gè)藝術(shù)形象都有懷才不遇、淪落天涯的感慨的結(jié)論。形象類比，抒情言志，富有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力?！杜眯小返乃囆g(shù)特色（七）7.形象類比，抒情言志《琵琶行》的藝術(shù)特色（八）8.結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)詩(shī)從“送客”起筆，繼而寫了“尋聲”，“邀彈”、“自訴”、“感慨”等一系列互相關(guān)聯(lián)，層層推進(jìn)的情節(jié)。這些情節(jié)分則各為一個(gè)場(chǎng)面，合則是一篇完整、和諧的詩(shī)篇?！杜眯小返乃囆g(shù)特色（八）8.結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)學(xué)查情檢學(xué)查情檢一、通假字曲終收拔當(dāng)心畫“畫”通“劃”暮去朝來(lái)顏色故古：容貌今：色彩二、古今異義字凄凄不似向前聲古：以前

今：朝向前方（面））一、通假字曲終收拔當(dāng)心畫“畫”通“劃”暮去朝來(lái)顏色故古：容貌二、古今異義字明年秋，送客湓浦口古：第二年今：指今年的下一年老大嫁作商人婦古：年紀(jì)大了今：長(zhǎng)子、長(zhǎng)兄等）又聞此語(yǔ)重唧唧古：嘆息聲今：一般指蟲鳴因?yàn)殚L(zhǎng)句古：因此作了今：表原因二、古今異義字明年秋，送客湓浦口古：第二年老大嫁作商人婦古：三、一詞多義【言】感斯人言凡六百一十六言自言本是京城女話語(yǔ)字說(shuō)【命】遂命酒命曰[琵琶行]吩咐，命令取名【為】因?yàn)殚L(zhǎng)句初為《霓裳》后《六幺》為君翻作《琵琶行》寫、作彈奏介詞，為、替三、一詞多義【言】話語(yǔ)【命】吩咐，命令【為】寫、作【暫】凝絕不通聲暫歇如聽仙樂耳暫明副詞，短暫副詞，頓時(shí)、忽然【幽】別有幽愁暗恨生幽咽泉流冰下難野芳發(fā)而幽香至于幽暗昏惑而無(wú)物以相之深沉形容低微，隱晦，不暢達(dá)清幽幽的昏暗【暗】尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)別有幽愁暗恨生偏聽則暗輕聲地隱藏的糊涂，愚昧【暫】副詞，短暫【幽】深沉【暗】輕聲地四、詞類活用聞舟中夜彈琵琶者遂命酒歌以贈(zèng)之商人重利輕別離名詞作狀語(yǔ)，在夜里名詞作動(dòng)詞，擺酒席名詞作動(dòng)詞，作詩(shī)形容詞作動(dòng)詞，看重、輕視四、詞類活用聞舟中夜彈琵琶者名詞作狀語(yǔ)，在夜里琵琶行白居易（并序）琵琶行白居易（并序）

白居易（772年－846年），字樂天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”。

白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣,語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等?！咀髡吆?jiǎn)介】白居易（772年－846年），字樂天，號(hào)在文學(xué)上白居易主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，強(qiáng)調(diào)和繼承我國(guó)古典詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，是新樂府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，也是繼杜甫之后唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。白居易善敘述，語(yǔ)言淺易明暢，作品以通俗流麗著稱?！杜眯小肥俏覈?guó)文學(xué)史上著名的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，與《長(zhǎng)恨歌》一起均是白居易的代表作品。在文學(xué)上白居易主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，強(qiáng)調(diào)和

白居易的生平與創(chuàng)作（思想內(nèi)容）反映人民的痛苦，如《觀刈麥》《繚綾》諷刺橫征暴斂，如《重賦》《杜陵叟》有指責(zé)貪官?gòu)?qiáng)暴的，如《賣炭翁》有揭露豪門貴族荒淫驕著的，如《輕肥》表現(xiàn)對(duì)邊事和邊民關(guān)懷的，如《西涼使》反對(duì)窮兵黷武的，如《新豐折臂翁》同情婦女的悲慘命運(yùn)的，如《上陽(yáng)白發(fā)人》白居易的生平與創(chuàng)作（思想內(nèi)容）反映人民的痛苦，如《觀刈麥

唐憲宗元和十年(815年)，跟擁兵割據(jù)的藩鎮(zhèn)吳元濟(jì)有勾結(jié)的朝中重臣派人刺死宰相武元衡，長(zhǎng)安城頓時(shí)一片混亂。白居易當(dāng)時(shí)任東宮贊善大夫，是個(gè)陪侍太子的閑職，不能過(guò)問(wèn)朝政，但他壓抑不住自己的憤怒，上書請(qǐng)求緝捕兇手，終以越職言事的罪名被貶為江州司馬。五年后，憲宗去世，穆宗即位，才被調(diào)回長(zhǎng)安?！緞?chuàng)作背景】唐憲宗元和十年(815年)，跟擁兵割據(jù)的藩鎮(zhèn)吳元濟(jì)有1、關(guān)于歌、行、引:《琵琶行》原作《琵琶引》。歌、行、引是古代歌曲的三種形式，是一種具有鋪敘記事性質(zhì)的歌辭，后成為古代詩(shī)歌的一種體裁。2、歌、行都稱歌行體，屬于古體詩(shī)。音節(jié)、格律比較自由，句法長(zhǎng)短不一，富于變化。唐以后，歌行一般用五、七言古詩(shī)體裁。

可敘事，可抒情、議論。例如《白雪歌送武判官歸京》，《茅屋為秋風(fēng)所破歌》，《兵車行》都是歌行體?！窘忸}】1、關(guān)于歌、行、引:《琵琶行》原作《琵琶引》。歌、行、引是

琵琶行（并序）唐代：白居易元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓（pén）浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚（zhéng）錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡（chāng）女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈（gǔ）人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫（mǐn）然，自敘少小時(shí)歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫（zhé）意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》?！臼煜ふn文】琵琶行（并序）唐代：白居易潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻（dí）花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)?！?/p>

尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。

千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思（sì），似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。

輕攏慢捻（niǎn）抹復(fù)挑，初為《霓裳(nícháng)》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)（jiānguān）鶯語(yǔ)花底滑，幽咽（yè）泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白?！烈鞣艙懿逑抑?，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦（há）蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻（dí）花秋瑟瑟。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。

鈿（diàn）頭云篦（bì）擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。

夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。‖我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧（jī）唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。

潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓（pén）江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。

豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳（zhāozhā）難為聽。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》?！形掖搜粤季昧?，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。湓浦pénpǔ錚錚然zhēng商賈gǔ憫然ｍǐｎ憔悴qiáocuì

轉(zhuǎn)徙xǐ恬然tián

謫zhé

潯陽(yáng)xún荻花dí

聲聲思sì

捻niǎn霓裳nícháng六幺yāo

迸bèng裂帛bó

蝦蟆hámá紅綃xiāo鈿頭diàn銀篦bì

闌干lán嘔啞ōuyā嘲哳zhāozhā【注意字音】湓浦pénpǔ錚錚然zhēng商賈gǔ【注意《琵琶行》的內(nèi)容與分析詩(shī)分為五段。

第一段，寫秋夜江頭送客的情景。這一段，為詩(shī)中所要表現(xiàn)的悲劇性人物及其故事，烘托了氣氛。第二段，寫與琵琶女相見的情況和琵琶女演奏的音調(diào)之美。第三段，寫琵琶女自述身世。第四段，詩(shī)人聯(lián)系自己的遭遇，傾訴悲懷。第五段，琵琶女重彈琵琶和詩(shī)人掩抑不住悲泣。開頭；序（交待寫作緣由）【學(xué)習(xí)提示】《琵琶行》的內(nèi)容與分析詩(shī)分為五段。開頭；序（交待寫作緣由序言分析序言分析

【序】元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。左遷：貶官，降職。古人尊右卑左，故稱降職為左遷。明年：第二年夜：名作狀，在夜里錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲京都聲：指京城流行的樂曲聲調(diào)倡女：歌女善才：當(dāng)時(shí)對(duì)曲師的通稱。有“能手”的意思委身：托身，這里指嫁賈人：商人gǔ

翻譯：唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問(wèn)這個(gè)人，原來(lái)是長(zhǎng)安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來(lái)年紀(jì)大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻?！拘颉吭褪辏枳筮w九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。命酒：叫（手下人）擺酒酒：名作動(dòng)，擺酒使：讓快：暢快憫然：憂郁樣子漂淪：漂泊淪落出官：（京官）外調(diào)zhé恬然：淡泊寧?kù)o的樣子遷謫：貶官降職或流放為：創(chuàng)作長(zhǎng)句：指七言詩(shī)歌：名作動(dòng)，作歌凡：總共言：字命：命名，題名

翻譯：于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂的樣子，自己說(shuō)起了少年時(shí)歡樂之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。我離京調(diào)外任職兩年來(lái)，隨遇而安，自得其樂，而今被這個(gè)人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺。于是撰寫一首長(zhǎng)詩(shī)贈(zèng)送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂事，今漂淪憔悴，小序提供了什么信息？

簡(jiǎn)要地概括了全詩(shī)的內(nèi)容，交代了寫詩(shī)的時(shí)間、背景、緣由，并確立了詩(shī)歌凄切傷懷的情感基調(diào)。背景:秋夜送別人物:琵琶女詩(shī)人事件:奏曲作詩(shī)自敘身世習(xí)復(fù)顧回小序提供了什么信息？背景:秋夜送別人物:琵琶女詩(shī)人事件:奏曲文究本探

“予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意”，對(duì)此，你有何看法？【提示】“恬然自安”，是話中有話，實(shí)際是說(shuō)遭受貶謫的苦悶始終縈繞心頭，一直無(wú)法自安?！斑w謫意”當(dāng)然也不是“是夕”才感受到的。這兩句反話，既是委婉地表達(dá)自己的抑郁憤慨之情，也是強(qiáng)調(diào)這次與琵琶女偶然相遇的事件給他的感受之深，是扣住后文“同是天涯淪落人”來(lái)說(shuō)的。文究本探“予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有第一段分析第一段分析

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。江頭：江邊荻花：似蘆葦，秋天開紫花瑟瑟：風(fēng)吹動(dòng)楓樹、蘆荻的聲音主人：詩(shī)人自指管弦：指音樂醉不成歡：悶悶的喝醉酒dí

翻譯：秋夜我到潯陽(yáng)江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴，舉起酒杯要飲卻無(wú)助興的音樂。酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月。潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船文究本探潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。交代時(shí)間地點(diǎn)景物，渲染了悲涼感傷的氣氛，為全詩(shī)奠定了基調(diào)。掃興雖然喝醉了卻并不舒暢，因?yàn)榧磳⑴c客人分別心里悲傷。

用明月沉浸在茫茫的江水中來(lái)表達(dá)一對(duì)友人分別時(shí)的心情“自古多情傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)?！绷馈队炅剽彙?。這四句話強(qiáng)調(diào)了“別”字，突出了一個(gè)“慘”。文究本探潯陽(yáng)江頭夜送客，交代時(shí)間地點(diǎn)景物，渲染了悲涼感傷的氣回習(xí)顧復(fù)回顧所學(xué)知識(shí)，理解互文。

互文，也叫互辭，是古詩(shī)文中常采用的一種修辭方法。古文中對(duì)它的解釋是：“參互成文，含而見文?！本唧w地說(shuō)，它是這樣一種互辭形式：上下兩句或一句話中的兩個(gè)部分，看似各說(shuō)兩件事，實(shí)則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充，說(shuō)的是一件事。由上下文意互相交錯(cuò)，互相滲透，互相補(bǔ)充來(lái)表達(dá)一個(gè)完整句子意思的修辭方法?！净ノ摹恐魅讼埋R客在船：主人和客人一同下馬上船回習(xí)顧復(fù)回顧所學(xué)知識(shí)，理解互文。互文，也叫互辭回習(xí)顧復(fù)1、煙籠寒水月籠沙。（杜牧《泊秦淮》）翻譯：煙霧籠罩著寒水也籠罩著沙；月光籠罩著沙也籠罩著寒水。2、將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸。（樂府詩(shī)《木蘭辭》）翻譯：將士(將軍戰(zhàn)士)們從軍十年，經(jīng)過(guò)千百次戰(zhàn)斗，有的戰(zhàn)死沙場(chǎng)，有的凱旋"。3、秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)。（王昌齡《出塞》）翻譯：“秦漢時(shí)的明月照耀秦漢時(shí)的關(guān)塞”。即“明月依舊,關(guān)塞依舊,卻物是人非”。更讓人感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和悲慘。互文舉例回習(xí)顧復(fù)1、煙籠寒水月籠沙。（杜牧《泊秦淮》）互文舉例第二段分析第二段分析

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。發(fā)：出發(fā)尋：循著暗：悄悄遲：遲疑近：形作動(dòng)，靠近回?zé)簦褐匦聯(lián)芰翢艄廪D(zhuǎn)軸撥弦：調(diào)弦較音的動(dòng)作掩抑：掩蔽，遏抑思：悲傷的情思

翻譯：忽聽得江面上傳來(lái)琵琶清脆聲；我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身。尋著聲源探問(wèn)彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒有動(dòng)靜。我們移船靠近邀請(qǐng)她出來(lái)相見；叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。千呼萬(wàn)喚她才緩緩地走出來(lái)，懷里還抱著琵琶半遮著臉面。轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說(shuō)著她平生的不得志；sì忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。低眉：低頭信手：隨手續(xù)續(xù)彈：連續(xù)彈奏攏：扣弦捻：揉弦抹：順手下?lián)芴簦悍词只負(fù)苣奚?、六幺：曲名大弦：琵琶中最粗的弦嘈嘈：聲音沉重抑揚(yáng)小弦：琵琶上最細(xì)的弦切切：形容聲音急切細(xì)碎間關(guān)：象聲詞，形容鳥聲婉轉(zhuǎn)滑：流利幽咽：遏塞不暢狀冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變?yōu)槔錆?。難，與滑相對(duì)，有澀之意

翻譯：她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停;用琴聲把心中無(wú)限的往事說(shuō)盡。輕輕地?cái)n,慢慢地捻,一會(huì)兒抹,一會(huì)兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再?gòu)棥读邸?。大弦渾宏悠長(zhǎng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨;小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語(yǔ)。嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盤。琵琶聲一會(huì)兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥鳴聲，一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。凝絕：凝滯暗恨：內(nèi)心的怨恨乍：突然迸：濺射曲終：樂曲結(jié)束當(dāng)心畫：一曲結(jié)束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法帛：古時(shí)對(duì)絲織品的總稱舫：船

翻譯：好像冰下的泉水又冷又澀不能流暢，弦似乎凝結(jié)不動(dòng)了，聲音也暫時(shí)停止了。（琴聲）中另外流露出一種潛藏在內(nèi)心深處的愁怨，此時(shí)悶悶無(wú)聲卻比有聲更激動(dòng)人心。突然間好像銀瓶撞破水漿四濺，又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥，四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；只見江心之中映著白白的秋月月影。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有文究本探忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。

“尋、問(wèn)、移、近、邀、添、回、開、呼、喚”一些的動(dòng)作，表現(xiàn)了詩(shī)人的欣喜之情和急欲相見的迫切心情?！芭寐曂ＳZ(yǔ)遲”，和“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”、這幾句充分反映了這位當(dāng)年名滿京師，今日淪落江湖的琵琶女的遲疑、窘迫、和羞澀?！昂觥弊质窃?shī)歌出現(xiàn)戲劇性的變化，使人物的心情由悲轉(zhuǎn)喜。從而引出下文。文究本探忽聞水上琵琶聲，“尋、問(wèn)、移、近、邀、添、回、開、呼文究本探《琵琶行》音樂描寫部分分析文究本探《琵琶行》文究本探轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑,初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。彈奏準(zhǔn)備序曲第一幕第二幕第三幕曲終傾述悲情急切愉快憂愁暗恨激越雄壯曲終收撥文究本探轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。彈奏準(zhǔn)備序轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。

文究本探演奏前的調(diào)弦試音，卻已使聽者感到了一種動(dòng)人的情韻，可見琵琶女身手不凡，造詣?lì)H深。起調(diào)低沉抑郁。給人的感覺像是在述說(shuō)平生的不得志?？梢娕门畼非谋憩F(xiàn)力。上句：琵琶女神情拘謹(jǐn)、抑郁。下句：作者把琵琶的聲音與人物的感情交融在一起了。寫指法，即演奏者對(duì)各種技法綜合的、熟練地運(yùn)用，達(dá)到爐火純青的地步，接著寫以高超的技巧所奏的名曲，然后對(duì)音樂展開大段描寫。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，文究本探演奏前的調(diào)弦試音，卻已使聽者感到了一大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。粗重急驟細(xì)輕委婉音色音量音質(zhì)交錯(cuò)變化清脆圓潤(rùn)宛轉(zhuǎn)流利阻塞不暢低沉凝重聲音終于停滯感情依舊積聚余音繞梁，不絕于耳終于在沉默中爆發(fā)爆發(fā)的如此激越高亢結(jié)尾收束的動(dòng)作在音樂最高亢處收尾旋律的變化作用如何？在表現(xiàn)方法上有什么特點(diǎn)？大弦嘈嘈如急雨，粗重急驟細(xì)輕委婉音色音量音質(zhì)交錯(cuò)變化宛轉(zhuǎn)賞析：

“無(wú)聲”之所以“勝有聲”，也還因?yàn)檫@“無(wú)聲”的暫歇時(shí)間，給聽者留下了思考、回味的余地，使聽者對(duì)“有聲”感受、理解得更深沉了。這是由聽者的主觀感受填補(bǔ)了暫時(shí)的“無(wú)聲”，使“無(wú)聲”的意境更佳。這就如同繪畫中有“空白”一樣，沒有“空白”，筆墨線條也就失去了意義，二者互為衣存，互為襯托，相映成趣，相得益彰。文究本探賞析：文究本探賞析提示：這兩句的作用：說(shuō)明琵琶女技藝非凡和樂聲的感人