狄更斯與《雙城記》

第二章19世紀(jì)英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)內(nèi)容回顧福樓拜的“客觀(guān)化寫(xiě)作”/“非人格化”創(chuàng)作原理；悲觀(guān)主義與厭世主義觀(guān)念與小說(shuō)創(chuàng)作；從物質(zhì)幸福到精神美麗的追尋；從宗教苦修到絕望人生的轉(zhuǎn)變；內(nèi)容提要一、19世紀(jì)英國(guó)社會(huì)發(fā)展與“維多利亞時(shí)代”；維多利亞時(shí)代的英國(guó)文學(xué)；

19世紀(jì)英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)；二、狄更斯小說(shuō)的故事性與戲劇性；狄更斯式的人道主義與兒童情結(jié)；狄更斯小說(shuō)人物塑造的藝術(shù)特點(diǎn)；狄更斯小說(shuō)的童話(huà)式敘事結(jié)構(gòu)；三、《雙城記》的多元整一結(jié)構(gòu)；

《雙城記》的人物形象分類(lèi);《雙城記》的藝術(shù)特點(diǎn)分析;“維多利亞時(shí)代”(1837—1901)

維多利亞女王執(zhí)政于1837—1901年之間，是英國(guó)歷史上在位時(shí)間最長(zhǎng)的統(tǒng)治者，被稱(chēng)為“歐洲的祖母”?！笆澜绻?chǎng)”：完成工業(yè)革命，成為世界強(qiáng)國(guó)；“日不落帝國(guó)”：搶占殖民地，成為世界霸主；英國(guó)歷史上的“黃金時(shí)代”歐洲地緣形勢(shì)維多利亞女王(1819－1901)維多利亞女王維多利亞時(shí)代的英國(guó)文學(xué)

(1830/1832—1901)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：狄更斯、薩克雷、勃朗特姐妹、蓋斯凱爾夫人、喬治·艾略特；梅瑞狄斯、哈代等等。憲章派文學(xué)：愛(ài)內(nèi)斯特·查理士·瓊斯，威廉·詹姆斯·林頓，愛(ài)德華·普·米德，威廉·史·維立埃·山基，等等；

唯美主義文學(xué)：王爾德與唯美主義文藝觀(guān)、生活藝術(shù)化主張馬克思的評(píng)價(jià)馬克思稱(chēng)狄更斯、薩克雷、蓋斯凱爾夫人、勃朗特為“現(xiàn)代英國(guó)的一批杰出的小說(shuō)家，認(rèn)為：“他們?cè)谧约鹤吭降摹⒚鑼?xiě)生動(dòng)的書(shū)籍中向世界揭示的政治和社會(huì)真理，比一切職業(yè)政客、政論家和道德家加在一起所揭示的還要多。他們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的各個(gè)階層，從‘最高尚的’食利者和認(rèn)為從事任何工作都是庸俗不堪的資本家到小商販和律師事務(wù)所的小職員，都進(jìn)行了剖析”。(馬克思：《英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)》，《馬克思恩格斯全集》第10卷，人民出版社，1956年版，第686頁(yè)。)歷史分期

從19世紀(jì)70年代開(kāi)始，英國(guó)逐步進(jìn)入壟斷資本主義階段。以此為分界線(xiàn)，維多利亞時(shí)代的英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)可分為前期和后期兩個(gè)階段：前期批判現(xiàn)實(shí)主義著名的小說(shuō)家有狄更斯、薩克雷、勃朗特姐妹、蓋斯凱爾夫人、喬治·艾略特；后期批判現(xiàn)實(shí)主義著名小說(shuō)家有梅瑞狄斯、哈代。

19世紀(jì)英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征

直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，較多地直接描寫(xiě)勞資矛盾；

更多描寫(xiě)社會(huì)下層平民的苦難生活，關(guān)注“小人物”的悲慘命運(yùn)；人道主義精神和改良主義色彩特別濃厚；注重個(gè)性發(fā)展、人格獨(dú)立問(wèn)題，張揚(yáng)人性，反對(duì)異化；19世紀(jì)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特征描寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)的原始積累；表現(xiàn)封建貴族與新興資產(chǎn)階級(jí)的矛盾斗爭(zhēng)；描寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性人格的確立。憲章派文學(xué)

憲章派文學(xué)是在1830—1840年代憲章派運(yùn)動(dòng)高漲的條件下產(chǎn)生的，這是無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)在英國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上第一次出現(xiàn)，是無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的萌芽狀態(tài)。

它利用了英國(guó)文學(xué)中從簡(jiǎn)短的墓志銘到長(zhǎng)篇小說(shuō)的大多數(shù)體裁，詩(shī)歌成就最為突出。

代表詩(shī)人有愛(ài)內(nèi)斯特·查理士·瓊斯、威廉·詹姆斯·林頓、吉洛德·麥西、愛(ài)德華·普·米德、威廉·史·維立?！ど交?。

第一節(jié)狄更斯與《雙城記》查爾斯·狄更斯

(CharlesDickens,1812—1870)

19世紀(jì)歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的第二座高峰英國(guó)繼莎士比亞之后最杰出的作家，最具世界聲譽(yù)的英國(guó)小說(shuō)家——居于英國(guó)小說(shuō)之巔的位置。持續(xù)不衰的“狄更斯熱”

狄更斯和莎士比亞一同是英國(guó)最有代表性的作家；像莎士比亞一樣，狄更斯已征服了世界。狄更斯的缺點(diǎn)是英國(guó)性格的缺點(diǎn)；他的優(yōu)點(diǎn)是英國(guó)性格的優(yōu)點(diǎn)；但無(wú)論是優(yōu)點(diǎn)，還是缺點(diǎn)，他都以其蓬勃豐饒的構(gòu)思、無(wú)比充沛的創(chuàng)作精力和廣闊無(wú)邊的慈悲之心予以充分的表達(dá)。

——《劍橋英國(guó)文學(xué)史》

英國(guó)地圖一、生平與創(chuàng)作

(一)說(shuō)故事能手與小說(shuō)的故事性、戲劇性

(二)童工與“狄更斯式的人道主義”、“兒童情結(jié)”1.狄更斯式的人道主義

2.“兒童情結(jié)”與創(chuàng)作心理上的兒童心理特征

3.漂浮在“真空”中的童話(huà)式人物

4.由悲到喜、善惡有報(bào)的童話(huà)式結(jié)構(gòu)

5.超現(xiàn)實(shí)的邏輯與童話(huà)式的神奇

(三)狄更斯的創(chuàng)作分期及特點(diǎn)

狄更斯的家狄更斯用過(guò)的桌椅講故事才能狄更斯式的人道主義與兒童情結(jié)“狄更斯式的人道主義”使作家常常以貧窮的小人物和兒童為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象，其小說(shuō)體現(xiàn)出隱含的童話(huà)模式；狄更斯式的人道主義是放射著“人類(lèi)之愛(ài)”的人道主義理想，它是一個(gè)有層次的“三位一體”；狄更斯的兒童觀(guān)——純真與善良、基督教的泛愛(ài)思想、資產(chǎn)階級(jí)人道主義思想；人道主義的核心內(nèi)容是：倡導(dǎo)自由、平等、博愛(ài)，希望實(shí)現(xiàn)兒童那樣的天真、善良、自然、純樸的人性和人與人之間的關(guān)系，從而使邪惡的世界變得光明而美好；狄更斯式的人道主義的成因狄更斯的人道主義、兒童情節(jié)的形成是多方面的原因：自身痛苦不幸的童年經(jīng)歷；《圣經(jīng)》思想的深刻影響；19世紀(jì)初英國(guó)浪漫主義詩(shī)人的影響；資產(chǎn)階級(jí)自由、平等、博愛(ài)的思想影響。狄更斯小說(shuō)的典型結(jié)構(gòu)：多元整一狄更斯的成熟長(zhǎng)篇小說(shuō)幾乎都表現(xiàn)出典型的多元整一特征，如《荒涼山莊》、《大衛(wèi)·科波菲爾》、《雙城記》等。所謂多元，是指多個(gè)敘事單元。敘事單元，是指由一定的人物、事件和背景組成的一個(gè)具有內(nèi)在自足性和內(nèi)在獨(dú)立性的故事。所謂整一，是指小說(shuō)雖由幾個(gè)敘事單元組成，但又通過(guò)人物、線(xiàn)索、情節(jié)等的聯(lián)系、滲透組成一個(gè)統(tǒng)一的整體。

這種敘述結(jié)構(gòu)和手法，在文學(xué)史上很具有代表性和典型性，影響著其后很多作家的文學(xué)敘事。狄更斯的人物塑造藝術(shù)1．人物性格的單層次(人物性格既有道德的因素，又有政治、階級(jí)、經(jīng)濟(jì)等方面的因素，但狄更斯側(cè)重描寫(xiě)的往往是人物的道德層面)

；2．人物本質(zhì)的確定化(從道德角度看，狄更斯筆下的人物一出場(chǎng)，好壞本質(zhì)已經(jīng)確定，幾乎不再改變)

；3．人物形象的基調(diào)化(藝術(shù)形象的各個(gè)方面都吻合描寫(xiě)中心)

；4．人物形象的明晰性(指的是人物的外部表現(xiàn)與內(nèi)在本質(zhì)較為一致)

；5．深厚的人性因素(人物有著豐富的人性?xún)?nèi)容和深厚的深度，反映人性中某些普遍性?xún)A向和規(guī)律性東西)

狄更斯小說(shuō)中的人物分類(lèi)理想的男女主人公壞蛋與惡人各式各樣的怪人革命者《雙城記》(1859)

寫(xiě)作動(dòng)因

情節(jié)結(jié)構(gòu)

人物形象

藝術(shù)特點(diǎn)

《雙城記》中的敘事單元梅尼特一家的故事得伐石夫婦的故事厄弗里蒙地家族的故事卡爾登的生活與獻(xiàn)身克朗丘的生活與經(jīng)歷

《雙城記》人物形象分類(lèi)

1、理想、正面的人物形象：梅尼特、代爾那、露茜；2、自我犧牲的怪人：卡爾登、普洛斯；3、革命人民的代表：得伐石夫婦。4、貴族資產(chǎn)階級(jí)壞蛋：厄弗里蒙地侯爵兄弟《雙城記》藝術(shù)特點(diǎn)藝術(shù)風(fēng)格：嚴(yán)肅悲壯、感傷情調(diào)；不同于前期作品的詼諧、幽默；藝術(shù)手法：構(gòu)思巧妙，情節(jié)緊張、生動(dòng)、富有戲劇性；夸張、象征、對(duì)比參考書(shū)目專(zhuān)著[法]安德烈·莫洛亞：《狄更斯評(píng)傳》，上海譯文出版社，1986年。[俄]伊瓦肖娃：《狄更斯評(píng)傳》，蔡文顯等譯，廣東人民出版社1983年。[美]埃德加·約翰遜：《狄更斯——他的悲劇與勝利》，林筠因等譯，天津人民出版社1992年。[英]米·斯萊特：《狄更斯與女性》，百花文藝出版社1990年。羅經(jīng)國(guó)編選：《狄更斯評(píng)論集》，上海譯文出版社1981年。趙炎秋：《狄更斯長(zhǎng)篇小說(shuō)研究》，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，1996年。劉文榮：《19世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)史》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2002年。蔣承勇：《19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的現(xiàn)代闡釋》，高等教育出版社，1996年。參考書(shū)目論文李增：《狄更斯小說(shuō)中的“邊緣人物”與維多利亞意識(shí)形態(tài)的權(quán)力話(huà)語(yǔ)》，《外國(guó)文學(xué)研究》2008年第2期；童彥：《論狄更斯小說(shuō)<大衛(wèi)·科波菲爾>中的藝術(shù)魅力》，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》2007年第3期；姜秋霞、郭來(lái)福、金萍：《社會(huì)意識(shí)形態(tài)與外國(guó)文學(xué)譯介轉(zhuǎn)換策略：以狄更斯的<大衛(wèi)·考坡菲>的三個(gè)譯本為例》，《外國(guó)文學(xué)研究》2006年第4期；趙炎秋：《對(duì)于歷史的道德叩問(wèn)——狄更斯小說(shuō)中的監(jiān)獄研究之二》，《湖南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)》2006年第6期；趙炎秋：《狄更斯與晚清中國(guó)四外交官筆下的英國(guó)監(jiān)獄──狄更斯小說(shuō)中的監(jiān)獄研究之三》，《中國(guó)文學(xué)研究