室內(nèi)設(shè)計手冊(配飾)

室內(nèi)設(shè)計手冊

《配飾》一、配飾的定義：用于美化或強(qiáng)化環(huán)境視覺效果的、具有一定使用功能或觀賞價值的物品。二、配飾的分類空間區(qū)域（1）、門廳（鞋柜、隔斷）（2）、客廳（沙發(fā)、靠墊、茶幾、電視機(jī)、電視柜、電視邊柜、臺燈、地毯、客廳主燈、窗簾、壁爐）（3）、餐廳（餐桌、餐具、餐花、餐布、餐椅、餐邊柜，餐廳吊燈、窗簾）（4）、書房（書桌、書架、書、臺燈、電話、窗簾）（5）、臥室

(床、床頭柜、臺燈、床上用品、塊毯、衣柜、電視、電視柜、窗簾、落地?zé)?（6）、衛(wèi)生間

(馬桶、凈身器、洗面臺擺件、淋浴花灑、浴缸、插花、掛畫)

（7）、陽臺（休閑椅、晾衣架、盆栽、植物）（8）、廚房（

廚柜、炊具、五金件）（9）、視聽間（電視、背投、沙發(fā)、靠墊、抱枕、音箱、窗簾）（10）、起居室（電視、背投、沙發(fā)、靠墊、抱枕、音箱、窗簾）（11）、休閑區(qū)（休閑沙發(fā)、書報架、）（12）、雪茄吧（沙發(fā)、雪茄及器具、）裝飾面頂面（吊頂、石膏線條、吊燈）地面（地磚、地毯、過門石、石材、地面拼花、自流平地面、木地板）墻面（乳膠漆、墻紙、掛畫、墻繪、銀鏡）材質(zhì)

（1）、織物

1、紡類：應(yīng)用平紋組織構(gòu)成平正、緊密而又比較輕薄的花、素、條格織物，徑緯一般不加捻。如電力紡、彩條紡。

2、縐(zhòu)類：運用織造上各種工藝條件作用、組織結(jié)構(gòu)的作用（如強(qiáng)捻或利用張力強(qiáng)弱或原料強(qiáng)縮的特性等），使織物外觀能近似縐縮效果，如喬其、雙縐。

3、綢類：織物的地紋可采用平紋或各種變化組織，或同時混用其它組織，如織繡綢。

4、緞類：織物地紋的全部或大部采用緞紋組織的花素織物，表面平滑光亮、手感柔軟，如花軟緞、人絲緞。

5、絹類；應(yīng)用平紋或重平組織，經(jīng)緯線先練白、染單色或復(fù)色的熟識花素織物，質(zhì)地較輕薄，綢面細(xì)密、平整、挺括，如塔夫綢。

6、綾類：運用各種斜紋組織為地紋的花素織物，表面具有顯著的斜紋紋路，如斜紋綢、美麗綢。

7、羅類：應(yīng)用羅組織經(jīng)向或緯向構(gòu)成一列紗孔的花素織物，如滌綸紗、杭羅。

8、紗類：應(yīng)用絞紗組織，在地紋或花紋的全部或一部份構(gòu)成有紗孔的花素織物，如蘆紗山紗、篩絹。

9、絹類：采用平紋或絞紗組織或徑緯平行交織的其它組織而構(gòu)成有似紗組織孔眼的花素織物，徑緯密度較小，質(zhì)地透明輕薄，如頭巾綃、條花綃。

10、葛類：一般經(jīng)細(xì)緯粗，經(jīng)密緯疏，地紋表面少光澤，而又比較明顯粗細(xì)一致的橫向凸紋，經(jīng)緯一般不加捻，如文尚葛、明華葛。

11、呢類：用縐組織或短浮紋組織成地紋，不顯露光澤，質(zhì)地比較豐滿、厚實、有毛型感，如素花呢。

12、絨類：地紋和花紋的全部或局部采用起毛組織表面呈現(xiàn)毛絨或毛圈的花素織物，如喬其絨，天鵝絨。

13、綈(tí)類：用長絲作經(jīng)，棉紗蠟線或其它低級原料作緯，地紋用平紋組成，質(zhì)地比較粗厚的花素織物，如綈被面、素綈。

14、錦類：外觀瑰麗多彩，花紋精致高雅的色織多梭紋提花絲織物，如織錦緞、古香緞。（2）、瓷器（碗、杯、盤、壺、罐、盆、瓶、爐、盒、枕、洗<盛水洗筆的器皿：筆洗>、尊）。（3）、鐵藝（不銹鋼、銅藝、樓梯扶手、欄桿）（4）、玻璃

1、

普通平板玻璃。

1)、

3--4厘玻璃，

mm在日常中也稱為厘。我們所說的3厘玻璃，就是指厚度3mm的玻璃，這種規(guī)格的玻璃主要用于畫框表面。

2)、

5--6厘玻璃，主要用于外墻窗戶、門扇等小面積透光造型等等

3)、

7--9厘玻璃，主要用于室內(nèi)屏風(fēng)等較大面積但又有框架保護(hù)的造型之中。

4)、

9--10厘玻璃，可用于室內(nèi)大面積隔斷、攔桿等裝修項目。

5)、

11--12厘玻璃，可用于地彈簧玻璃門和一些活動人流較大的隔斷之中。

6)、

15厘以上玻璃，一般市面上銷售較少，往往需要訂貨，主要用于較大面積的地彈簧玻璃門外墻整塊玻璃墻面。

2、

其他玻璃

其他玻璃一說，只是筆者在分類時相對于平板玻璃而言，并非業(yè)內(nèi)正式分類。主要有：

1)、

鋼化玻璃。它是普通平板玻璃經(jīng)過再加工處理而成一種預(yù)應(yīng)力玻璃。鋼化玻璃相對于普通平板玻璃來說，具有兩大特征：

1)

前者強(qiáng)度是后者的數(shù)倍，抗拉度是后者的3倍以上，抗沖擊是后者5倍以上。

2)

鋼化玻璃不容易破碎，即使破碎也會以無銳角的顆粒形式碎裂，對人體傷害大大降低。

2)、

磨砂玻璃。它也是在普通平板玻璃上面再磨砂加工而成。一般厚度多在9厘以下，以5、6厘厚度具多。

3)、

噴砂玻璃。性能上基本上與磨砂玻璃相似，不同的改磨砂為噴砂。由于兩者視覺上類同，很多業(yè)主，甚至裝修專業(yè)人員都把它們混為一談。

4)、

壓花玻璃。是采用壓延方法制造的一種平板玻璃。其最大的特點是透光不透明，多使用于洗手間等裝修區(qū)域。

5)、

夾絲玻璃。是采用壓延方法，將金屬絲或金屬網(wǎng)嵌于玻璃板內(nèi)制成的一種具有抗沖擊平板玻璃，受撞擊時只會形成輻射狀裂紋而不致于墮下傷人。故多采用于高層樓宇和震蕩性強(qiáng)的廠房。

6)、

中空玻璃。多采用膠接法將兩塊玻璃保持一定間隔，間隔中是干燥的空

氣，周邊再用密封材料密封而成，主要用于有隔音要求的裝修工程之中。

7)、

夾層玻璃。夾層玻璃一般由兩片普通平板玻璃(也可以是鋼化玻璃或其他特殊玻璃)和玻璃之間的有機(jī)膠合層構(gòu)成。當(dāng)受到破壞時，碎片仍粘附在膠層上，避免了碎片飛濺對人體的傷害。多用于有安全要求的裝修項目。]

8)、

防彈玻璃。實際上就是夾層玻璃的一種，只是構(gòu)成的玻璃多采用強(qiáng)度較高的鋼化玻璃，而且夾層的數(shù)量也相對較多。多采用于銀行或者豪宅等對安全要求非常高的裝修工程之中。

9)、

熱彎玻璃。由平板玻璃加熱軟化在模具中成型，

再經(jīng)退火制成的曲面玻

璃。在一些高級裝修中出現(xiàn)的頻率越來越高，需要預(yù)定，沒有現(xiàn)貨。

10)、玻璃磚。玻璃磚的制作工藝基本和平板玻璃一樣，不同的是成型方法。

其中間為干燥的空氣。多用于裝飾性項目或者有保溫要求的透光造型之

中。

11)、玻璃紙。也稱玻璃膜，具有多種顏色和花色。根據(jù)紙膜的性能不同，具

有不同的性能。絕大部分起隔熱、防紅外線、防紫外線、防爆等作用。（2）、紙類—壁紙外觀裝飾效果：印花壁紙、壓花壁紙、浮雕壁紙等；功能：裝飾性壁紙、耐水壁紙、防火壁紙等；施工方法：現(xiàn)場刷膠裱貼的和背面預(yù)涂壓敏膠直接鋪貼的按壁紙所用的材料進(jìn)行分類：

(一)紙面紙基壁紙

這是發(fā)展最早的壁紙。紙面上可印刷圖案或壓花，基層透氣性好，使墻面基層中的水分能夠向外散發(fā)，不致引起變色、鼓包等現(xiàn)象。

(二)織物壁紙

織物壁紙是用絲或羊毛、棉、麻等纖維織成面層，以紗布或紙為基材，經(jīng)壓合而成。其特點是：天然動植物纖維或人造纖維有良好的手感和豐富的質(zhì)感。色調(diào)高雅、無毒、無塑料氣味、無靜電、不褪色、耐磨、吸聲效果好，一般用于高級房間的墻面和天花裝飾。

(三)天然材料面壁紙

天然材料面壁紙是指采用草、麻、木材、金屬、樹葉、竹篾等制成的壁紙。其優(yōu)點是具有自然風(fēng)格、樸素大方、鄉(xiāng)村氣息極為濃厚，有融人大自然的感覺。離自然環(huán)境較遠(yuǎn)的城市居民比較喜愛。

(四)塑料壁紙

以紙基與塑料薄膜復(fù)合后再經(jīng)過花色加工處理而成，是發(fā)展最迅速，目前應(yīng)用最為廣泛的壁紙品種。這種壁紙對膠粘劑的性能要求不高，價格也比較便宜。3）、石類石材按照不同的分類標(biāo)準(zhǔn)，有不同的分類方法

常用的：按商品學(xué)的方法，分為：大理石、花崗石、板石、砂巖、石灰?guī)r等

按用途分：飾面石材、文化石、寶石

當(dāng)然也可以按照顏色分、產(chǎn)地分、屬性分等等石材的放射性！

任何東西都有放射性

關(guān)鍵是看放射性的幅度

在不在國家標(biāo)準(zhǔn)的范圍內(nèi)，按照國家的有害物質(zhì)相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，石材分為：A類、B類、C類。

大理石:

所有的天然大理石是屬于A類的，也就是可以放心的用在室內(nèi)裝修；

花崗巖:

A類：90%左右的也是A類的；

B類：只有7%左右的花崗巖是，也就是不能用于家居的室內(nèi)裝修，但可以用于建筑外墻面；C類：3%左右的屬于C類及以上的，一般用于道路、河堤等用途

所以絕大部分石材可以在家庭裝修中放心使用

人造大理石按國家規(guī)定，在出廠前，都要經(jīng)過有害物質(zhì)的檢驗，所以如果是正規(guī)的工廠出廠的正規(guī)產(chǎn)品，應(yīng)該是可以放心使用的（3）、木質(zhì)按材質(zhì)分類可分為：實木板、人造板兩大類。目前除了地板和門扇會使用實木板外，一般我們所使用的板材都是人工加工出來的人造板。

2、

按成型分類可分為：實心板、夾板、纖維板、裝飾面板、防火板等等。

二。木板的品種。

1、

實木板

顧名思義，實木板就是采用完整的木材制成的木板材。這些板材堅固耐用、紋路自然，是裝修中優(yōu)中之選。但由于此類板材造價高，而且施工工藝要求高，在裝修中使用反而并不多。實木板一般按照板材實質(zhì)名稱分類，沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格。

2、

夾板

夾板，也稱膠合板、行內(nèi)俗稱細(xì)芯板。由三層或多層一毫米厚的單板或薄板膠貼熱壓制而成。是目前手工制作家具最為常用的材料。夾板一般分為3厘板、5厘板、9厘板、12厘板、15厘板和18厘板六種規(guī)格（1厘即為1mm）。

3、

裝飾面板

裝飾面板，俗稱面板。是將實木板精密刨切成厚度為0.2mm左右的微薄木皮，以夾板為基材，經(jīng)過膠粘工藝制做而成的具有單面裝飾作用的裝飾板材。它是夾板存在的特殊方式，厚度為3厘。裝飾面板是目前有別于混油做法的一種高級裝修材料。

4、

細(xì)木工板

細(xì)木工板，行內(nèi)俗稱大芯板。大芯板是由兩片單板中間粘壓拼接木板而成。大芯板的價格比細(xì)芯板要便宜，其豎向(以芯材走向區(qū)分)抗彎壓強(qiáng)度差，但橫向抗彎壓強(qiáng)度較高。

5、

刨花板

刨花板是用木材碎料為主要原料，再滲加膠水，添加劑經(jīng)壓制而成的薄型板材。按壓制方法可分為擠壓刨花板、平壓刨花板二類。此類板材主要優(yōu)點是價格極其便宜。其缺點也很明顯：強(qiáng)度極差。一般不適宜制作較大型或者有力學(xué)要求的家私。

6、密度板

密度板，也稱纖維板。是以木質(zhì)纖維或其他植物纖維為原料，施加脲醛樹脂或其他適用的膠粘劑制成的人造板材，按其密度的不同，分為高密度板、中密度板、低密度板。密度板由于質(zhì)軟耐沖擊，也容易再加工。在國外，密度板是制作家私的一種良好材料，但由于國家關(guān)于高度板的標(biāo)準(zhǔn)比國際的標(biāo)準(zhǔn)低數(shù)倍，所以，密度板在我國的使用質(zhì)量還有待提高。

7、

防火板

防火板是采用硅質(zhì)材料或鈣質(zhì)材料為主要原料，與一定比例的纖維材料、輕質(zhì)骨料、黏合劑和化學(xué)添加劑混合，經(jīng)蒸壓技術(shù)制成的裝飾板材。是目前越來越多使用的一種新型材料，其使用不僅僅是因為防火的因素。防火板的施工對于粘貼膠水的要求比較高，質(zhì)量較好的防火板價格比裝飾面板也要貴。防火板的厚度一般為0.8mm、1mm和1.2mm。

8、

三聚氰胺板

三聚氰胺板，全稱是三聚氰胺浸漬膠膜紙飾面人造板。是將帶有不同顏色或紋理的紙放入三聚氰胺樹脂膠粘劑中浸泡，然后干燥到一定固化程度，將其鋪裝在刨花板、中密度纖維板或硬質(zhì)纖維板表面，經(jīng)熱壓而成的裝飾板。

三聚氰胺板是一種墻面裝飾材料。目前有人用三聚氰胺板假冒復(fù)合地板用于地面裝飾，這是不合適的。風(fēng)格（1）、歐式

1）、西文傳統(tǒng)室內(nèi)風(fēng)格與流派（古埃及建筑風(fēng)格、希臘風(fēng)格、羅馬風(fēng)格、哥特式建筑風(fēng)格、文藝復(fù)興建筑、古典主義建筑、巴洛克風(fēng)格、洛可可、新古典主義、帝國風(fēng)情、路易十四風(fēng)格、路易十五風(fēng)格、美國殖民期風(fēng)格、路易十六風(fēng)格、維多利亞風(fēng)格、美式、地中海風(fēng)格、阿拉伯風(fēng)格）

2）、西方現(xiàn)代室內(nèi)風(fēng)格與流派（工業(yè)革命時期風(fēng)格、自然主義、印象主義、工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動、維也納分離派、學(xué)院派建筑、高技派建筑、抽象主義、超現(xiàn)實主義、后現(xiàn)代主義、新現(xiàn)代主義、波普風(fēng)格、鄉(xiāng)土風(fēng)格、極少主義、白色派、北歐風(fēng)格、波西米亞風(fēng)格）（2）、中式按時期分（秦代、漢代、唐代、宋代、元代、明代、清代）（3）、現(xiàn)代

(簡約風(fēng)格)（4）、泰式（5）、和式（6）、韓式色彩（1）、冷色調(diào)（綠色、藍(lán)色、紫色）（2）、曖色調(diào)（紅色、橙色、黃色）（3）、中性色（黑、白、灰）三、室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格與流派：1、西文傳統(tǒng)的室內(nèi)風(fēng)格與流派古埃及建筑風(fēng)格作為人類最早文明的搖籃之一，埃及從公元前4000年至公元前1世紀(jì)創(chuàng)造了輝煌的建筑文化并形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格。雄偉永恒的巨石建筑是古埃及文明的象征和寫照，代表性的類型包括金字塔、神廟、方尖碑，宮殿等。古埃及的這些紀(jì)念性建筑及室內(nèi)往往采用高大驚人的尺度，簡單穩(wěn)定的幾何形體，沿軸線縱深布局的方式，雕飾和壁畫豐富華麗并善于在室內(nèi)外運用強(qiáng)烈的色彩裝飾，造成建筑物和空間的威武神秘、宏大粗獷的氣勢，以象征帝王和神像的至高無上的權(quán)力。希臘風(fēng)格古希臘文明對西文建筑、室內(nèi)設(shè)計以及藝術(shù)、美學(xué)發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。西文藝術(shù)史家以“高貴的單純，靜穆的偉大”來評價希臘藝術(shù)杰作的優(yōu)點。希臘建筑藝術(shù)的主要成就在于創(chuàng)立了一套基于形式和比例規(guī)則的柱式系統(tǒng)（希臘三柱式）以及特定的審美思想和藝術(shù)觀念。神廟是希臘建筑的代表類型，采用列柱和圍廊的形式，梁柱結(jié)構(gòu)的型制在盡善盡美的要求下，不斷改進(jìn)，其設(shè)計原則影響了其他的公共和民用建筑物。希臘藝術(shù)比較關(guān)注建筑物外部造型的刻畫，室內(nèi)空間發(fā)展則不夠充分，裝飾多采用體積感較強(qiáng)的雕刻和線腳，家具和陳設(shè)相對簡單。希臘風(fēng)格最成熟和完美的代表作是雅典的衛(wèi)城建筑群。羅馬風(fēng)格古羅馬人吸取了希臘經(jīng)驗，在建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計方面獲得了充足的進(jìn)步，是西方室內(nèi)裝飾傳統(tǒng)直觀而具體的來源。高度的技術(shù)性和組織性是羅馬建造活動的特點。羅馬人成功的實現(xiàn)了拱券體系組合的多種可能性和應(yīng)用于大型建筑物創(chuàng)造巨大空間的能力；簡單而宏偉的體量經(jīng)常與精美的古典柱式和細(xì)部相結(jié)合；羅馬人還開創(chuàng)了曲線空間、大跨空間和多軸線復(fù)雜空間概念；發(fā)展了大理石、馬賽克飾面和抹在飾面材料和工藝，并創(chuàng)造了具有幻覺效果的壁畫繪制方法。羅馬人創(chuàng)造的以宏大、豐富為特征的室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)風(fēng)格，如偉大的建筑遺跡卡拉卡拉浴場、萬神廟等皆為后世提供了寶貴的經(jīng)驗。萬神廟卡拉卡拉浴場哥特建筑風(fēng)格歐洲中世紀(jì)盛期（公元12~14世紀(jì)）流行的建筑風(fēng)格，主要見于教堂建筑，也影響到世俗建筑。哥特建筑運用了新的結(jié)構(gòu)方法，把尖券和框架結(jié)構(gòu)合起來，解決了大跨度拱券的困難，并大大減輕了建筑物墻壁和屋頂?shù)闹亓?。由于這種風(fēng)格的教堂經(jīng)常使用尖券、尖塔和各種豎向線條進(jìn)行裝飾，使建筑風(fēng)格和結(jié)構(gòu)手法形成有機(jī)的整體，外觀和內(nèi)部空間充分表現(xiàn)了基督教崇高與超塵脫俗的幻覺。法國巴黎圣母院、意大利米蘭大教堂、德國科隆大教堂都是哥特風(fēng)格建筑的著名實例。哥特建筑以其高超的技術(shù)和藝術(shù)成就，在世界建筑史上占有重要地位。意大利米蘭大教堂文藝復(fù)興建筑歐洲在15~18世紀(jì)繼哥特藝術(shù)后出現(xiàn)的建筑與室內(nèi)藝術(shù)風(fēng)格，它是文藝復(fù)興這場思想文化運動的組成部分。14世紀(jì)末期西歐出現(xiàn)資本主義萌芽，新興資產(chǎn)階級在上層建筑領(lǐng)域發(fā)動了“文藝復(fù)興運動”，即借助古典文化來反封建反神權(quán)，并建立自己的文化，其思想基礎(chǔ)是“人文主義”。意大利是文藝復(fù)興運動的中心，15世紀(jì)的佛羅倫薩誕生了最早的文藝復(fù)興藝術(shù)風(fēng)格。建筑與室內(nèi)中的文藝復(fù)興系指在反封建、倡理性的人文思想指導(dǎo)下，復(fù)興古羅馬建筑風(fēng)格，來取代象征神權(quán)的哥特風(fēng)格。于是古典柱式再度成為造型的構(gòu)圖主題，并制定了嚴(yán)格的規(guī)范。同時為了追求合乎理性的穩(wěn)定感，半圓拱券（xuàn）、穹頂、厚墻、水平構(gòu)圖等古典手法重新引入，并且講究整齊、統(tǒng)一條理性。平面按對稱、中軸線布局，室內(nèi)多使用古羅馬樣式的線腳和細(xì)部，墻面處理成透視感強(qiáng)烈的壁畫和雕刻，方格或壁畫頂棚富于裝飾，從而形成一個以古典元素為基礎(chǔ)的穩(wěn)固體系，宏大、寧靜而壯麗。羅馬圣彼得大教堂、佛羅倫薩美第奇府邸等是文藝復(fù)興式建筑與室內(nèi)風(fēng)格的代表作品。古典主義建筑基于古羅馬建筑的法式，在17世紀(jì)時法國為表現(xiàn)君主專制的秩序而最先創(chuàng)造的一各古典建筑語言，并在歐洲17、18世紀(jì)廣泛流行，它的特點是盡量應(yīng)用意大利帕拉第奧的建筑詞匯，建筑造型工整對稱，立面強(qiáng)調(diào)三段式，裝飾精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，是一種古典法式化的建筑型制。巴洛克裝飾巴洛克風(fēng)格成為歐洲16世紀(jì)末至18世紀(jì)后葉重要的文化現(xiàn)象。巴洛克藝術(shù)的主要成就反映在教堂和宮殿建筑上，它將建筑、雕刻和繪畫的表現(xiàn)形式完美地結(jié)合起來。其主要特征是大量采用曲線、曲面與復(fù)雜和裝飾，而且色彩艷麗。它一反文藝復(fù)興時期建筑裝飾中莊重、典雅、和諧、含蓄的風(fēng)格，而是呈現(xiàn)出豪華、雄壯和自由奔放的特征。洛可可裝飾“洛可可”（Rococo）是一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱。它是法文“巖石”和“貝殼”的復(fù)合詞，意指這種風(fēng)格是對巖石、貝殼和模仿。它盛行于18世紀(jì)中葉的歐洲。其主要成就反映在建筑裝飾上，它注重室內(nèi)空間與裝飾風(fēng)格的和諧感，并力求以裝飾的手法使所建室內(nèi)空間具有繪畫的效果。其主要特點為：裝飾題材趨向于自然形態(tài)，并大量使用弧線，如草葉、貝殼、花卉和海浪等。在色彩上，常運用淺綠、粉紅、玫瑰紅等顏色，頂棚多用藍(lán)天白云的天頂畫，線腳多為金色。在“洛可可”風(fēng)格的室內(nèi)空間中，大量享樂主義的繪畫以及閃閃發(fā)光的鏡面，使室內(nèi)裝飾的豪華、奢麗的程度達(dá)到了無以復(fù)加的地步。新古典主義采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓畔ＥD和古羅馬形式的設(shè)計風(fēng)格，又稱作古典復(fù)興風(fēng)格。18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)，西文資產(chǎn)階級受啟蒙運動思想影響以及對古希臘和羅馬建筑遺址考古成果的新認(rèn)識，竭力以古代遺產(chǎn)作為創(chuàng)作源泉和榜樣，這種風(fēng)格在近代歐美國家盛行一時，多見于國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑和紀(jì)念性建筑，也有用于住宅。這種建筑的氣勢宏偉，結(jié)構(gòu)和形式單純，柱式運用規(guī)范，室內(nèi)通常采用灰泥、木作和石材制作的古希臘和羅馬樣式的線腳和細(xì)部，墻面平整簡潔，方格頂棚富于裝飾性，大量運用具有人文主義內(nèi)涵的雕飾題材。新古典主義又可分為羅馬復(fù)興式和希臘復(fù)興式，在各國發(fā)展不盡相同，法國以羅馬復(fù)興式為主，巴黎萬神廟、凱旋門、馬德蘭教堂等皆為古羅馬建筑式樣的翻版。英國、德國以希臘復(fù)興為主，代表作品包括大不列顛博物館、柏林老博物館、柏林勃蘭登堡門等。美國獨立之后，重要建筑物中行往往借助新古典主義來表現(xiàn)民主、自由、光榮、獨立的思想，著名的國會大廈是羅馬復(fù)興的代表作，華盛頓、林肯紀(jì)念堂則采用了希臘式樣。帝國風(fēng)情

1800~1830年拿破侖統(tǒng)治時期法國盛行的建筑、裝飾和陳設(shè)上的新古典風(fēng)格，并被歐美各國所模仿。帝國風(fēng)格的大型建筑物顯得雄偉莊嚴(yán)，而室內(nèi)特點是模仿羅馬雄偉的裝飾，也使用來自軍隊和埃及的裝飾主題，既豪華奢侈又透著嚴(yán)謹(jǐn)精確。府邸、宮殿室內(nèi)的時尚做法是紅墻、鍍金裝飾和鏡子，高貴的家具較少采用古典柱式細(xì)部，而涂上黑色油漆并帶有鍍金細(xì)部，鷹飾、法國三色旗、劍與矛以及拿破侖名字的首寫字母“N”等都是通常和裝飾母題，家具線條趨向簡潔的直線和幾何形式。那時期深紅色頗愛歡迎，因為它令人聯(lián)想起古羅馬的龐貝城。臥室里擺放船形大床，周邊松松地圍繞著華麗的帳篷式紡織品，隱喻軍隊在外作戰(zhàn)。窗簾和印花墻紙使用普遍，題材為幾何圖案、人物、建筑或風(fēng)景畫、墻紙邊緣多用裝飾線腳。巴黎附近的楓丹白露宮和貢比涅府邸大廳室內(nèi)可以看見典型的帝國式風(fēng)格。路易十四風(fēng)格、路易十四世（1638~1715）當(dāng)政時期的法國藝術(shù)的風(fēng)格。路易十四創(chuàng)建的哥白林工場專為王宮和公共建筑物制造豪華的家具和裝飾品，充分發(fā)展了民族的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。這一時期較常見的裝飾題材有半人半獸的森林神、小天使、海豚以及其他各種神話故事等。1660年，路易十四翻修了凡爾賽宮。它既是君主的宮殿、國家的中心，又是絕對君權(quán)的最重要的的紀(jì)念碑。它的規(guī)模宏大、壯觀，其室內(nèi)裝飾大量采用意大利巴洛克風(fēng)格，感覺金碧輝煌。凡爾賽宮的建筑裝飾充分表現(xiàn)了路易十四時期富麗奢華、顯貴張揚的藝術(shù)風(fēng)格。路易十五風(fēng)格主要以18世紀(jì)法國細(xì)木家具上的精湛工藝著稱，后又泛指大量點綴路易十五世王室和貴族住宅的各種洛可可式的最精致的新式產(chǎn)品上的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。這些新式產(chǎn)品均以名貴的檸檬樹、紫羅蘭等細(xì)木為材料，表面多以精美的圖紋裝飾，其裝飾的主題以幻想題材最為流行，如珍禽奇獸、奇花瑤草，有時以東方風(fēng)物的題材作為補(bǔ)充。路易十五時期的石材磨光技術(shù)已達(dá)登峰造極的水平。路易十六風(fēng)格、法國路易十六在們時期（1774~1793）的一種藝術(shù)風(fēng)格，它體現(xiàn)了洛可可藝術(shù)的最后階段的藝術(shù)特征。路易十五世在位晚期時，由于意大利古龐貝城和赫庫蘭尼姆出土文物的普及和以盧梭“回到自然”的號召所確立的基礎(chǔ)，新古典主義在建筑、繪畫、雕刻和裝飾藝術(shù)中居支配地位。維多利亞風(fēng)格英國維多利亞女王時代（1837~1901）流行于英語國家的一種特殊的建筑、裝飾和陳設(shè)風(fēng)格。準(zhǔn)確地說，它不是一種統(tǒng)一的風(fēng)格，而是各種歐洲古代風(fēng)格折中混合的結(jié)果，形式上主要表現(xiàn)為繁瑣華貴，有時是過度和浮夸的裝飾特征。維多利亞風(fēng)格展現(xiàn)了近代歐洲資產(chǎn)階級炫耀財富和欲望。維多利亞式建筑的室內(nèi)設(shè)計很分類、各種樣式的混合和沒有明顯歷史基礎(chǔ)的創(chuàng)新裝飾的運用是當(dāng)時設(shè)計的典型特征。家具傾向于大尺度和過度的裝飾，使用曲線形狀，邊角被雕琢并加套。維多利亞時期豪華私人住宅室內(nèi)的界面多數(shù)被填滿，地面鋪上彩色地磚或華麗的地毯、墊子，墻紙和東方圖案是常見的題材；色彩艷麗和雕飾華美的頂棚；帶流蘇的帳簾等。帶花式浮雕的壁爐、鋼琴、立鐘、陳列架、東方陶瓷、相框等裝飾物件充斥室內(nèi)，形成濃重、復(fù)雜和富麗的格調(diào)。美式風(fēng)格美國是一個移民國家，幾乎世界各主要民族的后裔都有，帶來了各樣建筑風(fēng)格，其中尤其受英國、法國、德國、西班牙以及美國各地區(qū)原來傳統(tǒng)文化的影響較大?；ハ嘤绊?、互相融合，并且隨著經(jīng)濟(jì)實力的進(jìn)一步增強(qiáng)，適應(yīng)各種新功能的住宅形式紛紛出現(xiàn)，各種絢麗多姿的住宅建筑風(fēng)格應(yīng)運而生。因此美國的建筑風(fēng)格呈現(xiàn)出多元的豐富多彩的國際化傾向。美國的建筑，尤其是住宅，是集當(dāng)今世界住宅建筑精華之大成后又融合了美國人自由、活潑、善于創(chuàng)新等等一些人文元素，使得美國的住宅成為國際上最先進(jìn)、最人性化、最富創(chuàng)意的住宅。

【特征】

美式建筑風(fēng)格主要依據(jù)于四個主要時期的建筑風(fēng)格：古典時期的風(fēng)格，文藝復(fù)興時期的古典風(fēng)格，中世紀(jì)時期或是現(xiàn)代風(fēng)格。古典風(fēng)格參照了古羅馬或古希臘時期的紀(jì)念物，和它較為類似的文藝復(fù)興時期的古典風(fēng)格是起源于15世紀(jì)的意大利，對古典建筑的復(fù)興。這兩種古典風(fēng)格具有許多相同的建筑細(xì)部。第三種傳統(tǒng)風(fēng)格出現(xiàn)在中世紀(jì)時期，在時間上連接古典風(fēng)格和文藝復(fù)興古典風(fēng)格，這一時期的建筑風(fēng)格主要是參照教堂建筑純正的哥特風(fēng)格，也有居住建筑。英國和法國這一時期的建筑對北美住宅的影響最大。第四種傳統(tǒng)風(fēng)格是現(xiàn)代主義風(fēng)格，開始于19世紀(jì)晚期并延續(xù)到現(xiàn)在。它沒有過多的裝飾，外部效果簡潔誠實，新的結(jié)構(gòu)技術(shù)的應(yīng)用使其空間有了變化的余地。其它影響北美住宅的風(fēng)格有西班牙風(fēng)格，包括北美地區(qū)西班牙殖民地的簡單建筑和西班牙本土精巧的建筑。東方和埃及的建筑或多或少的成為北美住宅的參照。因此，美式建筑風(fēng)格實際上是一種混合風(fēng)格,不象歐洲的建筑風(fēng)格是一步步逐漸發(fā)展演變而來的，它在同一時期接受了許多種成熟的建筑風(fēng)格，相互之間又有融合和影響。具有注重建筑細(xì)節(jié)、有古典情懷、外觀簡潔大方，融合多種風(fēng)情于一體的特點。美式風(fēng)格與英式別墅相比較，美式別墅的建筑體量普遍比英式別墅大；美式別墅多木結(jié)構(gòu)，而英式別墅主要建筑結(jié)構(gòu)墻體為混凝土砌塊；由于氣候的差別，英式別墅的坡屋頂較陡；英式別墅空間靈活適用、流動自然。

地中海風(fēng)格

地中海風(fēng)格裝修是類海洋風(fēng)格裝修的典型代表，因富有濃郁的地中海人文風(fēng)情和地域特征而得名。地中海風(fēng)格裝修是最富有人文精神和藝術(shù)氣質(zhì)的裝修風(fēng)格之一。它通過空間設(shè)計上的連續(xù)的拱門、馬蹄形窗等來體現(xiàn)空間的通透，用棧橋狀露臺，開放式房間功能分區(qū)體現(xiàn)開放性，通過一系列開放性和通透性的建筑裝飾語言來表達(dá)地中海裝修風(fēng)格的自由精神內(nèi)涵；同時，它通過取材天然的材料方案，來體現(xiàn)向往自然，親近自然感受自然的生活情趣，進(jìn)而體現(xiàn)地中海風(fēng)格的自然思想內(nèi)涵；地中海風(fēng)格裝修還通過以海洋的蔚藍(lán)色為基色調(diào)的顏色搭配方案，自然光線的巧妙運用，富有流線及夢幻色彩的線條等軟裝特點來表述其浪漫情懷；地中海風(fēng)格裝修在家具設(shè)計上大量采用寬松、舒適的家具來體現(xiàn)地中海風(fēng)格裝修的休閑體驗。因次，自由、自然、浪漫、休閑是地中海風(fēng)格裝修的精髓。

阿拉伯風(fēng)格阿拉伯國家大都是伊斯蘭風(fēng)格建筑，其基本特性是：

伊斯蘭建筑由于地區(qū)和年代的不同而形式各異,覓其共性是比較困難的，可是下述各項是較為明顯的。

變化豐富的外觀：凡論世界建筑中之外觀最富變化，設(shè)計手法最奇巧的者當(dāng)是伊斯蘭

建筑。歐洲的古典式建筑雖然端莊方正但缺少變化的妙趣；哥特式建筑雖然峻峭雄健，但雅味不足。印度建筑只是表現(xiàn)了宗教的狂熱。然而，伊斯蘭建筑概是奇想縱橫，莊重而富變化，雄健而又不失雅致。說其橫貫東西、縱貫古今在世界建筑中而獨放異彩也不為過。

穹?。阂了固m建筑盡管散布在世界各地，幾乎都必常以穹隆而夸示。這和歐洲的穹隆相比，風(fēng)貌、情趣完全不同。歐洲的穹隆如同機(jī)器制品一樣，雖說精致但乏雅味。伊斯蘭建筑中的穹隆往往看似粗漫但卻韻味十足。

開孔：所謂開孔即出入口和窗的形式，一般是尖拱，或是馬蹄拱或是多葉拱。亦有其它形式的異例，正半圓拱、圓弧拱，僅在不重要的部分罕用。

紋樣：伊斯蘭的紋樣真堪稱世界紋樣之冠。建筑以及其它一切工藝中供欣賞用的紋樣，

其題材、構(gòu)圖、描線、敷彩皆有匠心獨運之處。動物紋樣雖是繼承了波斯的傳統(tǒng)，可是由于脫胎換骨之法完全產(chǎn)生了嶄新的面目；植物紋樣，當(dāng)初主要是承襲了東羅馬的傳統(tǒng)，歷經(jīng)千錘百煉終于集成了燦爛的伊斯蘭式紋樣。

二、西方現(xiàn)代的室內(nèi)風(fēng)格與流派

中式古代建筑概況

建筑被譽(yù)為“凝固的音樂”，是人類文明的重要載體。中國古代建筑以漢族木結(jié)構(gòu)建筑為主體,也包括各少數(shù)民族的優(yōu)秀建筑。這些古代建筑在中國傳統(tǒng)文化的土壤中生長、發(fā)展、成熟，自公元前2世紀(jì)至公元19世紀(jì)中葉，形成了封閉而獨立的體系，具有極高的審美價值和工藝水平，蘊(yùn)涵著深遠(yuǎn)的人文寓意。中國古代建筑藝術(shù)是世界上延續(xù)歷史最長、分布地域最廣、風(fēng)格非常顯明的一個獨特的藝術(shù)體系，對日本、朝鮮和越南的古代建筑有直接影響，17世紀(jì)后，還對歐洲建筑產(chǎn)生過影響。

中國幅員遼闊，民族眾多，中國古人根據(jù)不同的自然、地理條件，因地制宜，因材致用，創(chuàng)造出不同結(jié)構(gòu)方式和不同藝術(shù)風(fēng)格的古建筑。在中國北方的黃河流域，古人用木材和黃土架構(gòu)房屋來抵御寒冷和風(fēng)雪；而在中國南部，建筑材料除土木之外，還包括竹子和蘆葦，一些地方為避免潮濕并加強(qiáng)空氣流通，房屋的下部還采用干欄式構(gòu)造；此外，生活在山區(qū)的中國古人廣泛運用石材構(gòu)建建筑物，林區(qū)則經(jīng)常使用井式建筑。中國古代建筑的發(fā)展歷經(jīng)了三次高潮，分別是秦漢時期、隋唐時期和明清時期。這三個時期在建筑發(fā)展史上的共同特點是修建了大批有代表性的建筑物，包括宮殿、陵墓、都城以及防御工事、水利工程等，且在建筑形式、選材等方面的影響澤及后世。其中，秦朝修建的秦始皇陵及長城、隋朝修建的趙州橋、明清兩朝的帝王宮殿紫禁城等至今都還在向世人展示著中國古代建筑藝術(shù)的獨特魅力。

但是，由于年代久遠(yuǎn)、風(fēng)雨侵蝕、戰(zhàn)火焚毀，一些歷史久遠(yuǎn)的古建筑已經(jīng)消失在中華大地上了，目前留存下來的中國古代建筑大都是唐朝(公元7世紀(jì))以后的。秦朝服飾：秦漢時代，在中國服色是一個重要階段，也就是將陰陽五行思想滲進(jìn)服色思想中，秦朝國祚甚短，因此除了秦始皇規(guī)定服色外，一般的服色應(yīng)是沿襲戰(zhàn)國時代的習(xí)慣。

男服服飾秦始皇規(guī)定的大禮服是上衣下裳同為黑色祭服并規(guī)定衣色以黑為最上，又規(guī)定，三品以上的官員著綠袍一般庶人著白袍。女服服飾秦始皇喜歡宮中的嬪妃穿著漂亮的及以華麗為上。由于他減去禮學(xué)，對于嬪妃的服色，是以迎合他個人喜好為主。不過基本上仍受五行思想支配。兵器：秦朝，距今2000多年，它是中國歷史上第一個中央集權(quán)制，大一統(tǒng)的帝國，雄厚的國力讓秦國可以制造出當(dāng)時世界上最好的武器，秦人制造的武器，是按照標(biāo)準(zhǔn)化制造的，誤差之小，讓人難以想象，他們制造的青銅劍，在現(xiàn)代人眼里，最長只能到60厘米，但秦人制造的青銅劍，竟可以達(dá)到100厘米，秦人擁有一種步兵方陣，手持7米長矛，將它端平，靠它很長的優(yōu)勢刺傷敵兵，秦朝的弩，射程比手槍還遠(yuǎn)，是當(dāng)時世界上最精準(zhǔn)的武器，甚至還擁有一套自己的瞄準(zhǔn)系統(tǒng)，秦人在作戰(zhàn)時，在沒有短兵相接的時候，就通過秦弩重創(chuàng)敵人的主力。陶器瓦當(dāng)兵馬俑銅車馬瓦當(dāng)拓片建筑秦代宮苑秦王宮特點：以門道、前堂、后室為中軸、東西配置廂房的封閉性院落漢代建筑特點：大宮中套有小宮，而小宮在大宮中各成一區(qū)，未央宮的前殿成狹長形，殿內(nèi)兩側(cè)有處理政務(wù)的東西廂兵器特點：兵器制造業(yè)從傳統(tǒng)的以青銅為主要原材料，向以新興的鋼鐵為主要原材料的變革。

1、進(jìn)攻性兵器（弩、矛、戟、刀劍）

2、防護(hù)裝具（盾牌、鎧甲）

服飾特點：秦統(tǒng)一中國后，建立了嚴(yán)格的衣冠制度。漢取代秦之后，服飾大體上沿襲了秦制。隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化的進(jìn)步，漢初出現(xiàn)了繁榮昌盛的局面。東漢明帝永平二年（公元59年），秦制與三代古制融為一體，重新制定了祭祀服制與朝服制度，冕冠、衣裳、鞋履、佩綬等的差別等級森嚴(yán)，由此誕生了漢代的服制。

漢代以冠帽作為區(qū)分等級的主要標(biāo)志，主要有冕冠、長冠、委貌冠、武冠、法冠、進(jìn)賢冠等幾種類型。天子與公侯、卿大夫參加祭祀大典時，必須戴冕冠，穿冕服，并以冕旒的數(shù)量、質(zhì)地的優(yōu)劣、服色與章紋的相異來區(qū)分等級尊卑。長冠是一種竹皮制作的禮冠，后用黑色絲織物縫制。委貌冠用帛絹制成，形狀頗似一只倒扣的杯子。長冠及委貌冠均為參加祭祀的官員所戴。武冠是各級武官朝會時所戴的禮冠?；实鄣氖虖募盎鹿?，也戴著插著貂尾、飾有蟬紋金王當(dāng)?shù)奈涔?。法冠，顧名思義是執(zhí)法者所戴的冠。進(jìn)賢冠，則為儒士所戴。

漢代的男子大多穿寬松的袍服。這種寬衣大袖的袍子分曲裾和直裾兩類。曲裾就是戰(zhàn)國時期的深衣，直裾亦稱衤詹衤俞，不僅祭祀、朝會等重要場合能穿，其它場合也都可穿著。也就是說，先秦時期僅僅作為士大夫所著禮服的內(nèi)襯或家居“休閑裝”的深衣，至東漢已演變?yōu)榕鄯?，并開始作為官員朝會和禮見時穿著的正式禮服。

秦始皇開創(chuàng)的統(tǒng)一中國大業(yè)，到西漢才真正鞏固起來。漢武帝加強(qiáng)了中央集權(quán)，打敗了強(qiáng)敵匈奴，經(jīng)濟(jì)上日益強(qiáng)大。張騫出使西域，“絲綢之路”的開通，使西漢走向了一個民族的鼎盛時期。

漢代陶器

漢代(公元前206—公元220年)生產(chǎn)的陶器。制陶手工業(yè)在漢代得到很大的發(fā)展，主要表現(xiàn)為泥料的選擇和配制越發(fā)精細(xì)，無論是泥質(zhì)陶還是夾砂陶，無論是飲食器具還是儲藏類巨型用具，都比較精細(xì)，成型規(guī)整、實用。器物上或刻或劃，或施彩或上釉，裝飾相當(dāng)美觀，以后歷史時代的日用陶器很少能與漢代相比的。漢代日常用陶大多數(shù)是灰陶，在燒窯后期，還原氣氛控制比較好，灰色淺淡而均勻，質(zhì)地堅實耐用。此外還有紅陶和黑陶，黑陶燒成溫度較低，屬于軟陶，各類日常用具為硬質(zhì)陶，軟陶雖然制作精致，裝飾講究，但不實用，往往作為陪葬的冥器。漢代地域遼闊，各個地區(qū)工藝傳統(tǒng)、生活習(xí)俗和原料質(zhì)地的差異，造成了器物種類、造型結(jié)構(gòu)和裝飾風(fēng)格的諸多不同。例如，關(guān)中地區(qū)經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)，文化教育水平最高，消費層次也最高，因此陶器質(zhì)地精良，日用陶器有豆、盆、碗、鐘、筒杯、勺、盤、缸、甄、釜、小壺、繭形壺、扁壺、缽、罐等。此地區(qū)禮儀制度最完備，盟器種類也較多，包括仿青銅鼎、彝等莊重器形，體現(xiàn)財富的陶倉、陶囤及表現(xiàn)六畜興旺的各種家禽動物形象。裝飾陶器的花紋多為變形回紋、三角紋、渦紋、龍紋、虎豹紋等。洛陽以東的關(guān)東地區(qū)，制陶業(yè)也很發(fā)達(dá)。人們的日常用陶以灰陶為主，器形有罐、壺、尊、洗、甕、盤、碗、勺、筒杯、甑、釜等。為適應(yīng)當(dāng)時厚葬的需要，一些質(zhì)地較軟的器物如盒、盤、案、杯、雞、狗、豬、羊、住宅、圈舍模型大量生產(chǎn)，并逐漸成組出現(xiàn)，時代變化明顯，為漢代陶器的斷代研究提供了寶貴資料。陶器裝飾華麗，有弦紋、刻劃的三角紋、連環(huán)紋、

齒紋和用模范印制的動物紋、拍印的繩紋以及彩繪等。湖南長沙等南方地區(qū)陶瓷生產(chǎn)也很發(fā)達(dá)，實用器皿有壺、罐、碗、鈁、

、盒、盆、釜、甑、長方爐、博山爐等，質(zhì)地堅硬、厚重。盒類器物生產(chǎn)很多，規(guī)格大中小各種型號均有，陶壺大多無蓋，陶鼎的三足做成矮而壯的獸蹄型。隨葬冥器有灶、倉、井、房舍、豬圈模型。裝飾色彩很鮮艷，圖案復(fù)雜而生動。漢代南?？す茌牭膹V東地區(qū)，除生產(chǎn)上述地區(qū)一

些實用器形，還有一些富有明顯地方特色的產(chǎn)品如甕、雙耳罐、提筒、四聯(lián)罐、五聯(lián)罐、

、小

、壺、匏壺、溫壺、鈁、盒、敦、小盒、三足盒、三足罐、三足

、四聯(lián)盒、碗、盆、甑、釜、豆、鼎、三足格盒等。生活用具中灰白色的印紋硬陶占多數(shù)，容器堅硬、靈巧，很適用。印紋硬陶炊器只有鼎、釜、甑3種，講究裝飾，僅幾何形紋飾就有70余種。還有弦紋、絳紋、鏤孔、篦紋，以及刻劃和戳印的文字記號。作為冥器的泥質(zhì)陶器上多施彩繪。四川、云南、貴州等西南邊陲地區(qū)，制陶手工業(yè)也相當(dāng)發(fā)達(dá)，許多器物品種與北方中原地區(qū)相似，如圜底釜、侈口束頸罐、鼓腹壺等，質(zhì)量不遜于北方。質(zhì)地比較疏松，形體高大的舞蹈俑、說書俑、撫琴俑、庖廚俑、待立俑和各類家畜家禽陶塑，有的自然寫實，有的簡練夸張；有群體，也有個體，造型都很生動。這類制品是西南地區(qū)所特有的。唐代唐代（公元618-907年）是中國封建社會經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的高潮時期，建筑技術(shù)和藝術(shù)也有巨大發(fā)展。唐代建筑的風(fēng)格特點是氣魄宏偉，嚴(yán)整開朗。

唐代建筑規(guī)模宏大，規(guī)劃嚴(yán)整，中國建筑群的整體規(guī)劃在這一時期日趨成熟。唐都長安（今西安）和東都洛陽都修建了規(guī)模巨大的宮殿、苑囿、官署，且建筑布局也更加規(guī)范合理。長安是當(dāng)時世界上最宏大的城市，其規(guī)劃也是中國古代都城中最為嚴(yán)整的，長安城內(nèi)的帝王宮殿大明宮極為雄偉，其遺址范圍即相當(dāng)于清明故宮紫禁城總面積的3倍多。

唐代的木建筑實現(xiàn)了藝術(shù)加工與結(jié)構(gòu)造型的統(tǒng)一，包括斗拱、柱子、房梁等在內(nèi)的建筑構(gòu)件均體現(xiàn)了力與美的完美結(jié)合。唐代建筑舒展樸實，莊重大方，色調(diào)簡潔明快。山西省五臺山的佛光寺大殿是典型的唐代建筑，體現(xiàn)了上述特點。

此外，唐代的磚石建筑也得到了進(jìn)一步發(fā)展，佛塔大多采用磚石建造。包括西安大雁塔、小雁塔和大理千尋塔在內(nèi)的中國現(xiàn)存唐塔均為磚石塔。唐朝飾品兵器特征：唐中葉以后，每個士兵（包括步兵和騎兵）都裝備1條長槍，當(dāng)時槍分漆槍，木槍，白桿槍和樸頭槍4種，長槍運用很廣，除了戰(zhàn)時格斗外，扎營時可以用作支撐營帳，防守時可以當(dāng)拒馬，渡河時可以用來捆扎木筏。而作為另外一種士兵的必備武器刀，有2種主要用刀：一種是橫刀（也就是佩刀），當(dāng)時刀劍，另外一種叫陌刀也稱拍刀，是一種長柄2刃刀，長1丈，步兵使用，一般以密集隊形列于陣前，唐軍裝備的主要遠(yuǎn)射武器是弓箭，裝備率達(dá)到100%，與佩刀和槍一樣，人手一具，當(dāng)時中國軍用弓的樣式早已經(jīng)固定下來了，全部都是復(fù)合體反射弓，射程隨弓力不同而變化，唐軍也和前代一樣，強(qiáng)調(diào)強(qiáng)弓勁弩，開滿就射，唐代王踞所著《射經(jīng)?馬射總法》寫道“勢如追風(fēng)，目如流電，滿開弓，緊放箭”，可見唐時對弓箭手要求的是射程和火力密度。唐三彩唐三彩是一種盛行于唐代的陶器，以黃、白、綠為基本釉色，后來人們習(xí)慣地把這類陶器稱為“唐三彩”。唐代是中國封建社會的鼎盛時期，經(jīng)濟(jì)上繁榮興盛，文化藝術(shù)上群芳爭艷，唐三彩就是這一時期產(chǎn)生的一種彩陶工藝品，它以造型生動逼真、色澤艷麗和富有生活氣息而著稱。唐三彩的生產(chǎn)已有1300多年的歷史了，它吸取了中國國畫、雕塑等工藝美術(shù)的特點，采用堆貼、刻畫等形式的裝飾圖案，線條粗獷有力。唐三彩的特點可以歸納為兩個方面，首先是造型：唐三彩的造型豐富多彩，一般可以分為動物、生活用具和人物三大類，而其中尤以動物居多。唐三彩的另外一個特點就是釉色。作為一件器物上同時使用紅綠白三種釉色，這在唐代本來就是首創(chuàng)，但是匠人們又巧妙地運用施釉的方法，紅、綠、白三色，讓它交錯、間錯地使用，然后在高溫下經(jīng)過高溫?zé)埔院?，釉色又澆融流溜形成獨特的流竄工藝，出窯以后，三彩就變成了很多的色彩，它有原色、有復(fù)色、有兼色，人們能夠看到的就是斑駁淋漓的多種彩色，書畫唐代書畫家介紹：

柳公權(quán)

顏真卿

歐陽詢

褚遂良

虞世南

薛稷

閻立本

李思訓(xùn)

張萱

王維

韓干

韓滉

周昉

吳道子

唐朝玉器

唐代(618～907)出土玉器比較重要