中國古代建筑史-色彩與裝飾ppt模版課件

中國古代建筑史——色彩與裝飾色彩一、建筑色彩的產(chǎn)生早期建筑的色彩來自于建筑材料的本色，沒有多少人為的加工，記載中的“茅茨土階”就屬于這一類；在生產(chǎn)實踐中，人們逐漸認識了某些礦物和植物的顏色，并將其中的一部分應(yīng)用到建筑上，作為裝飾和防護涂料；春秋時期的宮殿已經(jīng)使用強烈的原色；《論語》——“山節(jié)藻木兌（斗上畫山，梁上短柱畫藻文）二、建筑色彩中象征意義的反映色彩三、建筑色彩中等級觀念的反映《禮記》——“楹（柱），天子丹，諸侯黝，大夫蒼，士黃”；唐代：“庶人所造房舍，不得輒施裝飾”明代：“庶民所居，不許用斗拱及彩色裝飾”色彩四、彩畫從功能的角度考察彩畫，也會發(fā)現(xiàn)彩畫的作用：木建筑物對抗風雨的第一道防線；木材之所以能避過蟲蟻蛀蝕，也是因為檐枋的彩畫。顏料可以防潮，有些更含有巨毒，令蟲蟻退避三舍。古老的木建筑得以保存，一層油彩，作用非常之大。清朝彩畫：出現(xiàn)的主要部位：梁、枋。另外在柱頭，斗拱，檁條，墊板，天花，椽頭等部位也可以使用；種類（1）和璽彩畫；（2）旋子彩畫；（3）蘇式彩畫；色彩（1）和璽彩畫最高等級，僅用于宮殿、壇廟的主殿、堂、門。構(gòu)圖特征：梁、枋上的彩畫從結(jié)構(gòu)上可以分為三部分（1）箍頭（2）藻頭（3）枋心；枋心：每根梁、枋中間1/3叫做枋心；箍頭：每根梁、枋端部略為正方形的部位叫做箍頭；藻頭：剩余的區(qū)域叫做藻頭；箍頭處用有坐龍的盒子或西番蓮圖案；藻頭（1）大額枋——齒形衍眼和降龍；（2）小額枋——齒形衍眼和升龍；（3）由額墊板都用紅色打底；（4）平板枋——若用蘭色，則繪制行龍；若用綠色，則繪制工王云；（5）梁——齒形衍眼和雙龍（升龍與降龍）（6）隨梁枋——同梁。色彩枋心：行龍色彩構(gòu)成：主要線條及龍、寶珠等用瀝粉貼金，主要以藍、綠底色相間形成對比并襯托金色圖案。如明間上藍下綠，則次間上綠下藍，梢間又反之。同一梁、枋上也是藍、綠相間。由額墊板都用紅色為底。平板枋如用蘭色，則繪行龍；如用綠色，則用工王云。瀝粉：由膠，香灰，綠豆面，高嶺土等組成的膏狀物，有很好的黏著力和可塑性，干凝后質(zhì)地堅硬。用于彩畫可以突出輪廓線，使圖案產(chǎn)生立體感。其上在貼以金箔，更能增加藝術(shù)效果。暈：在同一種顏色中用由深到淺（稱之為退暈）或由淺到深（稱之為對暈）的手法，使顏色形成更多的變化。宋代規(guī)定暈為三層，到明清簡化為兩層。色彩（2）旋子彩畫在等級上僅次于和璽彩畫；應(yīng)用范圍很廣，如一般的官衙、廟宇的主殿和宮殿、壇廟的次要殿堂等處。構(gòu)圖特征：主要特點是在藻頭內(nèi)使用了帶卷渦紋的花瓣，即所謂的旋子。旋子以一整二破為基礎(chǔ)；梁枋長時可在旋子間加一行或兩行花瓣，稱為加一路或加二路；梁枋短則用旋子相套疊，稱為“勾絲繞”；略短于一整二破的叫做“喜相逢”；箍頭內(nèi)仍然使用盒子，大多不繪龍，而以西番蓮、牡丹、幾何圖形為主。枋心繪錦紋、花卉等。色彩旋子彩畫等級：（1）金琢磨石碾玉一切輪廓線條都用瀝粉貼金，花心與菱地都點金，花瓣上的藍綠色都退暈（二道）。枋心可用行龍，平板枋用工王云。（2）煙琢磨石碾玉基本同上，但花瓣線條用墨線。（3）金線大點金輪廓線條用瀝粉貼金，花心與菱地點金，但花瓣不起暈。箍頭盒子內(nèi)可用坐龍，枋心可用行龍、錦紋。平板枋用支花。（4）墨線大點金基本同上，但線條都用墨線。箍頭盒子內(nèi)用異獸。枋心可用夔龍、錦紋。平板枋用支花。（5）金線小點金僅線條與花心用金，花瓣不起暈。箍頭盒子內(nèi)用西番蓮、牡丹等花卉。（6）墨線小點金基本同上，但線條都用墨線。（7）雅伍墨完全不用金，線條用墨，旋子用藍、綠、白、黑四色，花瓣不起暈。色彩（3）蘇式彩畫蘇式彩畫一般用于住宅、園林。箍頭內(nèi)多用連珠，回紋，萬字等。藻頭內(nèi)畫由如意頭演變而來的卡子（又分軟硬兩種）。枋心稱為包袱，常繪歷史人物故事，山水風景，博古器物等，基本不用金。色彩彩畫施工程序（1）將構(gòu)件表面打磨平整，用油灰（桐油加石灰）嵌縫，打底，再裹以麻絲（方向與木紋垂直），然后表面抹以油灰；（2）將繪制在紙上的圖案蒙在構(gòu)件欲施彩畫的地方，以針戳孔，再以顏色粉拍出圖案輪廓，謂之打譜；（3）將調(diào)好的瀝粉放在擠粉器中，前面配以適當口徑