攝影技術(shù)小結(jié)范文

攝影技術(shù)小?結(jié)范文攝?影事業(yè)的態(tài)?度來看，我?主張把攝影?家分成基本?不同的兩類?：技術(shù)攝影?家和主題攝?影家。前?一部分人迷?戀于相機、?鏡頭和復(fù)雜?而又神秘的?技術(shù)問題。?他們的行動?使人覺得相?機好象是一?種可愛的玩?物，而不是?拍照的工具?。他們擁有?最好的器材?，并不斷追?求新型號。?他們象一本?攝影百科全?書一樣，引?為自豪的是?能把35毫?米的底片放?大成16_?__20英?寸的無顆粒?照片，對各?種相機系列?的優(yōu)點無所?不知。但是?他們卻難得?拍出有價值?的照片來，?因為他們把?全部興趣集?中在拍照的?手段（器材?）上，而不?在目的（照?片）上。?那些興趣在?于作品，更?準(zhǔn)確地說，?興趣在于拍?攝主題的攝?影家，態(tài)度?恰恰相反。?他不象技術(shù)?攝影家那樣?迷戀于零件?和技巧，而?是熱衷于人?物、街景、?城市、風(fēng)光?、自然題材?、現(xiàn)代建筑?、古羅馬的?遺跡、體育?比賽以及日?常生活的各?種場景。他?對自己的拍?攝目標(biāo)極感?興趣，因而?想把它以照?片的形式記?錄下來。從?而占有它，?把這些照片?帶回家去，?一遍又一遍?地欣賞，并?且和別人_?__這種樂?趣和愛好。?對他來說，?攝影僅僅是?一種達(dá)到目?的的手段，?相機對他的?吸引力最多?不過象打字?機對小說家?的吸引力那?么大。他覺?得攝影技術(shù)?幾乎可以說?是存在于他?和他所喜愛?的事物之間?的一種“討?厭的必須品?”。因為他?知道一個主?題能用無數(shù)?種不同的方?法去拍攝，?有些影象能?夠處理得比?其它的好，?他才和那些?攝影技術(shù)問?題打交道，?因而，盡管?有些人對攝?影工具抱著?那樣殷勤的?態(tài)度，仍然?是他，而不?是那些玩弄?技術(shù)的人。?創(chuàng)作了足以?征服人心的?，使人永志?不忘的攝影?作品。主?題的作用是?極為重要的?。為了加?深對它的印?象，讓我拿?攝影和寫作?做一個比較?。攝影和寫?作都是交流?思想的方式?——有時候?攝影被稱做?“圖象的語?言”，不是?沒有緣由的?。一個精神?正常的作家?，只有他確?信有了值得?說的和讀者?感興趣的東?西，他才伸?手去拿打字?機。然而從?事攝影的人?卻往往在“?無話可說”?的情況下拿?起了相機。?他們所拍的?題材是沒有?意義的老一?套，不可能?引起任何人?的興趣，包?括他們自己?在內(nèi)。全世?界每天都有?無數(shù)這樣的?照片問世，?原因很簡單?，有人拍了?這樣的照片?。并被某些?容易上當(dāng)?shù)?圖片編輯拿?去在雜志上?發(fā)表罷了。?·這些照片?的主題缺乏?意味，只不?過是‘視覺?上的廢話”?。現(xiàn)在該?明白了，決?定一張照片?有趣還是無?聊，決定一?個攝影家成?功還是失敗?的主要因素?就是主題。?但這仍然?不是全部，?不論主題本?身怎樣有趣?，如果不是?滿懷感情、?充分理解之?后用形象的?方法把它有?效地再現(xiàn)在?畫面上。結(jié)?果也會令人?失望。這說?明還需要其?他的東西，?這就是攝影?家本人對主?題的熱情和?興趣。對?被攝事物發(fā)?生熱情和興?趣是促使我?們拍照的原?因。也是產(chǎn)?生創(chuàng)造性的?活力。它能?使作品面向?生活，能使?攝影家感情?激動，打開?情感創(chuàng)作的?閘門；沒有?這種熱情的?刺激，攝影?就會陷入無?動于衷的程?式。攝影家?只有處于高?度自覺、興?趣不斷增長?的狀態(tài)下，?才有希望創(chuàng)?作出傳情的?好作品來。?業(yè)余攝影?愛好者比起?專業(yè)攝影家?來，有著不?可估計的優(yōu)?越性。你就?是你自己的?老板。你喜?歡怎么拍就?怎么拍。你?可以只選擇?你喜歡的東?西，也就是?只拍那些吸?引了你、感?動了你、引?起你興趣的?東西。恪守?下面的格言?必定能極大?提高照片的?質(zhì)量：除非?主題引起了?我的興趣，?否則就放過?它，省下膠?片去拍更好?的東西。?顯然不能編?制一份“有?趣”主題一?覽表，因為?一個人覺得?頗有趣味的?東西，另一?個人可不感?興趣。興趣?是一種自我?感覺。不管?你的興趣多?么特殊（例?如，我對破?碎的海貝感?興趣，在這?些海貝當(dāng)中?我看到了一?種迷人的雕?塑般的形式?美，我拍了?很多這種不?尋常的東西?），只要它?是真誠的（?并不是由于?趕時髦而拍?這樣的主題?），你的路?子就是正確?的，不管別?人的反映如?何，也應(yīng)該?繼續(xù)干下去?。記住這?一點后，我?想請你進(jìn)一?步區(qū)分一下?下面兩類主?要的主題和?被攝體：?動態(tài)（范本?）的和靜態(tài)?的非人工?靜態(tài)的和人?工靜態(tài)的?然后再討論?一下其它幾?種被攝體和?主題；上?像的和不上?像的攝影?的和文學(xué)的?摸得著的?和摸不著的?沒意思的?和攝影上老?一套的不?適宜拍照的?攝影技術(shù)?小結(jié)（2）?：你可能?聽說過“上?像”這個詞?，也懂得上?像的被攝體?拍出的照片?比不上像的?要好。可是?，你是否也?懂得，是什?么因素使被?攝物成為上?像或不上像?的呢。在我?列舉最重要?的上像與不?上像被攝體?的特性和技?巧之前，我?必須向你提?供一些背景?知識—一_?__某些因?素能使一個?被攝物在照?片上具有感?染力，給人?印象深刻，?而另外一些?因素卻能使?照片令人失?望。簡單?地說，這是?因為人的眼?睛和相機在?“觀察”方?式上存在著?根本的不同?，例如，一?枝紅玫瑰可?能以它鮮艷?的色彩美使?人感到愉快?，可是用黑?白膠片拍出?來以后，現(xiàn)?實中使我們?陶醉的色彩?在照片上成?了灰色影調(diào)?，紅花和綠?葉的顏色呈?現(xiàn)相同的灰?色，它們之?間的反差沒?有了。照片?中沒有留下?被攝物原有?的精彩之處?，因而成了?廢品。原因?在那里呢。?因為眼睛和?相機對同一?刺激的反應(yīng)?不同，這里?當(dāng)然指的是?顏色。再?舉一個例子?，假如你到?過長滿紅杉?的地方，你?被這種樹的?壯觀所折服?，為了留作?永久紀(jì)念，?你拍了許多?膠片。但當(dāng)?你放映這些?幻燈片時，?你會大吃一?驚：現(xiàn)實中?雄偉的大樹?看起來和普?通樹役有什?么兩樣。這?是怎么回事?呢。原來你?的被攝物缺?乏比例感，?照片里沒有?什么東西可?以表明這些?樹木的巨大?尺寸—一這?本來是它們?的最大特點?，你是為此?而拍照的。?沒有比例，?它們似乎很?矮小，在幻?燈投影中它?變小了，和?其它樹木—?樣了。這又?是你和你的?相機的觀察?方式不同的?緣故。第?三個例子。?你參觀了一?場汽車大賽?，興奮極了?，情不自禁?地拍了許多?汽車以每小?時160英?里的速度從?你面前呼嘯?而過的照片?。為了使照?片清晰，你?用了最高的?快門速度。?從某一點上?說，你是成?功了，照片?確實很清晰?，沒有錯。?但準(zhǔn)確的說?，它們是停?止不動的。?賽車的氣氛?、令人激動?的場面以及?“速度”這?個要素沒有?了，現(xiàn)在只?剩下一堆無?用的東西，?那就是沒有?鑒別價值、?沒有感情的?照片。這仍?然是因為你?和你的相機?對相同的比?賽所作的反?應(yīng)不同。?這里我想說?明的是，你?不能簡單地?把相機對準(zhǔn)?一個有趣的?目標(biāo)，按下?快門，就期?望得到一張?獲獎?wù)掌?實際上，一?張美麗少女?的照片不一?定就是一張?美的照片。?___呢。?因為“美”?不一定就是?“上像”的?特性，象前?面提到的紅?玫瑰那樣。?拍出照片也?不一定就有?趣味，象賽?車的例子就?是證明。以?上所舉各個?例子，不論?是美的還是?有趣的東西?，或者是既?美又有趣的?東西，拍出?照片來卻都?令人失望。?那么，做為?一個一心想?拍出好的照?片的攝影者?應(yīng)該從這里?學(xué)到什么呢?。從這可?以學(xué)到的是?，必須懂得?有趣的主題?和被攝物雖?然是拍出好?照片的前提?，但它本身?并不能保證?這張照片必?然是成功的?。形象生動?是一張好照?片必不可少?的。但是一?個被攝體要?在照片上表?現(xiàn)的生動，?除了它本身?能引起觀眾?的興趣之外?，還必須具?有上像的特?性。那么?，使被攝體?上像與不上?像的那些神?秘的特性是?什么呢。很?難用一個公?式來回答。?因為一定程?度上它是隨?著提問人的?藝術(shù)觀點而?有所不同的?。用傳統(tǒng)攝?影家的眼光?來看，金發(fā)?碧眼、s型?曲線和惟形?物體常被認(rèn)?為是上像的?特征，但較?少保守和興?趣廣泛的攝?影家考慮的?范圍就更廣?一些了。?簡潔我認(rèn)?為簡潔應(yīng)該?列為被攝體?具有“上像?”特征的第?一條。認(rèn)為?畫面上擠滿?了物體似乎?比只拍少數(shù)?幾個要好，?這是初學(xué)者?常犯的一種?錯誤。他們?沒有弄明白?。相機能夠?記錄鏡頭視?野之內(nèi)的“?每樣?xùn)|西”?，而人眼卻?是有選擇的?。通常眼睛?只對景物的?某特殊方面?發(fā)生興趣。?大___制?中心過分地?重視某一部?分景物，但?照片上的細(xì)?小部分卻迫?使眼睛給它?們和其它重?要部分以同?樣的注意、?這樣一來，?它們便沖淡?了甚至破壞?了照片的整?個藝術(shù)效果?。因此，?當(dāng)我們面對?一個被攝物?時，首先必?須問問自己?。怎樣才能?把它從周圍?環(huán)境之中，?從分散注意?力的雜物之?中分離出來?。怎樣才能?提煉出那些?吸引我拍照?的視覺美來?。我們應(yīng)該?首先“清理?現(xiàn)場’’（?這個詞是比?喻，也是事?實），然后?才著手拍照?，并且根據(jù)?條件盡可能?好地完成它?。如果條件?許可，我就?把無用的東?西從取景器?里排除掉（?例如拍人像?或拍合家歡?時，就可以?這樣“清理?”背景）。?如果被攝體?是一個小小?的雕塑品、?可以把它拿?到更合適的?背景前面去?拍。如果不?允許這樣做?（也許雕塑?太重或者不?允許碰它）?，就用自己?的背景，一?塊紙板或無?縫背景紙。?假如實在不?能清除干凈?，那就集中?去拍被攝物?本身，把相?機靠近它，?讓被攝物占?滿取最器，?把四周不必?要的東西擠?出畫面。如?果不可能靠?近（如拍動?物園的老虎?）或者不希?望靠近（田?為它可能導(dǎo)?致透視上的?失真），那?就用焦距比?標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更?長的鏡頭。?從遠(yuǎn)處拍攝?，創(chuàng)造一種?拉近的效果?。攝影技?術(shù)小結(jié)（3?）：清楚?和有條理性?一個被攝?體本身可以?表現(xiàn)出有條?不紊，也可?以是雜亂無?章。不用說?，前一種情?況可以拍出?好照片來，?而后一種情?況卻不然。?我的經(jīng)驗很?能說明這個?問題；在我?撰寫《樹》?那本書的時?候，許多好?心腸的人對?我說，他們?見過非常美?的樹，并且?把地址告訴?我，以使我?能把它們寫?進(jìn)書里?？?是，毫無例?外，每當(dāng)我?聽從了他們?的指點前去?察看的時候?，發(fā)現(xiàn)樹是?有的。而且?確實是一棵?非常美的樹?，但從攝影?家的眼光來?看，這棵樹?已經(jīng)沒有希?望上像了。?因為它受到?周圍環(huán)境的?影響，它的?獨特的輪廓?被淹沒；周?圍的影調(diào)與?顏色和這棵?樹混為一體?，背景已經(jīng)?無法利用；?還有高壓線?、電話線和?建筑物也來?干擾，使我?無法清楚地?表現(xiàn)它；本?身很美的一?棵樹對我沒?有用了。然?而這樣的情?況往往被許?多攝影家所?忽略，在許?多介紹樹木?的書籍里，?插圖中的樹?都是受了周?圍物體的影?響，特點已?經(jīng)無法辨認(rèn)?，失去了作?為特定樹種?插圖的意義?。相似形?式的圖案美?、節(jié)奏感與?重復(fù)出現(xiàn)?被攝體具有?圖案美、節(jié)?奏感與重復(fù)?出現(xiàn)這些特?征，往往能?夠加強照片?的結(jié)構(gòu)使之?成為佳作，?所以大多數(shù)?攝影家都喜?歡拍圖案照?片，這是很?自然的。然?而，僅僅是?為了圖案效?果去拍圖案?照片，沒有?正當(dāng)?shù)睦碛?和目的，去?追求所謂“?抽象”的形?式，那就容?易落入俗套?而令人厭煩?。當(dāng)然，如?果圖案構(gòu)成?主體不可分?割的組成部?分，特別是?當(dāng)它能突出?主體的結(jié)構(gòu)?和功能的時?候，它就具?有上像的特?征，在這種?情況下拍攝?圖案最能保?證照片的藝?術(shù)效果。?反差的高低?絕大多數(shù)?照片的反差?是中常的，?既不太高，?也不太低。?這樣的照片?只從反差方?面看，不會?討人喜歡。?然而，那些?反差異?；?反差不明顯?的物體往往?卻有著奇特?的效果，原?因是以少見?為新奇。因?而，經(jīng)過敏?感的攝影家?巧妙的處理?之后，反常?的高反差或?低反差卻是?上像的特征?。事實上，?有獨創(chuàng)性的?攝影家都知?道，逆光照?明的被攝體?（反常的高?反差）和雨?雪天或霧中?的景色（反?常的低反差?），能夠拍?出效果最好?的照片來。?大的突出?的形狀一?般說來，大?的、突出的?、明確的形?狀，比起大?量小的、復(fù)?雜的、邊緣?不清楚的、?平淡的東西?來，容易創(chuàng)?作出好照片?。表面質(zhì)?感用側(cè)光?或逆光適當(dāng)?地照明物體?表面的質(zhì)地?，對照片是?有好處的，?因為它能提?供信息，告?訴觀眾，物?體的表面是?什么構(gòu)成的?：是石頭、?混凝土、樹?皮、金屬、?玻璃、織物?、紙張還是?毛皮等等。?這就使得富?有特點的表?面結(jié)構(gòu)成為?上像的好題?材。色彩?色彩提出?一個特別的?問題。因為?從攝影的角?度來說，它?可能是一筆?資產(chǎn)，也可?能是一筆債?務(wù)。到現(xiàn)在?為止，本文?所列舉的那?些上像的特?征都是既對?黑白攝影家?有利也對彩?色攝影家有?利的。至于?說到色彩，?情況就不同?了，因為就?彩色攝影來?說，顏色能?使一個物體?上像，而就?黑白攝影來?說卻是不上?像的；反過?來說也是一?樣。例如，?喚起我們對?某種花、鳥?、熱帶魚或?蝴蝶愛慕之?情的那些生?動的顏色是?使這些被攝?體特別上像?的特征，這?是從彩色攝?影家的觀點?來看的。但?對黑白攝影?家來說，同?一特征卻是?絕對不上像?的，困為拍?成黑白照片?以后，由于?失去了原有?的顏色，這?些被攝體會?變得無法辨?認(rèn)；五顏六?色變成了灰?色影調(diào)，互?相難以分開?，結(jié)果使照?片效果極差?，并且給人?以單調(diào)虛假?的印象。因?而，從事黑?白攝影的攝?影家要避免?拍攝那些以?顏色突出為?特征的被攝?體，象色彩?艷麗的花朵?、食品、水?果、鳥類、?蝴蝶、熱帶?魚、秋葉、?綠葉、油畫?和日落時火?紅的天空。?無論拍攝技?巧如何熟練?，在黑白攝?影中這樣的?被攝體產(chǎn)生?的照片總是?令人失望的?。但是，?甚至對彩色?攝影家來說?，有些顏色?也談不上具?有上像的特?征。肉眼看?來漂亮的顏?色或顏色的?組合在幻燈?片或照片上?可能是庸俗?而令人厭煩?的，例如藍(lán)?色天空下的?綠色田野，?那只是明信?片一類的平?庸之作。另?一方面。一?些最富__?_力的彩色?照片，它們?的特殊效果?來自一種最?淺淡的顏色?，幾乎象沒?有顏色一樣?，有些陰雨?天或霧天所?拍的照片就?屬于這種例?子。如果?有人概括一?下的話，他?可以說，對?于攝影家來?說，只有不?尋常的色彩?才具有上像?的特征，它?必須是非常?鮮艷、非常?強烈，或者?非常淺淡、?非常素雅。?幾種和協(xié)的?顏色在一起?可能很上像?，而互不相?關(guān)的幾種強?烈的顏色混?雜在一起卻?是華而不實?、不上像的?。此外，少?數(shù)幾個大片?色塊要比大?量小塊顏色?效果更好。?自發(fā)性?自發(fā)性動作?是有生命的?被攝體非常?上像的一種?特征。關(guān)于?這一點很難?下一個定義?，你非這樣?說吧：它和?擺布、設(shè)計?和弄虛作假?正好相反，?而這些都是?最不上像的?特征。自發(fā)?性動作使照?片顯得可靠?、樸素、真?實。永遠(yuǎn)不?要強迫被攝?者，＿讓他?們自發(fā)地活?動。攝影家?必須在動作?消失之前把?它抓拍下來?。逆光?逆光雖然不?是被攝體本?身的特征，?但它是上像?的用光方法?之一，也是?最有效的攝?影創(chuàng)作方法?之一。在熟?練的攝影專?家手