《影視美學》內(nèi)容大綱

《影視美學》考核內(nèi)容與考核目標第一章經(jīng)典電影美學理論一、學習目的與要求要求學生全面認識20世紀60年代之前電影美學理論的代表流派，系統(tǒng)掌握各個理論流派的產(chǎn)生背景、主要思想及其特點，對早期電影藝術(shù)的發(fā)展狀況與電影美學理論的發(fā)展流變之間的關(guān)系要有一個深刻的理解，從而能夠?qū)⒗碚撆c實踐緊密聯(lián)系起來。二、課程內(nèi)容第一章經(jīng)典電影美學理論（20世紀60年代之前）第一節(jié)早期電影美學理論第二節(jié)蘇聯(lián)蒙太奇電影流派與蒙太奇電影美學理論第三節(jié)好萊塢戲劇化電影與類型電影理論第四節(jié)意大利新現(xiàn)實主義與紀實美學！第五節(jié)法國“新浪潮”與現(xiàn)代主義電影三、考核知識點與考核目標（一）早期電影美學理論的主要流派和理論貢獻（重點）1、識記：（1）電影心理學的代表人物（閔斯特堡、阿恩海姆）及其主要觀點（2）電影文化學的代表學者（巴拉茲）及其主要觀點2、理解：（1）西方現(xiàn)代主義文藝思潮對先鋒派電影運動的影響（2）先鋒派電影運動的美學主張?zhí)K聯(lián)蒙太奇電影美學的主要概念、核心思想及其發(fā)展階段（重點）1、識記：《（1）蒙太奇的完整內(nèi)容與概念內(nèi)涵（2）蘇聯(lián)蒙太奇電影美學發(fā)展的三個階段（3）“電影眼睛派”與“庫里肖夫效應”的含義（4）普多夫金對電影蒙太奇的分類2、理解：（1）愛森斯坦蒙太奇理論的核心思想與理論貢獻（2）普多夫金與愛森斯坦在蒙太奇理論上的異同3、應用：蒙太奇美學的總體特征及其對電影藝術(shù)發(fā)展的貢獻和價值好萊塢戲劇化電影的美學觀與類型電影的概念、特征（重點）1、識記：（1）“戲劇化電影”的含義（（2）“類型片”的含義（3）好萊塢類型片的分類2、理解：（1）戲劇化電影的美學特征（2）新好萊塢電影的美學特點（3）從觀眾審美心理的角度看好萊塢類型電影的產(chǎn)生紀實性電影美學的主要代表及其核心思想（次重點）理解：（1）巴贊的電影影像本體論與電影語言進化觀（2）克拉考爾的“物質(zhì)現(xiàn)實復原論”的核心思想與基本特點2、應用：紀實性電影美學總體特點與理論局限￥法國“新浪潮”電影的產(chǎn)生背景與美學特征（次重點）1、識記：“新浪潮”電影的概念2、理解：（1）法國電影的“新浪潮”與“左岸派”產(chǎn)生的社會根源與思想根源（2）“新浪潮”與“左岸派”電影的美學傾向（六）歐洲現(xiàn)代派電影的美學特征（次重點）1、識記：“現(xiàn)代派”電影的概念2、理解：（1）西方現(xiàn)代主義哲學－美學思潮對現(xiàn)代派電影的影響（2）現(xiàn)代派電影美學在電影的藝術(shù)形式與表現(xiàn)手段上所進行的探索（七）意大利新現(xiàn)實主義的電影美學觀（一般）（1、識記：新現(xiàn)實主義電影運動的美學革命2、理解：柴伐梯尼在電影美學理論上的貢獻與局限第二章現(xiàn)代電影美學理論一、學習目的與要求要求學生了解20世紀60年代以后電影美學理論的主要流派，系統(tǒng)掌握各個理論流派的主要觀點、美學特征及其發(fā)展流變，深入理解傳統(tǒng)電影美學理論與現(xiàn)代電影美學理論之間的區(qū)別與聯(lián)系。二、課程內(nèi)容：第二章現(xiàn)代電影美學理論（20世紀60年代之后）第一節(jié)電影符號學第二節(jié)電影敘事學（五）女性主義的電影批評理論（次重點）（五）女性主義的電影批評理論（次重點）（五）女性主義的電影批評理論（次重點）（五）女性主義的電影批評理論（次重點）第三節(jié)精神分析學電影理論第四節(jié)意識形態(tài)批評與其他理論第五節(jié)后現(xiàn)代主義與影視藝術(shù)三、考核知識點與考核目標（一）電影符號學的主要觀點和特征（重點）1、識記：（1）電影第一符號學的產(chǎn)生與研究方法（2）麥茨提出的電影語言與普通語言的基本區(qū)別（3）麥茨的八大組合段概念2、理解：（1）電影第一符號學的美學特征與理論局限（2）以語言學為模式的電影第一符號學主要涉及的三大研究領(lǐng)域3、應用：比較與分析電影符號美學與傳統(tǒng)電影美學理論的區(qū)別（二）電影敘事學的核心內(nèi)容與特征（重點）1、識記：（1）電影敘事學的產(chǎn)生與發(fā)展（2）電影敘事學中“陳述”與“話語”兩個概念的內(nèi)涵2、理解：（1）電影敘事學的基本特征（2）電影敘事學中敘事角度與敘事手段的問題3、應用：結(jié)合實例分析電影敘事學的理論價值與局限性（三）精神分析學電影理論的基本內(nèi)容與主要特征（重點）1、識記：電影第二符號學的代表學者及其基本觀點2、理解：精神分析學電影理論的主要特征}（四）意識形態(tài)理論對電影研究的影響與意義（重點）1、識記：（1）阿爾都塞的意識形態(tài)理論為電影的意識形態(tài)批評提供的理論基礎(chǔ)。（2）“系統(tǒng)縫合”理論的核心內(nèi)容2、理解：（1）電影的意識形態(tài)批評理論的基本特征（2）意識形態(tài)理論對電影研究的重大影響1、識記：女性主義電影理論的出發(fā)點2、理解：女性主義電影批評的代表性論著及其主要觀點（六）后現(xiàn)代主義批評理論（次重點））1、識記：后現(xiàn)代主義的內(nèi)涵2、理解：后現(xiàn)代主義與現(xiàn)代主義的區(qū)別3、運用：后現(xiàn)代主義對現(xiàn)代電影美學理論的影響（七）后殖民主義批評理論的基本思想和概念范疇（次重點）1、識記：后殖民主義的中心范疇及其涵義2、理解：后殖民主義批評的價值與意義（八）電影符號學的理論基礎(chǔ)（一般）1、識記：結(jié)構(gòu)主義的先驅(qū)人物2、理解：索緒爾結(jié)構(gòu)主義語言學的核心概念與基本觀點（九）結(jié)構(gòu)主義敘事學的特點（一般）1、識記：結(jié)構(gòu)主義敘事學的奠基人<2、應用：結(jié)構(gòu)主義敘事學對電影敘事學的影響（十）精神分析符號學的理論基礎(chǔ)（一般）1、理解：（1）弗洛伊德的性本能理論（2）拉康的“鏡像階段論”與“主體結(jié)構(gòu)論”（十一）法蘭克福學派對電影等大眾傳媒的影響（一般）1、理解：馬爾庫塞與阿多諾社會批判理論基本特點（2）法蘭克福學派對影視藝術(shù)批評的貢獻第三章影視藝術(shù)的文化特性一、學習目的與要求）學生應全面了解電影與電視作為當代社會主要的大眾傳播媒介，具有怎樣的功能與屬性，掌握大眾文化與影視藝術(shù)之間的關(guān)系，并能從文化哲學的層面深刻理解影視藝術(shù)的文化特性。二、課程內(nèi)容第三章影視藝術(shù)的文化特性第一節(jié)大眾傳媒與大眾文化第二節(jié)社會語境中的影視文化第三節(jié)影視藝術(shù)的民族性與國際傳播三、考核知識點與考核目標（一）大眾文化與影視藝術(shù)的關(guān)系（重點）1、識記：（1）大眾文化的概念及其內(nèi)涵（2）大眾文化的特點2、理解：（1）大眾文化與影視藝術(shù)的關(guān)系（2）影視藝術(shù)的多重屬性：大眾傳播媒介、大眾文化藝術(shù)、特殊形態(tài)商品。3、應用：如何看待精英文化與大眾文化在電影藝術(shù)中的矛盾與沖突（二）影視文化的社會性與時代性（重點）1、識記：（1）“深層集體心理”的含義（2）中國電影發(fā)展史上的三個重要時期（3）大眾文化時代中國電影的基本類型2、理解：（1）“深層集體心理”的基本特征}（2）中國新時期電影的文化反思（3）大眾文化時代中國電影創(chuàng)作實踐與理論探索的特征與困境（4）影視藝術(shù)時代風格的多樣性3、應用：（1）從20世紀中國社會歷史時代變遷和中國電影發(fā)展變化之間的關(guān)系分析與探討電影藝術(shù)與“深層集體心理”之間的關(guān)系（2）影視藝術(shù)多樣性時代風格的形成根源（三）影視藝術(shù)的民族性（重點）1、識記：影視藝術(shù)民族性的產(chǎn)生根源2、理解：（1）影視藝術(shù)民族性問題的實質(zhì)（2）中國影視藝術(shù)的民族特性}3、應用：（1）結(jié)合實例分析中國影視藝術(shù)民族特性的歷史文化根基與傳統(tǒng)美學根源（2）從影視藝術(shù)的民族性分析中國電影藝術(shù)的基本文化范式（四）影視藝術(shù)的社會功能（次重點）1、理解：影視藝術(shù)的審美教育與認知作用、審美娛樂與宣泄作用2、應用：如何看待影視藝術(shù)的負面作用（五）影視文化的影響與意義（次重點）1、理解：從文化哲學的層面理解影視藝術(shù)的深遠影響2、應用：影視藝術(shù)在人類傳播史上的價值與意義（六）影視藝術(shù)的國際傳播（次重點）1、識記：電視在國際傳播中的三大特點|2、理解：（1）影視藝術(shù)在國際傳播中的重要作用（2）影視藝術(shù)在國際傳播中面臨的爭議與問題3、應用：從影視藝術(shù)的文化特性分析影視藝術(shù)在國際傳播中的價值（七）電影與電視作為大眾傳播媒介的主要功能（一般）1、識記：（1）傳播學的基本概念（2）拉斯韋爾的5W模式2、理解：大眾傳播的社會功能第四章影視藝術(shù)的美學特征一、學習目的與要求"通過本章的學習，了解影視藝術(shù)綜合性與技術(shù)性、逼真性與假定性、造型性與運動性的幾個基本特征，能夠?qū)τ耙曀囆g(shù)的美學特性有深入的認識與全面的把握。二、課程內(nèi)容第四章影視藝術(shù)的美學特性第一節(jié)綜合性與技術(shù)性第二節(jié)逼真性與假定性第三節(jié)造型性與運動性第四節(jié)電視藝術(shù)美學特性初探第五節(jié)數(shù)字技術(shù)時代的影視美學三、考核知識點與考核目標（一）影視藝術(shù)的綜合性與技術(shù)性（重點）1、識記：@（1）影視藝術(shù)綜合性具體表現(xiàn)在三個方面（2）影視藝術(shù)技術(shù)性的具體體現(xiàn)2、理解：（1）影視藝術(shù)的綜合性是各種藝術(shù)元素在美學層次上的高度綜合（2）影視藝術(shù)技術(shù)性美學特征的積極意義與消極意義11、理解：11、理解：3、應用：（1）結(jié)合實例分析影視藝術(shù)與其他綜合性藝術(shù)的不同之處（2）結(jié)合實例說明影視藝術(shù)技術(shù)性與綜合性的辯證關(guān)系（二）影視藝術(shù)的逼真性與假定性（重點）1、識記：（1）影視藝術(shù)逼真性與既定性特征的產(chǎn)生根源{（2）影視藝術(shù)逼真性的具體體現(xiàn)（3）影視藝術(shù)假定性的具體體現(xiàn)2、理解：（1）直觀的真實與本質(zhì)的真實（2）影視藝術(shù)何以離不開假定性（3）藝術(shù)再現(xiàn)的影像與自然現(xiàn)實本身之間的界限（4）漢德遜德“綜合理論”3、應用：結(jié)合實例說明影視藝術(shù)假定性與逼真性的辯證關(guān)系（三）影視藝術(shù)德造型性與運動性（重點）1、識記：（1）影視藝術(shù)造型性的具體體現(xiàn)。（2）影視藝術(shù)的運動性包含四個方面內(nèi)容（3）影視節(jié)奏的分類及其含義2、理解：（1）影視造型是一種創(chuàng)作原則和思維方法（2）影視導演“造型－空間”意識的三個層次及其意義（3）影視藝術(shù)運動性特征的重要意義（4）影視節(jié)奏的本質(zhì)與意義3、應用：結(jié)合實例說明影視藝術(shù)造型性與運動性的辯證關(guān)系（四）數(shù)字技術(shù)對影視藝術(shù)的影響（次重點）1、識記：（1）電視與電影的根本區(qū)別（2）數(shù)字技術(shù)時代電視藝術(shù)的新特點2、理解：數(shù)字技術(shù)對電影藝術(shù)的影響（五）數(shù)字技術(shù)時代的虛擬美學（次重點）22、理解：阿恩海姆“力的結(jié)構(gòu)”說的核心思想與意義（1）數(shù)字技術(shù)時代電影虛擬美學的核心與關(guān)鍵（2）“后電影”現(xiàn)象的意義2、應用：數(shù)字技術(shù)時代影視藝術(shù)面臨的問題與出路（六）電視藝術(shù)的美學特性（一般）1、識記：（1）電視藝術(shù)的雙重屬性及其功能（2）電視藝術(shù)的四個基本美學特性《2、理解：（1）電視藝術(shù)兼容性的具體體現(xiàn)與意義（2）電視藝術(shù)參與性的具體體現(xiàn)與意義（3）電視藝術(shù)即時性的體現(xiàn)與意義（4）電視藝術(shù)的日常性接受方式3、應用：分析與比較電影藝術(shù)與電視藝術(shù)在美學特性上的異同（七）數(shù)字技術(shù)時代多媒體視像文化的特點（一般）1、理解：多媒體視像文化的特點2、應用：結(jié)合實例說明多媒體視像文化的發(fā)展對人類文化的重大影響第五章影視藝術(shù)的審美心理一、學習目的與要求【通過本章學習，系統(tǒng)了解影視藝術(shù)在視覺心理、深層心理、接受心理這三個層面的特點，深入理解審美心理及其在現(xiàn)代影視藝術(shù)研究中的理論價值與實踐意義，并能夠應用審美心理學的基本原則分析與解決現(xiàn)代影視美學中遇到的問題。二、課程內(nèi)容第五章影視藝術(shù)的審美心理第一節(jié)鏡像世界與視覺心理第二節(jié)夢幻世界與深層心理第三節(jié)期待視界與接受心理三、考核知識點與考核目標（一）影視藝術(shù)的深度感與運動感（重點）1、識記：（1）“格式塔”的涵義（2）閔斯特堡對電影影像運動感與縱深感的解釋>2、理解：（1）縱深感與運動感的形成原因（2）縱深感與運動感對影視藝術(shù)的意義（二）影視藝術(shù)與深層心理（重點）1、識記：（1）弗洛伊德關(guān)于夢的四種運作方式及其功能（2）麥茨對電影觀眾深層心理結(jié)構(gòu)的分析（3）榮格的“集體無意識”理論的核心概念及其內(nèi)涵2、理解：（1）夢的運作與影視藝術(shù)創(chuàng)作的相似性（2）麥茨的“視覺欲望”理論（3）觀眾深層心理的研究對影視藝術(shù)的意義及兩者之間的關(guān)系3、應用：從深層心理的角度分析與說明娛樂片等類型電影深受廣大觀眾喜愛的原因（三）影視審美經(jīng)驗中的“期待視界”（重點）1、識記：（1）審美心理“先在結(jié)構(gòu)”的涵義（2）皮洛的“復合形象”說（3）姚斯的“期待視界”理論的三個基本內(nèi)容2、理解：影視藝術(shù)審美經(jīng)驗中的“期待視界”所具備的基本因素3、應用：影視審美經(jīng)驗中的“期待視界”對影視觀賞的重要作用與意義（四）定向期待與創(chuàng)新期待（重點）1、識記：（1）皮亞杰“發(fā)生認識論”的核心思想與基本觀點（2）定向期待與創(chuàng)新期待的具體體現(xiàn)及各自的特點2、理解：（1）定向期待與創(chuàng)新期待的關(guān)系（2）從兩種期待傾向影視審美心理雙重性的特征3、應用：“定向期待”與“創(chuàng)新期待”在影視觀賞心理研究中的意義與價值（五）影視藝術(shù)審美心理的總體特性（重點）1、應用：（1）傳統(tǒng)電影理論研究與現(xiàn)代電影理論研究的主要區(qū)