《馬拉之死》匯總

七彩教育網(wǎng)全國(guó)最新初中、高中試卷、課件、教案等教學(xué)資源免費(fèi)下載七彩教育網(wǎng)全國(guó)最新初中、高中試卷、課件、教案等教學(xué)資源免費(fèi)下載《馬拉之死》《馬拉之死》是大衛(wèi)的一幅名畫(huà)，它因馬拉的特殊身份和簡(jiǎn)潔有力的形式而為人們所熟知.馬拉（Marat,1743—1793年）是雅各賓派的核心領(lǐng)導(dǎo)人之一.雅各賓派當(dāng)政以后，他因?yàn)樽吭降奶?hào)召能力而成為該派的主席，負(fù)責(zé)處理眾多日常事物．他患有嚴(yán)重的皮膚病，每天只有泡在灑過(guò)藥水的浴缸中才能緩解痛苦，于是，浴室就成了他最經(jīng)常呆著的辦公場(chǎng)所．1793年7月11日，一位持不同政見(jiàn)的女士借口商談事宜，進(jìn)入馬拉的浴室，并在毫無(wú)防備的情況下行刺，使這位革命領(lǐng)導(dǎo)人在自己的工作崗位上死去．基本信息油畫(huà)名稱(chēng)：《馬拉之死》（TheDeathofMarat）創(chuàng)作時(shí)間：1794年作者：雅克?路易?達(dá)維特（又譯大衛(wèi)）法國(guó)（1748年?1825年）規(guī)格：136cmX157cm材料：畫(huà)布、油彩現(xiàn)藏：布魯塞爾比利時(shí)皇家美術(shù)館藏19世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家達(dá)維特所畫(huà)的《馬拉之死》，是肖像畫(huà)中的另一種典型代表．馬拉，是法國(guó)大革命中雅各賓派的領(lǐng)導(dǎo)人之一，為了革命工作他常常躲在地窖里，染上了濕疹．為此他每天得花幾個(gè)小時(shí)躺在浴缸里，一邊治療，一邊處理公務(wù)或進(jìn)行寫(xiě)作.右翼?；庶h分子夏洛帝?柯黛以申請(qǐng)困難救濟(jì)為名，潛入浴室，將其殺死在浴缸里．在畫(huà)面上表現(xiàn)的是馬拉被刺殺在浴缸里的情景．匕首拋在地上，鮮血從馬拉的胸口流出，他的左手仍握著便箋，臉上露出憤怒而痛苦的表情．構(gòu)圖中無(wú)情的水平線(xiàn)只用無(wú)力下垂的右臂做突破，似乎失去任何挽救的希望．上半部分空無(wú)一物，空曠而幽深，從左側(cè)射入的光線(xiàn)，照亮著馬拉的身軀和面部，具有紀(jì)念碑似的立體感．畫(huà)面上沒(méi)有繁多的色彩，也沒(méi)有復(fù)雜的縮短法，力求單純，用他的畫(huà)筆喚起人們單純質(zhì)樸的感情和堅(jiān)貞的正義感．1793年7月13曰，被當(dāng)時(shí)的右翼吉倫特黨派遣的保皇分子謀害，終年50歲．馬拉被害時(shí)正在浴缸里邊洗浴、邊工作．這里，達(dá)維德滿(mǎn)懷悲憤，描繪了馬拉被刺的情景．兇手逃遁，匕首拋在地上，鮮血從胸口流出，左手緊握著兇手給他的留言便箋，右手無(wú)力地垂落下來(lái)……一年后，拿破侖發(fā)動(dòng)霧月政變，達(dá)維德將此畫(huà)轉(zhuǎn)移．直到1893年，比利時(shí)皇家博物館將此畫(huà)正式收藏，成為世界藝術(shù)寶庫(kù)中的無(wú)價(jià)之寶.達(dá)維特(Jacques-LouisDavid,1748?1825年)的油畫(huà)《馬拉之死》，描繪的是法國(guó)革命家馬拉被殺手刺殺在浴缸里的歷史事件，畫(huà)家用寫(xiě)實(shí)的手法再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)馬拉剛剛被刺的慘狀：馬拉倒在浴缸里，被刺的傷口清晰可見(jiàn)，鮮血已染紅了浴巾和浴缸里的藥液，握著鵝毛筆的手垂落在浴缸之外，另一只手緊緊地握著兇手遞給他的字條，女刺客夏綠蒂?科爾代是利用馬拉對(duì)她的同情趁其不備下的毒手，我們還可以看到丟在地上的帶血的兇器．在浴缸的旁邊立有一個(gè)木臺(tái)，看來(lái)，這就是馬拉辦公用的案臺(tái)，“案臺(tái)”之上有墨水、羽毛筆、紙幣和馬拉剛剛寫(xiě)完的一張便條：“請(qǐng)把這5法郎的紙幣交給一個(gè)5個(gè)孩子的母親，他的丈夫?yàn)樽鎳?guó)獻(xiàn)出了生命．”畫(huà)家用寫(xiě)實(shí)的手法再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的情形：馬拉倒在浴缸里，鮮血正在從傷口中流出；帶血的匕首滑落在地，而兇手已經(jīng)逃離現(xiàn)場(chǎng)．畫(huà)家將畫(huà)中的主角設(shè)計(jì)在一個(gè)情節(jié)和場(chǎng)景之中，豐富了肖像畫(huà)的表現(xiàn)內(nèi)容，增強(qiáng)了它的感染力．畫(huà)家有意將畫(huà)面的上半部處理的單純、深暗以突出下半部的客觀(guān)寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)，同時(shí)，加強(qiáng)死者身體的下垂感和這一令人震驚憤慨的事件給人們帶來(lái)的壓抑、憋悶即莫大的悲痛之感．馬拉工作的木臺(tái)有如紀(jì)念碑一般，使畫(huà)面產(chǎn)生了一種凝重、莊嚴(yán)的氣氛；尤其是木臺(tái)的立面畫(huà)家精心安排的法文：“獻(xiàn)給馬拉?達(dá)維特.”有如石碑上的銘文．這簡(jiǎn)潔、嚴(yán)謹(jǐn)、明晰、理智的表現(xiàn)手法以及這深入、具體、真實(shí)再現(xiàn)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，反映了達(dá)維特對(duì)馬拉的無(wú)比敬重之情．同時(shí)，也反映了法國(guó)大革命期間，古典主義的盛行以及人們渴望尋求一種時(shí)代所需要的理想的英雄主義精神．據(jù)說(shuō)大衛(wèi)在馬拉被刺死的兩個(gè)小時(shí)后就趕到了現(xiàn)場(chǎng)，并被眼前的慘狀所震驚，于是他決定用畫(huà)筆來(lái)記錄這悲壯的歷史場(chǎng)面．評(píng)價(jià)達(dá)維特的油畫(huà)《馬拉之死》即表現(xiàn)的是馬拉剛剛被刺的慘狀：被刺的傷口清晰可見(jiàn)，鮮血已染紅了浴巾和浴缸里的藥液，握著鵝毛筆的手垂落在浴缸之外，另一只手緊緊地握著兇手遞給他的字條，女刺客夏綠蒂?科爾代是利用馬拉對(duì)她的同情趁其不備下的毒手，我們還可以看到丟在地上的帶血的兇器．在浴缸的旁邊立有一個(gè)木臺(tái)，看來(lái)，這就是馬拉辦公用的案臺(tái)，“案臺(tái)”之上有墨水、羽毛筆、紙幣和馬拉剛剛寫(xiě)完的一張便條：“請(qǐng)把這5法郎的紙幣交給一個(gè)5個(gè)孩子的母親，他的丈夫?yàn)樽鎳?guó)獻(xiàn)出了生命．”畫(huà)家有意將畫(huà)面的上半部處理的單純、深暗以突出下半部的客觀(guān)寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)，同時(shí)，加強(qiáng)死者身體的下垂感和這一令人震驚憤慨的事件給人們帶來(lái)的壓抑、憋悶即莫大的悲痛之感．馬拉工作的木臺(tái)有如紀(jì)念碑一般，使畫(huà)面產(chǎn)生了一種凝重、莊嚴(yán)的氣氛；尤其是木臺(tái)的立面畫(huà)家精心安排的法文：“獻(xiàn)給馬拉?達(dá)維特.”有如石碑上的銘文.這簡(jiǎn)潔、嚴(yán)謹(jǐn)、明晰、理智的表現(xiàn)手法以及這深入、具體、真實(shí)再現(xiàn)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，反映了達(dá)維特對(duì)馬拉的無(wú)比敬重之情．同時(shí)，也反映了法國(guó)大革命期間，古典主義的盛行以及人們渴望尋求一種時(shí)代所需要的理想的英雄主義精神．《馬拉之死》是大衛(wèi)的另一幅名畫(huà)，它因馬拉的特殊身份和簡(jiǎn)潔有力的形式而為人們所熟知．創(chuàng)作這幅畫(huà)的時(shí)候，法國(guó)大革命已經(jīng)爆發(fā)了4年，在一輪又一輪的政治斗爭(zhēng)中，雅各賓派掌握了政權(quán)．馬拉是雅各賓派的核心領(lǐng)導(dǎo)人之一．雅各賓派當(dāng)政以后，他因?yàn)樽吭降奶?hào)召能力而成為該派的主席，負(fù)責(zé)處理眾多日常事物．他患有嚴(yán)重的皮膚病，每天只有泡在灑過(guò)藥水的浴缸中才能緩解痛苦，于是，浴室就成了他最經(jīng)常呆著的辦公場(chǎng)所．1793年7月11日，一位持不同政見(jiàn)的女士借口商談事宜，進(jìn)入馬拉的浴室，并在毫無(wú)防備的情況下行刺，使這位革命領(lǐng)導(dǎo)人在自己的工作崗位上死去．大衛(wèi)本來(lái)就對(duì)革命報(bào)以同情，又與馬拉有些私交，就在暗殺發(fā)生的前幾天，他還曾訪(fǎng)問(wèn)馬拉，親眼見(jiàn)到過(guò)他在浴缸中辦公的情景：“浴缸旁邊有一只木箱，上面放著墨水瓶和紙，在浴缸外的手卻在書(shū)寫(xiě)關(guān)于人民福利的計(jì)劃．”死亡的消息傳出，大衛(wèi)便開(kāi)始著手創(chuàng)作這幅作品，他認(rèn)為將死者生前為公眾操勞的生活情景展現(xiàn)出來(lái)對(duì)人們是有益的．畫(huà)面以它的單純、簡(jiǎn)潔打動(dòng)人心．除了安詳?shù)娜宋?、白色的浴巾、綠色的桌布、黃色的木箱，再?zèng)]有太多累贅的圖像．構(gòu)圖壓得很低，上方的黑色占去了大片面積，營(yíng)造出莊嚴(yán)、肅穆的氣息．馬拉如同過(guò)度疲勞而靜靜睡去一樣，手中還握著鵝毛筆以及一份正待簽署的申請(qǐng)書(shū)，上面寫(xiě)著：“1793年7月13日，瑪麗?安娜?夏洛蒂?科黛致公民馬拉：我十分不幸，指望能夠得到您的慈善，這就足夠了.”其中，瑪麗?安娜?夏洛蒂?科黛正是兇手的姓名．木箱上的一些細(xì)節(jié)也值得注意，那里擺放著墨水瓶、鵝毛筆、幾張紙幣和一封便條，便條上寫(xiě)著：“請(qǐng)把這五個(gè)法郎的紙幣給一位五個(gè)孩子的母親，她的丈夫?yàn)樽鎳?guó)獻(xiàn)出了自己的生命．”不論現(xiàn)實(shí)中的樣子是否如此，這一切顯然都是經(jīng)過(guò)畫(huà)家精心安排的，他意圖通過(guò)道德和人格的感召來(lái)襯托謀殺的罪惡．作為紀(jì)念，畫(huà)家在木箱下部題了兩行字：“獻(xiàn)給馬拉，大衛(wèi)．”既然這是一張以表現(xiàn)死亡為主題的畫(huà)，還是讓我們來(lái)看看作者如何刻畫(huà)了死亡本身吧．畫(huà)家如同現(xiàn)場(chǎng)的目擊人，記錄下謀殺剛剛發(fā)生過(guò)后的情景，即使在今天，仍然會(huì)帶給人時(shí)間已凝固的印象．在寧?kù)o、肅穆的氣氛中，馬拉鎖骨下的一道傷口以及掉在浴缸邊的匕首提示人們這是一次暗殺．血仍在滴，染紅了池中的水．在虛空而沉重的黑色背景映襯下，一束光線(xiàn)照到遇難者身上，馬拉的頭倒向一邊，胳膊無(wú)力地垂著，那樣子很像文藝復(fù)興大師米開(kāi)朗基羅的一件雕塑《哀悼基督》，盡管已經(jīng)失去生命的知覺(jué)，可他的形體仍具有一種高貴的美．畫(huà)家有意將馬拉的死表現(xiàn)得如同基督教的圣人一樣，從而使他的死富于不同尋常的含義，他的犧牲是為了善，是為了普通人的福利．畫(huà)作完成以后，大衛(wèi)將《馬拉之死》遞交給1793年11月14日召開(kāi)的國(guó)民大會(huì)．作為一張畫(huà)，它成功地塑造了一個(gè)能夠博得眾多人同情的革命領(lǐng)導(dǎo)人形象，不過(guò)在現(xiàn)實(shí)中，人們對(duì)馬拉的所作所為則頗有爭(zhēng)議．他的言論過(guò)激，煽動(dòng)性強(qiáng)，革命的狂熱往往代替了理性的分析．雅各賓派對(duì)舊式貴族和反對(duì)派采取的暴力和恐怖措施，與馬拉的倡導(dǎo)不無(wú)關(guān)系．政治，不是一種能用好與壞、善與惡來(lái)簡(jiǎn)單概括的東西，尤其當(dāng)身陷斗爭(zhēng)的漩渦中，公正而恰如其分的表達(dá)更不是件容易的事，不同的立場(chǎng)，便會(huì)導(dǎo)致不同的看待問(wèn)題的方式．好在不管怎樣，《馬拉之死》并沒(méi)有因?yàn)檠鸥髻e派的倒臺(tái)而過(guò)時(shí)，它超越了人物和事件本身，成為一次祭奠、一種理想．新古典主義美術(shù)新古典主義美術(shù)的特征是：選擇嚴(yán)峻的重大題材（古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件），在藝術(shù)形式上,強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性；在造型上重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對(duì)色彩不夠重視．達(dá)維特早年深受意大利文藝復(fù)興美術(shù)影響，被認(rèn)為是法國(guó)新古典主義主要的代表之一．1793年雅各賓黨的領(lǐng)導(dǎo)人馬拉被刺，達(dá)維特懷著悲憤的激情創(chuàng)作了《馬拉之死》．強(qiáng)調(diào)了古典主義莊嚴(yán)、靜穆、崇高的特點(diǎn)，而對(duì)客觀(guān)現(xiàn)實(shí)真實(shí)的刻畫(huà)，似乎逾越了古典主義的規(guī)范．作者簡(jiǎn)介雅克?路易斯?達(dá)維特法國(guó)大革命時(shí)期的杰出畫(huà)家，新古典主義的代表人物．也是一位重要的美術(shù)教育家，他在拿破侖時(shí)代曾教育出一批優(yōu)秀的美術(shù)家，在他死后成為法國(guó)繪畫(huà)的杰出人才，并使法國(guó)取代意大利成為歐洲美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心．其中最為突出的畫(huà)家有安格爾、格羅、席拉爾等．雅各賓黨執(zhí)政期間，達(dá)維特成為共和政府的文化與教育委員．他以充沛的感情創(chuàng)作了《網(wǎng)球場(chǎng)宣誓》、《馬拉之死》、《列弗列蒂?！?、《少年巴拉》等一系列謳歌法國(guó)大革命的優(yōu)秀作品．雅各賓黨失敗后，他一度消沉，直到拿破侖執(zhí)政，他又成為拿破侖的首席畫(huà)師，以古典主義的宏大形式創(chuàng)作了《皇帝的加冕禮》、《皇后的加冕禮》、《拿破侖騎馬像》等歌頌?zāi)闷苼龅淖髌罚瑯O受恩寵．1816年，拿破侖失敗后，達(dá)維特流亡比利時(shí)的布魯塞爾，作有《薩平的婦女們》、《疲倦的戰(zhàn)神馬爾斯》等，流露出對(duì)于斗爭(zhēng)的厭倦．1748年達(dá)維特出身于巴黎一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，他最初的繪畫(huà)老師是他的親戚，著名的羅可可畫(huà)家布歇（BoucherFrancois,1703?1770）.1758年父親去逝，由其叔父和建筑師德麥戎撫養(yǎng)．1766年和皇家繪畫(huà)雕刻學(xué)院歷史畫(huà)家維恩學(xué)畫(huà).1774年從皇家美術(shù)院畢業(yè)后獲羅馬大獎(jiǎng)，赴意大利游學(xué)，深受意大利文藝復(fù)興（古典主義）美術(shù)影響.1780年達(dá)維特返回巴黎.1784年再次去羅馬并創(chuàng)作了歷史畫(huà)“荷拉斯兄弟的之誓”.1793年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命推翻了路易十六王朝，達(dá)維特加入了資產(chǎn)階級(jí)左翼的雅各賓黨，并被推舉為國(guó)民議會(huì)主席.達(dá)維特因雅各賓黨兩次入獄.同年，雅各賓黨的領(lǐng)導(dǎo)人馬拉被刺，達(dá)維特懷著悲憤的激情創(chuàng)作了“馬拉之死”.1794年7月拿破侖發(fā)動(dòng)政變，推翻了雅各賓黨專(zhuān)政，因達(dá)維特參加了雅各賓黨，他被羅列了17條罪狀而被捕入獄，險(xiǎn)遭殺身之禍.1799年成為拿破侖的首席宮廷畫(huà)師.同時(shí)期他還教出一批優(yōu)秀的畫(huà)家，如：讓-奧古斯特?多米尼克?安格爾（JeanAugusteDominiquelngres,1780?1867年)、讓-巴蒂斯特?卡米耶?柯羅(JeanBaptisteCamilleCorot,1796?1875年)等．1814年3月拿破侖失?。?816年達(dá)維特作為一個(gè)弒君犯而被迫僑居比利時(shí)的布魯塞爾．1825年客死異鄉(xiāng)，享年77歲．擁戴拿破侖的藝術(shù)家中，最有名的藝術(shù)家，就是大衛(wèi)．大衛(wèi)把拿破侖想成是法國(guó)大革命的繼承人與混亂的終結(jié)者，對(duì)他非常崇拜，同意做拿破侖的宮廷畫(huà)師．他畫(huà)了一系列肖像畫(huà)和歷史畫(huà)，精雕細(xì)琢，有驚人的效果，把我們帶到了拿破侖時(shí)代的歷史與生活中．因?yàn)槟闷苼霾荒途米援?huà)家得掌握另一種畫(huà)英雄的筆法．大衛(wèi)說(shuō)：「并不是非得精確的勾勒輪廓或畫(huà)出臉上的小疙瘩就表示畫(huà)的像，應(yīng)當(dāng)是要畫(huà)出其氣質(zhì)、其精神…….」大衛(wèi)的修辭藝術(shù)是思想的、沉靜端莊感的，他期望透過(guò)繪畫(huà)感動(dòng)，教育、促進(jìn)、引導(dǎo)德行．除此以外，他還是愛(ài)國(guó)主義的，因此他參與政治，其藝術(shù)高峰也是其政治參與高峰．隨著拿破侖失敗，傳奇革命活動(dòng)結(jié)束，歐洲回到復(fù)辟保守時(shí)代，大衛(wèi)對(duì)革命激情的改革幻想也隨之破滅，這時(shí)他寧可流亡國(guó)外．但遠(yuǎn)離法國(guó)與革命戰(zhàn)場(chǎng)，他失去了他的藝術(shù)靈感與動(dòng)能，畫(huà)作都不佳，1825年過(guò)世．大衛(wèi)還是一位重要的美術(shù)教育家，他在拿破侖時(shí)代曾教育出一批優(yōu)秀的美術(shù)家，在他死后成為法國(guó)繪畫(huà)的杰出人才，并使法國(guó)取代意大利成為歐洲美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心．其中最為突出的畫(huà)家有安格爾、格羅、席拉爾等．作品簡(jiǎn)介達(dá)維特的油畫(huà)《馬拉之死》，描繪的是法國(guó)革命家馬拉被殺手刺殺在浴缸里的歷史事件，畫(huà)家用寫(xiě)實(shí)的手法再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)馬拉剛剛被刺的慘狀：馬拉倒在浴缸里，被刺的傷口清晰可見(jiàn)，鮮血已染紅了浴巾和浴缸里的藥液，握著鵝毛筆的手垂落在浴缸之外，另一只手緊緊地握著兇手遞給他的字條，女刺客夏綠蒂?科爾代是利用馬拉對(duì)她的同情趁其不備下的毒手，我們還可以看到丟在地上的帶血的兇器．在浴缸的旁邊立有一個(gè)木臺(tái)，看來(lái)，這就是馬拉辦公用的案臺(tái)，“案臺(tái)”之上有墨水、羽毛筆、紙幣和馬拉剛剛寫(xiě)完的一張便條：“請(qǐng)把這5法郎的紙幣交給一個(gè)5個(gè)孩子的母親，她的丈夫?yàn)樽鎳?guó)獻(xiàn)出了生命．”作品賞析畫(huà)家用寫(xiě)實(shí)的手法再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的情形：馬拉倒在浴缸里，鮮血正在從傷口中流出；帶血的匕首滑落在地，而兇手已經(jīng)逃離現(xiàn)場(chǎng)．畫(huà)家將畫(huà)中的主角設(shè)計(jì)在一個(gè)情節(jié)和場(chǎng)景之中，豐富了肖像畫(huà)的表現(xiàn)內(nèi)容，增強(qiáng)了它的感染力．畫(huà)家有意將畫(huà)面的上半部處理的單純、深暗以突出下半部的客觀(guān)寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)，同時(shí)，加強(qiáng)死者身體的下垂感和這一令人震驚憤慨的事件給人們帶來(lái)的壓抑、憋悶即莫大的悲痛之感．馬拉工作的木臺(tái)有如紀(jì)念碑一般，使畫(huà)面產(chǎn)生了一種凝重、莊嚴(yán)的氣氛；尤其是木臺(tái)的立面畫(huà)家精心安排的法文：“獻(xiàn)給馬拉?達(dá)維特.”有如石碑上的銘文．這簡(jiǎn)潔、嚴(yán)謹(jǐn)、明晰、理智的表現(xiàn)手法以及這深入、具體、真實(shí)再現(xiàn)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，反映了達(dá)維特對(duì)馬拉的無(wú)比敬重之情．同時(shí)，也反映了法國(guó)大革命期間，古典主義的盛行以及人們渴望尋求一種時(shí)代所需要的理想的英雄主義精神．據(jù)說(shuō)大衛(wèi)在馬拉被刺死的兩個(gè)小時(shí)后就趕到了現(xiàn)場(chǎng)，并被眼前的慘狀所震驚，于是他決定用畫(huà)筆來(lái)記錄這悲壯的歷史場(chǎng)面．《馬拉之死》既是一幅歷史畫(huà)又是肖像畫(huà)是不朽名作．馬拉是一位物理學(xué)家、醫(yī)藥博士，法國(guó)大革命是成為職業(yè)革命家，他是雅各賓黨的領(lǐng)導(dǎo)人之一，他在1793年7月13日在家中浴盆中被與反對(duì)雅各賓黨的吉倫特黨有勾結(jié)的女保皇分子夏洛特.科爾黛刺殺身亡馬拉的死激起了法國(guó)人民的極大憤怒和抗議，也深深震驚了達(dá)維特，他真實(shí)的刻畫(huà)了馬拉之死的真相，畫(huà)風(fēng)極為寫(xiě)實(shí)，局部刻畫(huà)也很詳實(shí)．這是一副沉浸于深刻的悲劇情感中的、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?，達(dá)維特成功的把人物肖像描繪、歷史的精確性和革命人物的悲劇性結(jié)合起來(lái)．歷史背景馬拉，是1789年法國(guó)大革命時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期雅各賓黨領(lǐng)導(dǎo)人之一，法國(guó)大革命期間，他撰寫(xiě)過(guò)很多抨擊封建專(zhuān)制的文章，在當(dāng)時(shí)人們心目中享有很高的威望．馬拉為躲避反動(dòng)分子的迫害，長(zhǎng)期在地窖里工作，因此，染上了嚴(yán)重的濕病和皮膚?。疄榱藴p輕病痛，同時(shí)，不影響工作，他每天不得不泡在帶有藥液的浴缸里堅(jiān)持工作．1793年7月13曰，被當(dāng)時(shí)的右翼吉倫特黨派遣的?；史肿又\害，終年50歲．馬拉被害時(shí)正在浴缸里邊洗浴、邊工作．這里，達(dá)維德滿(mǎn)懷悲憤，描繪了馬拉被刺的情景．兇手逃遁，匕首拋在地上，鮮血從胸口流出，左手緊握著兇手給他的留言便箋，右手無(wú)力地垂落下來(lái)……一年后，拿破侖發(fā)動(dòng)霧月政變，達(dá)維德將此畫(huà)轉(zhuǎn)移．直到1893年，比利時(shí)皇家博物館將此畫(huà)正式收藏，成為世界藝術(shù)寶庫(kù)中的無(wú)價(jià)之寶．《馬拉之死》背后的謀殺“人民之友”還是“嗜血馬拉”？著名歷史學(xué)家法朗索瓦?米涅在他的《法國(guó)革命史》中特別指出，馬拉的言論和行徑“帶有一種毫不顧忌的殘酷性，既不考慮法度，也不考慮人的生命.……在革命時(shí)期，有過(guò)一些完全和馬拉一樣殘忍嗜血的活動(dòng)家，但是哪一個(gè)都沒(méi)有比他對(duì)那個(gè)時(shí)期起更為惡劣的影響”．一些史料中描述他“個(gè)子矮小、形體畸形、面容丑陋”，他還患有學(xué)名為“皰疹性皮炎”的皮膚病，這使他在死前的最后幾年，只能泡在摻有藥水的浴盆里以緩解皮膚瘙癢——他在浴盆邊的桌子上處理事務(wù)，記下他可疑的“反革命分子”名單，然后迅速審訊，判刑——往往是不加審判便將他們送上斷頭臺(tái)．馬拉的這種暴戾行為激起激進(jìn)分子夏洛特?科黛的極度痛恨.“我知道他在擾亂法國(guó)……”夏洛特?科黛生于法國(guó)諾曼底利尼埃附近的圣薩蒂南一個(gè)貴族家庭，母親是古典主義悲劇大師皮埃爾?高乃依的后代.兒時(shí)，母親和姐姐相繼去世，父親只好懷著極大的悲痛，把她和她妹妹送往她姑母所在的諾曼底岡城，進(jìn)了岡城隱修院．科黛就在隱修院的圖書(shū)館里，第一次接觸到普魯塔克、盧梭、伏爾泰等人的著作，完成自我教育．科黛一直對(duì)激進(jìn)的雅各賓派非常反感，而傾向于溫和的吉倫特派．1793年5~6月，吉倫特派被排除后，岡城成為反對(duì)國(guó)民公會(huì)“聯(lián)盟派”的活動(dòng)中心．科黛不是?；庶h，她憎恨馬拉是緣于她認(rèn)為，1792年的“九月大屠殺”，總計(jì)約1200名多數(shù)屬觸犯普通法而被捕的罪犯未經(jīng)審判便被屠殺，馬拉應(yīng)負(fù)主要責(zé)任，還有另外幾次事變的發(fā)生，馬拉也是元兇．她還認(rèn)為，馬拉所鼓吹的處決路易十六國(guó)王是不必要的，她甚至相信，所有威脅共和國(guó)的偉大美德的焦點(diǎn)都在馬拉這個(gè)人身上．所以他應(yīng)該被處死．1793年7月13日，25歲的科黛離開(kāi)岡城，帶一冊(cè)普魯塔克的《希臘羅馬名人比較列傳》，乘公共馬車(chē)來(lái)到巴黎，她于7月13日午前來(lái)到馬拉的家．科黛第一次和第二次敲門(mén)，都被警惕的房東太太還有馬拉的同居情人西蒙妮擋在門(mén)外，當(dāng)天黃昏時(shí)她第三次敲門(mén)，仍然被拒絕．這次科黛不愿罷休了，雙方爭(zhēng)執(zhí)起來(lái)，吵鬧聲傳到了正在浴室工作的馬拉耳朵里，問(wèn)是怎么回事．西蒙妮告訴他，一個(gè)從岡城來(lái)的年輕女人，說(shuō)有關(guān)于吉倫特派的重要情報(bào)，要向他當(dāng)面報(bào)告．于是走進(jìn)浴室的科黛開(kāi)始一個(gè)接一個(gè)地報(bào)姓名，浴缸里的馬拉一邊用筆記錄一邊冷笑說(shuō)：“好極了！用不了幾天，他們就在巴黎的斷頭臺(tái)上了．”話(huà)音剛落，科黛就從她的披巾下掏出那把刀，刺穿了他的肺、頸動(dòng)脈．馬拉的慘叫聲傳遍了整幢房屋．當(dāng)西蒙妮沖進(jìn)浴室時(shí)，馬拉已經(jīng)奄奄一息了．科黛沒(méi)有逃跑，于是當(dāng)場(chǎng)被捕．在“革命法庭”受審時(shí)，科黛聲稱(chēng)殺馬拉是她一個(gè)人的單獨(dú)行動(dòng)．她的無(wú)所畏懼的答辯有這樣幾句：“你為什么要刺殺馬拉？”“為了平息法國(guó)的暴亂．”“這件事你計(jì)劃很久了嗎？”“從5月31日國(guó)民代表被處死之后我就有了這種意圖．”“那么你是從報(bào)紙上知道馬拉是一個(gè)無(wú)政府主義者嗎？”“是的，我知道他在擾亂法國(guó)……”接著，她大聲說(shuō)道：“我是為了拯救10萬(wàn)人而殺了一個(gè)人，我是為了拯救無(wú)辜者而殺了大惡人，為了使我的國(guó)家安寧而殺了一頭野獸，在革命前，我就是共和派，我從來(lái)就是精力充沛，無(wú)所畏懼的．”1793年7月17日，科黛被送上斷頭臺(tái)．馬拉之死，作為法國(guó)大革