《唯一的聽眾》小提琴

《唯一的聽眾》小提琴【樂器簡(jiǎn)介】

小提琴（violin）是一種擦奏弦鳴樂器。它廣泛流傳于世界各國(guó)，是現(xiàn)代管弦樂隊(duì)弦樂組中最主要的樂器。它在器樂中占有極重要的位置，是現(xiàn)代交響樂隊(duì)的支柱，也是具有高度演奏技巧的獨(dú)奏樂器。現(xiàn)代小提琴的出現(xiàn)已有300多年的歷史，其制作本身是一門極為精致的工藝技術(shù)。它的發(fā)音近似人聲，適于表現(xiàn)溫柔、熱烈、輕快、輝煌以至最富于戲劇性的強(qiáng)烈感情。幾個(gè)世紀(jì)以來，世界各國(guó)的著名作曲家寫作了大量的小提琴經(jīng)典作品，小提琴演奏家在這種樂器上發(fā)展了精湛的演奏藝術(shù)。

小提琴是一個(gè)四條弦的弓弦樂器，是提琴家族中的主要和高音成員（該族系中的其它成員是：中提琴，大提琴和低音提琴）。現(xiàn)代小提琴起源于意大利的克瑞莫納，在1600—1750年間成為最大的小提琴制作中心。著名的有：Amati，Stradivari，及Guarneri；他們制造的樂器現(xiàn)今都是無價(jià)之寶。小提琴的五度定弦為：g，d1，a1，e2，音域超過3個(gè)半組，是所有管弦樂團(tuán)必不可少的正規(guī)樂器。

【形狀構(gòu)造】

小提琴由70個(gè)零件組成。其主要構(gòu)件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓等。

小提琴琴身（共鳴箱）長(zhǎng)約厘米，由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板常用云杉制作，質(zhì)地較軟；背板和側(cè)板用楓木，質(zhì)地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴的音質(zhì)基本上取決于它的木質(zhì)和相應(yīng)的結(jié)構(gòu)，取決于木材的振動(dòng)頻率和它對(duì)弦振動(dòng)的反應(yīng)。優(yōu)質(zhì)琴能把發(fā)出的每個(gè)聲音的基音和泛音都同樣靈敏地傳播出去。

琴弦4根。原均為羊腸制的裸弦，約從18世紀(jì)起，低音G弦常包以銀絲，使其反應(yīng)靈敏。現(xiàn)代則將G、D、A3根弦用纏金屬絲的羊腸弦或鋼絲纏弦，晚近也用尼龍弦。E弦改用鋼絲弦，使其在高音區(qū)的音色更佳。

小提琴制作成現(xiàn)代這種樣式，并非完全從形態(tài)美觀出發(fā)，而是有其音響上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度，使其共鳴良好，發(fā)音洪亮；琴的腰身狹窄，便于演奏高把位和低音弦；面板和背板加嵌條，除防止木板開裂外，對(duì)琴的音質(zhì)也起一定作用。面板與背板中間有音柱支撐，其位置變化對(duì)小提琴音色影響明顯。面板左下面粘低音梁，既起加固作用，又具音響作用。小提琴表面的油漆如太硬、太軟，或漆得不勻，都會(huì)有損于音質(zhì)。當(dāng)琴弓與琴弦摩擦使琴弦振動(dòng)時(shí)，通過琴馬引起面板振動(dòng)，又通過音柱使背板振動(dòng)。由于音柱是支在琴馬E弦一側(cè)，E弦振動(dòng)較少，而G弦振動(dòng)較大，從而使低音梁有更大振動(dòng)，并造成共鳴箱的振動(dòng)。能否使琴聲得以充分發(fā)揮，取決于琴弦及其張力、琴馬質(zhì)量、運(yùn)弓的壓力和速度。要想把琴的各種音質(zhì)都表達(dá)出來，還要加上演奏者的弓法、指法和揉弦等演奏技巧。

【經(jīng)典名曲】

1．紀(jì)念曲

德國(guó)小提琴家德爾德拉（Drolla）某日，因?yàn)樵L問友人，乘電車到維也納郊區(qū)去，恰巧經(jīng)過舒伯特之墓。他見了這位生前并無名氣的歌曲之王之墓，油然在腦海中浮起了樂思，急于記載下來，寫在電車票上。到了友人家中立即在鋼琴上細(xì)心研究，完成了全曲。這首曲子追憶懷念之情尤深，大都理解為美女深情的回憶，或是幸福美好的紀(jì)念。作曲家未給予確切的說明，這就留給欣賞者來領(lǐng)悟吧。全曲由三部分組成，曲調(diào)鮮明簡(jiǎn)練，余音繞梁不絕。尤其是那優(yōu)美柔麗的音色，也使聽眾引起深切的懷想。

2．圣母頌

這是一首由德國(guó)小提琴家維爾海姆（Wilhelmj）根據(jù)舒伯特同名的歌曲編成的小提琴獨(dú)奏曲。在古典作品中，作曲家往往把最美好、最完善，最能給人以崇高意境的圣母形象化作莊重的樂思中，表現(xiàn)出自始自終的質(zhì)樸高貴。曲調(diào)展現(xiàn)在人們面前的仿佛就是達(dá)芬奇的圣母肖像畫。那曲調(diào)句句層次清楚，深邃而通暢，情感濃重，格律嚴(yán)謹(jǐn)，以虔誠(chéng)和真摯深深感動(dòng)人心。起始在G弦上渾厚多姿的歌唱，感人至深。當(dāng)用八度雙音演奏時(shí)，鋼琴伴奏使用了大幅度波浪進(jìn)行的琶音。在樂曲高潮中，涌現(xiàn)出圣潔的色彩。全曲在異常寧?kù)o中漸漸消失。

3．云雀

這是羅馬尼亞作曲家旦尼庫(kù)（Dinicu）獨(dú)具特色的作品，在小提琴高音E弦上絕無僅有的顫音名曲。樂曲巧妙地運(yùn)用了小提琴上下滑指的顫音技巧，以極為明快歡騰的旋律，簡(jiǎn)練而富于動(dòng)感的鋼琴伴奏，表現(xiàn)了山林中云雀爭(zhēng)鳴、陽(yáng)光明麗、風(fēng)景如畫的一幕。在小提琴E弦亮麗清悅透明的音色表現(xiàn)下，高超的顫音絕技一氣呵成。

4．沉思

這是法國(guó)作曲家馬斯涅（Massenet）為歌劇泰安司（Thais）所作的幕間曲。女主角Thais在沉淪的深淵中，渴望憧憬著清明湛藍(lán)的天空。作為一首小提琴冥想曲，在表現(xiàn)深摯悠遠(yuǎn)的情思，在寧?kù)o起伏的旋律中，其典雅耐人尋味。

5．愛之喜悅

克萊斯勒（FritzKreisler）是二十世紀(jì)最富盛名的小提琴大師。這首小提琴曲是他最具代表性的名曲。全曲為三段式，充滿喜悅歡樂浪漫的情調(diào)，極富沙龍風(fēng)味。中段十分溫厚親切。本曲在運(yùn)用三度雙音上獨(dú)具一格，把小提琴的華麗、靈秀表現(xiàn)得韻味深長(zhǎng)。

6．匈牙利狂歡節(jié)

匈牙利小提琴家、作曲家胡拜（Hubay）是二十世紀(jì)初世界最著名的小提琴大師之一，曾任布達(dá)佩斯音樂學(xué)院院長(zhǎng)。這首小提琴曲可算他最優(yōu)秀的代表作。本曲為多段式作品，既有深沉華麗的旋律，更有熱烈狂歡的場(chǎng)景。在運(yùn)用連續(xù)顫音方面，匠心獨(dú)具，有著驚人輝煌的技巧和震撼人心的表現(xiàn)力。

7．門德爾松e小調(diào)協(xié)奏曲

德國(guó)作曲家門德爾松（Mendelssohn）為出身名門貴族的典雅紳士。這首小提琴協(xié)奏曲是世界上登臺(tái)演奏最多的協(xié)奏曲，一個(gè)多世紀(jì)以來久奏不衰。它有著高貴溫柔的小調(diào)色彩，第二樂章是一副怡人的音詩(shī)音畫。鋼琴伴奏好似蕩漾的水波。小提琴正如無歌詞的船歌，弓弦之間緩緩傾注出柔麗抒情的旋律，顯示出小提琴的純潔、銀色而崇高。曲調(diào)在進(jìn)入復(fù)調(diào)后，其雙音技巧得以充分展現(xiàn)，宛如兩把小提琴合奏。這是小提琴協(xié)奏曲中最迷人的柔板樂章。

8．吉卜賽之歌（又名流浪者之歌）

西班牙小提琴大師薩拉薩特（Sarasate）是十九至二十世紀(jì)初世界最杰出的小提琴大師之一。他不但在小提琴技巧藝術(shù)表現(xiàn)上有驚人的成就，在作曲方面也居世界頂級(jí)。本曲運(yùn)用吉卜賽人的音調(diào)風(fēng)格寫成，成為全世界小提琴愛好者最喜愛的一首名曲。樂曲起始于豪放而激動(dòng)的散板音調(diào)，自由奔放，還有十分別致的技巧裝飾，使之充滿了激情和浪漫之感。樂曲之中段轉(zhuǎn)入慢板，曲調(diào)纏綿動(dòng)人、悲酸憂郁。結(jié)尾是極其精彩活潑的快板。這一突然轉(zhuǎn)變把人們帶進(jìn)熱鬧歡騰的場(chǎng)面，流利的快弓撥弦十分引人入勝。在高潮迭起中結(jié)束全曲。

9．引子與幻想回旋曲

法國(guó)作曲家圣桑（Saint-Saens）是一位多才多藝、杰出的高產(chǎn)作曲家。他的每一首樂曲都新穎別致，有風(fēng)格回異之感。這首回旋曲曲調(diào)節(jié)奏十分別致而富于彈性。引子部分是帶有憂傷冥想的行板，進(jìn)而音調(diào)像飄落的楓葉在天空中浮動(dòng)，很有沙龍式的味道。中段的西班牙舞靈活流暢、嫵媚動(dòng)人，接著是豪華的琶音，之后是大段飛速奔馳的快弓樂段，使樂曲越往后越精彩、動(dòng)人。在音樂上色彩繽紛、爭(zhēng)奇斗艷，是最能體現(xiàn)小提琴技巧性的作品之一。

10．魔鬼的顫音奏鳴曲

意大利小提琴大師塔爾蒂尼（Tartini）是十八世紀(jì)最杰出的小提琴演奏家、作曲家。這首奏鳴曲正是小提琴歷史上古典的頂峰之作。一個(gè)流傳很廣的傳說敘述了它的來歷。一天夜里，塔爾蒂尼在睡夢(mèng)中夢(mèng)見了魔鬼，魔鬼