《石泉城》讀后感精選10篇

7/7《石泉城》讀后感精選10篇《石泉城》是一本由(美)理查德·福特著作，人民文學(xué)出版社出版的平裝圖書，本書定價(jià)：27.00元，頁(yè)數(shù)：256，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些讀者的讀后感，希望對(duì)大家能有幫助。《石泉城》讀后感(一)：黑夜凍死人第一次看美國(guó)的小說(shuō)，感覺(jué)從小說(shuō)里窺見(jiàn)的文化令人感到振奮。奔馳的汽車、火車，原野、釣魚，四海為家。支離破碎的家庭、孩子，以及各種獨(dú)立的精神。遂很容易理解什么是自由，什么事生活！雖然短片小說(shuō)主要講的美國(guó)中下層次蒙大拿州人的一些細(xì)節(jié)?！妒恰纷x后感(二)：寫的還是不錯(cuò)的，希望多多加油很有感覺(jué)前一段，不過(guò)在中間的時(shí)候有些失望，總體還是很不錯(cuò)，希望多多加油。可以寫出更多好看的書籍很有感覺(jué)前一段，不過(guò)在中間的時(shí)候有些失望，總體還是很不錯(cuò)，希望多多加油?？梢詫懗龈嗪每吹臅苡懈杏X(jué)前一段，不過(guò)在中間的時(shí)候有些失望，總體還是很不錯(cuò)，希望多多加油。可以寫出更多好看的書籍很有感覺(jué)前一段，不過(guò)在中間的時(shí)候有些失望，總體還是很不錯(cuò)，希望多多加油。可以寫出更多好看的書籍《石泉城》讀后感(三)：前妻小史理查德·福特對(duì)“前妻〞這一概念情有獨(dú)鐘。集子所收十篇小說(shuō)，幾乎篇篇都有各種身份出現(xiàn)的前妻的影子?！妒恰分?，“我〞和埃德娜一起待了有幾個(gè)月了。埃德娜的前夫常趁她上班時(shí)破門進(jìn)來(lái)偷她東西?！洞笃俨肌分?，父親與母親年輕情人的對(duì)峙，讓“我〞從此思索“低劣生活的本質(zhì)〞“警惕〞“不寬恕〞等焦急的行為?！短鹦摹纷顬槠嫣兀拔舀暫推拮影⒘账桶⒘盏那胺虿┍热プ巍！渡倌辍返谋磉_(dá)最讓人著迷，“我〞和克勞德陪著克勞德父親的小情人，以讓他脫身回家一下……“前妻〞如此之多。也許書后應(yīng)該附錄一份理查德·福特八卦年表。2023.9.5《石泉城》讀后感(四)：如名字一般冰冷，但春天總會(huì)來(lái)到買《石泉城》純屬偶然。10塊錢兩本的滯銷書地?cái)?，本?lái)已經(jīng)走過(guò)去，猶豫一下又折回頭，在堆成山的滯銷書里面摳出了它。10個(gè)短篇故事，讀下來(lái)沒(méi)有一個(gè)故事結(jié)局圓滿，每個(gè)故事的主人公或父母離異，或婚姻失敗，或倒霉透頂，或一事無(wú)成，福特筆下的人生總會(huì)遇到戲劇又致命的偶然，這些本應(yīng)該是令人悲傷失意的變故，福特卻能平平淡淡的把它講完，所有的主人公最后都能夠?qū)⒚\(yùn)全盤接受，這看似懦弱的行為卻不失堅(jiān)強(qiáng)，雖然也有一些迷惘，但福特總是強(qiáng)調(diào)“我們還年輕〞，我想福特想傳達(dá)的是無(wú)論經(jīng)歷怎樣的挫折生活都要繼續(xù)，我們只有前行這一條道路，走下去就有希望。如果門羅的短篇集《公開的秘密》是一場(chǎng)適合盛夏激情的頭腦風(fēng)暴，那福特的《石泉城》就是寒冬季節(jié)裹一條毯子抱一杯茶，體味人生的最正確讀物了。《石泉城》讀后感(五)：最喪的人這是我讀過(guò)最好的短篇，在9月依依不舍地讀完。閱讀的時(shí)總有兩個(gè)問(wèn)題：福特和丹尼斯強(qiáng)森的區(qū)別是什么？他為什么要寫這類內(nèi)容？如果說(shuō)丹尼斯約翰遜轉(zhuǎn)述了糟糕愚蠢的黑色人生，那么，理查德福特就刻畫了生活中最喪的人。埋在故事里的主角們過(guò)著失落的日子，酒吧女招待、農(nóng)場(chǎng)工人、暴脾氣的父親，或者是一個(gè)將要入獄的前男友，他們都來(lái)自社會(huì)最底層的普通人。在閱讀《石泉城》的時(shí)候，我覺(jué)得福特是這樣一位小說(shuō)家，他擅長(zhǎng)幽閉凄慘的敘事方式，喜歡赤裸裸的把生活展示在你面前，同時(shí)，他也像是觀察家，指導(dǎo)著你去看見(jiàn)生活的悲歡離合，在抽繭剝絲之后，去感受無(wú)望中的絕望。我慶幸遇見(jiàn)《石泉城》，正是在閱讀到小人物命運(yùn)后，我才發(fā)現(xiàn)蕓蕓群眾中自己的生活并不算糟糕，這世界似乎也并不沒(méi)有那么可怕。《石泉城》讀后感(六)：我們是在生生活的氣。。。怎么說(shuō)呢，其實(shí)我并不想推薦誰(shuí)來(lái)看這本書，因?yàn)榭催^(guò)之后的感覺(jué)并不美好，讓本來(lái)并無(wú)多少希望的人生更加確定無(wú)疑的絕望了……但是這本書確實(shí)很高級(jí)，作者狡猾之極，不露聲色地誘惑你會(huì)發(fā)生什么卻終止于平淡，這個(gè)游戲他每次都贏！這本短篇小說(shuō)集的人物相對(duì)單調(diào)，每個(gè)小故事的主角都不超過(guò)3個(gè)人物，家庭關(guān)系居多，場(chǎng)景也大多相似，不是在大瀑布市就是在和大瀑布市雷同的地方，那里沒(méi)有生機(jī)，茍延殘喘。。。親情是有的，卻會(huì)被現(xiàn)實(shí)削薄到遮羞布的薄度；愛(ài)情是有的，在愛(ài)情的名義下是赤裸裸的欲望；希望是有的，卻經(jīng)不起一根稻草的重量，瞬間崩塌；節(jié)操是有的，其生命之短閃念間就掉在了地上……這是我們?yōu)橹非?、熱?ài)并歌頌的生命嗎？是的，這是的。在很久很久以前，我們都充滿希望，像初升的太陽(yáng)閃耀著燦爛之光……是什么讓我們必須承受生命中無(wú)法逆轉(zhuǎn)的失??？是什么在操縱我們走上一錯(cuò)再錯(cuò)的道路？是什么讓我們沾染上無(wú)法洗掉的污穢？是我們自己……除了我們自己還有誰(shuí)可以對(duì)我們的生命負(fù)責(zé)呢？《石泉城》讀后感(七)：微弱光輝〔上海壹周〕“有時(shí)也沒(méi)有什么特別的原因，不知怎么搞的，你做出的決定就出了問(wèn)題，同時(shí)也就失去對(duì)事情的掌控。某天你一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己正處在一個(gè)你以為你永遠(yuǎn)不會(huì)處在的境地，再也不知道什么對(duì)你來(lái)說(shuō)是最重要的。再后來(lái)，所有的一切都完蛋了。〞這段話出自理查德-福特短篇小說(shuō)《甜心》的末尾，很好地概括了他寫作中的常見(jiàn)主題。福特說(shuō)：“我始終力求創(chuàng)作的故事和小說(shuō)能證實(shí)人們?cè)谏硖幬＠Зp不和諧的環(huán)境和面臨責(zé)難而飽受煎熬時(shí)展現(xiàn)的人類本性……其中還包含著不為人知的隱情。我從中體會(huì)到美國(guó)人經(jīng)歷了哪些變故。〞由于題材上的相似性，人們常常把理查德-福特與雷蒙德-卡佛相提并論，并置于類似“骯臟現(xiàn)實(shí)主義〞的標(biāo)簽之下。兩人都擅長(zhǎng)描寫那些橫遭變故，生活陷入窘境的小人物，但與卡佛筆下那些幾乎喪失了前進(jìn)的動(dòng)力、僅剩渺茫希望的男男女女不同，福特的人物始終帶著一種孩童般的好奇目光來(lái)看待世界，心中還依舊燃燒著火焰。在《冬寒凍死人》里，諾拉被要求講講她的愛(ài)情故事，“我曾經(jīng)愛(ài)過(guò)，〞她說(shuō)，“現(xiàn)在不愛(ài)了。〞主人公那么回應(yīng)到：“這是一個(gè)短篇愛(ài)情故事。〞——面對(duì)幾乎一語(yǔ)道出所有人命運(yùn)的可怕預(yù)言，福特帶給讀者的撫慰就是至少還能讓書中人物們開開玩笑，說(shuō)幾句俏皮話。在《身為美國(guó)人對(duì)我的寫作有哪些影響》一文中福特曾經(jīng)引用米蘭-昆德拉，我猜想他也在一定程度上贊同昆德拉對(duì)于小說(shuō)詩(shī)性的理解：“人物即使在最殘酷的時(shí)刻，仍保存著決定的自由。〞——照入福特小說(shuō)的這道光輝雖然微弱，卻讓他超越了一般“骯臟現(xiàn)實(shí)主義〞的范疇。“短經(jīng)典〞系列叢書收錄的作品之間水準(zhǔn)并不平均，有的好、有的壞、有的不好不壞，理查德-福特的這本《石泉城》屬于較好的那局部。不過(guò)本書最好是每次只讀一到兩篇，過(guò)一段時(shí)間再繼續(xù)讀。這樣除了有助于細(xì)細(xì)品味小說(shuō)意趣以外，另一個(gè)原因是福特在本書中使用的素材較為單調(diào)，那些反反復(fù)復(fù)的失業(yè)、假支票、打野鴨野鵝野鹿的情節(jié)也許會(huì)讓耐心差的讀者感到煩躁?！妒恰纷x后感(八)：我只想聽一個(gè)小小的故事我?guī)状螞Q定開始讀，又幾次放下這本書。直到今天，才終于趕在夏天來(lái)臨前看完了理查德·福特的《石泉城》。這是人民文學(xué)出版社的“短經(jīng)典〞系列中的一本，此外還有不少作家的作品編在其中。讓我覺(jué)得了不起的是，據(jù)說(shuō)讀者都不太愛(ài)都短篇小說(shuō)，有位作家回憶說(shuō)，改革開放初期，人民讀書的熱情突然被點(diǎn)燃，新華書店里永遠(yuǎn)擠著前來(lái)購(gòu)置各種世界名著的讀者，可如果他們發(fā)現(xiàn)所買的是一本短篇小說(shuō)集的時(shí)候，往往會(huì)有上當(dāng)受騙的感覺(jué)。讀《石泉城》很容易想起卡佛。和卡佛不一樣的是，理查德·福特寫過(guò)長(zhǎng)篇，獲得過(guò)不少榮譽(yù)，日子看起來(lái)要比卡佛好過(guò)一點(diǎn)。但從行文上，還是看得出他的不一樣：“當(dāng)你生命中最為重要的東西變化得如此突然，如此的不可挽回時(shí)，你會(huì)被事件的偶然性以及隨后可能和將要發(fā)生的事情所吸引，以至忘記了它們之間的關(guān)系和其中最重要的局部。〞這是《樂(lè)天派》里的一段，這樣的議論幾乎不可能出現(xiàn)在卡佛的書里。說(shuō)實(shí)話，開始讀卡佛或與其風(fēng)格類似的美國(guó)作家的作品時(shí)，會(huì)不適應(yīng)。我總是帶著打賭的心態(tài)去讀他們的書，每讀完一篇后會(huì)問(wèn)自己，為什么我要讀這個(gè)呢？我之前只對(duì)卡佛很少的幾篇感到贊嘆，《你們?yōu)槭裁床惶鴤€(gè)舞？》是其中之一?！八煌５卣f(shuō)著。她告訴所有的人。這件事里面其實(shí)有更多的東西，她想把它們說(shuō)出來(lái)。過(guò)了一會(huì)后，她放棄了。〞我被這樣的東西深深地吸引住?？雌饋?lái)好似是沒(méi)什么的，可又隱隱約約，有些東西在透出來(lái)，作者并不讓你看到全部，大局部時(shí)間他都懶得暗示你背后的那些不可言說(shuō)的風(fēng)景和感受。在福特那里，幾個(gè)人在酒吧閑聊就是好題材，《冬寒凍死人》就是這么開始的。底層社會(huì)的美國(guó)人，其實(shí)是很貧嘴，簡(jiǎn)直有點(diǎn)像北京人。在有的作者那里，這畫面會(huì)很浪漫，外面風(fēng)雪飄飄，屋內(nèi)溫暖宜人，我們圍坐爐火等等，可福特不把這一套虛情假意當(dāng)回事，如果故事本身是殘酷的，讓人不適的，那也只能老老實(shí)實(shí)地把它寫出來(lái)，他才不會(huì)理會(huì)那些討好讀者的小把戲。讀這本書會(huì)讓我經(jīng)常想起波蘭斯基導(dǎo)演的《殺戮》，以及很多類似的片子，電影的情景，人物極其有限，整部電影在不停的講話。如果卡佛或者理查德·福特的小說(shuō)被拍了出來(lái)，應(yīng)該就是那個(gè)樣子。《石泉城》讀后感(九)：如春夏自然交替有時(shí)作家把人物放在比擬特殊和極端的情境，完成人物心理、情感的轉(zhuǎn)變，實(shí)現(xiàn)情節(jié)的逆轉(zhuǎn)。尤其極端情境，像顯微鏡，把人的境遇、潛意識(shí)和情感等，擴(kuò)大至令人感到吃驚、膛目結(jié)舌的程度。大多數(shù)作品中的人物處在日常狀態(tài)，但日常生活本身，往往顯得寡淡無(wú)味，要轉(zhuǎn)化為小說(shuō)，常常要給出日常中的不平常和戲劇性，在日常中制造奇跡、巧合、波瀾等等。極端情境也好，日常狀態(tài)也罷，都出杰作，成就大師，寫到爐火純青時(shí)，亦可“大味至淡〞。所謂“大味至淡〞，無(wú)需那么刺激，甚至毫無(wú)懸念，但力量如春夏自然交替，緩慢抵達(dá)，彌天氤氳。這境界很高，要抵達(dá)很難。針對(duì)當(dāng)前“重口味〞小說(shuō)較多，在此，我想介紹美國(guó)作家福特的《石泉城》，這是一篇意蘊(yùn)豐厚，情節(jié)簡(jiǎn)單，情感樸實(shí)，看上去風(fēng)輕云淡的小說(shuō)。小說(shuō)主人翁厄爾開著偷來(lái)的奔馳，帶著女朋友埃德娜和女兒綺麗兒，愉快而風(fēng)光地前去佛羅里達(dá)，“這簡(jiǎn)直就像一個(gè)新的開始〞。一路上，厄爾的表現(xiàn)和任何一個(gè)日常中的情人和父親沒(méi)有兩樣。他的慣犯身份，因小說(shuō)一開始就交代，毫無(wú)懸念，大白于天下，這反而成為不起眼的要害，但這正是小說(shuō)得以建立的根底，小說(shuō)發(fā)生逆轉(zhuǎn)的所在。因機(jī)油缺乏，汽車拋錨在夜晚較偏僻的地方，他們既餓又困。他向好心人借電話，叫出租車。本來(lái)開始新生活的地方是佛羅里達(dá)，但此時(shí)只能打車就近去石泉城。用假名登記，他們住進(jìn)汽車旅館。然而，同路的還有埃德娜，此時(shí)，埃德娜一躍成為小說(shuō)中比厄爾更令人矚目的人物。用假名，防止被拘捕，這并不是埃德娜的日常。盡管日常都是波瀾不驚，時(shí)有小開心和壞運(yùn)氣。埃德娜的日常和精明慣犯的日常，看起來(lái)并無(wú)二致。但這并不阻礙我們理解埃德娜當(dāng)晚決定離開厄爾，回到她出發(fā)的城市卡利斯佩爾。石泉城成了埃德娜“新的開始〞，埃德娜說(shuō)：“我今年三十二歲了，我不得不放棄汽車旅館了。我不能再這樣不切實(shí)際了。〞福特在此，第一次輕輕扭動(dòng)他設(shè)置的魔方，切換至埃德娜視角，實(shí)現(xiàn)了埃德娜的逆轉(zhuǎn)。女友決定離去，不能想當(dāng)然地認(rèn)為，這會(huì)成為厄爾心理逆轉(zhuǎn)的臨界點(diǎn)。盡管埃德娜的決定，觸動(dòng)了他。他希望盡最大的努力，改變他們的處境。于是，當(dāng)晚他又去偷車。當(dāng)他以他人的目光打量自己的時(shí)候，“觸動(dòng)〞才真正有了“轉(zhuǎn)向〞的希望。點(diǎn)到即止，過(guò)猶不及，小說(shuō)就此結(jié)束了。他看見(jiàn)一扇亮著燈的窗子，想象一個(gè)人透過(guò)窗子看見(jiàn)了他：“你能想到他是在為新的一天里將要面臨的困難做準(zhǔn)備嗎？你能想到他的女朋友就要離開他了嗎？你能想到他有一個(gè)女兒?jiǎn)幔磕隳芟氲剿且粋€(gè)和你一樣的人嗎？〞福特第二次扭動(dòng)魔方，為厄爾提供旁觀的視角，也給讀者提供了這個(gè)視角。《石泉城》讀后感(十)：每顆心都是一座孤城比照英國(guó)小說(shuō)和美國(guó)小說(shuō)，是非常有趣的一件事，雖然都用英語(yǔ)，但兩者寫作風(fēng)格殊異。相對(duì)來(lái)說(shuō)，英國(guó)小說(shuō)更主觀，作者多有一條鮮明的情感脈絡(luò)，他是不管讀者知道不知道這個(gè)脈絡(luò)是什么，只管自己拼命地鋪墊，仿佛每個(gè)人的心靈世界、閱讀節(jié)奏、情感秩序和作家都一樣。而美國(guó)小說(shuō)相對(duì)客觀化，甚至有時(shí)還會(huì)裝模作樣地來(lái)點(diǎn)景物描寫。這是兩種文化的分野，大文化與小文化必有的區(qū)隔。大文化在人海面前，要承受太多的誤會(huì)、冷漠、曲解與批評(píng)，不得不去強(qiáng)化標(biāo)準(zhǔn)，而小文化要方便得多，只需一撓，那么成千上萬(wàn)的人皆癢。明白了這點(diǎn)，就明白為什么歐茨、拉什、奧康納、卡佛和理查德?福特之間會(huì)有如此相通的一面，他們都喜歡瘦而硬的細(xì)節(jié)，都在故事中摻雜了大量的象征手法，都抹掉了時(shí)間背景，都在隱喻與真實(shí)間來(lái)回?fù)u擺……因?yàn)?，沉浸在大文化中，他們?nèi)有都有一種深深的失望，他們已放棄了被理解的可能，他們深知拯救不過(guò)是一個(gè)借口，在無(wú)數(shù)次挫折之后，他們明白心與心永遠(yuǎn)也不可能真正得到溝通，于是，心就變成了一座孤城，而世界，那么變成了一片垃圾場(chǎng)，一群無(wú)聊的人被迫在做著無(wú)聊的事，誰(shuí)都明白這個(gè)結(jié)果，可誰(shuí)也不說(shuō)出來(lái)，因?yàn)榈挚故菬o(wú)意義的，除了順從，別無(wú)選擇。大文化的底色，就是無(wú)窮地、不知厭倦地重復(fù)，它足以磨滅任何一點(diǎn)歡欣、任何一次企盼、任何一個(gè)借口。對(duì)于這種密不透風(fēng)的壓迫感，理查德?福特是如此熟悉，他的表達(dá)語(yǔ)言是跳躍的，但每次跳躍都顯得漫不經(jīng)心、毫無(wú)意義。特別喜歡理查德?福特式的結(jié)尾，游離在故事之外，隱喻著生活并不止于故事，一段精彩結(jié)束了，后面還有更漫長(zhǎng)的平庸。書寫復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)，是當(dāng)代文學(xué)必須面對(duì)的重大挑戰(zhàn)。正如民間小曲之于交響樂(lè)，前者亦足清新、有趣，然而在表達(dá)復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)時(shí)，便顯得力不從心，傳統(tǒng)音樂(lè)是沒(méi)有莊嚴(yán)的，恰如中國(guó)