《林黛玉進(jìn)賈府》中人物出場(chǎng)的藝術(shù)技巧

《林黛玉進(jìn)賈府》中人物出場(chǎng)的藝術(shù)技巧《林黛玉進(jìn)賈府》選自《紅樓夢(mèng)》第三回，是全書(shū)序幕（前五回）的一個(gè)組成部分。第三回通過(guò)林黛玉進(jìn)賈府后的耳聞目睹，介紹了賈府這一典型環(huán)境及賈府的大批人物。筆者認(rèn)為，作者在安排人物出場(chǎng)上有如下幾方面的藝術(shù)技巧：一是潑墨式群體描繪。林黛玉剛進(jìn)賈府，賈母便來(lái)接見(jiàn)她的“心肝寶貝”外孫女。“老祖宗”的出現(xiàn)，同時(shí)引出了賈府的一大批人物。先通過(guò)賈母的介紹，有：大舅母——邢夫人；二舅母——王夫人：珠大嫂子——李紈。再通過(guò)眾人所見(jiàn)，介紹賈氏三姊妹：第一個(gè)是“肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親”的迎春：第二個(gè)是“削肩細(xì)腰，長(zhǎng)挑身材，鴨蛋臉面，俊眼秀眉，顧盼神飛，文彩精華，見(jiàn)之忘俗”的探春；第三個(gè)是“身量未足，形容尚小”的惜春。此外還有奶嬤嬤、丫鬟們等。以二是工筆式精描細(xì)繪。課文對(duì)王熙鳳和賈寶玉采取工筆式精描細(xì)繪。先看王熙鳳。王熙鳳的出場(chǎng)是《紅樓夢(mèng)》里最精彩的一筆。作者先寫(xiě)她的聲音。“只聽(tīng)后院中有人笑聲，說(shuō)：‘我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！’”真是未見(jiàn)其人，先聞其聲。接著對(duì)鳳姐出場(chǎng)時(shí)的肖像進(jìn)行工筆重彩的描繪。肖像描寫(xiě)又分服飾和容貌兩個(gè)方面。服飾又抓住頭飾、裙飾和服裝三點(diǎn)來(lái)寫(xiě)。再看賈寶玉。對(duì)賈寶玉的描寫(xiě)，作者同樣用了工筆重彩，但卻與王熙鳳的描繪完全不同。主要通過(guò)三個(gè)方面來(lái)寫(xiě)：出場(chǎng)前后的側(cè)面烘托、出場(chǎng)后的二次肖像描寫(xiě)和出場(chǎng)后的言行。出場(chǎng)前的側(cè)面烘托是通過(guò)賈寶玉的母親王夫人和林黛玉的談話表現(xiàn)出來(lái)。出場(chǎng)后的側(cè)面烘托是《西江月》二詞。這兩處側(cè)面烘托都揭示了賈寶玉的叛逆性格。出場(chǎng)后的二次肖像描寫(xiě)，從服飾、容貌和神態(tài)等方面來(lái)刻畫(huà)。從用筆之工之細(xì)來(lái)看，和王熙鳳的描寫(xiě)相比，有過(guò)之而無(wú)不及。出場(chǎng)后的言行比較有代表性的有兩處：一是賈寶玉剛見(jiàn)到林黛玉時(shí)說(shuō)：“這個(gè)妹妹我曾見(jiàn)過(guò)的?！边@在旁人聽(tīng)來(lái)，當(dāng)然是胡說(shuō)八道。但縱觀整部《紅樓夢(mèng)》，卻是前后照應(yīng)的，從而見(jiàn)出作者的藝術(shù)匠心。二是寶玉聽(tīng)說(shuō)黛玉沒(méi)有玉時(shí)，立即將自己脖子上的“通靈寶玉”摘下摔了。寶玉率直而任性的性格，作者通過(guò)人物出場(chǎng)的言行，只寥寥數(shù)筆，便刻畫(huà)得入木三分。三是寫(xiě)意式重在繪神。課文以林黛玉進(jìn)賈府后的見(jiàn)聞感受為線索展開(kāi)情節(jié)，因此，林黛玉在文中起著重要的作用。但作者對(duì)黛玉的刻畫(huà)與鳳姐、寶玉的刻畫(huà)卻截然不同，對(duì)黛玉的刻畫(huà)不重外形，而重神態(tài)風(fēng)韻。筆者認(rèn)為，作者對(duì)林黛玉的出場(chǎng)采取這樣的描述方式，主要有下面幾點(diǎn)理由:1.與黛玉的處境和性格有關(guān)。黛玉初進(jìn)賈府，“步步留心，時(shí)時(shí)在意，不肯輕易多說(shuō)一句話，多行一步路，惟恐被人恥笑了他去”，當(dāng)然在打扮方面不能太差，也不能過(guò)于張揚(yáng)，而是要恰到好處。2、與黛玉的氣質(zhì)有關(guān)。黛玉是一個(gè)“神仙似的妹妹”，不用怎么樣裝扮，就有“自然的風(fēng)流態(tài)度”。3、為了節(jié)省筆墨。對(duì)黛玉的描述也像鳳姐和寶玉的那樣，文章則顯得累贅，讓讀者生厭了。四是留白式虛處著筆。文章對(duì)賈府的兩個(gè)頭面人物——賈赦和賈政，采取留白式描繪。課文對(duì)賈赦、賈政采取這種寫(xiě)法,可見(jiàn)在朝中做官的舅舅這樣的大人物，對(duì)家庭瑣事是無(wú)心過(guò)問(wèn)的，這也符合“男主外，女主內(nèi)”封建生活準(zhǔn)則。這真是神來(lái)之筆。小說(shuō)作者對(duì)人物出場(chǎng)的藝術(shù)處理可謂匠心獨(dú)運(yùn)。筆者認(rèn)為其作用有如下幾點(diǎn)：1.詳略得當(dāng)，突出主題思想。課文對(duì)王熙鳳、賈寶玉、林黛玉等主要人物詳寫(xiě)，對(duì)賈母、邢夫人、王夫人、李紈、迎春、探春、惜春等略寫(xiě)，更加突出了反封建和愛(ài)情悲劇兩大主題。小說(shuō)中寫(xiě)了四大家族由盛到衰的過(guò)程，從而揭示出封建社會(huì)必然走向滅亡這一反封建主題。而賈府由盛到衰的最直接的見(jiàn)證人便是大管家王熙鳳。揭示寶黛的愛(ài)情悲劇，是小說(shuō)的另一重大主題。因此，小說(shuō)對(duì)熙鳳、寶玉和黛玉的出場(chǎng)，進(jìn)行詳寫(xiě)，對(duì)揭示整部小說(shuō)的主題有著重要的作用。2.刻畫(huà)人物性格，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展?！都t樓夢(mèng)》的一個(gè)突出成就就是注意表現(xiàn)人物性格的多色素和豐富性。王熙鳳一出場(chǎng)，作者就注意刻畫(huà)她的潑辣和受寵；出場(chǎng)時(shí)的妝扮，暗示了她的貪婪與俗氣；容貌描寫(xiě)，表現(xiàn)了她的美麗和狡黠；與賈母和王夫人的對(duì)話，暗示了她的善于機(jī)變逢迎和果斷能干。3.塑造典型，筆法多姿，給人以藝術(shù)享受?！都t樓夢(mèng)》出場(chǎng)的人物有六百多人，給人留下深刻印象的也不下數(shù)十