《動(dòng)畫(huà)分鏡設(shè)計(jì)》樣章

《動(dòng)畫(huà)分鏡設(shè)計(jì)》樣章：動(dòng)畫(huà)分鏡的轉(zhuǎn)接方式：一、以頻繁而奇異的相像性轉(zhuǎn)場(chǎng)營(yíng)造穿插時(shí)空間如何過(guò)渡與連接直接關(guān)系著創(chuàng)作思想的順當(dāng)表達(dá)。技巧剪接”。“無(wú)技巧剪接”是指無(wú)需光學(xué)技巧的直接切換，一般都會(huì)奇異地利用前后鏡頭在內(nèi)容或意義上的關(guān)聯(lián)來(lái)加以聯(lián)接，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景和段落間的轉(zhuǎn)換。斯坦利?梭羅不必要的。”明顯，在他看來(lái)鏡頭間的連接應(yīng)當(dāng)以不破壞敘事的流暢性為佳。覺(jué)的一樣性等等來(lái)進(jìn)展轉(zhuǎn)場(chǎng)，可以簡(jiǎn)稱為利用相像性轉(zhuǎn)場(chǎng)：利用動(dòng)作的相像性進(jìn)展轉(zhuǎn)場(chǎng)相像運(yùn)動(dòng)之間的聯(lián)接，也可以是先后消滅兩次的同一運(yùn)動(dòng)體的相像運(yùn)動(dòng)。給人一氣呵成之感。如圖2〕照舊是《未麻的部屋》中，未麻走進(jìn)事務(wù)所，觀看意識(shí)流淌狀態(tài)描寫(xiě)得自然而貼切。再如《千年女優(yōu)》中，前一個(gè)鏡頭是扮演刺客中運(yùn)用最多也是最得心應(yīng)手的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，類似的例子不勝枚舉。2利用動(dòng)作的相像性進(jìn)展轉(zhuǎn)場(chǎng)利用聲音的相像性進(jìn)展轉(zhuǎn)場(chǎng)地延長(zhǎng)到了下一個(gè)情節(jié)段落中。利用具體內(nèi)容的相像性進(jìn)展轉(zhuǎn)場(chǎng)T3〕值得留意的是，由于聯(lián)接3利用具體內(nèi)容的相像性進(jìn)展轉(zhuǎn)場(chǎng)利認(rèn)真理內(nèi)容的相像性進(jìn)展轉(zhuǎn)場(chǎng)片人：“那個(gè)叫未麻的女孩不要緊吧？”，后一個(gè)鏡頭切到未麻正坐在事務(wù)所里得知有人盜取了“DCmini”，后一個(gè)鏡頭是島所長(zhǎng)在中被告之“DCmini”問(wèn)：“冰室在哪里？”下一個(gè)鏡頭接的是三人正開(kāi)車趕往冰室家中。如圖4〕在這些例子中，前后鏡頭外表上看沒(méi)有關(guān)聯(lián)，從而實(shí)現(xiàn)不同場(chǎng)景間自然的過(guò)渡。視覺(jué)上的短暫休息，又能使過(guò)渡更加順暢自然。4利認(rèn)真理內(nèi)容的相像性進(jìn)展轉(zhuǎn)場(chǎng)1.過(guò)濾二、以隱喻蒙太奇與心理蒙太奇的結(jié)合刻畫(huà)人物心理《辭?！分袑?duì)蒙太奇的解釋是：“一部影片是由很多不同鏡頭組成的，因此依據(jù)原定創(chuàng)作構(gòu)思，把這很多分散的、不同的鏡頭有機(jī)地組織起來(lái)，使其通過(guò)形象間相輔相成的關(guān)系，產(chǎn)生連貫、照顧、懸念、比照、示意、聯(lián)想等作用，從而形成各個(gè)有組織的片段、場(chǎng)面，直至一部完整的影片。這種表現(xiàn)方法通常稱為蒙太奇。”旨，更多的是一種創(chuàng)作者的主觀制造。正如貝拉?巴拉茲所說(shuō)：“上下鏡頭一經(jīng)特的藝術(shù)效果。他們之間潛在的聯(lián)系，表現(xiàn)某種意義。馬賽爾?馬爾丹曾經(jīng)這樣解釋電影中的隱〔畫(huà)面或聲音蒙太奇則通過(guò)鏡頭的隊(duì)列表現(xiàn)人物心情、感情的或微小或猛烈的變化。畫(huà)里，全部場(chǎng)景都有導(dǎo)演的深刻含義，沒(méi)有毫無(wú)意義的場(chǎng)景。不像真人電影，有不會(huì)消滅沒(méi)有意圖的東西，沒(méi)有意圖是無(wú)法作畫(huà)的?！彪娪白鳛橐环N藝術(shù)，它像而爭(zhēng)論制造者之所以做出這樣的選擇和安排無(wú)疑是分析其創(chuàng)作思路和創(chuàng)作風(fēng)格人心魄的賞識(shí)效果。這樣一組鏡頭〔5〕：5躺在舞臺(tái)上的未麻呆滯的面部表情特寫(xiě)。3秒未麻的主觀視點(diǎn)，移動(dòng)拍攝參與強(qiáng)暴她的眾男人的頭部特寫(xiě)。6秒躺在舞臺(tái)上的未麻呆滯的面部表情特寫(xiě)〔反方向〕。2秒天花板上球形燈的特寫(xiě)。1秒前四個(gè)鏡頭重復(fù)穿插剪輯88秒未麻的歌迷搖臂歡呼并高喊未麻的名字。4秒變白淡出。5淡入扮裝鏡旁邊燈的特寫(xiě)，隨后燈被關(guān)閉。4秒門(mén)外拍攝未麻低垂著頭坐在扮裝鏡前的全景。8秒5麻的心情節(jié)奏保持了全都。13界的同時(shí)也有效地傳達(dá)了導(dǎo)演意圖。的〔6〕：6未麻腳的特寫(xiě)，從左跑入畫(huà)從右跑出畫(huà)。1.5秒未麻向畫(huà)左奔馳的近景，背景移動(dòng)。2秒未麻向畫(huà)右奔馳的腳部特寫(xiě)，背景移動(dòng)。1秒未麻向畫(huà)右奔馳的近景，背景移動(dòng)。2秒低角度畫(huà)面，未麻跨過(guò)鏡頭往縱深跑。1秒看。12主觀鏡頭，仰拍天上的云朵緩慢移動(dòng)〔未麻的喘息聲〕。5秒未麻正面近景，她照舊在微弱的喘息，接著扭頭看畫(huà)外。5秒面。49未安靜的喘息聲中告知觀眾她所恐驚的根源其實(shí)正是心中的另一個(gè)自己。樣安排鏡頭的〔7〕：7從側(cè)前方跟拍粉川的車在大路上奔馳。4秒2.〔疊化〕側(cè)前方拍攝，由近景推至粉川正在流汗的頭部特寫(xiě)。3〕側(cè)面拍攝，由粉川的頭部特寫(xiě)推至面部特寫(xiě)，島所長(zhǎng)的畫(huà)外音：“我懷戀學(xué)生時(shí)代和你談?wù)搲?mèng)想的時(shí)候。”34.〔疊化〕正面拍攝，由粉川的面部連續(xù)推近。25.〔疊化〕正面移動(dòng)拍攝，粉川的眼部特寫(xiě)。3交通信號(hào)燈的特寫(xiě)，由黃燈變?yōu)榧t燈。1.5秒俯拍粉川的車在一輛公交車后面停下來(lái)。2秒近景，粉川身體前傾、苦痛地扶著方向盤(pán)，抬頭看車外。4秒主觀鏡頭，旁邊車上吃冰棍的雙胞胎小孩。3秒特寫(xiě)，粉川苦痛地閉上眼，又睜開(kāi)。1.5秒夢(mèng)的小孩》的電影海報(bào)。6粉川苦痛的面部特寫(xiě)。0.5秒主觀鏡頭，由公交車身廣告移到吃冰棍的雙胞胎小孩。粉川苦痛的面部特寫(xiě)。1秒交通信號(hào)燈的特寫(xiě)，由紅燈變?yōu)榫G燈。1.5秒川兒時(shí)好友的畫(huà)外音：“剩下的怎么辦？”5個(gè)鏡頭通過(guò)景別的逐步推動(dòng)和還格外超群地將導(dǎo)致人物精神困擾的內(nèi)在緣由提示出來(lái)，令人回味。起，最終將千代子的感難過(guò)情推向頂點(diǎn)，也將觀眾的感動(dòng)推向高潮。加動(dòng)人的藝術(shù)效果。三、以鏡中像的造型元素表達(dá)人物的自我抗?fàn)帪橛捌兄匾脑煨驮?。示出其在巨大的壓力下?jiǎn)潔而沖突的心情。像”來(lái)表現(xiàn)仆人公霧越未麻和者留美的人格失衡與分裂〔8〕。其中，為21/我’或‘我/他’的以確立。8《未麻的部屋》中的鏡中像瑪麗亞的衣服、手提包、扮裝品的特寫(xiě)空鏡頭，之后一只手撿起手機(jī)，鏡子的特中，蝶野晴美被擊敗，瑪利亞成為主宰〔9〕。9《妄想代理人》中蝶野晴美與瑪麗亞的鏡中像人其實(shí)是自己〔10〕。在母親催促千代子前去相親時(shí)，千代子起先是堅(jiān)決地掉頭盔逃出了現(xiàn)場(chǎng)，從今退出影壇隱居深山30年。正如千代子自己所說(shuō)：“我妙的心理變化。10《千年女優(yōu)》中千代子的鏡中像畫(huà)面形成“畫(huà)框中畫(huà)