第三章 古詩詞曲鑒賞及英譯文化視角

第三章古詩詞曲鑒賞及英譯文化視角

第一節(jié)古詩詞曲英譯中的江南文化引語一、江南美景二、江南春雨三、江南美女四、江南采蓮五、江南田園

引語“江南”通常指長江中下游以南的地區(qū)，即江蘇、安徽省的南部以及浙江的北部。古詩詞曲中，此地理概念有所延伸——還包括長江北岸地區(qū)，如揚(yáng)州等。贊美江南的晴日風(fēng)光：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。

——白居易畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

——楊萬里江南雨天的風(fēng)光：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

——張志和水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

——蘇軾江南月夜的風(fēng)韻：二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

——杜牧江南文化：江南美景、江南春雨、江南美女、江南采蓮、江南田園。

一、江南美景蘇軾《惠崇春江曉景》：竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

——此江南春景也；道潛《臨平道中》：風(fēng)蒲獵獵弄輕柔，欲立蜻蜓不自由。五月臨平山下路，藕花無數(shù)滿汀州。

——此江南夏景也；蘇軾《書李世南所畫秋景二首》：野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根。扁舟一棹歸何處，家在江南黃葉村。

——此江南秋景也；蘇軾《贈劉景文》：荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。

——此江南冬景也。徐俯的《春游湖》：雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。

——此江南西湖之景；君不見倪瓚的《煙雨中度石湖》：煙雨山前度石湖，一奩秋影玉平鋪。何須更剪松江水，好染空青畫作圖。

——此江南蘇州之景也；王安石《桂枝香》：千里澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽里，背西風(fēng)酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。

——此江南南京之景也；徐凝《憶揚(yáng)州》：天下三分明月夜，二分無賴是揚(yáng)州。

——此江南揚(yáng)州之景也。1.譯形、符號大寫——顯文化

請看杜牧的一首《寄揚(yáng)州韓綽判官》：

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？

揚(yáng)州瘦西湖原詩賞析青山隱隱水迢迢，

此句寫遠(yuǎn)景——山清水秀，還另有含義：一喻與友人遠(yuǎn)也，就如晏殊在《蝶戀花》中說的“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處”一樣。二喻友情可貴，秦觀不也在《鵲橋仙》中:“柔情似水，佳期如夢”嗎？三喻與友人情深也，歐陽修不也在《踏莎行》中說：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”嗎？秋盡江南草未凋此句點(diǎn)名時(shí)令，雖過深秋，草木茂盛，此江南天氣暖也，暗含北方已“草木搖落露為霜”。二十四橋明月夜二十四橋，即吳家磚橋，亦名紅藥橋，因古時(shí)有二十四位美人于橋上吹簫而得名。玉人何處教吹簫？玉人可指美女，也可喻才子，這里指韓綽。

“二十四橋”是普通名詞與數(shù)詞組成的專有名詞，翻譯時(shí)，可譯形，符號大寫，以示其為專有名詞，也含有文化內(nèi)涵。譯文如下：

Greenhillsloomunclearandwaterflowssmoothlyon;Autumninsouthhaspassedaway,butgrassisnotgone.AreyounowonTwentyFourBridgeinbrightmoonbeams,Teachinggirlshowtoplaythefluteandsingasong?2.引導(dǎo)嗅覺反應(yīng)崔護(hù)《題都城南莊》中的“人面桃花相映紅”，即寫其顏色；王安石《梅花》中的“遙知不是雪，為有暗香來”，即寫其香氣。

在翻譯這類含有江南花卉美景的詩歌，我們應(yīng)注入香氣，誘發(fā)他們的嗅覺反應(yīng)。請看柳永的一首《望海潮》：東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。杭州西湖傳統(tǒng)景觀平湖秋月蘇堤春曉曲苑風(fēng)荷斷橋殘雪柳浪聞鶯花港觀魚雷峰夕照南屏晚鐘三潭印月雙峰插云

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。望海潮（柳永）mtv海潮“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華”

——總寫、概括介紹杭州的現(xiàn)狀、歷史。包括地理位置、自然條件、社會條件。

“三吳都會”的鋪敘上片“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家?！?/p>

——描寫杭州之形勝與繁華?！盁熈嫎颉?，寫街巷河橋的美麗；“風(fēng)簾翠幕”，寫居民住宅的雅致?！皡⒉钍f人家”一句，表現(xiàn)出整個(gè)都市生活的繁華富庶。

“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。”

——寫錢塘的江岸和江潮。江岸——綠樹如云。江潮——卷霜雪：如雪的白色，森森的寒氣。天塹無涯——江面寬闊，暗示江潮“吞天沃日”的寬闊氣勢“東南形勝”的鋪敘“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢?！?/p>

——杭州的繁華（民殷財(cái)阜，寫了商貿(mào)和衣著）競：比豪華、斗闊氣。

“繁華”的鋪敘下片“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。”——杭州西湖的湖山之美，進(jìn)一步描寫“東南形勝”，是杭州人游樂的背景。重湖——十里荷花；疊巘——三秋桂子

——湖山秀麗（清嘉）重湖疊巘清嘉三秋桂子“三秋桂子”就讓人聯(lián)想起有關(guān)西湖的美麗傳說。傳說西湖靈隱寺和天竺寺，每到中秋，常常有帶露的桂子從天飄落，馨香異常，那是從月宮桂樹上飄落下來的，是寂寞的嫦娥贈與人間有心人的。因此宋之問《靈隱寺》中寫道：“桂子月中落，天香云外飄?！卑拙右住稇浗稀分幸灿小吧剿略轮袑す鹱印?。十里荷花楊萬里在《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。十里荷花飲湖上初晴后雨

蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。——杭州民眾的游樂（悠然自得）千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞?！贾莨賳T的游樂（宴酣與山水之樂）異日圖將好景，歸去鳳池夸?！稍谕琶媲翱滟?/p>

在翻譯時(shí)，我們應(yīng)還其香氣，引起嗅覺反應(yīng)，讓他們走進(jìn)意境。從第十三行到十八行譯文如下：Thecleartwinlakesandgreenhillsoftenpicturesqueviews;Thefragranceofsweetosmanthuslingersontheautumnair,Lotusflowersbloomfarandwideinsummer.Thesoundofflutessoarsuptothesunnyskies,Thesingingoffolksongsbreaksthesilenceofnight,Happyaretheoldanglerandgirlscollectingwaterchestnuts.3.引起多角度聯(lián)想將古詩詞曲中某一個(gè)無多角度聯(lián)想功能的詞語譯為具有多角度聯(lián)想的詞語。這樣，譯語讀者得到的審美愉悅與原語讀者相同，甚至超越。請看黃庭堅(jiān)的一首《訴衷情》：

小桃灼灼柳鬖鬖，春色滿江南。雨晴風(fēng)暖煙淡，天氣正醺酣。

山潑黛，水挼藍(lán)，翠相攙。歌樓酒旆，故故招人，權(quán)典青衫。

“小桃灼灼柳鬖鬖”，“小桃”嫩枝也?！靶√易谱啤毕怠对娊?jīng)》“桃之夭夭，灼灼其華”的濃縮，寫桃花開得繁盛?！傲L鬖”柳樹正處于“綠柳才黃半未勻”與“煙柳滿皇都”之間，恰是最好的“年華”，桃紅柳綠，正是江南最美之景也。“雨晴風(fēng)暖煙淡”，宿雨初霽，和風(fēng)吹拂，桃花上面滾著露珠更顯妖艷，真是“春風(fēng)扶欄露華濃”。

“山潑黛”雙重含義，發(fā)了芽的樹木得了雨水的長得很茂盛，其一也；茂盛的樹木沾上水滴更顯得翠綠，其二也。遠(yuǎn)看一片青黑，那長長地青山不就是美人彎彎的娥眉嗎？“水挼藍(lán)，翠相攙”，水草蔓長，遠(yuǎn)看一片湛藍(lán)，此白居易《憶江南》之“春來江水綠如藍(lán)”也?！案铇蔷旗?，故故招人，權(quán)典青衫?！?/p>

翻譯時(shí)，為了避免譯文平淡乏味，我們不妨將“暖風(fēng)”這個(gè)詞語譯為可引起多重聯(lián)想的詞語。譯文如下：ThenewpeachblossomshaveasparklinghueAndwillowtwigshangprofuse.SpringagainfillsKiang-nan;Sunshineafterrainwine-likebreeze;amistpaleWarmandsleepyistheday.HillsaresplashedwithinkWaterswithblueblendedink,Whileemeraldtouchesoffemeraldgreen,Sing-songhousesandwine-shopsigns,Beckonfrequenttopassers-byIshallpawnthisofficial’srobeofmine.

（龔景浩：《英譯中國古詩精選》）二、江南春雨江南文化中最美、最能反映江南特點(diǎn)的是江南春雨，春雨是江南的特色，是江南美景中之美景。春雨大致可分為三個(gè)階段：杏花雨、桃花雨、黃梅雨。紅杏開時(shí)，一霎清明雨?！T延已在《鵲橋枝》蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。——戴叔倫《蘭溪棹歌》小暑一聲雷，倒轉(zhuǎn)黃梅十八天。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨！——賀鑄《青玉案》新年都未有芳華，二月初驚見草芽?！n愈《春雪》天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。——韓愈《早春呈水部張十八員》就雨的形象而言，春雨不是千篇一律的，有時(shí)候“霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨”，有時(shí)候“風(fēng)也飄飄，雨也蕭蕭”，有時(shí)候“黃梅時(shí)節(jié)雨如霧”，有時(shí)候“春雨細(xì)如絲”，有時(shí)候“連宵風(fēng)雨閉柴門”。

春雨寓喜情春雨寓愁情春雨寓喜情

原因有四點(diǎn)：其一，江南春雨是江南最美的景致——是人間之仙境。其二，春雨對于萬物，特別是農(nóng)作物是及時(shí)雨。其三，春雨里傳來悅耳的音樂：深巷里傳來姑娘叫賣杏花的甜美的聲音，水田里傳來青蛙陣陣“呱呱”的鳴叫。其四，江南春雨是愛情的媒人，她把天下有情有緣之人“千里姻緣一線牽”。1.色彩歸真請看張志和的《漁歌子》：

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。張志和（約730～約810）與孟浩然是唐代最著名的隱士。他整天沿溪垂釣自稱“煙波釣徒”，又號“玄真子”，唐代著名詞人和詩人，浙江人。漁歌子

唐·張志和西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。西塞山：今浙江吳興西南。白鷺：一種水鳥，頭頸和腿都很長，羽毛白色。鱖魚：一種大口細(xì)鱗的魚，肉味鮮美。箬笠：一種用細(xì)竹葉編成的、用來遮擋風(fēng)雨或強(qiáng)烈太陽光的帽子。蓑衣：用茅草或棕絲編織成的、披在身上的、用來遮擋風(fēng)雨的“衣服”。不須歸：不必回去。①點(diǎn)明垂釣地點(diǎn)白鷺：是閑適的象征，襯托漁父的悠閑自得②桃紅水綠相映，表現(xiàn)暮春西塞山的湖光山色，渲染了漁父的生活環(huán)境。①②寫出了山光水色，花鳥蟲魚，一幅水鄉(xiāng)春光圖。③～⑤描繪出一幅煙波垂釣圖，勾畫出“煙波釣徒”的形象——悠然自得、自由自在。（細(xì)細(xì)品味，還有所寄托——有了蓑笠的遮護(hù)，又何愁風(fēng)雨。言外之意，退隱垂釣于江湖，怡然自樂，官場上的風(fēng)風(fēng)雨雨又與我何干呢）該詞寫漁夫，也是作者借寫漁夫的生活表現(xiàn)自己隱居的情趣。該詞描繪出了一幅動人的水鄉(xiāng)春汛美景，表現(xiàn)了江南的自然美，漁夫的生活美，抒發(fā)了作者熱愛自然、追求自由的思想感情。譯文如下：InfrontofXishanHillwhiteegretsglide,Inblueriverspercheshavenowgrownfat,Andonthewater,pinkpeachpetalsslide.Withgreenbamboohat;Andafreshstrawcape,aboutAslantingwindanddrizzlehecaresnot.譯文的意思是：西塞山前，白鷺飛翔。綠水中，鱖魚肥嫩。水面上，桃花飄浮，他帶著綠色斗笠，穿著新的稻草披風(fēng)，斜風(fēng)細(xì)雨中不須歸去。譯者將“綠蓑衣”譯為“afreshstrawcape”，符合江南水鄉(xiāng)的特點(diǎn)，江南水鄉(xiāng)遍地種植水稻，大多數(shù)蓑衣也是用稻草編的。“綠色”符合江南水鄉(xiāng)的特點(diǎn)，符合詩人的志趣，將人、物、自然完全融合在一起。如將其譯為“青草披肩”，則不能突出水鄉(xiāng)的特點(diǎn)，淡化了文化。如譯成“棕制披肩”，顏色又與原文不符，棕色在綠水映照下不會呈綠色。2.露江南春雨之形江南春雨，多姿多態(tài)，變化無窮，有時(shí)甚至一天內(nèi)也“轉(zhuǎn)換朱顏”。一會兒“兩三滴雨山前”，一會兒“白雨跳珠”，一會兒“煙雨蒙蒙”，一會兒“東邊日出西邊雨”，一會兒又“東邊日出東邊雨”。杜牧有一首《江南春》：

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。江南春千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。杜牧(803—852)，字牧之，京兆萬年(今陜西西安)人。祖居長安下杜樊鄉(xiāng)，因稱“杜樊川”。唐文宗大和進(jìn)士，又登賢良方正直言極諫科。為弘文館校書郎，人江西、宣歙觀察使幕和淮南節(jié)度使幕，后入朝為監(jiān)察御史，分司東都。曾任黃州、池州、湖州等地刺史，人為考功郎中、知制誥，官終中書舍人。與李商隱齊名，人稱“小李杜”。

這首《江南春》，千百年來素負(fù)盛譽(yù)。四句詩，既寫出了江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊、深邃和迷離。詩人運(yùn)用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征。江南特點(diǎn)是山重水復(fù)，柳暗花明，色調(diào)錯(cuò)綜，層次豐富而有立體感。詩人在縮千里于尺幅的同時(shí)，著重表現(xiàn)了江南春天掩映相襯、豐富多彩的美麗景色。詩的前兩句，有紅綠色彩的映襯，有山水的映襯，村莊和城郭的映襯，有動靜的映襯，有聲色的映襯。詩人又加上精彩的一筆：“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。”金碧輝煌、屋宇重重的佛寺，本來就給人一種深邃的感覺，現(xiàn)在詩人又特意讓它出沒掩映于迷蒙的煙雨之中，這就更增加了一種朦朧迷離的色彩。這樣的畫面和色調(diào)，與“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”的明朗絢麗相映，就使得這幅“江南春”的圖畫變得更加豐富多彩?！澳铣倍指o這幅畫面增添悠遠(yuǎn)的歷史色彩。這首詩表現(xiàn)了詩人對江南景物的贊美與神往。翻譯時(shí)，應(yīng)注意“煙雨”的含義，即迷蒙之細(xì)雨也。應(yīng)譯出江南春雨的這種媚態(tài)。譯文如下：Everywhereoriolestrillingreentreeswithredflowers,Whilewindblowsonwater,hills,wineflagsandtowers.OfhundredsofthetemplesbuiltintheSouthdynasties,howmanyarenowcloudedinmistydrizzleatthesehours.

(陳君樸)春雨寓愁情因?yàn)榻系拇河甓酁榧?xì)雨，特別像離人的眼淚；因?yàn)樵诖禾?，特別在春雨里，杜鵑鳴叫地好凄慘，每到暮春，悲啼甚苦，甚至口流鮮血，其聲像“不如歸去、不如歸去”，常常引動游子歸心，平添憂愁；因?yàn)樵诖禾欤貏e在春雨里，鷓鴣叫得好悲傷，伯勞叫得讓人好心煩；因?yàn)樵诖禾?，特別在春雨里，人們悲傷地渡過清明節(jié)，杜牧在清明寫到人們的悲傷心情：“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村?！?.譯出春雨之聲關(guān)于聲音，古詩中的雨，包括江南春雨有兩種情況：一種是應(yīng)用字面聲音的詞語，即象聲詞表達(dá)，如李煜的《浪淘沙》“離別雨潺潺”，對于這種象聲詞，譯出對應(yīng)的象聲詞即可；另一種是應(yīng)用字內(nèi)聲音的詞語，即非象聲詞表達(dá)，如“細(xì)雨濕流光”還是“白雨跳珠亂入船”，應(yīng)根據(jù)不同的情況作不同的處理。請看陸游的《臨安春雨初霽》：

2.換而得——風(fēng)力大小轉(zhuǎn)換成時(shí)間長短在描寫江南水鄉(xiāng)的古詩中，風(fēng)與雨常常連用，而且風(fēng)力大小與雨勢強(qiáng)弱成正比，這是大自然的現(xiàn)象，也是江南天氣的特征。如李清照《念奴嬌》“蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨”，斜風(fēng)，微風(fēng)也，與細(xì)雨相配；又如陶淵明《讀山海經(jīng)》中的“微雨從東來，好風(fēng)與之俱”，好風(fēng)，輕風(fēng)也，與微雨相配。但有些詩歌中，風(fēng)力強(qiáng)弱、雨勢大小并未明確說明，但讀者可從詩句的意義體會而得。如“東風(fēng)忽起垂楊柳，更作荷心萬點(diǎn)聲”，能起“垂楊柳”之風(fēng)，大風(fēng)也；與能作“荷心萬點(diǎn)聲”之雨相配；又如“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”，杏花雨與楊柳風(fēng)相配。既然風(fēng)雨相配，就可從風(fēng)力之強(qiáng)弱推測到雨勢大小。蔣捷的一首《一剪梅》一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋。風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟。何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，