玩偶之家【高效課堂+備課精研】 高二語(yǔ)文 課件（統(tǒng)編版選擇性必修中冊(cè)）

玩偶之家易卜生統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)目錄壹作者背景介紹貮重點(diǎn)突破叁社會(huì)意義肆人物形象作者背景介紹壹易卜生（1828—1906）挪威偉大的劇作家，享有“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽(yù)。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開(kāi)創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽(yù)。他的一生共創(chuàng)作劇本26部。其劇作以鮮明的主題、生動(dòng)的情節(jié)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、優(yōu)美的語(yǔ)言和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)世界近現(xiàn)代戲劇的發(fā)展有廣泛、深刻的影響。作者介紹胡適《終身大事》那時(shí)候，易卜生這個(gè)名兒，縈繞于中國(guó)青年的胸中，傳述于青年的口中，不亞于今日的馬克思和列寧?！┒苣壤且淮袊?guó)人的精神榜樣，“出走”是一個(gè)歷史性的“動(dòng)作”，具有深廣的文化意義。劇情簡(jiǎn)介

圣誕節(jié)就要到了，海爾茂和娜拉夫婦沉浸在一片喜悅之中。因?yàn)樾履暌潦?，海爾茂就要到銀行擔(dān)任經(jīng)理，以前當(dāng)律師時(shí)收入不穩(wěn)定的那種日子就要結(jié)束了。這時(shí)，娜拉的舊友林丹太太來(lái)訪。在和林丹太太的交談中，娜拉興奮地告訴了林丹太太一件事：她和海爾茂婚后不久，海爾茂便得了重病，為了讓丈夫到意大利療養(yǎng)，她私自向銀行職員柯洛克斯泰借了一筆錢(qián)，因父親也病危，她便偽造父親的簽名簽署了借據(jù)。海爾茂的病總算在意大利治好了?；氐郊依?，為了還清債務(wù)，娜拉費(fèi)盡心機(jī)節(jié)省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄寫(xiě)工作。但她并不感到辛苦，相反卻感到驕傲，因?yàn)樽约鹤隽艘患?duì)丈夫有幫助的事。這時(shí)柯洛克斯泰突然來(lái)訪。娜拉擔(dān)心的事終于發(fā)生了。原來(lái)柯洛克斯泰是海爾茂即將出任經(jīng)理的那家銀行的職員，這家銀行正在進(jìn)行人事調(diào)整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借據(jù)來(lái)要挾娜拉設(shè)法為他保全在銀行中的職位，否則就要把娜拉的犯罪行為告訴海爾茂。娜拉非常氣憤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理會(huì)，反而發(fā)出通令解雇了柯洛克斯泰。氣急敗壞的柯洛克斯泰隨即就給海爾茂寫(xiě)了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太為此事去找柯洛克斯泰，結(jié)果這對(duì)老情人舊情復(fù)燃，充滿(mǎn)幸福感的柯洛克斯泰決定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太卻勸他不用著急。劇情簡(jiǎn)介劇情簡(jiǎn)介

海爾茂按每天的慣例下樓取信，娜拉急中生智用化裝舞會(huì)纏住了他。午夜歸來(lái)，娜拉想說(shuō)明一切已為時(shí)太晚，海爾茂還是取回了那封信。海爾茂讀完信后勃然大怒，將娜拉刻薄地辱罵了一番。恰在此時(shí)門(mén)鈴響了，有人送來(lái)一封信，是柯洛克斯泰的信和返還的那張借據(jù)。海爾茂見(jiàn)自己的名譽(yù)已經(jīng)保住，立刻改變面目，對(duì)娜拉又溫柔起來(lái)。目睹此情此景，娜拉感慨萬(wàn)千，她看清了自己像玩偶一樣被人擺布的可憐處境，并終于意識(shí)到她應(yīng)該是一個(gè)獨(dú)立自主的人，在經(jīng)過(guò)劇烈的思想斗爭(zhēng)后，毅然決定離開(kāi)那個(gè)“玩偶之家”。貳人物形象娜拉形象

娜拉的心理世界經(jīng)歷了幾個(gè)階段的變化？是，我很累，我就要去睡覺(jué)你做的事情都不錯(cuò)我知道你的心都在我身上一個(gè)人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見(jiàn)，托伐，再見(jiàn)，孩子們…我只知道愛(ài)你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒(méi)事了。你們愛(ài)我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒（滿(mǎn)不在乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會(huì)努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對(duì)自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……痛苦不安傷心絕望清醒冷靜在清醒之前，她處于一個(gè)怎樣的角色和地位呢？海爾茂（在書(shū)房里）我的小鳥(niǎo)兒又唱起來(lái)了？海爾茂小松鼠兒什么時(shí)候回來(lái)的？娜拉剛回來(lái)。（把那袋杏仁餅干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴）托伐，快出來(lái)瞧我買(mǎi)的東西。海爾茂我還有事呢。（過(guò)了會(huì)兒，手里拿著筆，開(kāi)門(mén)朝外望一望）你又買(mǎi)東西了？什么！那一大堆都是剛買(mǎi)的？我的亂花錢(qián)的孩子又糟蹋錢(qián)了？（選自《玩偶之家（第一幕）》）我在家跟父親過(guò)日子的時(shí)候，他把他的意見(jiàn)告訴我，我就跟著他的意見(jiàn)走。要是我的意見(jiàn)跟他不一樣，我也不讓他知道，因?yàn)樗懒藭?huì)不高興。他叫我“泥娃娃孩子”，把我當(dāng)作一件玩意兒，就像我小時(shí)候玩我的泥娃娃一樣。后來(lái)我到你家來(lái)住著——我從父親手里轉(zhuǎn)移到了你手里。跟你在一塊兒，事情都?xì)w你安排。你愛(ài)什么我也愛(ài)什么，或者假裝愛(ài)什么——我不知道是真還是假——也許有時(shí)候真，有時(shí)候假?，F(xiàn)在我回頭想一想，這些年我在這兒簡(jiǎn)直像個(gè)要飯的叫花子，要一口，吃一口。托伐，我靠著給你耍把戲過(guò)日子?？墒悄阆矚g我這么做。在清醒之前，她處于一個(gè)怎樣的角色和地位呢？我受盡了委屈，先在我父親手里，后來(lái)又在你手里。(搖頭)你們何嘗真愛(ài)過(guò)我，你們愛(ài)我只是拿我消遣。你和我父親把我害苦了。我現(xiàn)在這么沒(méi)出息都要怪你們。過(guò)去我以為快活，其實(shí)不快活。你一向待我很好?？墒窃蹅兊募抑皇且粋€(gè)玩兒的地方，從來(lái)不談?wù)?jīng)事。在這兒我是你的“玩偶老婆”，正像我在家里是我父親的“玩偶女兒”一樣。我的孩子又是我的泥娃娃。你逗著我玩兒，我覺(jué)得有意思，正像我逗孩子們，孩子們也覺(jué)得有意思。托伐，這就是咱們的夫妻生活。在清醒之后，娜拉對(duì)自己的角色又有怎樣的認(rèn)知？①美麗可愛(ài)，優(yōu)雅迷人。②追求理想的愛(ài)情，甘愿為愛(ài)情舍棄一切,甚至生命。③善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來(lái)訣別，她的詢(xún)問(wèn)委婉含蓄，不忍心直接發(fā)問(wèn)，用“下次化裝跳舞會(huì)咱們倆應(yīng)該打扮成什么”“祝你安眠”等言語(yǔ)和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng)，給予這位自己的愛(ài)慕者以情感的慰藉；她對(duì)海爾茂說(shuō)的“想著快死的朋友，你還有心腸陪我?”這句話(huà)，也流露出對(duì)阮克將死的同情與傷感。④追求平等獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無(wú)情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開(kāi)始清醒，并對(duì)當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門(mén)，告別過(guò)去，追求新的生活。娜拉形象分析：一、追求理想的愛(ài)情，甘愿為愛(ài)情舍棄一切,甚至生命。二、善良，富有同情心。當(dāng)老朋友阮克醫(yī)生病危前來(lái)訣別，她的詢(xún)問(wèn)委婉含蓄，給予愛(ài)慕者情感的慰藉，和丈夫的冷漠形成鮮明的對(duì)比。三、追求平等獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己的“玩偶”地位后，開(kāi)始清醒，并對(duì)當(dāng)時(shí)的法律宗教等提出質(zhì)疑，最后果斷、堅(jiān)毅地邁出家門(mén)，告別過(guò)去，追求新的生活。娜拉形象的豐富性海爾茂形象

仔細(xì)閱讀海爾茂的臺(tái)詞，看看在兩次讀信前后，海爾茂對(duì)妻子的稱(chēng)呼發(fā)生了怎樣的變化？讀信前讀到第一封信后讀到第二封信后我的小鳥(niǎo)兒你這壞東西我的可憐的娜拉迷人的小東西偽君子受驚的小鳥(niǎo)兒我的好寶貝撒謊的人小鴿子我的一個(gè)人的親寶貝下賤女人她丈夫的孩子我的娜拉

嬌滴滴的小寶貝兒

不懂事的孩子

當(dāng)海爾茂得知自己安全之后，他對(duì)娜拉說(shuō)的一個(gè)高頻詞是什么？有什么意味？海爾茂喔，我的可憐的娜拉，我明白了，你以為我還沒(méi)饒恕你。娜拉，我賭咒，我已經(jīng)饒恕你了，我知道你干那件事都是因?yàn)閻?ài)我。海爾茂娜拉，我已經(jīng)饒恕你了。我賭咒不再埋怨你。海爾茂我不用再說(shuō)我已經(jīng)饒恕你了，你心里自然會(huì)明白我不是說(shuō)假話(huà)。難道我舍得把你攆出去？別說(shuō)攆出去，就說(shuō)是責(zé)備，難道我舍得責(zé)備你？娜拉，你不懂得男子里的好心腸。要是男人饒恕了他老婆－－真正饒恕了她，從心坎兒里饒恕了她－－他心里會(huì)有一股沒(méi)法子形容的好滋味。海爾茂形象分析：表面上：在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：他冷酷自私、虛偽專(zhuān)制,家庭的絕對(duì)主宰。海爾茂控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán)，把娜拉當(dāng)寵物對(duì)待，不尊重娜拉，是男權(quán)至上的社會(huì)培養(yǎng)的男權(quán)范本。重點(diǎn)突破叁戲劇沖突戲劇沖突，包括外部沖突（人物之間的沖突、人物與環(huán)境的沖突）和內(nèi)部沖突（人物自身的沖突）。戲劇沖突滲透于劇作的全過(guò)程和全要素中，它是題材的基本內(nèi)容，情節(jié)發(fā)展的基本動(dòng)力。戲劇沖突的類(lèi)型

問(wèn)題一：《玩偶之家》的戲劇沖突有幾種？

（一）海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突。他們之間的沖突是男權(quán)專(zhuān)制思想和女性解放要求的沖突，是圍繞婦女在家庭和社會(huì)中的地位和權(quán)利展開(kāi)的。這一沖突是戲劇的主要沖突，直接為揭示作品的主題服務(wù)。（二）娜拉的內(nèi)心沖突。娜拉一方面阻撓海爾茂看信，另一反面又期待著海爾茂看到信后主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任。她愛(ài)海爾茂，愛(ài)自己的孩子，不舍得放棄和離開(kāi)他們，但又先打算自殺，最后離家出走。娜拉內(nèi)心的沖突，既使人物形象豐滿(mǎn)立體，更具魅力，又使得劇情跌宕起伏，引人入勝。

(三)

娜拉與社會(huì)環(huán)境的沖突。

人物與社會(huì)環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會(huì)之間的沖突。海爾茂就是這個(gè)社會(huì)環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對(duì)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會(huì)和時(shí)代對(duì)女權(quán)思想的壓制和束縛。①戲劇沖突尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。②戲劇沖突高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個(gè)地點(diǎn)（家中）、圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開(kāi)，戲劇沖突高度集中。劇情發(fā)生在圣誕節(jié)前后的三天時(shí)間。直接出場(chǎng)的人物雖有11個(gè)人，但推動(dòng)劇情向前發(fā)展的只有5個(gè)人，劇情更是集中在兩個(gè)人身上，即娜拉與海爾茂。貫穿全劇的就是娜拉對(duì)以海爾茂為代表的男權(quán)社會(huì)的抗?fàn)庍@條單一的情節(jié)線索?？梢?jiàn)，《玩偶之家》充分體現(xiàn)了戲劇藝術(shù)的結(jié)構(gòu)魅力。③戲劇沖突緊張曲折。在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。問(wèn)題二：請(qǐng)簡(jiǎn)要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點(diǎn)。戲劇情節(jié)的突轉(zhuǎn)）

突轉(zhuǎn)是指行動(dòng)按照我們所說(shuō)的原則向相反的方向發(fā)生……指情勢(shì)向相反的方向轉(zhuǎn)變……如從順境到逆境或從逆境到順境……是按照可然律或必然律而發(fā)生的。

——亞里士多德《詩(shī)學(xué)》第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無(wú)遺。第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護(hù)原有的男權(quán)主義。使戲劇情節(jié)曲折多變，跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇性效果。有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)，深化劇作主題。學(xué)習(xí)提示（p114）：

《玩偶之家》屬于“社會(huì)問(wèn)題劇”，這是易卜生創(chuàng)造的戲劇類(lèi)型，強(qiáng)調(diào)在舞臺(tái)上呈現(xiàn)當(dāng)代人的日常生活（而不是古代帝王將相或豪杰佳人的傳奇故事），在戲劇中直接討論當(dāng)代社會(huì)的重要問(wèn)題。閱讀時(shí)，要注意結(jié)合作品體會(huì)這些特點(diǎn)，還要注意分析作品中的“戲劇性事件”以及“突轉(zhuǎn)”手法的運(yùn)用，領(lǐng)略劇作家獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。突轉(zhuǎn)指行動(dòng)按照我們所說(shuō)的原則轉(zhuǎn)向相反的方向……指情勢(shì)向相反的方向轉(zhuǎn)變……如從順境到逆境或從逆境到順境……是按照可然律或必然律而發(fā)生的?！獊喞锸慷嗟隆对?shī)學(xué)》思考1：文本中有哪些“戲劇性事件”，發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？海爾茂即將升遷，全家都沉浸在喜悅中。沒(méi)想到，柯洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當(dāng)年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入困境。海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻矛盾發(fā)生巨大沖突。沒(méi)想到，柯洛克斯泰竟然歸還了當(dāng)年的借債，危機(jī)解除。海爾茂得知自己重回安全境地后，喜形于色，好言寬慰娜拉，宣布饒恕其過(guò)錯(cuò)。沒(méi)想到，娜拉毅然離家出走。思考2：如果沒(méi)有這些“戲劇性事件”做“突轉(zhuǎn)”，故事如何進(jìn)行？1.試想，如果沒(méi)有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事情相要挾，2.試想，如果柯洛克斯泰沒(méi)有歸還當(dāng)年的借債，3.試想，如果娜拉沒(méi)有離家出走，海爾茂夫婦就不會(huì)爆發(fā)沖突，他們將繼續(xù)甜蜜地相愛(ài)下去。突轉(zhuǎn)的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。思考3：如果沒(méi)有這些“戲劇性事件”做“突轉(zhuǎn)”，人物將會(huì)怎樣？1.試想，如果沒(méi)有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事情相要挾，2.試想，如果柯洛克斯泰沒(méi)有歸還當(dāng)年的借債，3.試想，如果娜拉沒(méi)有離家出走，娜拉可能會(huì)一直幸福地當(dāng)著海爾茂的“小鳥(niǎo)兒”，沉醉于她的愛(ài)情幻象。突轉(zhuǎn)的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。2.促使人物性格的發(fā)展變化，使人物性格得到最充分的揭示。發(fā)現(xiàn)，如字義所表示，指從不知到知的轉(zhuǎn)變，使那些處于順境或逆境的人物發(fā)現(xiàn)和對(duì)方有親屬關(guān)系或仇敵關(guān)系?！獊喞锸慷嗟隆对?shī)學(xué)》娜拉的發(fā)現(xiàn)：自己的玩偶身份突轉(zhuǎn)一：柯洛克斯泰以借據(jù)為要脅，海爾茂收到信后對(duì)娜拉的辱罵突轉(zhuǎn)二：危機(jī)解決后，丈夫迅速轉(zhuǎn)變，言談中只有自己的快意與輕松突轉(zhuǎn)三：娜拉的出走首先我是一個(gè)人，不是玩偶。突轉(zhuǎn)的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果。2.促使人物性格的發(fā)展變化，使人物性格得到最充分的揭示。3.顯露主旨，傳達(dá)作者情感態(tài)度的必要條件。思考4：是不是“戲劇性事件”越多，“突轉(zhuǎn)”越離奇越好？

一方面，“突轉(zhuǎn)”要違背讀者的閱讀期待，利用意料之外的情節(jié)變化造成觀眾心理的緊張，制造引人入勝的戲劇效果；另一方面，“突轉(zhuǎn)”必須合乎情理，否則會(huì)陷入荒誕，無(wú)法令讀者信服。

要做到“合情合理”，關(guān)鍵點(diǎn)在于“突轉(zhuǎn)”應(yīng)該牢牢以人物性格發(fā)展為依據(jù)，在“突轉(zhuǎn)”之前一定要做好鋪墊?！颁亯|”是“突轉(zhuǎn)”的前提和基礎(chǔ)，缺少草蛇灰線的伏筆，“突轉(zhuǎn)”只能成為“突?！?。同時(shí)，“突轉(zhuǎn)”還要與“發(fā)現(xiàn)”構(gòu)成因果嬗變關(guān)系，共同推動(dòng)劇情的發(fā)展。思考5：文本中有哪些地方為娜拉最后出走埋下伏筆？娜拉

可是“娜拉，娜拉”并不像你們所說(shuō)的那么不懂事。喔，

我從來(lái)沒(méi)機(jī)會(huì)可以亂花錢(qián)。我們倆都得辛辛苦苦地工作。娜拉

我也做過(guò)一樁又得意又高興的事情。我救過(guò)托伐的命。娜拉

（重新坐直身子）

搭救丈夫的命能說(shuō)是魯莽嗎？娜拉

我還用別的法子去弄錢(qián)。去年冬天運(yùn)氣好，弄到了好些

抄寫(xiě)的工作。我每天晚上躲在屋子里一直抄到后半夜。

喔，有時(shí)候我實(shí)在累得不得了。可是能這么做事掙錢(qián)，

心里很痛快。我?guī)缀跤X(jué)得自己像一個(gè)男人。舞臺(tái)說(shuō)明和人物臺(tái)詞海爾茂

娜拉！喔，別忙！讓我再看一遍！不錯(cuò)，

不錯(cuò)！我沒(méi)事了！娜拉，我沒(méi)事了！娜拉

我呢？海爾茂

當(dāng)然你也沒(méi)事了，咱們倆都沒(méi)事了。

你看，他把借據(jù)還你了。品讀人物臺(tái)詞海爾茂

喔，我的可憐的娜拉，我明白了，你以為我還沒(méi)饒恕你。娜拉，我賭咒，我已經(jīng)饒恕你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻?ài)我。海爾茂

娜拉，我已經(jīng)饒恕你了。我賭咒不再埋怨你。海爾茂

要是男人饒恕了他老婆——真正饒恕了她，從心坎里饒恕了她——他心里會(huì)有一股沒(méi)法子形容的好滋味。從此以后他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)。做老婆的就像重新投了胎，不但是她丈夫的老婆，并且還是她丈夫的孩子。品讀人物臺(tái)詞海爾茂的形象分析：表面上：在外：奉公守法的公民、頗為“敬業(yè)”的職員。在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：他冷酷、自私、虛偽、專(zhuān)制、怯懦，他為了自己的地位和名譽(yù)不顧妻子死活。他將妻子視為自己的私有財(cái)產(chǎn)，無(wú)論嚴(yán)辭訓(xùn)斥，還是軟語(yǔ)欺哄，目的都是為了嚴(yán)格控制娜拉。他是男權(quán)至上的社會(huì)培養(yǎng)的男權(quán)范本。海爾茂

（在書(shū)房里）我的小鳥(niǎo)兒又唱起來(lái)了？娜拉

（忙著解包）嗯。海爾茂小松鼠兒又在淘氣了？娜拉

嗯！海爾茂小松鼠兒什么時(shí)候回來(lái)的？娜拉

剛回來(lái)。（把那袋杏仁餅干掖在衣袋里，急忙擦

擦嘴）托伐，快出來(lái)瞧我買(mǎi)的東西。海爾茂我還有事呢。（過(guò)了會(huì)兒，手里拿著筆，開(kāi)門(mén)朝

外望一望）你又買(mǎi)東西了？什么！那一大堆都是

剛買(mǎi)的？我的亂花錢(qián)的孩子又糟蹋錢(qián)了？——《玩偶之家》第一幕品讀人物臺(tái)詞生活習(xí)慣的受控承認(rèn)自己是淘氣的“小鳥(niǎo)”經(jīng)濟(jì)上的依附她在生活習(xí)慣、經(jīng)濟(jì)上對(duì)丈夫有依賴(lài)性；她在思想上、感情上選擇絕對(duì)服從丈夫。娜拉是家庭生活的“玩偶”品讀人物臺(tái)詞娜拉

全是真的。我只知道愛(ài)你，別的什么都不管。娜拉

（眼睛盯著他，態(tài)度越來(lái)越冷靜）：嗯，現(xiàn)在我才完全明白了。娜拉

我們從來(lái)沒(méi)坐下來(lái)正正經(jīng)經(jīng)地細(xì)談過(guò)一件事。娜拉

你從來(lái)就沒(méi)了解過(guò)我。娜拉

不快活。過(guò)去我以為我快活，其實(shí)不快活。娜拉

現(xiàn)在我回頭想一想，這些年我在這兒簡(jiǎn)直像個(gè)要飯的叫花子，要一口，吃一口。娜拉

托伐，現(xiàn)在我不相信世界上有奇跡了。娜拉

從今以后我不能一味相信大多數(shù)人說(shuō)的話(huà)，也不能一味相信書(shū)本里說(shuō)的話(huà)。娜拉

等我離開(kāi)這一個(gè)人過(guò)日子的時(shí)候，我也要把宗教問(wèn)題仔細(xì)想一想。娜拉

改變到咱們?cè)谝粔K兒過(guò)日子真正像夫妻。圈出表示時(shí)間的詞語(yǔ)，體會(huì)娜拉的變化過(guò)程。Itistrue.Ihavelovedyouaboveeverythingelseintheworld.幻覺(jué)的破滅玩偶的覺(jué)察海爾茂

哼，難道你要銀行里的人全都取笑我，說(shuō)我心軟意活，棉花耳朵？海爾茂

——他隨便亂叫我小名，不管旁邊有沒(méi)有人。他最?lèi)?ài)跟我套近乎，托伐長(zhǎng)托伐短的叫個(gè)沒(méi)完！你說(shuō)，我怎么受得了。海爾茂

男人不能為他愛(ài)的女人犧牲自己的名譽(yù)。海爾茂

丟了你的家。你的丈夫。你的兒女!不怕別人說(shuō)什么話(huà)!海爾茂

難道你不明白你在自已家庭的地位?難道在這些問(wèn)題上沒(méi)有顛撲不破的真理指導(dǎo)你?難道你不信仰宗教?

海爾茂對(duì)娜拉的感情絕不逾越男權(quán)法則，這份愛(ài)始終在他更高的人生目標(biāo)的制約下施行的，那就是男人的名譽(yù)、地位和權(quán)利，于是他總會(huì)忽略妻子娜拉的付出，忽略人性之美。海爾茂把男權(quán)社會(huì)的種種法則視為自已做人的標(biāo)準(zhǔn)，他讓自已的所言所行符合男權(quán)社會(huì)的這一系列準(zhǔn)則。因此，他也是被男權(quán)社會(huì)這只無(wú)形的巨手所掌控的一個(gè)玩偶。延申思考：海爾茂是男權(quán)社會(huì)的“玩偶”關(guān)注舞臺(tái)說(shuō)明找一找被怒斥后，能表現(xiàn)娜拉思想變化的舞臺(tái)說(shuō)明。竭力想脫身——眼睛盯著他，越來(lái)越冷靜——冷靜安詳——她在桌子一頭坐下——頓了一頓——搖頭——滿(mǎn)不在乎——拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來(lái)，把東西擱在桌子旁邊椅子上——穿外套——戴帽子——圍披肩——拿起手提包——她從門(mén)廳走出去。她從門(mén)廳走出去，她把愛(ài)情的幻象關(guān)在了門(mén)后，也把玩偶的生活關(guān)在了門(mén)后。她真正地走向了外面的世界，擁抱一個(gè)完全屬于自己的娜拉。社會(huì)意義肆1.認(rèn)清了海爾茂自私冷酷的本質(zhì)海爾茂惡毒的話(huà)語(yǔ)，像刀子一樣扎進(jìn)了娜拉的心中。2.關(guān)于美好愛(ài)情理想的破滅

娜拉為了所愛(ài)的人，不惜做出違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽(yù)和生命。她渴望得到丈夫同樣的真愛(ài)，為了這份真愛(ài)她“耐著性子整整等了八年”。但是她終究沒(méi)有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”。娜拉出走的原因3.發(fā)現(xiàn)了自己的“玩偶”身份

她清楚地意識(shí)到自己并沒(méi)有被當(dāng)成一個(gè)真正平等的人來(lái)對(duì)待，她沒(méi)有獨(dú)立的人格和尊嚴(yán)。骨子里的不甘順從令她做出離開(kāi)家庭的決定，她要反抗自己的玩偶身份，要對(duì)自己的人生負(fù)責(zé)任，去追求屬于自己的那份獨(dú)立和自由。娜拉出走的必然性：

娜拉最后選擇出走，并不是一時(shí)沖動(dòng)，也不是一個(gè)晚上的性格突變。娜拉在走向覺(jué)醒前，她就已經(jīng)具備了很多舊式女性沒(méi)有的特質(zhì)：她個(gè)性獨(dú)立、勇于付出，有著強(qiáng)烈的家庭責(zé)任感。同時(shí)，她還對(duì)愛(ài)情充滿(mǎn)了無(wú)限美好的想象。當(dāng)“戲劇性事件”發(fā)生，當(dāng)境遇一再“突轉(zhuǎn)”，娜拉終于“發(fā)現(xiàn)”了自己的玩偶身份。此時(shí)，她性格的鋒芒也得以顯露。她迅速冷靜，堅(jiān)毅果敢，一系列擲地有聲的發(fā)言充分顯示了她的深思熟慮?？偠灾?，娜拉出走并非一時(shí)沖動(dòng)，而是勢(shì)在必行的主動(dòng)選擇。1、如何理解“玩偶”二字的含義？玩偶像人而不是人有人之表無(wú)人之里（自我、自由、人格、人權(quán)）玩偶好玩時(shí)：被需要、被逗弄、被親近不好玩時(shí)：被嫌惡、被羞辱、被拋棄

小結(jié)

一家之長(zhǎng)海爾茂，無(wú)論在生活習(xí)慣、思想意識(shí)、經(jīng)濟(jì)方面完全控制娜拉，把她當(dāng)作無(wú)條件順從取悅和宣泄的對(duì)象。而娜拉在這樣沒(méi)有獨(dú)立人格和自主地位的家庭中，也心甘情愿生活了八年。這種角色和地位就是玩偶。

在尖銳的矛盾沖突中，海爾茂對(duì)娜拉甜言蜜語(yǔ)至惡語(yǔ)相向，再至軟語(yǔ)欺哄，自私虛偽，男權(quán)至上的真面目顯露無(wú)疑。而娜拉覺(jué)醒后毅然出走，成為打破玩偶身份，追求獨(dú)立解放的新女性。2、為什么成為玩偶是逃不開(kāi)的命運(yùn)？

社會(huì)問(wèn)題劇，主要指反映社會(huì)矛盾、提出社會(huì)問(wèn)題的戲劇作品。1877年到1882年，易卜生一共推出了4部重要的社會(huì)問(wèn)題劇，《社會(huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》，《人民公敵》，英國(guó)戲劇家蕭伯納，美國(guó)戲劇家?jiàn)W德斯，都是易卜生社會(huì)問(wèn)題劇的直接繼承者。易卜生其他幾部社會(huì)問(wèn)題劇的“討論”：《社會(huì)支柱》討論的是個(gè)人欲望與社會(huì)良心的沖突；《群鬼》討論的是婦女在傳統(tǒng)禮教和宗教、道德觀的束縛下如何選擇與救贖；《人民公敵》討論的是公民在重重社會(huì)壓力之下，如何保持獨(dú)立思考，大膽追求公平自由與真理。p110你就這么把你最神圣的責(zé)任扔下不管了？......你最神圣的責(zé)任是你對(duì)丈夫和女兒的責(zé)任。p111難道在這些問(wèn)題上沒(méi)有顛撲不破的道理指導(dǎo)你？難道你不信仰宗教？

要是宗教不能帶你走正路，讓我喚醒你的良心來(lái)幫助你——你大概還有點(diǎn)兒道德觀念吧？對(duì)話(huà)中“討論”了哪些方面的社會(huì)問(wèn)題？對(duì)話(huà)中“討論”了哪些方面的社會(huì)問(wèn)題？娜拉是如何看待的？社會(huì)問(wèn)題如何看待婦女問(wèn)題社會(huì)責(zé)任問(wèn)題法律、宗教問(wèn)題p110你就這么把你最神圣的責(zé)任扔下不管了？......你最神圣的責(zé)任是你對(duì)丈夫和女兒的責(zé)任?，F(xiàn)在我只信，首先我是一個(gè)人，跟你一樣的一個(gè)人——至少我要學(xué)做一個(gè)人......什么事情我都要用自己腦子想一想......p111難道在這些問(wèn)題上沒(méi)有顛撲不破的道理指導(dǎo)你？難道你不信仰宗教？我要仔細(xì)想一想，牧師告訴我的話(huà)究竟對(duì)不對(duì)，對(duì)我合用不合用。

要是宗教不能帶你走正路，讓我喚醒你的良心來(lái)幫助你——你大概還有點(diǎn)兒道德觀念吧？我只知道我的想法跟你的想法完全不一樣......我不信世界上有這種不講理的法律。

對(duì)話(huà)中“討論”了哪些方面的社會(huì)問(wèn)題？娜拉是如何看待的？社會(huì)問(wèn)題如何看待婦女問(wèn)題打破“玩偶”身份社會(huì)責(zé)任問(wèn)題樹(shù)立自我意識(shí)法律、宗教問(wèn)題勇敢提出質(zhì)疑思考4：這些社會(huì)問(wèn)題又將如何解決呢？社會(huì)問(wèn)題如何看待如何解決婦女問(wèn)題打破“玩偶”身份娜拉出走？社會(huì)責(zé)任問(wèn)題首先不是一個(gè)老婆、母親。首先我是一個(gè)人。法律、宗教問(wèn)題法律不講理牧師的話(huà)究竟對(duì)不對(duì)娜拉走后怎樣？有西方文學(xué)史家評(píng)論，結(jié)尾娜拉出走時(shí)“樓下砰的一響傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音”，與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮聲一樣，有力地推動(dòng)了歐洲社會(huì)的歷史進(jìn)程?！蹦阍趺纯创壤某鲎?？英國(guó)詩(shī)人阿爾弗雷德·丁尼生的長(zhǎng)詩(shī)《公主》(1847)

中，對(duì)19世紀(jì)女性的地位有清晰的描述:男人在田間勞作，女人在家中操持;男人弄刀舞槍?zhuān)丝p制衣裳;男人用腦思考，女人用心體量;男人發(fā)號(hào)施令，女人惟命是聽(tīng);若不是這樣，一切都將陷入混亂。

她的出走是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn),是對(duì)整個(gè)資本主義社會(huì)秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動(dòng)向“物化”女性的罪惡社會(huì)莊嚴(yán)宣告:首先我是一個(gè)人,不是玩偶。她的宣告成為婦女解放的“獨(dú)立宣言”。這對(duì)廣大婦女爭(zhēng)取自由、平等、人格的獨(dú)立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震驚了男權(quán)社會(huì),震醒了昏睡的女性,使整個(gè)社會(huì)鼎沸起來(lái),引起人們對(duì)現(xiàn)存制度的懷疑。易卜生對(duì)中國(guó)的影響1923年12月26日，魯迅在北京女子高等師范學(xué)校發(fā)表題為《娜拉走后怎樣》的演講，揭示出娜拉的命運(yùn)：不是墮落，就是回來(lái)。他的短篇小說(shuō)《傷逝》中，通過(guò)涓生、子君始以爭(zhēng)取個(gè)性解放婚姻自主終卻落到悲劇結(jié)局的描寫(xiě)，反映了個(gè)人和社會(huì)的沖突：離開(kāi)整個(gè)社會(huì)的解放，個(gè)性的解放和婚姻自主是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。在《玩偶之家》的影響下，胡適首先創(chuàng)作了《終身大事》。郭沫若的歷史劇《卓文君》、冰心的《斯人獨(dú)憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影響?！缎虑嗄辍吩霭妗耙撞飞鷮?zhuān)號(hào)”，胡適推崇并介紹過(guò)“易卜生主義”；甚至一些有