《靜女》《涉江采芙蓉》《虞美人》《鵲橋仙》理解性默寫 2022-2023學(xué)年統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修上冊(cè)

《靜女》《涉江采芙蓉》《虞美人》《鵲橋仙》理解性默寫練習(xí)《靜女》.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》語(yǔ)言淺顯生動(dòng)，情趣盎然?！啊卑祵懮倥顫妺珊┲畱B(tài)，“”明塑男子心急如焚之狀，描摹入神。.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》中“,”兩句，描寫男子找不到女子時(shí)的焦急神態(tài)，栩栩如生地塑造出一位戀慕至深、如癡如醉的有情人形象。.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》中“,”兩句，以男子之口，說(shuō)有一位嫻靜美麗的姑娘，約他到城角樓上來(lái)見(jiàn)面。.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》中男主人公對(duì)受贈(zèng)的彤管只是說(shuō)了句“”，欣賞的是它鮮艷的色澤，而對(duì)受贈(zèng)的普通黃草卻由衷地大贊“"，已經(jīng)超越了對(duì)外表的迷戀而進(jìn)入了追求內(nèi)心世界的諧合的高層次的愛(ài)情境界。.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》中“,”兩句是對(duì)戀人贈(zèng)物的“愛(ài)屋及烏”式的反應(yīng)，表達(dá)對(duì)女子的喜愛(ài)，別具真率純樸之美。.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》中寫靜女贈(zèng)送的彤管很漂亮，運(yùn)用雙關(guān)語(yǔ)來(lái)贊美姑娘美麗的句子是.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》中“,”兩句寫嫻靜美好的女子從遠(yuǎn)郊?xì)w來(lái)贈(zèng)送“我”初生的茅草，確實(shí)美好而且與眾不同。.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》中“,”兩句寫嫻靜美好的女子送“我”紅色的管狀物（或：初生時(shí)呈紅色的管狀的草）.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》中“,”兩句，情意纏綿，刻畫心理細(xì)膩入微，道出人與物的關(guān)系，是從人與人的關(guān)系投射出來(lái)的真理。.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》中“,”兩句，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，寫男主人公見(jiàn)不到女子，以手指撓頭，原地徘徊。雖描寫的是人物外在的動(dòng)作，卻極具特征性，很好地刻劃了人物的內(nèi)在心理?！渡娼绍饺亍?《涉江采芙蓉》中“?"兩句，點(diǎn)明了思婦的憂思源于對(duì)丈夫的思念，詩(shī)人以樂(lè)景表哀情，倍增其哀。.《涉江采芙蓉》中“,”兩句，用不寫此處寫彼處的“懸想”方法，寫遠(yuǎn)方的丈夫帶著無(wú)限思念，回望妻子所在的故鄉(xiāng)。然而，展現(xiàn)在他眼前的，是綿延無(wú)盡的路途。.《涉江采芙蓉》中“,”兩句明白曉暢，表現(xiàn)出兩個(gè)相愛(ài)的人不能相聚相守的痛苦與無(wú)奈中那愛(ài)的決心。.《涉江采芙蓉》中““,"”兩句，以花喻人，寫抒情主人公形象的雅潔，營(yíng)造了清新高潔的意境。.《涉江采芙蓉》中“,”兩句，承“所思”、“遠(yuǎn)道”而來(lái)，將讀者的視線引向遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方，讀者似乎看到男主人公孤單、憂愁、悵惘地佇立在路邊，徒勞地向故鄉(xiāng)方向張望。.《涉江采芙蓉》中“，”兩句，寫一對(duì)長(zhǎng)久分別的有情人，從眼前想到此后的生涯，更深的擔(dān)憂涌上心頭，表達(dá)了對(duì)愛(ài)情的忠貞。.《涉江采芙蓉》中“,”兩句，描寫了女子在江中采蓮，湖岸澤畔芳草萋萋的美好畫面。.《涉江采芙蓉》中“?"兩句，自問(wèn)自答，感情由歡樂(lè)轉(zhuǎn)為悲哀。這是深沉的疑問(wèn)，是無(wú)奈的嘆息。.《涉江采芙蓉》中“,”兩句自問(wèn)自答，點(diǎn)明了思婦的憂思源于對(duì)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的丈夫的思念。.《涉江采芙蓉》中“,”兩句轉(zhuǎn)換視角，寫遠(yuǎn)方的丈夫此刻也正帶著無(wú)限思念，回望妻子所在的故鄉(xiāng)，展現(xiàn)在他眼前的是漫漫無(wú)盡的長(zhǎng)路和阻山隔水的浩浩煙云。.《涉江采芙蓉》中“，”兩句，表現(xiàn)夫妻同心離居的痛苦與憂傷，情致沉痛深摯。《虞美人》L即便“故國(guó)不堪回首”，李煜在《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）中還是不由自主地想到自己當(dāng)年在金陵的宮殿，慨嘆已物是人非：",?！?李煜《虞美人（春花秋月何時(shí)了）》中，春花秋月之外，“”也是勾起作者故國(guó)之思的景象；而“"，則是作者無(wú)盡愁緒的形象描繪。.李煜《虞美人》詞中“,”兩句，以江水比喻自己的愁緒，抒發(fā)亡國(guó)之君無(wú)盡的痛苦之情。.李煜《虞美人》中“,”兩句，寫自己身居囚屋，聽(tīng)著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。5?李煜《虞美人》中，"”一句點(diǎn)明“愁”之因——亡國(guó)，“"一句用比喻寫愁之狀一一其勢(shì)如江，綿綿不絕。.李煜《虞美人》中“”一句表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷；“”一句回首往昔，身為國(guó)君，過(guò)去許許多多的事歷歷在目。7?李煜《虞美人》中“,”兩句，用滿江的春水比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。8.“月”與“風(fēng)”是古詩(shī)詞中常用的意象，李煜《虞美人》中“一”兩句也用了這兩個(gè)意象。9?李煜《虞美人》中“,”兩句，先用發(fā)人深思的設(shè)問(wèn)，點(diǎn)明抽象的本體“愁”，接著用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答，將愁思寫得形象深刻。.李煜《虞美人》中，""一句劈頭怨問(wèn)蒼天，美好的事物什么時(shí)候才能了結(jié)。"”一句，透露出這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。.李煜《虞美人》中“,”兩句，借東風(fēng)和明月這些宇宙永恒之物，感慨時(shí)光消逝，直接抒發(fā)亡國(guó)之恨。.李煜《虞美人》中“,”兩句，與秦觀的“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”有異曲同工之妙。.李煜《虞美人》中“,”兩句，用比喻、夸張、設(shè)問(wèn)手法寫出愁思之多、愁思之深廣，與李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”有異曲同工之妙。.李煜《虞美人》中“,"兩句，運(yùn)用想象手法，今昔對(duì)比，抒發(fā)物是人非之感，寄寓了國(guó)土更姓、山河變色之慨。.李煜《虞美人》中“,”兩句，把詞人的愁悶劈空傾瀉下來(lái)，含蓄地表現(xiàn)出詞人面對(duì)美好事物時(shí)對(duì)時(shí)光流逝、人生絕望的無(wú)限唏噓之情，其中包涵宇宙的永恒和人生的短暫無(wú)常之意。.李煜《虞美人》中“,”兩句，用“一江水”設(shè)喻，又加之“東流”之水綿延不絕，再加之“春”水無(wú)限滋長(zhǎng)，如此，巨愁方生，無(wú)有盡處；絕望之意，無(wú)人可撫！《鵲橋仙》.秦觀《鵲橋仙》中“,”兩句，既指牛郎、織女的愛(ài)情模式的特點(diǎn)，又表述了作者的愛(ài)情觀，境界高遠(yuǎn)。.秦觀《鵲橋仙》中“,”兩句，通過(guò)“一”與“無(wú)數(shù)”的對(duì)比，寫出圣潔至極的靈魂之愛(ài)勝過(guò)朝歡暮樂(lè)的凡俗之愛(ài)。.秦觀《鵲橋仙》中“,”兩句運(yùn)用比喻的修辭手法，寫出牛郎、織女的愛(ài)情像流水一般溫柔，又像夢(mèng)幻一般倏然而逝。.秦觀《鵲橋仙》中“z”兩句揭示了愛(ài)情的真諦：愛(ài)情要經(jīng)得起長(zhǎng)久分離的考驗(yàn)，只要能彼此真誠(chéng)相愛(ài)，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貝何不。.秦觀《鵲橋仙》中，表明愛(ài)情如果天長(zhǎng)地久，就不在乎一朝一夕的句子是.秦觀《鵲橋仙》中“,”兩句，寫一對(duì)久別的情侶金風(fēng)玉露之夜、碧落銀河之畔相會(huì)了，這美好的一刻，就抵得上人間千遍萬(wàn)遍的相會(huì)。詞人熱情歌頌了一種理想的圣潔而永恒的愛(ài)情。.“多情自古傷離別”是人之常情，而秦觀《鵲橋仙》中“”兩句，卻將這種常情升華到了一個(gè)哲理的高度，即短暫與永恒的辯證法。.秦觀《鵲橋仙》中“,”兩句，把這次珍貴的相會(huì)，映襯于金風(fēng)玉露、冰清玉潔的背景之下，顯示出這種愛(ài)情的高尚純潔和超凡脫俗。.秦觀《鵲橋仙》中“”一句，寫銀河的遼闊，牛女相距之遙遠(yuǎn)，突出了相思之苦。""一句，不說(shuō)不忍離去，卻說(shuō)怎忍看鵲橋歸路，婉轉(zhuǎn)語(yǔ)意中，含有無(wú)限惜別之情，含有無(wú)限辛酸眼淚。.王勃《送杜少府之任蜀州》中說(shuō)：“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，秦觀《鵲橋仙》中“,"兩句與之有異曲同工之妙?！鹅o女》《涉江采芙蓉》《虞美人》《鵲橋仙》理解性默寫練習(xí)答案《靜女》.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》語(yǔ)言淺顯生動(dòng)，情趣盎然。“愛(ài)而不見(jiàn)”暗寫少女活潑嬌憨之態(tài),“搔首蹦蹦”明塑男子心急如焚之狀，描摹入神。.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》中“愛(ài)而不見(jiàn)，搔首跑1胭”兩句，描寫男子找不到女子時(shí)的焦急神態(tài)，栩栩如生地塑造出一位戀慕至深、如癡如醉的有情人形象。.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》中“靜女其姝，俟我于城隅”兩句，以男子之口，說(shuō)有一位嫻靜美麗的姑娘，約他到城角樓上來(lái)見(jiàn)面。.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》中男主人公對(duì)受贈(zèng)的彤管只是說(shuō)了句“彤萱有益”，欣賞的是它鮮艷的色澤，而對(duì)受贈(zèng)的普通萸草卻由衷地大贊“洵姜且星”，已經(jīng)超越了對(duì)外表的迷戀而進(jìn)入了追求內(nèi)心世界的諧合的高層次的愛(ài)情境界。.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》中“匪女之為美，美人之貽”兩句是對(duì)戀人贈(zèng)物的“愛(ài)屋及烏”式的反應(yīng)，表達(dá)對(duì)女子的喜愛(ài)，別具真率純樸之美。.《詩(shī)經(jīng)?邢風(fēng)?靜女》中寫靜女贈(zèng)送的彤管很漂亮，運(yùn)用雙關(guān)語(yǔ)來(lái)贊美姑娘美麗的句子是“彤管有煒，說(shuō)怪女美“O.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》中“自牧歸黃，洵美且異”兩句寫嫻靜美好的女子從遠(yuǎn)郊?xì)w來(lái)贈(zèng)送“我”初生的茅草，確實(shí)美好而且與眾不同。.《詩(shī)經(jīng)?邪風(fēng)?靜女》中“靜女其孌，貽我彤管”兩句寫嫻靜美好的女子送“我”紅色的管狀物（或：初生時(shí)呈紅色的管狀的草）.《詩(shī)經(jīng)?北B風(fēng)?靜女》中“匪女之為美，美人之貽”兩句,情意纏綿，刻畫心理細(xì)膩入微，道出人與物的關(guān)系，是從人與人的關(guān)系投射出來(lái)的真理。.《詩(shī)經(jīng)?鄴風(fēng)?靜女》中“愛(ài)而不見(jiàn)，搔首映1踢”兩句,運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，寫男主人公見(jiàn)不到女子，以手指撓頭，原地徘徊。雖描寫的是人物外在的動(dòng)作，卻極具特征性，很好地刻劃了人物的內(nèi)在心理?！渡娼绍饺亍?《涉江采芙蓉》中，“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道”兩句,點(diǎn)明了思婦的憂思源于對(duì)丈夫的思念，詩(shī)人以樂(lè)景表哀情，倍增其哀。.《涉江采芙蓉》中，“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩”兩句,用不寫此處寫彼處的“懸想”方法，寫遠(yuǎn)方的丈夫帶著無(wú)限思念，回望妻子所在的故鄉(xiāng)。然而，展現(xiàn)在他眼前的，是綿延無(wú)盡的路途。.《涉江采芙蓉》中“同心而離居，憂傷以終老”兩句明白曉暢，表現(xiàn)出兩個(gè)相愛(ài)的人不能相聚相守的痛苦與無(wú)奈中那愛(ài)的決心。.《涉江采芙蓉》中“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句,以花喻人，寫抒情主人公形象的雅潔，營(yíng)造了清新高潔的意境。.《涉江采芙蓉》中“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩”兩句，承“所思”、“遠(yuǎn)道”而來(lái)，將讀者的視線引向遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方，讀者似乎看到男主人公孤單、憂愁、悵惘地佇立在路邊，徒勞地向故鄉(xiāng)方向張望。.《涉江采芙蓉》中“同心而離居，憂傷以終老”兩句，寫一對(duì)長(zhǎng)久分別的有情人，從眼前想到此后的生涯，更深的擔(dān)憂涌上心頭，表達(dá)了對(duì)愛(ài)情的忠貞。.《涉江采芙蓉》中“涉江采芙蓉,蘭澤多芳草”兩句，描寫了女子在江中采蓮，湖岸澤畔芳草萋萋的美好畫面。.《涉江采芙蓉》中“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道”兩句，自問(wèn)自答，感情由歡樂(lè)轉(zhuǎn)為悲哀。這是深沉的疑問(wèn)，是無(wú)奈的嘆息。.《涉江采芙蓉》中“采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道”兩句自問(wèn)自答,點(diǎn)明了思婦的憂思源于對(duì)帝（鄉(xiāng)的丈的思令*.《涉江采芙蓉》中“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩”兩句轉(zhuǎn)換視角，寫遠(yuǎn)方的丈夫此刻也正帶著無(wú)限思念，回望妻子所在的故鄉(xiāng)，展現(xiàn)在他眼前的是漫漫無(wú)盡的長(zhǎng)路和阻山隔水的浩浩煙云。.《涉江采芙蓉》中“同心而離居，憂傷以終老”兩句,表現(xiàn)夫妻同心離居的痛苦與憂傷,情致沉痛深摯?！队菝廊恕?.即便“故國(guó)不堪回首”，李煜在《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）中還是不由自主地想到自己當(dāng)年在金陵的宮殿，慨嘆已物是人非：“雕欄玉砌應(yīng)猶在。只是朱顏改?！?李煜《虞美人（春花秋月何時(shí)了）》中，春花秋月之外，“小樓昨夜又東風(fēng)”也是勾起作者故國(guó)之思的景象；而“恰似一江春水向東流”，則是作者無(wú)盡愁緒的形象描繪。

3?李煜《虞美人》詞中“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”兩句，以江水比喻自己的愁緒，抒發(fā)亡國(guó)之君無(wú)盡的痛苦之情。4?李煜《虞美人》中“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”兩句，寫自己身居囚屋，聽(tīng)著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。5?李煜《虞美人》中，“故國(guó)不堪回首月明中”一句點(diǎn)明“愁”之因——亡國(guó)，“恰似一江春水向東流”一句用比喻寫愁之狀——其勢(shì)如江，綿綿不絕。6.李煜《虞美人》中“春花秋月何時(shí)了”一句表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷?！巴轮嗌佟币痪浠厥淄?，身為國(guó)君，過(guò)去許許多多的事歷歷在目。7?李煜《虞美人》中“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”兩句，用滿江的春水比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰,充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。.“月”與“風(fēng)”是古詩(shī)詞中常用的意象，李煜《虞美人》中“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”兩句也用了這兩個(gè)意象。.李煜《虞美人》中“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”兩句，先用發(fā)人深思的設(shè)問(wèn)，點(diǎn)明抽象的本體“愁"接著用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答，將愁思寫得形象深刻。.李煜《虞美人》中，“春花秋月何時(shí)了"一句劈頭怨問(wèn)蒼天，美好的事物什么時(shí)候才能了結(jié)?！巴轮嗌佟币痪?透露出這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。借東風(fēng)和明月這與秦觀的“便作用比喻、夸張、.李煜《虞美人》中“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”兩句,些宇宙永恒之物，感慨時(shí)光消逝，直接抒發(fā)亡國(guó)之恨。借東風(fēng)和明月這與秦觀的“便作用比喻、夸張、.李煜《虞美人》中“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流,兩句,春江都是淚，流不盡，許多愁”有異曲同工之妙。.李煜《虞美人》中“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”兩句,設(shè)問(wèn)手法寫出愁思之多、愁思之深廣，與李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”有異曲同工之妙。.李煜《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”兩句，運(yùn)用想象手法，今昔對(duì)比，抒發(fā)物是人非之感，寄寓了國(guó)土更姓、山河變色之慨。.李煜《虞美人》中“春花秋月何時(shí)了，往事知多少”兩句,把自己的愁悶劈空傾瀉下來(lái)，含蓄地表現(xiàn)出詞人面對(duì)美好事物時(shí)對(duì)時(shí)光流逝、人生絕望的無(wú)限唏噓之情，其中包涵宇宙的永恒和人生的短暫無(wú)常之意。.李煜《虞美人》中“問(wèn)著能有幾多愁，恰似一江春水向東流”兩句，用“一江水”設(shè)喻，又加之“東流”之水綿延不絕，再加之“春”水無(wú)限滋長(zhǎng)，如此，巨愁方生，無(wú)有盡處，絕望之意，無(wú)人可撫！《鵲橋仙》.秦觀《鵲橋仙》中“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”兩句，既指牛郎、織女的愛(ài)情模式的特點(diǎn)，又表述了作者的愛(ài)情觀，境界高遠(yuǎn)。.秦觀《鵲橋仙》中“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人