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文檔簡介
對客觀世界的主觀表達第一頁,共四十六頁,2022年,8月28日第二頁,共四十六頁,2022年,8月28日馬蒂斯夫人像蒙娜麗莎討論:談談這兩幅作品作者所運用的藝術語言有何相同點和不同點?第三頁,共四十六頁,2022年,8月28日
美術不僅可以再現(xiàn)客觀世界,而且更可以表現(xiàn)藝術家的個人情感、觀念和意識。在這種主觀性被強調(diào)到至高無上的地位的時候,就產(chǎn)生了那些經(jīng)過藝術家主觀意識改造的,各種各樣與我們在現(xiàn)實中看到的世界不同的藝術形象。
第四頁,共四十六頁,2022年,8月28日請觀看《教皇英諾森十世》和《被牛肉片包圍的肖像》
第五頁,共四十六頁,2022年,8月28日請思考以下問題:兩幅作品的色彩有什么差別?哪一個形象上更真實具體?哪一幅作品對你的觸動更大?請談一下你的感受。你了解它們的創(chuàng)作背景和作者的生平嗎?通過以上分析,你對對意象作品有何認識?第六頁,共四十六頁,2022年,8月28日什么是意象藝術?所謂“意象”是與“實象”相對而言的,不是藝術家客觀臨摹現(xiàn)實的再現(xiàn)性形象,而是“意”中之象,是由藝術家的感覺、想象和表現(xiàn)意圖所呈現(xiàn)出來的形象。第七頁,共四十六頁,2022年,8月28日第八頁,共四十六頁,2022年,8月28日圣維克多山塞尚(法國)1904—1906年油畫73厘米×91厘米費城美術館藏
第九頁,共四十六頁,2022年,8月28日二、如何理解意象藝術?從兩個方面來理解意象藝術:藝術家按照“我”感覺到的樣子來表現(xiàn)世界藝術家根據(jù)“我想”表現(xiàn)的意圖的角度來表現(xiàn)第十頁,共四十六頁,2022年,8月28日凡高:
凡高的一生充滿了悲劇色彩,這種悲劇也在深層上揭示了世紀末歐洲人精神上的痛苦。他的理想與現(xiàn)實之間存在著巨大的差距,他想以自己的藝術去喚起人們的愛心和最純樸的情感,在一次次的失望以至絕望中,他的精神徹底崩潰了。
凡高唯一深愛的就是色彩,他用色彩表現(xiàn)強烈的情緒,他的激情來自于他所生活的那個世界。他通過視覺的真實去如實的表現(xiàn)幻象,這種幻象與他那超自然、超感覺的體驗結合在一起,表達了他對自然的再認識。第十一頁,共四十六頁,2022年,8月28日整個作品表達高亢壓抑的感情,他的構圖經(jīng)過了精確的計算。畫中以樹木襯托天空,以獲得構圖上微妙的平衡,從這點來看,就可明白絕非是光靠激情即可畫出來的。
這幅作品所給人的感覺就是陷入一片黃色和藍色的漩渦之中的天空,使得面對自然的奧秘而不禁戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的人們,頓時生起一股絕望的恐怖。表現(xiàn)出了凡高茫然的不安和對自身悲劇的預感。
第十二頁,共四十六頁,2022年,8月28日凡高作品第十三頁,共四十六頁,2022年,8月28日
當時高更的日子過的極為凄慘,貧困交加以及身染重病,使他心情十分沮喪,他決定自殺以求得解脫,便跑到深山中服下了毒藥,他在被人救起后又突然產(chǎn)生了強烈的創(chuàng)作欲望,一幅反映內(nèi)心對人生疑問的哲理性巨作《我們從哪里來?我們是誰?我們到哪里去?》在其狂熱的創(chuàng)作狀態(tài)下用一個月的時間完成。
對該畫,許多理論家解釋為畫面從左到右代表人生的過去、現(xiàn)在和未來,即誕生、生活與死亡三部曲。
第十四頁,共四十六頁,2022年,8月28日蒙克:
一系列的家庭不幸,給蒙克的心靈留下了一道深而黑的疤痕,對他的藝術起著決定性的影響。
大體看來他的命運似乎好于凡高,比如壽命,比如經(jīng)濟狀況,但他們命運的本質(zhì)卻及其相似,同樣與世俗社會有一種及其緊張的關系,同樣走向了絕望和貧困。在世俗社會里他們一樣沒有希望,甚至沒有一點理解,他畫過很多死亡的畫,很多黑色,這于他的身心境遇是分不開的。第十五頁,共四十六頁,2022年,8月28日在這幅作品里充分發(fā)揮了色彩的作用,以極度夸張的筆法,描繪了一個變了形的尖叫的人物形象,表現(xiàn)了現(xiàn)代人內(nèi)心極端的孤獨和苦悶。畫中的人物形象顯然是病態(tài)的,神經(jīng)質(zhì)的,人物看不見的內(nèi)心世界在作品中居然被表達的如此強烈,超過了任何以往看起來“真實”“逼真”的作品。第十六頁,共四十六頁,2022年,8月28日蒙克作品第十七頁,共四十六頁,2022年,8月28日達利:
達利在學生時代的乖僻性格就引人注目,他因勢利導把他的怪異之處運用到他的藝術之中,尤其在加入超現(xiàn)實主義以后,藝術個性得到了充分發(fā)揮。達利會讓人聯(lián)想到的是:瘋、超現(xiàn)實、夢境、偏執(zhí)狂,還有行為藝術。在他所描繪的夢境中,所有的物象都是支離破碎的,以一種稀奇古怪,不合理的方式將普通物象并列,扭曲或者變形,而對這種物象的描繪幾乎達到了逼真的程度,通常把它們放在十分荒涼但陽光明媚的風景中。第十八頁,共四十六頁,2022年,8月28日達利作品第十九頁,共四十六頁,2022年,8月28日
以“怪異”的形象象征邪惡的戰(zhàn)爭,它的突兀出現(xiàn)威脅和破壞了寧靜的和平。它是人類不負責任的發(fā)動戰(zhàn)爭和自我毀滅的,病態(tài)行為的夢態(tài)形象轉(zhuǎn)譯。
“這樣一種夢幻,并非由個別人的幻想產(chǎn)生,而是整個社會所夢見的?!?/p>
——
柏格森
第二十頁,共四十六頁,2022年,8月28日朱耷:朱耷,號八大山人,他身為明朝宗室,正當意氣風發(fā)之時,卻遭遇家破人亡,一落為布衣平民,絕望中郁悶不已,便裝啞扮傻,在門上貼個大啞字,不與人語,23歲削發(fā)為僧。他在60歲以前,因狂疾而盡情發(fā)泄內(nèi)心所壓抑的痛苦,形象往往怪異,而他后期的作品,成為古怪幽澀的格調(diào),畫品氣格更高一籌。
第二十一頁,共四十六頁,2022年,8月28日
作者以鵪鶉自喻,著意夸張了鵪鶉的眼睛,眼圈畫的特別大,眼珠已經(jīng)頂?shù)搅搜劭舻纳辖?,表現(xiàn)出了一種昂首向天,白眼看人,冷峻孤傲的氣質(zhì)。表現(xiàn)出一種高傲,冷漠,仇視現(xiàn)實的精神狀態(tài)。
第二十二頁,共四十六頁,2022年,8月28日第二十三頁,共四十六頁,2022年,8月28日第二十四頁,共四十六頁,2022年,8月28日
徐渭(1521-1593),字文長,號天池山人,晚年號青藤道士,或署名田水月,山陰(今浙江紹興)人。性情縱放,少年屢試不第。中年時任浙、閩總督胡宗憲幕僚,后胡被彈劾為嚴嵩同黨入獄,徐渭一度發(fā)狂。晚年生活貧苦,以賣書畫為生。詩文、戲曲著作豐富,中年后學畫,長于花鳥,能山水、人物。用水墨寫意法,氣勢縱橫奔放,不拘繩墨,并多在畫中題詩,借以抒寫心中憤懣。他繼陳淳之后,將寫意花鳥畫推向了一個新的高度,清代八大、石濤及揚州八怪中多人都受其影響,時至今日,仍影響巨大。其傳世著名作品有:故宮博物院藏《墨葡萄圖》軸,《牡丹蕉石圖》軸及晚年所畫《墨花》九段卷等?!赌咸褕D》以潑墨法寫葡萄一枝,藤蔓低垂,葡萄晶瑩,水墨淋漓酣暢?!赌ā肪?,傳世有九段、十六段、八段等,皆隨意點染,以水墨寫意四季花開,附以詩句。第二十五頁,共四十六頁,2022年,8月28日討論:
意象藝術的怪異與藝術家的觀念是什么樣的關系?
第二十六頁,共四十六頁,2022年,8月28日藝術流派代表畫家主要作品藝術特點野獸派馬蒂斯《馬蒂斯夫人像》、《舞蹈》在色彩上追求一種單純原始的稚氣,用色大膽,色彩鮮明。追求形體的單純化、色調(diào)的平面化,強調(diào)藝術要滿足人們的精神享受。后印象派塞尚《大浴女》、《圣維克多山》強調(diào)“世上一切東西都是由球體、錐體和圓柱體組成的”。突出體現(xiàn)自己的藝術思想,表現(xiàn)出結實的幾何體感,忽略物體的質(zhì)感及造型的準確性,強調(diào)厚重、沉穩(wěn)的體積感,物體之間的整體關系。梵高《向日葵》《星月夜》《夜間咖啡館》《吃土豆的人》梵高著意于真實情感的表現(xiàn),色彩是主觀的,喜愛黃色和藍、紫色,不僅是色彩,畫面透視、形體和比例也都變了形,以此來表現(xiàn)與世界之間的一種極度痛苦但又非常真實的關系。高更《我們從那里來?我們是誰?我們到那里去?》《兩個塔希提少女》采用色彩平涂,注重和諧而不強調(diào)對比。強烈的輪廓線以及用主觀化色彩表現(xiàn)經(jīng)過概括和簡化了的形體,都服從于幾何形圖案,從而取得音樂性、節(jié)奏感和裝飾效果。超現(xiàn)實主義《內(nèi)戰(zhàn)的預感》、《記憶的永恒》達利喜歡最真實地表現(xiàn)最不真實的物體和情景,以一種稀奇古怪、不合情理的方式,將普通物像并列、扭曲或者變形。荒誕離奇,超越時空。表現(xiàn)主義蒙克《吶喊》《橋上的少女》,打破藝術的和諧美感,用更緊張的色彩和丑陋的、扭曲的形象來表現(xiàn)心靈的內(nèi)在沖突和苦痛文人畫朱耷《鵪鶉圖》《荷石水禽圖《安晚貼》筆墨簡樸豪放、淋漓酣暢,構圖疏簡、奇險,取法自然,筆墨簡煉,大氣磅礴,獨具新意,創(chuàng)造了高曠縱橫的風格。徐渭《墨葡萄圖》《山居圖》開創(chuàng)了中國大寫意花鳥的先河,氣勢縱橫奔放,不拘小節(jié),筆簡意賅,用墨多用潑墨,很少著色,層次分明,虛實相生,水墨淋漓,生動無比。他又融勁健的筆法于畫中,書與畫相得益彰,給人以豐富的想象。第二十七頁,共四十六頁,2022年,8月28日請同學們比較具象藝術與意象藝術的異同
具象藝術意象藝術一、視覺的真實性或客觀性;一、更傾向于心理的真實,而不是眼見的真實的傳達。二、藝術形象的典型性;二、藝術形象更典型、更集中;三、情節(jié)性。三、超越了時空的限制。第二十八頁,共四十六頁,2022年,8月28日1、意象藝術更傾向于心理的真實。2、意象藝術形象更集中、典型。3、意象藝術超越了時空的限制。意象藝術的特點:第二十九頁,共四十六頁,2022年,8月28日
作品欣賞第三十頁,共四十六頁,2022年,8月28日漁村油畫林風眠第三十一頁,共四十六頁,2022年,8月28日第三十二頁,共四十六頁,2022年,8月28日達利作品蒙娜麗莎達芬奇第三十三頁,共四十六頁,2022年,8月28日凡高作品第三十四頁,共四十六頁,2022年,8月28日請同學們欣賞并比較幾位西方畫家的名作高更作品<維娜斯的誕生>波提切利第三十五頁,共四十六頁,2022年,8月28日雕塑摩爾(法國)第三十六頁,共四十六頁,2022年,8月28日擊鼓說唱俑
《擊鼓說唱俑》,灰陶制,高55厘米,制作于東漢時期,出土于四川成都天回山崖墓,現(xiàn)收藏于中國歷史博物館。
俑在漢代雕塑中有著十分重要的地位,題材廣泛,內(nèi)容豐富,從車馬出行到侍衛(wèi)家奴,從庖廚宴飲到歌舞百戲,幾乎無所不包,反映了漢代五彩斑斕的社會生活。雖然這些俑比起秦代的同類作品尺寸相對較小,但表現(xiàn)出強烈的寫實主義風采,具有很高的藝術價值。
四川地區(qū)的漢俑獨具特色,內(nèi)容更為豐富,在出土的許多俑雕像中,最著名的就是這件《擊鼓說唱俑》。說唱俑席地而坐,頭部碩大,裹著頭巾,前額布滿皺紋,赤膊跣足,左臂環(huán)抱一個圓鼓,右手高揚鼓錘。這個說唱俑的表演仿佛已經(jīng)進入了高潮,他得意忘形,神情激動,表情夸張,竟不自覺地手舞足蹈起來……這是多么令人激動的場面!雖然人們并不了解他說唱的具體內(nèi)容,但一看到這位熱情、樂觀、充滿生命活力和幽默感的藝人,都會發(fā)出會心的微笑,甚至可以想象到在這個說唱俑的面前,正有一群興致勃勃的聽眾在傾聽著他出色的表演!可見,漢代的雕塑家們是多么富有創(chuàng)造力和想象力。第三十七頁,共四十六頁,2022年,8月28日說唱俑:擊鼓說唱俑出土于四川成都天回山東漢崖墓,俑通高55厘米,以泥質(zhì)灰陶制成,俑身上原有彩繪,現(xiàn)已脫落。陶俑蹲坐在地面上,右腿揚起,左臂下挾有一圓形扁鼓,右手執(zhí)鼓槌作敲擊狀。俑人嘴部張開,開懷大笑,仿佛正進行到說唱表演中的精彩之處。人物面部的幽默表情被刻畫得極為生動傳神,使觀者產(chǎn)生極大的共鳴。此俑現(xiàn)藏于中國國家博物館
第三十八頁,共四十六頁,2022年,8月28日第三十九頁,共四十六頁,2022年,8月28日第四十頁,共四十六頁,2022年,8月28日小結:所謂“意象”是與“實象”相對而言的,不是藝術家客觀臨摹現(xiàn)實的再現(xiàn)性形象,而是“意”中之象,是由藝術家的感覺、想象和表現(xiàn)意圖所呈現(xiàn)出來的形象。一什么是意象藝術?第四十一頁,共四十六頁,2022年,8月28日二意象藝術的特點?第四十二頁,共四十六頁,2022年,8月28日藝術家的主觀能動性在意象藝術中發(fā)揮了決定性的作用,有的是表現(xiàn)藝術家的主觀世界,這里既有藝術家對世界的各種認識和看法,也有藝術家在藝術上的各種追求。意象藝術使我們看到或感受到了現(xiàn)實中
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