春之聲課件完整

春之聲.①了解本文運用的“意識流”表現(xiàn)手法；

②體會本文放射性的結構特點；品味“把平淡的事物表述得饒有趣味”的語言特色；

③理解作者的思想感情，體會文中表現(xiàn)出的新舊沖突、社會轉變的鮮明的時代特點。

學習目標：.王蒙,當代作家，曾任中國文化部部長，同時也是一個思想家、文化活動家。河北南皮人，1934年10月生于北平。1953年，19歲的王蒙寫出了他的處女作長篇小說《青春萬歲》.1956年發(fā)表短篇小說《組織部新來的年輕人》，這篇小說成為50年代中國文壇的一朵奇葩。此外，王蒙還創(chuàng)作了大量的作品，其中的《夜的眼》、《海的夢》、《春之聲》《風箏飄帶》和《布禮》等，被文壇稱為王蒙的“集束手榴彈”。王蒙還被稱為“最新文藝思潮的代表作家”。《春之聲》是他借鑒“意識流”創(chuàng)作手法的代表作。

王蒙創(chuàng)作簡介.1、什么叫意識流、意識流小說

確切地說，意識流是心理學家們使用的一個短語。它是由美國心理學家威廉·詹姆斯創(chuàng)造的，指人的意識活動持續(xù)流動的性質。詹姆斯認為，人類的思維活動并不是由一個一個分離的、孤立的部分組成，而是一條連續(xù)不斷的、包含各種復雜的感覺和思想"流"。

小說中的意識流，就是以人物的意識活動為結構中心，圍繞人物表面看來似乎是隨機產(chǎn)生，且邏輯松散的意識中心，將人物的觀察、回憶、聯(lián)想的全部場景與人物的感覺、思想、情緒、愿望等，交織疊合在一起加以展示，以"原樣"準確地描摹人物的意識流動過程。.

常常是以當時正在進行的事件為中心，通過觸發(fā)物的引發(fā)，人的意識活動不斷地向四面八方發(fā)射又收回，經(jīng)過不斷循環(huán)往復，形成一種枝蔓式的立體結構。在意識流小說中表現(xiàn)人物心理活動的最常用、最重要的技巧主要包括內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、蒙太奇、時空跳躍、旁白等。（意識流小說中的蒙太奇的運用指的是作者把不同時間和空間的事件和場景組合拼湊在一起。）

2、意識流小說的特點：.1966年開始的“文化大革命”是一次空前的浩劫，無論在教育科技還是在經(jīng)濟建設中國都處在一個停滯不前的狀態(tài)。粉碎“四人幫”之后，人們希望盡早結束社會動亂，把我國建設成繁榮富強的現(xiàn)代化國家。這股猖獗十年、禍國殃民的政治勢力終于被掃除掉，真是大快人心!

結束“文化大革命”這場災難，使中國獲得了有利的發(fā)展契機。小說就是反映的這一時期的內(nèi)容。

寫作背景.讀課文，把握文章內(nèi)容，分析文章結構1、字詞2、文章內(nèi)容3、文章結構4、文章主題.這些字詞你都知道嗎？漣漪（liányī）鐵砧（zhēn）高亢（kàng）針灸（jiǔ）蕨（jué）麻偌（ruò）大猙獰（zhēngníng）醪糟（láozāo）貧瘠（jí）立錐（zhuī）之地瓦瓴（líng）鵪鶉（ānchún）采擷（xié）荸薺（bíqí）撳（qìn）.1、高亢：（聲音）高而洪亮。2、怏怏：形容不滿意或不高興的神情。3、寒傖：①丑陋；難看②丟臉；不體面4、立錐之地：形容極小的一塊地方（多用于“無立錐之地”）。5、堅忍不拔：（在艱苦困難的情況下）堅持而不動搖。6、熙熙攘攘：形容人來人往，非常熱鬧。7、烏合之眾：指無組織無紀律的一群人。（烏合：像烏鴉那樣聚集。）8、不可思議：不可想象，不能理解（原來是佛教用語，含有神秘奧妙的意思。）.用最簡單的話概括小說的主要內(nèi)容。

文章敘寫了出國考察歸來的工程物理學家岳之峰在春節(jié)回鄉(xiāng)途中，身處悶罐車廂，“意識”流動。其所見、所聞、所思、所感，反映了新舊交替時代色彩斑斕的社會生活，傳達出“春的旋律”，表現(xiàn)了新時期新轉機的主題。.

在結構上，小說不但運用了心理結構線索，還運用了時間結構線索。只不過前者為主要線索，后者為輔助線索。作者高明之處在于他不露痕跡地把心理結構與時間結構交織為一體，把時間表現(xiàn)形式融進了心理活動過程的敘述中。本文和我們以前所學的小說有什么明顯的不同？分別從人物塑造、故事情節(jié)、結構特點角度加以分析。

.時間線索結構

小說開始,“咣”車廂門關上,主人公進入悶罐子車這個特定環(huán)境,開始了他的感受、聯(lián)想和回憶?！斑邸避噹T打開,到站了,上下乘客,引進新的人物,引發(fā)新的事件,主人公的心理活動又因此展開。車廂門開了又關,關了又開,直到主人公到站,小說結束?！斑邸闭Z義的延伸和相互關聯(lián),系連了一個完整事件的始終,也構擬了清晰可感的時間序列。

.

小說不重塑造人物性格，不重故事情節(jié)敘述，不按正常時空順序。他借鑒了西方的“意識流”手法，但又不是西方純粹的“意識流”。小說采用的“放射性”結構有一個端點，就是坐在悶罐車廂這一特殊環(huán)境中主人公的心靈世界。小說主要寫時空切換中，外界世界作用于主人公內(nèi)心所引起的聯(lián)想和心理狀態(tài)，并以此來表現(xiàn)主題。

心理結構線索.自由聯(lián)想1、車身地顫抖——2、車輪撞擊鐵軌的噪音——3、車廂內(nèi)的味道——4、上車的人群——5、錄音機里傳來的歌聲——.車身顫抖人們搖晃童年的搖籃躺在故鄉(xiāng)小河水面上搖晃故鄉(xiāng)和故鄉(xiāng)的父母.歌曲樂音廣州風鈴的清音美國抽象派音樂楊子榮的詠嘆調(diào)京劇鑼鼓的噪音火車的噪音……

表面看似雜亂無序、漫無邊際的，實則有內(nèi)在聯(lián)系。豐富了文章的內(nèi)容.結構梳理岳之峰罐子車（現(xiàn)在）過去未來大空間中國——外國城市——農(nóng)村社會生活的新轉機社會生活剪影人民的欲望.標出文中揭示文章主題的語句1、所有的噪音都是令人不快的嗎?反正火車開動以后的鐵輪聲給人以鼓舞和希望。……謝天謝地，現(xiàn)在全國人民都可以快快樂樂地過年了。再不會用革命化的名義取消春節(jié)了。（第一段）

2、西門子公司規(guī)模巨大，具有一百三十年的歷史。我們才剛剛起步。趕上，趕上!不管有多么艱難。……快點開，快點開，快開，快開，快，快，快……（第四段）3、在二十世紀八十年代的第一個春節(jié)即將來臨之時，正在夢寐以求地渴望實現(xiàn)四個現(xiàn)代化的人們，卻還要坐瓦特和史蒂文森時代的悶罐子車!事實如此。（第十段）

4、無所事事而又怨氣沖天的人的口水，正在淹沒著忍辱負重、埋頭苦干的人的勞動。人們時而用高調(diào)，時而又用低調(diào)沖擊著、替代著那些一件又一件，一天又一天，一年又一年地堅韌不拔的工作。

（第十五段）5、我親愛的美麗而又貧瘠的土地!你也該富饒起來了吧?（第二十二段）6、他覺得如今每個角落的生活都在出現(xiàn)轉機，都是有趣的，有希望的和永遠不應該忘懷的。春天的旋律，生活的密碼，這是非常珍貴的。

（第五十一段）

以上語句反映出主人公為祖國命運憂喜悲歡，表現(xiàn)出祖國大地出現(xiàn)的新的希望和轉機，對祖國的發(fā)展充滿信心和希望。.主題：

岳之峰所見、所聞、所思、所感，反映了新舊交替時代色彩斑斕的社會生活，傳達出“春的旋律”，表現(xiàn)了新時期新轉機的主題。

.2、明確：題目“春之聲”，取自小說中火車上錄音機里傳出的德語歌曲和約翰·斯特勞斯的《春之聲圓舞曲》。《春之聲圓舞曲》,春天的力量、春天的聲音,都表征著那個時代生機勃勃、萬象更新。作者用“春之聲”做標題，表達出作者及其同時代人對作品所反映出的時代特征的認識：祖國進入了時代的春天?！洞褐暋窐祟}的含義

1、從文中找出相應的寫春天的語句，并加以理解.

明確：它是在沉寂封閉中產(chǎn)生的新興事物，說明人們生活開始改變了。

討論問題：明確：火車上的歌曲《春之聲》用在這里是作者有意安排的，它比喻祖國的春天，表達了作者對祖國未來的無限希望和憧憬！

②小說的結尾處，作者用象征的手法描寫了破爛的悶罐子車和嶄新的火車頭，在這里有什么意義呢？

明確：破爛的悶罐子車是落后生活的象征，而嶄新的火車頭則代表著未來生活的希望。明確：寫出了中德差別，對中國現(xiàn)狀的不滿,但又充滿信心與期待。明確：批評指手畫腳總批評別人的人，贊美忍辱負重埋頭苦干的人

①火車上的歌曲《春之聲》是一個巧合還是必然，那么在這里又有什么含義呢？③文章第四段寫到斯圖加特的奔馳汽車工廠和西門子公司有什么作用?

④小說第15段作者批評什么，贊美什么？

⑤作者寫到悶罐子車里的三洋牌錄音機有何作用？

.鑒賞本文姿肆鋪陳的語言風格

一、《春之聲》的語言有一種姿肆鋪陳的語言風格。為了描繪一種場景,刻劃一個人物,抒發(fā)一種感情,作者不惜筆墨,集中使用某些表現(xiàn)手法或大量相近、相對、相關或不相關的詞語。比如作者喜歡連用問句,有時表強調(diào),有時加強語勢,有時承上啟下,有時推進內(nèi)容,最多處作者連用了13個問句。

1)她是誰?她年輕嗎?抱著的是她的孩子嗎?她在那里工作?她是搞科學技術的嗎?她是夜大學的新學員嗎?是“老三屆”的畢業(yè)生嗎?……賞析：連用的問句問而不答,是為了調(diào)動讀者的想像力,進一步挖掘人物所代表的典型意義。為了表達主人公復雜、豐富的內(nèi)心感受,作者有意地把一大串概念連綴在一起。這些概念有的范圍性質相同,有結構聯(lián)系;有的范圍性質不相同,是作者利用并列關系的強制作用把它們連綴在一個語段里。

.2)自由市場。百貨公司。香港電子石英表。豫劇片《卷席筒》。羊肉泡饃。醪糟蛋花。三接頭皮鞋。三片瓦帽子。包產(chǎn)到組。收購大蔥。中醫(yī)治癌。差額選舉。結婚筵席……

賞析：這13個概念間沒有必然的語義聯(lián)系,只有節(jié)奏、語氣的對應。作者通過來自四面八方、不同階層的話題和切合80年代初時代背景信息的大薈萃,刻畫出真實可感、嘈雜的車內(nèi)環(huán)境,多視角地歌頌了我們生活中出現(xiàn)的新事物、新氣象。話題語義的跳躍和語勢的大幅度轉換,盡管有悖于傳統(tǒng)小說語言的連貫性、邏輯性,但正是這種手法,增強了敘述語言的具象性、生動性。.3)他轉過頭,想再多看一眼那一節(jié)裝有小鳥、五月、煙草花和約翰?斯特勞斯的神妙的春之聲的臨時代用的悶罐子車。

4)這不就是法蘭克福的孩子們嗎?男孩子和女孩子,黃眼睛和藍眼睛,追逐著的,跑著的,跳躍著的,歡呼著的。

5)在我們的生活里,在我們每一個人的心房里,在獵戶星座和仙后星座里,在每一顆原子核,在一個質子、中子、介子里,不都包含著春天的力量和春天的聲音嗎?

賞析：3)中遞加的復雜定語,4)中并列的后置定語,5)中包含七個成分的長狀語,都利用句法結構的可塑性,以語義內(nèi)涵的豐富性,增強了語言的表現(xiàn)力。

二、小說語言的擴張感還突出地表現(xiàn)在修飾語和部分辭格的使用上。作者在修飾語位置上盡可能多、盡可能復雜地擴展,使句子的容量增大。

.6)車開了,經(jīng)過短暫的混亂之后,人們又已經(jīng)各得其所,各就各位。各人說各人的閑話,各人打各人的瞌睡,各人嗑各人的瓜子,各人抽各人的煙。

7)悶罐子車正隨著這春天的旋律而輕輕搖擺著,熏熏地陶