《陶瓷裝飾工》復(fù)習(xí)總結(jié)計(jì)劃題

此題庫為自己自己答案，只做參照使用.《陶瓷裝修工》復(fù)習(xí)題單項(xiàng)選擇題1、半坡型彩陶的裝修花紋以B為主。A.三角紋B.寬帶紋C.折線紋D.辮形紋2、廟底溝型彩陶紋飾的特點(diǎn)是B。A.寓人于魚B.黑白雙關(guān)C.內(nèi)彩D.螺旋紋3、D是用必定的輪廓外形，區(qū)分出裝修面，使它成為主要的部位。A.切割法B.對照法C.雙關(guān)法D.開光法4、下邊哪一種粉彩顏料為透明色D。A.茄色B.廣翠C.淡翡翠D.墨綠5、以下哪項(xiàng)不是馬家窯型彩陶的藝術(shù)特點(diǎn)。D

A.滿紋飾B.內(nèi)彩C.點(diǎn)和螺旋紋D.形體雙關(guān)6、馬廠型彩陶盛行陶衣，即在陶器表面涂一層C。A.赤鐵礦顏料B.錳化物顏料C.泥漿D.低溫鉛釉7、灰陶主要以B和弦紋作裝修。A.回紋B.繩紋C.籃紋D.饕餮紋8、商朝出現(xiàn)C，釉色青綠而帶褐色，胎亦較硬，呈灰白色。A.白陶B.灰陶C.釉陶D.黑陶9、商朝青銅器的裝修多采納主紋和地紋的聯(lián)合，以作主花，以D回紋作為地紋。A.龍紋B.夔紋C.鳳鳥紋D.饕餮紋優(yōu)選10、下邊哪一種粉彩顏料為不透明色B。A.石16、《陶雅》中“前無先人，后無來者，鮮嬌醒目，工頭綠B.錫黃C.淡苦綠D.淡古紫致殊?！?，是對以下哪一種陶瓷裝修的夸贊。A11、A原名“洋彩”，是受外來影響而發(fā)展起A.粉彩B.新彩C.五彩D.古彩來的一種彩繪方法。A.粉彩B.新彩C.青花D.古17、C又稱為原始瓷器，是瓷器的萌芽。A.彩白陶B.灰陶C.釉陶D.黑陶12、以下新彩顏猜中不可以混淆分配的是C。A.海18、下邊哪一種粉彩顏料為透明色A。A.赭石碧+艷黑B.海碧+瑪瑙紅C.西赤+薄黃D.西赤+艷黑B.松綠C.茄色D.廣翠13、晚清道光、咸豐年間，出現(xiàn)了一種與粉彩裝修工藝、19、春秋戰(zhàn)國時(shí)期，青銅器裝飾紋樣最主要的是風(fēng)格鄰近的釉上彩瓷新品種——C。B。A.饕餮紋B.蟠螭C.竊曲紋D.A.墨彩B.新彩C.淺絳彩環(huán)帶紋D.古彩20、B是在青銅器上嵌飾其余物質(zhì)資料，或松石、14、B是印刷技術(shù)在陶瓷裝修上的運(yùn)用。A.或紅銅、或金銀絲，這是春秋戰(zhàn)國時(shí)期流行的一種裝修刷花B.貼花C.瓷相D.墨彩手法。15、粉彩在傳統(tǒng)五彩的基礎(chǔ)上，汲取借鑒了DA.鑲嵌B.金銀錯(cuò)C.焊接的制作工藝。A.青銅器B.漆器C.染織D.琺瑯彩D.拼接優(yōu)選21、下列哪項(xiàng)不是春秋戰(zhàn)國青銅器加工方法B。26、六朝時(shí)期，最具時(shí)代特點(diǎn)的陶瓷裝修紋樣是蓮花紋A.金銀錯(cuò)B.脫胎C.失蠟法D.鎏金和D。A.幾何紋B.花瓣紋C.祥云紋D.忍22、C是指用一種工具在陶坯未干前壓出各冬紋栽花紋的陶器，這類壓花線紋不深，僅在有光芒的時(shí)候27、A是商朝制陶工藝中的一種特別產(chǎn)品，用高嶺隱約可見，又稱為砑花陶。A.印紋陶B.彩繪陶土制成，商朝此后，不復(fù)發(fā)現(xiàn)。A.白陶B.灰陶C.釉陶C.暗紋陶D.黑陶D.黑陶23、B是戰(zhàn)國時(shí)期較為優(yōu)秀的一種陶器，它的裝修28、C又稱卷草，是六朝時(shí)期流行的一栽種方法是在燒成的陶坯上畫花。物紋。A.蓮花紋B.荷花紋C.忍冬紋D.鋪首紋A.印紋陶B.彩繪陶C.暗紋陶D.幾29、唐朝的青瓷是當(dāng)時(shí)陶瓷中的一個(gè)主要品種，此中最何印紋硬陶有名而有代表性的是D。A.耀州窯B.磁州窯C.邢窯24、以下哪項(xiàng)不是戰(zhàn)國時(shí)期彩繪陶常有的裝修紋樣B。D.越窯A.幾何紋B.夔紋C.云紋D.花瓣紋30唐朝陶瓷中，與青瓷相同擁有代表性的重要品種是25、A用刻花的印模在瓷坯未干時(shí)壓出各樣裝修花紋，的白瓷A。A.邢窯B.吉州窯C.越窯D.磁州窯它是青瓷裝修方法中常有之一。A.壓印B.刻花C.劃花31、C是指唐朝創(chuàng)建或發(fā)展的一些彩釉瓷，D.畫花也包含釉下彩繪及絞釉絞胎等多種瓷器，為此后的色釉優(yōu)選和彩繪裝修開拓了新天地。A.秘色瓷B.唐三36、雪白在未燒前是粉白色，燒后呈C。A.彩C.彩瓷D.花釉瓷乳白B.鵝黃C.無色D.淺灰32、宋朝的五大名窯是定、汝、官、D、鈞。37、宋代景德鎮(zhèn)窯富裕特色和擁有突出成就的是A.弟B.越C.邢D.哥C。A.青花B.釉里紅C.影青D.青花33、B在今河北曲陽靈山鎮(zhèn)鄰近的澗磁村和燕山村，燒瓷歷史悠長，從唐經(jīng)五代，到北宋時(shí)，達(dá)到鼎盛時(shí)期。A.汝窯B.定窯C.哥窯D.吉州窯34、汝窯瓷器吸取了C釉色和定窯裝修的技法，形

玲瓏38、A是在白色瓷器上繪制藍(lán)色花紋的一種瓷器。A.青花B.釉里紅C.影青D.粉彩39、元代陶瓷的裝飾花紋中，比較少見的是B。A.花卉B.人物C.松竹海D.魚藻成了獨(dú)到的藝術(shù)風(fēng)格。A.官窯B.哥窯C.越窯D.40、所謂“彩陶”，是指一種繪有B和紅色裝修花汝窯紋的紅褐色或棕黃色陶器。A.黃色B.黑色C.綠色D.35、宋朝耀州窯所產(chǎn)的器皿，以碗最有特點(diǎn)，造型一般紫色呈C，外形作蓮瓣?duì)?A.荷葉形B.雞心形C.喇叭形41、B是以楓松脂蒸餾而成，為新彩調(diào)料的D.石榴形主要油料之一。其性質(zhì)柔潤，有粘性，不易干。優(yōu)選A.樟腦油B.乳香油C.煤油也稱為“D”。D.汽油A.大汶口文化B.龍山文化C.河姆渡文化42、“同一色也，見深見淺。一瓶一缸，而分至七色九D.仰韶文化色之多者，嬌翠欲滴”。是描述以下哪一種陶瓷裝修方法46、青花加彩的裝修表現(xiàn)方法在成化時(shí)期獲得了突出成C。就，可分為“斗彩”和“B”。A.五彩B.釉里紅C.青花A.涂彩B.填彩C.畫彩D.古彩D.夾彩43、燒制陶器時(shí)嚴(yán)實(shí)封窯，使陶坯中的鐵元素復(fù)原，從47、D，又稱祭紅、積紅，色彩紅而略暗，凈瑩凝而制成硬度較高的灰陶，并能經(jīng)過控制燒制末期的窯內(nèi)重，是宣德時(shí)期的重要品種。A.釉里紅B.紅彩C.洋紅空氣和溫度制成A。A.黑陶B.D.霽紅彩陶C.釉陶D.白陶48、明朝青花的裝修，各個(gè)時(shí)期有各自不一樣的特點(diǎn)，下44、陶器表面的加工方法有好多種：C是用光滑的石列哪項(xiàng)的描述是錯(cuò)誤的。C子在陶坯上壓磨使之圓滑。A.壓印B.陶衣C.壓磨D.刻A.宣德青花多用纏枝花、一束蓮、牡丹、臘梅、三友圖劃等。45、彩陶最早在河南澠遲仰韶村發(fā)現(xiàn)，因此“彩陶文化”B.成化青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、優(yōu)選葡萄等。C.宣德青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、葡萄等。D.弘治、正德青花多用纏枝蓮、八寶、連理牡丹、柵欄樹石等。49、下邊哪一種粉彩顏料為不透明色C。A.溶劑B.雪白C.宮粉D.赭石50、素三彩是用D等色施以彩繪，是康熙時(shí)期的創(chuàng)建。A.黃、綠、紅B.黃、紅、紫C.綠、紫、紅D.黃、綠、紫51D俗稱西洋赤，為透明的赤橙色，多用來畫各栽花紋圖案及人物衣服、款識(shí)印章等。此色太厚，否則易變黑。A.艷黑B.珠明料C.麻色D.油紅52、粉彩的主要特點(diǎn)是色彩輕柔淡雅，筆力精致工細(xì)，

故又稱A。A.軟彩B.硬彩C.填彩D.斗彩53、粉彩和五彩的差別不正確的選項(xiàng)是D。A.粉彩用“玻璃白”涂底。B.粉彩用襯著的表現(xiàn)方法，五彩則多用單線平涂。C.粉彩和五彩有軟硬之別。D.粉彩燒制溫度為800℃左右，五彩則為700℃左右。54、琺瑯彩始制年月是C，最早是用入口原料，所以也稱“洋瓷”。A.乾隆B.雍正C.康熙D.嘉靖55、古彩又稱B，是康熙時(shí)期重要的彩繪品種。A.軟彩B.硬彩C.填彩D.斗彩56、C，透明的深赭色，多用于繪花朵、羽毛、老年人膚色等。A.艷黑B.珠明料C.麻色D.油紅57、青花瓷是以含C的礦物質(zhì)為著色劑，在瓷優(yōu)選器坯體長進(jìn)行裝修，再覆蓋一層玻璃釉，經(jīng)高溫一次燒情。成的瓷器。A.鴛鴦荷花B.龍鳳麒麟C.松竹海A.鉛元素B.錳元素C.鈷元素D.魚藻D.鐵元素62、B是在胎上先用青花釉料畫出部分花紋，58、以下各項(xiàng)中不屬于釉上裝修的是B。A.又在釉上與之相適應(yīng)的加以彩繪，使青花與彩繪形成變古彩B.青花C.新彩D.粉彩化一致的裝飾效果。A.彩繪B.斗彩59、陶瓷裝修從工藝手段上可分為釉上彩、釉下彩和C.填彩D.開光C。A.青花釉里紅B.釉中彩C.綜合裝修D(zhuǎn).釉下五63、明朝德化窯生產(chǎn)一種特意外銷的彩繪瓷，因以D為彩其特點(diǎn)，日自己稱之為“赤繪”A.釉色B.紅釉C.綠彩60、唐朝的越窯，封建統(tǒng)治者為了供給宮廷用品，曾設(shè)D.紅色官督造。當(dāng)時(shí)這類窯所出的產(chǎn)品，給予了此外一個(gè)名稱，64、明朝的陶瓷工藝，在裝修上主要有青花、B兩叫做D。A.白瓷B.彩瓷大類。A.粉彩B.五彩C.斗彩D.青花斗彩C.唐三彩D.秘色65、宣德時(shí)期的青花，因采納“D”原料，61、C是元朝陶瓷最擁有時(shí)代特點(diǎn)的裝修題色彩深濃，部分線條出現(xiàn)深藍(lán)斑點(diǎn)，滲透釉層，形成一材，表露出漢族文人對于外族統(tǒng)治的不滿情緒和高潔心種自然的裝修成效。A.相同青B.國產(chǎn)青花優(yōu)選C.蘇勃泥青D.蘇泥勃青66、蓮花紋和C是我國古代裝修中最早見到的植物紋，是裝修題材從動(dòng)物紋為中心向以植物紋為中心過渡的重要階段。A.蓮花紋B.荷花紋C.忍冬紋D.鋪首紋67、明朝青花裝修，從藝術(shù)風(fēng)格看，以下哪項(xiàng)的描述是正確的。AA.宣德的“濃”，成化的“淡”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、萬歷的“紫”。B.宣德的“淡”，成化的“濃”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、萬歷的“紫”。C.宣德的“濃”，成化的“淡”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、萬歷的“暗”。D.宣德的“淡”，成化的“濃”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、萬歷的“暗”。

68、古彩是繼承明朝D的傳統(tǒng)技法而發(fā)展的彩繪。A.粉彩B.斗彩C.填彩D.五彩69、釉里紅是以D為著色劑的礦物質(zhì)資料，在坯胎上彩繪裝修，再施釉高溫?zé)瞥纱珊?，呈紅色紋飾的瓷器品種。A.氧化鈷B.氧化銅C.氧化鋅D.氧化鐵70、下邊哪一種粉彩顏料為透明色D。A.翡翠B.錫黃C.松綠D.苦綠71、以下哪項(xiàng)不是新彩顏料。CA.西赤B.海碧C.凈黃D.川色72、根據(jù)調(diào)配方法以及使用的需要，新彩顏料有兩種。BA.透明料和不透明料B.油料和水料C.油料和珠明料D.水料和珠明料73、新彩油料的乳香油不宜D，不然在烤花優(yōu)選時(shí)顏色會(huì)流動(dòng)，影響畫面成效。A.過稀B.過稠C.過少D.過多74、定窯的A是用刻有花紋的陶模，在瓷坯未干時(shí)印出花紋，一般多為模壓陽文。A.印花B.刻花C.劃花D.畫花75、青花、釉里紅、釉下五彩、釉下貼花、釉下印花等裝修方法都屬于C。A.釉中裝修B.綜合裝修C.釉下裝修D(zhuǎn).釉上裝修76、釉上彩的燒成溫度一般在B。A.450～600℃B.650～800℃C.850～1000℃D.950～1100℃77、C繪制釉里紅瓷器的彩繪方法和制作工藝與繪制相同。A.粉彩B.古彩C.青花D.五彩

78、釉下五彩是A的開創(chuàng)。A.湖南長沙銅官窯B.江西景德鎮(zhèn)湖田窯C.河北邯鄲磁州窯D.陜西同官耀州窯79、A為青花彩繪工序中特制的毛筆，因筆頭似雞頭，俗稱“雞頭筆”。A.箍線筆B.分水筆C.描線筆D.調(diào)料筆80、景德鎮(zhèn)調(diào)制青花分水料往常使用B。A.清水B.茶葉水C.淡墨水D.黃篾水81、調(diào)解干粉狀青花料時(shí)，須將青花料置于磨料缽加清水研磨，研磨的時(shí)間取決于A。A.青花料的粗細(xì)程度B.青花料吸水程度C.所加入清水的量D.都無所謂82、定窯的C，紋樣多為魚紋、水紋，運(yùn)用梳櫛狀工具，在瓷面上劃出花紋，俗稱“竹絲刷紋”。A.印花B.刻花C.劃花優(yōu)選D.畫花83、燒制新彩前，應(yīng)擦潔凈作品的空白部分，免得D，影響作品成效。A.浮料B.皺色C.起刺D.色臟84、青花的燒成溫度一般在D。A.750～900℃B.850～900℃C.950～1000℃D.1250～1300℃85、D是一種吸取各樣鳥禽的特點(diǎn)而構(gòu)成的圖案，在商朝青銅器裝修中應(yīng)用很廣。A.龍紋B.夔紋C.蟬紋D.鳳紋86、調(diào)制新彩膠水料時(shí)，B，燒成前或燒成后水料會(huì)出現(xiàn)裂紋甚至零落。A.加入的的水過多B.加入的膠水過多C.加入的水過少D.加入的膠水過少

可分為古彩、粉彩和D三大類。A.五彩B.斗彩C.填彩D.新彩89、B是殷代青銅器的主要紋樣，多裝修在器物的重要部位。A.夔紋B.饕餮紋C.龍紋D.回紋90、將已干燥的青花料置于磨缽內(nèi)從頭研磨，A。A.需加茶水調(diào)勻B.無需加水C.需加清水調(diào)勻D.也不能再使用91、彩繪前調(diào)制青花料，加入C可防止紋飾在彩繪過程中遇到磨損。A.清水B.茶葉水C.膠水D.黃篾水92、坯胎上的紋飾用青花料描線后，在紋飾的輪廓線內(nèi)，87、下列哪項(xiàng)不是填粉彩顏料常見的問題。D以含不一樣重量青花料的濃淡料水，分出深淺不一樣色彩的A.浮料B.皺色C.起刺D.色臟過程，稱為B。A.填色B.分水88、中國陶瓷的釉上裝修有著悠長而絢爛的歷史，主要C.搨料D.涂料優(yōu)選93、傳統(tǒng)青花分水料分配成五個(gè)色彩，由濃到淡挨次是：。A.正濃、頭濃、濃水、淡水、影淡B.濃水、正濃、頭濃、影淡、淡水C.濃水、正濃、頭濃、影淡、淡水D.頭濃、正濃、濃水、淡水、影淡94、在特定的形狀內(nèi)充滿并合適之一特定的形狀的裝修紋樣叫D。A.盤旋紋B.連續(xù)紋C.散點(diǎn)紋D.合適紋95、D是在白釉上畫出黑色的花紋。A.印花

C.坯胎施罩內(nèi)外釉；刮削足沿釉；在釉面作青花裝飾；在裝修面噴薄釉。D.在裝修面噴薄釉；刮削足沿釉；在坯胎上作青花裝修。97、青花繪制過程中，C的工序叫“升圖”。A.用淡黃篾水在坯胎上勾繪大概輪廓B.把黃篾灰描述的圖樣拓印在綿紙上C.依據(jù)設(shè)計(jì)圖，在坯胎長進(jìn)行摹仿起稿D.在坯胎上描述一個(gè)單元紋飾B.刻花C.劃花D.畫花98、下邊哪一種粉彩顏料為不透明色C。A.大96、釉中青花作畫工藝程序正確的選項(xiàng)是：A。綠B.苦綠C.松綠D.墨綠A.坯胎施罩內(nèi)外釉；在釉面作青花裝修；在裝修面99、B為粉彩的基本顏料之一，呈無色透明噴薄釉；刮削足沿釉。的玻璃體，用來覆蓋珠明料所繪的紋飾和作配色之用。B.在坯胎上作青花裝修；在裝修面噴薄釉；刮削足A.溶劑B.雪白C.宮粉D.玻璃白沿釉。100、A是在已施青白釉的坯胎長進(jìn)行彩繪，優(yōu)選而后再罩一層薄薄的青白釉，入窯高溫?zé)纱?。A.釉中彩B.綜合裝修C.釉下彩D.釉上彩101、進(jìn)行青花彩繪時(shí)，判斷好的線條的依據(jù)是。A.線的兩邊有凹下的槽，中間略有突出。B.越細(xì)越好C.線的兩邊突出，中間略有凹下的槽。D.越粗越好102、B是在紋飾的某個(gè)細(xì)部或器物的某個(gè)局部，為重申細(xì)部特點(diǎn)而作的。A.輪廓線B.裝修線C.鐵線D.魚骨線103、景德鎮(zhèn)享譽(yù)世界的四大名瓷是A。A.青花、粉彩、玲瓏、顏色釉B.粉彩、玲瓏、顏色釉、新彩C.青花、粉彩、新彩、顏色釉D.青花、粉彩、新彩、顏色釉

104、用竹、骨或鐵制的刀具在已干或半干的坯體上刻畫出花紋的工序叫B。A.印花B.刻花C.劃花D.畫花105、C是指將坯覆放于轆轤車的利桶上，轉(zhuǎn)動(dòng)車盤，用刀旋削，在使坯體厚度合適，表里光潔，這是一道技術(shù)要求很高的工序。A.印坯B.拉坯C.利坯D.練泥106、B，粉彩繪畫的主要顏料，主要成分與青花的色料相同，在1300℃呈藍(lán)色，在750℃～850℃呈黑色。A.艷黑B.珠明料C.麻色D.油紅107、磁州窯系常有的是黑白對照的裝修方法，此中以畫花和A兩種最流行。A.雕釉B.雕鏤C.劃花D.堆貼108、A也稱特黑，彩繪時(shí)多用來畫人物頭發(fā)、優(yōu)選眼睛，還用作題畫寫字等，呈色穩(wěn)固。A.艷黑B.珠明料C.麻色D.油紅109、A由樟樹脂提煉而成，略呈黃色，為繪制粉彩最主要的油料之一。揮發(fā)性強(qiáng)，易干。A.樟腦油B.乳香油C.煤油D.汽油110、下邊哪一種粉彩顏料為透明色D。A.宮粉B.玻璃白C.松綠D.大綠111、學(xué)習(xí)青花彩繪技法，第一都從B開始，可使初學(xué)者掌握資料的性能。A.填色B.描線C.分水D.磨料112、B是以一個(gè)紋飾為單位向一個(gè)方向或多個(gè)方向伸展、延伸，在傳統(tǒng)青花裝修中被大批采納。

D.合適紋113、下邊哪一種粉彩顏料為不透明色A。A.翡翠B.赭石C.溶劑D.雪白114、C由天然石油提煉而成，粘性弱，揮發(fā)性差，多用在粉彩顏料洗染、點(diǎn)染時(shí)。A.樟腦油B.乳香油C.煤油D.汽油115、對于康熙、雍正、乾隆三個(gè)歷史時(shí)期陶瓷特點(diǎn)的表述，正確的選項(xiàng)是C。A.康熙初期尚奇巧，后期重模擬（仿銅、仿漆、仿木等）。B.康熙流行花鳥，雍正多用人物。C.康熙的五彩、雍正的粉彩、乾隆的琺瑯彩，制作工藝都達(dá)到了很高的水平。D.康熙剛健、雍正華縟、乾隆精致。A.盤旋紋B.連續(xù)紋C.散點(diǎn)紋116、用筆在料碟中順時(shí)針方向轉(zhuǎn)動(dòng)蘸料，使畫筆飽吸優(yōu)選色料，俗稱C。A.蘸料B.打筆C.打料D.121、粉彩C是依據(jù)畫面表現(xiàn)需要，用不一樣的粉蘸筆彩顏料襯著出畫面紋飾明暗層次。117、粉彩中的粉大綠未燒前是灰褐色，燒成后則呈A.打底法B.平填法C.洗染法D。A.淺褐B.淡蘭C.深褐D.綠色D.接色法118、D是在瓷胎上先施白或黑釉，而后按花122、D指含雜質(zhì)成分少，是比較純的粘土，紋的要求剔刻去花紋之外的空間，露出瓷胎，形成胎與耐火度高，燒成以后多為白色、淺黃色、灰白色，是細(xì)釉的色澤對比。A.畫花B.刻花瓷的主要原料。A.一次粘土B.難熔粘土C.劃花D.雕釉C.易熔粘土D.耐火粘土119、C呈無色透明玻璃體，性質(zhì)較軟，多用123、A指粘土同適當(dāng)?shù)乃煜笮纬赡鄨F(tuán)，來分配粉彩色料，增添顏色亮度，淡化色彩及調(diào)整顏色塑造時(shí)，在手與工具的作用下產(chǎn)生變形但不裂變，外力燒成溫度。除去后，仍保持原狀。A.可塑性B.縮短性A.宮粉B.玻璃白C.溶劑C.聯(lián)合性D.燒結(jié)性D.雪白124、A是二氧化硅的結(jié)晶形，也是玻璃質(zhì)的主120、宜興窯和A是明朝兩個(gè)生產(chǎn)精陶的名窯。A.要構(gòu)成，是成瓷擁有強(qiáng)度的要素之一，防備坯體干燥變石灣窯B.德化窯C.龍泉窯D.景德鎮(zhèn)窯形和燒成變形，并能提升瓷的透光度和白度。A.石英優(yōu)選B.高嶺土C.蒙脫石D.長石125、B呈不透明的白色，燒后為乳白色，且能堆積突出，是粉彩顏猜中的重要基本色。A.宮粉B.玻璃白C.溶劑D.雪白126、半坡型彩陶的裝修花紋中最具代表性的裝修紋樣A。A.魚紋B.螺旋紋C.鳥紋D.漣漪127、可塑性的泥，塑成形態(tài)后，發(fā)生水分蒸發(fā)，顆粒之間縮短，原形態(tài)體積變小，這一物理過程叫。A.燒結(jié)性B.聯(lián)合性C.干燥縮短D.燒成縮短128、父系氏族社會(huì)，制陶工藝的技術(shù)更加提升，采納和封窯技術(shù)，是其突出成就。A.捏制B.盤筑C.壓磨D.輪制

129、D是用已調(diào)好的粉彩透明或不透明顏料，依據(jù)畫面需要平均地平涂紋飾。A.洗染法B.平填法C.打底法D.接色法130、A是指陶瓷坯體干燥入窯燒成時(shí)，產(chǎn)生一系列物理化學(xué)變化，形體進(jìn)一步縮短的過程。A.燒成縮短B.干燥縮短C.可塑性D.燒結(jié)性131、D是一種近似于玻璃的物質(zhì)，覆蓋于坯體的表面，有防污、防滲的作用。A.釉石B.溶劑C.粘土D.釉132、C耐火度在1350度以下，含有大批的雜質(zhì)，燒成中的氣孔大，粗拙質(zhì)地，是粗陶的主要原料。A.一次粘土B.難熔粘土C.易熔粘土優(yōu)選D.耐火粘土133、所謂康青五色，是指A。A.青花襯著的次數(shù)加多，更富層次感。B.康熙時(shí)期的青花有五種顏色。C.青花襯著了五次，更富層次感。D.康熙時(shí)期的青花料有五種。134、釉按燒成溫度可分為高溫釉、中溫釉、C。A.透明釉B.瓷器釉C.低溫釉D.結(jié)晶釉135、制釉的主要原料有粘土礦物B、石英等，粘土的成分少，溶劑的成分多，才具備生成玻璃質(zhì)的條件。A.硅酸B.長石C.氧化鋁D.鉀長石136、制釉的工藝程序?yàn)椋篊。A.加水球磨——配料過秤——過篩——釉漿

B.配料過秤——過篩——釉漿——加水球磨C.配料過秤——加水球磨——過篩——釉漿D.過篩——配料過秤——釉漿——加水球磨137、坯體上釉前未打掃表面塵埃，有油垢，可能會(huì)引C。A.起泡B.橘釉C.縮釉D.煙熏138、C是用兩種以上不一樣的粉彩透明顏料填在畫面同一部位，使畫面紋飾由深漸淺，連接自然。A.平填法B.打底法C.接色法D.洗染法139、B始于康熙，至雍正時(shí)期最為發(fā)達(dá)。A.五彩B.粉彩C.新彩D.古彩140、B耐火度在1350—1580度之間，含易熔雜質(zhì)在10％—15％左右，是炻器、陶器的主要原料。A.一次粘土B.難熔粘土C.易熔粘土優(yōu)選D.耐火粘土146、D是將色釉直接潑向造型表面，形成自然流141、釉的色彩來自于基礎(chǔ)釉中加入的發(fā)色作用的動(dòng)的成效的色釉裝修方法。A.刷釉B.瀝釉C.灑釉B。A.氧化銅B.錫C.氧化金屬D.粘土礦物D.潑釉142、C用于坯體表面裝修的刻畫及細(xì)部處147、在繪好的畫面紋飾上，依據(jù)畫面需要再罩以另一理。A.挑刀B.鋼絲C.刻刀D.挖刀種不一樣的顏色，稱之為A。143、B是一種小型的轆轤，由圓鐵板和軸承A.罩色法B.打底法C.接色法構(gòu)成，是陶瓷裝修作業(yè)時(shí)重要的協(xié)助工具。D.平填法A.兩腳規(guī)B.轉(zhuǎn)盤C.匣缽餅148、將幾種不一樣的色釉攪合在一同，略微攪拌后形成D.托板各樣形態(tài)的紋理，這類方法叫D。144、不論何種成形的方法，一定要做的一道工序是A.噴釉B.蕩釉C.絞胎A。A.揉泥B.施釉C.彩繪D.噴彩D.絞釉145、C依賴轆轤產(chǎn)生的離心運(yùn)動(dòng)，在旋轉(zhuǎn)過149、將一種或幾種釉料彈灑在已經(jīng)噴有色釉的坯體表程中，雙手對含水半固化狀態(tài)的泥實(shí)行作使勁，使之?dāng)U面，形成各樣不規(guī)則釉點(diǎn)的裝修方法稱為C。張、伸展、演變。A.團(tuán)泥成形B.泥板成形A.潑釉B.蕩釉C.灑釉C.拉坯成形D.泥條盤筑D.絞釉優(yōu)選150、對于內(nèi)空的壁面要進(jìn)行施釉的作品，往常采納含水多，易于塑型。A.噴釉B.蕩釉C.灑釉D.潑釉151、生坯裝修前，要進(jìn)行“補(bǔ)水”，目的是B。A.保持必定的濕度B.打掃坯面塵埃C.增添坯的吸附性D.便于進(jìn)行雕、刻等152、哪項(xiàng)不是揉泥的目的：B。A.清除泥猜中的氣泡B.免得水分蒸發(fā)C.使各部分的水和泥平均D.發(fā)現(xiàn)雜質(zhì)和大顆粒，實(shí)時(shí)除去153、拉坯成形作業(yè)時(shí)，向墊餅上摔打泥團(tuán)，D。A.一定將拉坯機(jī)開動(dòng)B.泥團(tuán)越大越好C.泥團(tuán)越濕越D.盡量朝中心地點(diǎn)摔打上去

C.作為潤滑作用的水，越多越好D.泥的含水率越大泥的可塑性越強(qiáng)155、以下說法錯(cuò)誤的選項(xiàng)是：B運(yùn)力的輕重遲緩，應(yīng)順由泥的韌性，同機(jī)車轉(zhuǎn)度的配合。B.雙手運(yùn)氣拉坯時(shí)，雙手一定相同施力，防備施力不均致使的變形。C.雙手運(yùn)氣拉坯時(shí)，可雙手相同施力，也可一只手施力，另一只手配合。D.半途作業(yè)能夠走開機(jī)車，從較遠(yuǎn)的距離觀看作品的形態(tài)。156、泥條盤筑成形前，先要在桌面上或托板上鋪墊報(bào)154、拉坯時(shí)，手掌應(yīng)保持濡濕狀態(tài)，A。紙或?yàn)⒏赡喾?。以下哪?xiàng)說法是錯(cuò)誤的。BA.但屢次施水，會(huì)增大泥的含水率，易變形、坍塌。B.A.有益于干燥縮短過程中的坯體縮短。B.使底部不易優(yōu)選變形、坍塌。C.用泥板機(jī)壓制的泥板和用手工拍打成形的泥板都具C.不發(fā)生裂底所采納的有效方法。D.使底部不粘住有可塑性。D.泥板完好干燥后，才能進(jìn)行鑲接成形。板面。160、以下哪項(xiàng)說法不正確。A157、對于泥團(tuán)成形說法正確的選項(xiàng)是D。A.泥板在干燥過程中不可以翻面，不然易發(fā)生曲折變形。A.硬的泥料比軟的泥料更合適泥團(tuán)成形。B.將泥團(tuán)擴(kuò)充B.泥板黏接最正確時(shí)期一般是在未完好干燥而又擁有一時(shí)，速度越快，發(fā)生裂縫的可能性越小。定強(qiáng)度的狀況下。C.太硬或太軟的泥都合適泥團(tuán)成形。D.顆粒粗的泥料C.泥板在干燥過程中應(yīng)該常常翻面，有益于水分充分比顆粒細(xì)的泥料好成形。蒸發(fā)而不曲折變形。158、用木槌將泥拍打成必定的厚度，或采納滾筒及鋼D.5CM以上厚度的泥板，為了完全干燥和燒成需要，絲線切成泥板，在進(jìn)行鑲接成形的方式叫B。可在反面鉆“眼”。A.團(tuán)泥成形B.泥板成形C.拉坯成形判斷題D.泥條盤筑1、半坡型彩陶的裝修花紋，一般多用齊心圓為中心組159、以下哪項(xiàng)說法不正確。D成圖案×。A.利用泥板呈濕性狀態(tài)擁有可塑性，進(jìn)行圍合、卷曲、2、陶器的裝修方法有彩繪、捺印、劃紋、堆飾等√。黏接。B.泥板擁有必定強(qiáng)度，即可進(jìn)行鑲接成形。3、半坡型彩陶的裝修花紋以寬帶紋為主，還有折線紋、優(yōu)選三角紋、斜線紋、菱形紋、辮形紋等幾何圖案對。4、新石器時(shí)代的陶瓷工藝分灰陶、彩陶、黑陶、釉陶等多種×。5、發(fā)色金屬在不同的燒制氣氛中發(fā)色相同×。6、在未干燥的泥坯上能夠直接進(jìn)行藝術(shù)辦理√。7、粉彩從前俗稱“古月軒”。8、清朝康熙時(shí)期的陶瓷多用花鳥裝修，康熙的五彩其制作工藝都達(dá)到了很高的水平×。9、清朝的素三彩是用黃、綠、紫等色施以彩繪，而無紅色√。10、釉里紅每畫一筆都一定充分?jǐn)噭?dòng)，調(diào)勻料水，同時(shí)切忌用筆重復(fù)，免得影響呈色的穩(wěn)固性√。11、釉上彩繪一般所用的油有乳香油、松香油、樟腦油、煤油幾種√。12、清朝古彩是繼承明朝斗彩的傳統(tǒng)技法而發(fā)展的彩繪

√。13、明朝永樂時(shí)期的瓷器尤以酒杯有名，永樂雞釭杯×。14、明朝