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攝影術(shù)的發(fā)明

在平面設(shè)計中的應(yīng)用亞里士多德Aristotle列奧納多·迪·皮耶羅·達·芬奇LeonardoDiSerpieroDaVinci攝影術(shù)的誕生1519年手提式的暗箱第一次出現(xiàn)在達.芬奇的著作中早在十六世紀,藝術(shù)家們就利用照相暗盒(Cameraobscura)來記錄光影。這種早期的照相設(shè)備并不能產(chǎn)生出照片,它只是利用一個黑暗的屋子的一堵墻上的孔,將外面的景物投射到平面上。實際上,整個屋子就構(gòu)成了一個針孔照相機,利用的也就是小孔成像原理?!と祟悮v史上最早期的攝影作品

1825年,它是由攝影術(shù)之父“約瑟夫.尼普斯”拍攝的它的原理是瀝青成像法)圖片顯示一幅雕版圖案。

世界上第一張照片世界上第二張照片(約瑟夫.尼普斯于1826年拍攝)·人類歷史上最早期的攝影作品

1838年由路易斯-達蓋爾采用銀板照相法拍攝的,這是最早期的一種攝影技術(shù)·人類歷史上最早期的攝影作品

達蓋爾18391826尼普斯“我已經(jīng)抓住了飛逝的陽光,并且俘虜了它,我強迫太陽為我作畫?!?/p>

達蓋爾·具有攝影學(xué)上比較精美的影像質(zhì)量,豐富的銀色影調(diào)能夠記錄豐富的細節(jié)?!て毓鈺r間大大縮短,8小時5分鐘。達蓋爾做了什么·成本高,操作復(fù)雜,普及性不強;·是直接的正像,無法復(fù)制,不利傳播。達蓋爾做的不夠第一張人物照片(1840年由威廉·亨利·??怂埂に柌┨嘏臄z,“卡羅攝影法”就此誕生。為以后攝影發(fā)展奠定了基礎(chǔ)??_攝影法又稱“塔爾博特攝影法”。這是世界上最早的“負------正”攝影術(shù),也是現(xiàn)代“負------正”攝影的基礎(chǔ)。這種攝影術(shù)先拍出負像底片,再沖洗為正像照片。負片是采用在一種優(yōu)質(zhì)書寫紙上涂碘化鉀和硝酸銀,制成一種半透明的紙質(zhì)負片。正像照片具有木炭畫的素質(zhì),色調(diào)柔和而又濃厚。由于紙質(zhì)負片的紙張纖維在印相過程中要擋住一些光的滲透,因而印制的照片稍有膘肋感,清晰度稍差??_式攝影法的問世,僅比達蓋爾式攝影法晚兩年。從影像質(zhì)量講,遠不如達蓋爾式攝影法。這主要是由用白紙作為片基造成的。影像質(zhì)量問題主要表現(xiàn)在:·清晰度差;·層次少;·影紋粗糙;但它有一個很大的優(yōu)點:能用負片反復(fù)印制正片,這是達蓋爾式攝影法所不及的。正因為如此,由負片制作正片這個方法,才成為今天我們所用的攝影方法的基礎(chǔ)。也可以說,這是塔爾博特對攝影做出的最大的貢獻,盡管他的卡羅式攝影法為后來比它更好的攝影方法代替了。攝影術(shù)的發(fā)展進程

第一張彩色照片(1861)攝影術(shù)的發(fā)展進程第一張高速動態(tài)照片(1878)

第一張彩色風景照片(1877)攝影術(shù)的發(fā)展進程第一段電影膠片(1888)攝影術(shù)的發(fā)展進程現(xiàn)代35毫米膠片的問世(1934年)第一張數(shù)碼照片(1957年)攝影術(shù)的發(fā)展進程攝影對平面設(shè)計的意義早期平面設(shè)計特點:品種單一;

成本昂貴;

創(chuàng)作過程緩慢;

制版速度慢;1844塔爾博特出版了自己的著作《自然之筆》,書中第一次采用手工貼上去的24張照片作為插圖。塔爾博特強調(diào)他要發(fā)明的是一種新藝術(shù)形式。說明了它對平面設(shè)計的重要意義。

19世紀后期,在書刊出版過程中,攝影作品的應(yīng)用更為頻繁,最終也推動了印刷技術(shù)和平面設(shè)計的發(fā)展??偨Y(jié)

攝影在平面設(shè)計發(fā)展過程中,首先它豐富了平面設(shè)計的視覺語言,提高了視覺傳達的效果,其次,照相制版擴展了印刷工藝的領(lǐng)域,平面設(shè)計的發(fā)展起到了重要作用。

“工藝美術(shù)”運動

“新藝術(shù)”運動

的震撼維多利亞時期的平面設(shè)計

亞歷山大麗娜·維多利亞是英國歷史上執(zhí)政時間最長的女皇。她把18世紀和20世紀聯(lián)系起來,創(chuàng)造了一個和平、繁榮的、沒有戰(zhàn)爭的動亂的穩(wěn)定局面,從而使英國的經(jīng)濟、政治和文化都得到極大地發(fā)展和進步,使英國成為世界上最強大的國家。從歷史學(xué)來說,往往把維多利亞時代的結(jié)束時期放在1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時。維多利亞時代的設(shè)計特點維多利亞時代是對美學(xué)價值的探索,研究和追求新形式、新藝術(shù)的時代,由于探索的方向各有不同,因此維多利亞時代的設(shè)計風格在設(shè)計上的矯揉造作、繁瑣裝飾、民國風情占了非常重要的地位無論是建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計,還是產(chǎn)品設(shè)計、平面設(shè)計,都彌漫了這種風格。維多利亞時期在設(shè)計風格上一個最顯著的特點是對于中世紀歌德風格的推崇和流行。推動這種風格的一個重要的人物是英國建筑家普京,他的重要設(shè)計是英國國會大廈的室內(nèi)和細部裝飾設(shè)計,充分體現(xiàn)了當時流行的歌德復(fù)興風格。維多利亞時期的設(shè)計特點主要推動人物:建筑家:普京繪畫上的代表人:路易斯·普朗。特點是懷念中世紀的浪漫情調(diào),力圖以這種情調(diào)來與工業(yè)化抗爭。形成了“拉斐爾前派”。設(shè)計家:約瑟夫.帕克斯頓1851年倫敦世界博覽會于倫敦海德公園“水晶宮”1884年美國總統(tǒng)競選海報一、石版印刷的發(fā)展石版印刷是由德國阿羅斯.森尼非德1796年首先發(fā)明的。原理是建立在油水不容的簡單原則上。并于1819年初步掌握了彩色石印方法。法國-畫家及印刷技師戈德弗羅依.恩格爾曼于1837年完成了比較完善的彩色石版技術(shù)。

二.波士頓彩色石版印刷世界上第一臺石版印刷機阿羅斯.森尼非德二.波士頓彩色石版印刷美國的彩色石版印刷起源于波士頓。1840年左右,英國-威廉.沙普。將彩色書籍石印插圖技術(shù)引進美國。1846年,美國-查.霍。完善了滾筒式石印機,可以印刷彩色。

1884年,約翰.布弗特及兒子設(shè)計了參加美國總統(tǒng)競選的候選人格羅夫.克里夫蘭與托馬斯.亨德里克競選海報,利用美國國旗和象征美國的白頭鷹、自由女神作為裝飾。二.波士頓彩色石版印刷從波士頓開始,1860年前后,石板印刷在美國已經(jīng)相當普及了。從設(shè)計上來說,則基本是一寫生主義為中心的維多利亞風格,一方面大眾化,另一方面則比較俗氣。彩色石印公司普朗公司、紐約的舒瑪什于阿特林石版印刷公司、辛辛那提的斯托羅布里奇石印公司、克里波斯石印公司、密爾沃基的河邊印刷公司和巴爾迪摩的霍恩印刷公司。二.波士頓彩色石版印刷彩色石版印刷到1890年左右在美國達到頂峰,而在1895年前后開始逐步衰退了。原因有一是大眾對于印刷口味的改變,二是攝影在印刷的運用逐步取代了石板印刷的地位。約以1897年普朗和專精攝影制版印刷的可拉克*塔伯公司合并為標志結(jié)束。普朗是現(xiàn)代彩色賀卡設(shè)計和出版的最重要奠基人,對于平面設(shè)計的風格、品種的發(fā)展具有重大的貢獻,他也重視兒童的美術(shù)教育。并出版但是根本沒有給兒童使用的美術(shù)教材,還曾嘗試出版雜志,他一生都在不斷地探索新的發(fā)展,是一個具有影響的藝術(shù)家和出版家。兒童讀物的設(shè)計發(fā)展美國編輯與廣告設(shè)計的興起1861-1864年美國獨立戰(zhàn)爭結(jié)束后,隨著經(jīng)濟發(fā)展,商業(yè)也得到促進,商業(yè)發(fā)展自然造成商業(yè)促銷的需求,平面設(shè)計在這種前提下得到刺激和促進。美國有哈潑兄弟-詹姆.哈潑、約翰.哈潑、惠斯里.哈潑和弗里奇.哈潑。出版了《哈潑周刊》,標榜“文明雜志”,內(nèi)容典雅和插圖精美、平面設(shè)計講究。外加畫家托瑪斯.納斯特,被稱為“美國漫畫之父”。之后的查爾斯.帕森斯,其聘用了四位畫家:艾德溫.阿貝、阿瑟.佛羅斯特、豪威德.派爾(彩色網(wǎng)點插圖第一人出版英國歷史故事《阿瑟王》)和查爾斯.吉布森。被稱為“美國插畫的黃金時代”(1890-20世紀40年代)?!妒兰o》雜志、《斯克里本納月刊》。林.本頓等設(shè)計了“世紀體”用于三本雜志。維多利亞時期的版面設(shè)計風格維多利亞時期的上半期,也就是19世紀上半期,平面設(shè)計風格主要在于追求繁瑣、華貴、復(fù)雜裝飾的效果,因此,出現(xiàn)了繁瑣的“美術(shù)字”風氣。到19世紀下半期,設(shè)計上應(yīng)為出現(xiàn)了金屬活字和新的插圖制版技術(shù)的刺激,風氣更強,繁瑣裝飾達到頂峰造級地步。字體設(shè)計家之一德國人赫恩.依廉伯格于美國設(shè)計了“展示字體”。約翰.庫明在波士頓的迪金森鑄字公司從事字體設(shè)計。

總的來說,維多利亞時期的印刷時也得到非常大的發(fā)展,出版的發(fā)展自然也促進了平面設(shè)計的發(fā)展?;趦煞矫妫阂皇敲绹牟鍒D發(fā)展,二是字體設(shè)計興盛?!肮に嚸佬g(shù)”運動中的平面設(shè)計背景1.歐洲資本主義國家強大(原始積累)2.工業(yè)革命成果展示3.歐洲十四國以及美國的巴黎會議4.英國舉辦世界博覽會(工業(yè)革命最強大)KeywordOF“水晶宮”·約瑟夫·帕克斯頓·25萬件展品·30萬塊玻璃·拼裝、造型奇特·建筑的轉(zhuǎn)折點以水晶命名的:·1851帕克斯頓水晶宮·1978菲力普?約翰遜水晶大教堂·1989貝律銘水晶金字塔威廉-莫里斯(WilliamMorris,1834—1896)英國拉斐爾前派畫家,手工藝藝術(shù)家,設(shè)計師。1864年第一個私人設(shè)計事務(wù)所。實踐主義者—建筑、家具、平面、紡織影響到了美國。19世紀末,費蘭克-賴特、格林兄弟、古斯塔夫-斯迪克利傳到法國,產(chǎn)生新藝術(shù)運動。第一強調(diào)手工藝,明確反對機械化的生產(chǎn)。第二在裝飾上反對古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風格。第三提倡哥特風格和其它中世紀的風格,講究簡單、撲實無華、良好功能。第四主張設(shè)計的誠實、誠懇,反對設(shè)計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。第五裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點?!肮に嚸佬g(shù)”運動中的平面設(shè)計·莫里斯式的·東方式的·卷草、花卉·呈現(xiàn)一種特殊品味莫里斯的兩大設(shè)計原則 1.設(shè)計是為千千萬萬人服務(wù)的,而不是為少數(shù)人; 2.設(shè)計工作必須是集體工作;英國天時: 19世紀前半葉,歐洲工業(yè)革命正如火如荼地進行,科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展,使人類生活發(fā)生了巨大的變化。

地利: 在英國,自維多利亞女王登基后,當時的英國在世界工業(yè)中一馬當先。同時資本的高速聚集和運作,英國也成為當時歐洲金融的中心。人和:

“藝術(shù)和工業(yè)創(chuàng)作并非是某個國家的專有財產(chǎn)和權(quán)利,而是全世界的共有財產(chǎn)”

----阿爾伯特“工藝美術(shù)”運動中的平面設(shè)計英國成績:

約翰·拉斯金,提出與莫里斯相似的設(shè)計理念,藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合,設(shè)計上形成了明顯的工藝美術(shù)風格。 在20世紀初影響到美國以及北歐的一些地區(qū),同時也成為了整個歐洲中產(chǎn)階級評判設(shè)計的最高原則。

“工藝美術(shù)”運動中的平面設(shè)計英國缺陷:

反對機械化生產(chǎn),主張藝術(shù)人變?yōu)槭止と恕? 對工業(yè)化持否定態(tài)度,使得英國工業(yè)設(shè)計革命推遲。 所以英國雖然是最先產(chǎn)生工業(yè)革命的國家,卻沒有 最先完成工業(yè)革命。

“工藝美術(shù)”運動中的平面設(shè)計美國背景:

從19世紀末開始,英國的“工藝美術(shù)”運動就開始影響美國設(shè)計。

反映出與美國人同樣的對于過分裝飾的維多利亞風格的厭惡,對于工業(yè)化的恐懼感,對手工藝的依戀,對于日本傳統(tǒng)風格的好奇,是工業(yè)化時代的一個非常獨特的插曲。

美國的“工藝美術(shù)”運動一直延續(xù)到第一次世界大戰(zhàn)以后。“工藝美術(shù)”運動中的平面設(shè)計美國人物:

美國現(xiàn)代建筑設(shè)計的最重要先驅(qū)人物佛蘭克·賴特

加利福尼亞州的家具設(shè)計家古斯塔夫·斯提格利

洛杉磯地區(qū)的建筑與設(shè)計家格林兄弟

“工藝美術(shù)”運動中的平面設(shè)計美國人物:

美國現(xiàn)代建筑設(shè)計的最重要先驅(qū)人物佛蘭克·賴特

加利福尼亞州的家具設(shè)計家古斯塔夫·斯提格利

洛杉磯地區(qū)的建筑與設(shè)計家格林兄弟

【他們的設(shè)計宗旨和基本思想和英國“工藝美術(shù)”運動的代表人物相似,但是比較少強調(diào)中世紀或者哥德風格特征,更加講究設(shè)計裝飾上的典雅,特別是東方風格的細節(jié)?!?/p>

“工藝美術(shù)”運動中的平面設(shè)計工藝美術(shù)運動的主要成就1、建筑與室內(nèi)設(shè)計。建筑與室內(nèi)設(shè)計是受工藝美術(shù)運動影響最早的領(lǐng)域。這不僅表現(xiàn)在工藝美術(shù)運動的倡導(dǎo)者基本上是一些建筑設(shè)計師,而且在建筑與室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)的思想。除了我們前面所列的一些設(shè)計師在建筑與室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域所作的工作以外,英國還有飛利浦?威柏(PhilipWebb)、諾爾曼?蕭(NormanShan);美國有弗蘭克?賴特、格林兄弟(GreenandGreen)。2、家具設(shè)計。家具設(shè)計是工藝美術(shù)運動影響最大的領(lǐng)域。除了莫里斯的“紅屋”設(shè)計以外,一批著名的設(shè)計師都設(shè)計了頗具工藝美術(shù)運動風格的家具——簡潔、質(zhì)樸,沒有過多虛飾結(jié)構(gòu),并注意材料的選擇與搭配。如英國查爾斯?沃塞(CharlesVoysey,1857—1941);斯各特;美國古斯塔夫?斯提格利設(shè)計的家具。3、陶瓷設(shè)計。工藝美術(shù)運動時期的陶瓷設(shè)計雖仍以實用性小,主要供陳設(shè)與玩賞的藝術(shù)瓷為主,陶瓷設(shè)計家和制作者們忙于提高溫釉及窯變等品種的實驗,但在克里斯托夫?德累塞、馬克?馬歇爾(MarkvMarshall)、威廉?德?摩根(WilliamdeMorgan)和科爾曼(W?S.Coleman)等人設(shè)計已帶有明顯的植物有機形態(tài)的特點,特別是美國辛辛納提市魯

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