世界電影發(fā)展史

世界電影發(fā)展2023/2/31（一）電影發(fā)展簡史（二）電影發(fā)展的“第一”（三）電影誕生的科技和物理學原理（四）世界著名電影公司2023/2/32（一）世界電影發(fā)展簡史形成期（1895-1907）早期電影發(fā)展期：（1908-1926）經(jīng)典好萊塢電影（無聲）（1908-1926）德國表現(xiàn)主義（1919-1926）法國印象主義和超現(xiàn)實主義（1918-1930）前蘇聯(lián)蒙太奇學派（1924-1930）成熟期（1927-1945）經(jīng)典好萊塢電影（有聲）新發(fā)展期（1945-）意大利新現(xiàn)實主義（1942-4951）法國新浪潮運動（1959-1964）新德國電影運動（1962-1984）新好萊塢電影（70-80年代）當代電影（90年代－）2023/2/33一、形成期1、世界第一部電影片名：《火車進站》時間：1895年12月28日地點：法國巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室創(chuàng)始人：盧米埃爾兄弟2023/2/34（一）世界電影發(fā)展簡史形成期（1895-1907）早期電影發(fā)展期：（1908-1926）經(jīng)典好萊塢電影（無聲）（1908-1926）德國表現(xiàn)主義（1919-1926）法國印象主義和超現(xiàn)實主義（1918-1930）前蘇聯(lián)蒙太奇學派（1924-1930）成熟期（1927-1945）經(jīng)典好萊塢電影（有聲）新發(fā)展期（1945-）意大利新現(xiàn)實主義（1942-4951）法國新浪潮運動（1959-1964）新德國電影運動（1962-1984）新好萊塢電影（70-80年代）當代電影（90年代－）2023/2/35一、形成期2、盧米埃爾兄弟與梅里愛盧米埃爾兄弟：《工廠大門》、《火車進站》、《水澆園丁》等貢獻：技術上推行標準化、藝術上講求構圖技巧局限性：過于貼近現(xiàn)實，影片時間很短梅里愛：《貴婦人的失蹤》、《月球旅行記》、《海底兩萬里》等三大貢獻：特技的應用、場景的變化、戲劇化手法局限性：拍攝的角度固定，景別無變化2023/2/36一、形成期3、鮑特和格里菲斯鮑特：《一個美國消防隊員的生活》、《火車大劫案》鏡頭的切換和剪輯、交叉蒙太奇的運用、發(fā)現(xiàn)并任用了格里菲斯格里菲斯：《一個國家的誕生》、《黨同伐異》交叉剪接和特技、自覺使用蒙太奇（平行和隱喻）2023/2/37二、發(fā)展期經(jīng)典好萊塢電影（無聲1908-1926）1、影城好萊塢的建立2、制片廠制度制片人和明星制3、代表人物喜劇大師卓別林《淘金記》、《城市之光》、《摩登時代》、《大獨裁者》、《凡爾杜先生》、《舞臺生涯》、《一個國王在紐約》冷面笑星基頓《航海家》、《將軍號》2023/2/38二、發(fā)展期德國表現(xiàn)主義電影（1919-1926）1、表現(xiàn)主義主要受繪畫領域的達達主義的影響，認為：“電影的畫面應該像繪畫作品一樣”創(chuàng)作者把本人的內(nèi)心騷動情緒外化于所描繪的形象之中導演們推出了一批充滿神秘感的以剖析心理活動見長的影片2、代表作品《卡里加里博士》《三生記》、《泥人哥連》、《演皮影戲的人》、《蠟像館》《吸血鬼諾斯費拉枉》2023/2/39二、發(fā)展期法國印象主義和超現(xiàn)實主義（1918-1930）1、印象主義努力在敘事形式中呈現(xiàn)角色內(nèi)心深處的意識擅長使用心理敘述、主觀鏡頭和特定的剪輯模式2、超現(xiàn)實主義與文學和繪畫中的超現(xiàn)實主義有關根源于一種信仰，相信某些被忽略的聯(lián)想形式存在于現(xiàn)實之外，它們存在于夢境中，存在于

不受控制的思想之中深受弗洛伊德精神分析學的影響，尋求表現(xiàn)潛意識的暗流“自動”的寫作或繪畫，探索奇異事物或勾起回憶或感情的想象，拒絕與排斥理性2023/2/310二、發(fā)展期前蘇聯(lián)蒙太奇學派電影（1924-1930）1、庫里肖夫《死光》、《西伯利亞人》2、維爾托夫《十月革命周年紀念》電影眼睛派倡導者3、普多夫金《母親》愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金號》、《墨西哥萬歲》

理性電影倡導者《墨西哥萬歲》劇照

《戰(zhàn)艦波將金號》海報2023/2/311三、成熟期經(jīng)典好萊塢電影（有聲1927-1945）1、有聲片的普及《爵士歌王》1927《紐約之光》19292、類型電影的發(fā)展西部片、科幻片、歌舞片、犯罪片喜劇片、戰(zhàn)爭片、愛情片、倫理片、驚險片、災難片、兒童片、恐怖片2023/2/312四、新發(fā)展期意大利新現(xiàn)實主義電影（1942-4951）新現(xiàn)實主義追求的是生活真實，要求表現(xiàn)意大利人民飽經(jīng)戰(zhàn)爭的痛苦和生活中的苦難，譴責社會中的不公正

特征：紀錄性、實景拍攝、長鏡頭的運用、非職業(yè)演員的運用、結構形式簡單直觀、地方方言的運用代表人物和作品羅西里尼：《羅馬，不設防的城市》、《游擊隊》德－西卡：《擦鞋童》、《偷自行車的人》德·桑蒂斯:《羅馬11時》2023/2/313四、新發(fā)展期法國“新浪潮”運動（1959-1964）“電影手冊派”巴贊：電影理論家，作品《電影手冊》特呂弗：《四百下》作者電影的倡導者戈達爾：《精疲力盡》左岸派阿侖－雷乃：《廣島之戀》、《去年在馬里昂巴德》新浪潮運動的三位主將：特呂弗、戈達爾、雷乃2023/2/314四、新發(fā)展期新德國電影運動（1962-1984）《奧伯豪森宣言》反對舊的電影樣式，提倡運用新的電影語言對富裕的聯(lián)邦德國社會中資產(chǎn)階級的消極心態(tài)表示憤概，洋溢著高昂的革新熱情和人道主義精神的光輝代表人物：文德斯：《事態(tài)》、《德克薩斯州的巴黎》郝爾措格：《上帝的憤怒》、《玻璃心》施隆多夫：《鐵皮鼓》法斯賓德：《莉莉－瑪蓮》2023/2/315四、新發(fā)展期小結：歐洲現(xiàn)代主義電影的特點反對傳統(tǒng)情節(jié)，體現(xiàn)人本主義戈達爾：《精疲力盡》阿侖－雷乃：《去年在馬里昂巴德》強調表現(xiàn)作者“自我”，體現(xiàn)唯我主義費里尼：《八部半》伯格曼：《第七封印》、《處女泉》強調表現(xiàn)內(nèi)心，體現(xiàn)非理性主義伯格曼：《野草莓》阿侖－雷乃：《廣島之戀》2023/2/316四、新發(fā)展期新好萊塢電影(70-80年代)60年代好萊塢電影的危機影片成本昂貴、電視網(wǎng)的沖擊、家庭錄像機的普及等70-80年代好萊塢電影的復蘇一批年輕導演執(zhí)導了一系列具有影響力的影片代表作品：《教父》、《驅魔人》、《大白鰲》、《第三類接觸》、《星球大戰(zhàn)》系列2023/2/317四、新發(fā)展期當代電影的特點（90年代－至今）美國雄踞世界電影市場之首歐洲實力較弱，但仍努力追趕亞、非、拉電影逐步發(fā)展返回2023/2/318（二）電影發(fā)展的“第一”1、世界上第一部電影片名：《火車進站》2、世界上第一部有聲電影《爵士歌王》（1927年，美國華納電影公司）3、世界上第一部彩色電影《浮華世界》（1935年，美國）2023/2/3194、中國第一部電影片名：《定軍山》5、中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》（1931年）6、中國第一部彩色電影《生死恨》（1948年，費穆導演）返回2023/2/320（三）電影誕生的科技和物理學原理一、視覺滯留二、攝影術1878年愛德華幕布里奇“拍攝活動物體的方法及裝置”專利權三、放映術1、既可以拍攝又可以放映的軟膠片機器2、機器的成本和重量，低于其它設備3、“活動電影機”1/16秒畫格返回2023/2/321（四）世界著名電影公司環(huán)球影片公司(UniversalPictureCo.)

2023/2/322派拉蒙影業(yè)公司(ParamountPictures,Inc.)2023/2/323二十世紀福斯電影公司(20THCENTURY-FOX)2023/2/324哥倫比亞影業(yè)公司(ColumbiaP