當(dāng)代散文的發(fā)展軌

當(dāng)代散文的發(fā)展軌跡當(dāng)代散文的主要樣式：1）通訊、特寫2）“抒情散文”、“藝術(shù)散文”（狹義“散文”）3）報(bào)告文學(xué)4）回憶錄、傳記文學(xué)5）雜文不同歷史時(shí)期，散文創(chuàng)作的樣式各有側(cè)重。3、當(dāng)代散文發(fā)展特點(diǎn)：1）政治形勢(shì)比較開(kāi)明，思想比較活躍的時(shí)候，它就特別繁榮。2）它的繁榮，又是以它所包含的文體種類而“輪流”突出。3）各種文體的散文也有自身的脈絡(luò)和起伏態(tài)勢(shì)，有不同的發(fā)展軌跡和風(fēng)貌。二、當(dāng)代散文的發(fā)展概況（一）通訊報(bào)告（特寫）新聞性、動(dòng)態(tài)性、人物群像、人物事跡

著重寫人物、塑造典型性格特寫：報(bào)告文學(xué)：50年代繁榮：抗美援朝、工農(nóng)業(yè)建設(shè)。60年代社會(huì)主義建設(shè)、頌贊社會(huì)主義新人新事。

80年代有繼承和發(fā)展《風(fēng)流人物報(bào)》《風(fēng)流人物報(bào)告文學(xué)叢書》90年代仍繼續(xù)發(fā)展魏?。?920－，河南人。兩次到朝鮮前線。代表作品集《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》（1951）廣為流傳。巴金《生活在英雄們中間》散文集《朝鮮通訊報(bào)告選》《志愿軍一日》華山《童話時(shí)代》李若冰《在柴達(dá)木盆地》肖殷《“孟泰侖庫(kù)”》《志愿軍英雄傳》散文集《祖國(guó)在前進(jìn)》《經(jīng)濟(jì)建設(shè)通訊報(bào)告選》《散文特寫選》巴金的《創(chuàng)造奇跡的年代》郭小川的《小將們?cè)谔魬?zhàn)》郭光的《英雄列車》王磊、房樹民的《為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄》（二）抒情散文以抒情為重的文體50年代一些老作家創(chuàng)作為主。60年代70年代斷了文氣。高峰期數(shù)量空前大家出現(xiàn)：“三大家”作家群：“嶺南派”風(fēng)格形成游記復(fù)蘇成熟期黃金期80年代80年代中后期現(xiàn)代主義散文曹明華《一個(gè)女大學(xué)生的手記》劉燁園《自己的夜晚》90年代人性散文、女性散文、學(xué)者散文余秋雨《文化苦旅》復(fù)蘇進(jìn)步傷痕散文國(guó)際散文游記散文詩(shī)隨筆巴金《隨想錄》袁鷹《柏林煙塵錄》《在福建游山玩水》巴金《秋夜》《哭靳以》《悼振鐸》冰心《小橘燈》吳伯簫《北極星》游記菡子《黃山小記》宗璞《西湖漫筆》峻青《秋色賦》沈從文《新湘西記》李健吾《雨中登泰山》翦伯贊《內(nèi)蒙訪古》追求詩(shī)意的捕捉、創(chuàng)造詩(shī)的境界、尋找詩(shī)情的表現(xiàn)，成為散文作家推崇備至的時(shí)尚。

代表作家：楊朔、劉白羽、秦牧楊朔：1913－1968，山東蓬萊人。50年代中期發(fā)表《香山紅葉》后，主要轉(zhuǎn)向散文創(chuàng)作。他的作品《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花賦》等直到80年代都被看作當(dāng)代散文的名篇。80年代中后期以后，對(duì)他的評(píng)價(jià)出現(xiàn)爭(zhēng)議。楊朔的散文富有詩(shī)意，散發(fā)著生活的芬芳。以清新明麗、詩(shī)意盎然取勝。

劉白羽（1916－）北京市人。1938年赴延安，1944年到重慶。解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間任軍事記者。1936年開(kāi)始發(fā)表作品。散文集《劉白羽散文集》、散文特寫集《早晨的太陽(yáng)》、報(bào)告文學(xué)集《劉白羽東北通訊集》、等。散文《長(zhǎng)江三日》、《日出》被看作當(dāng)代散文的名篇。他的散文感情熾熱，汪洋恣肆，大開(kāi)大合，雄渾豪放。

秦牧（1919-1992），原名林覺(jué)夫，廣東澄海。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)，抗日勝利后，在香港寫作，解放后一直在廣州工作。出版的主要著作有《秦牧雜文》、《貝殼集》、《花城》、散文集《星下集》、《湖汐和船》、《長(zhǎng)河浪花集》。文藝隨筆集《藝海拾貝》

思想精深、內(nèi)容博大、知識(shí)豐富、情趣橫生。（三）報(bào)告文學(xué)50年代中曇花一現(xiàn)揭露人民內(nèi)部矛盾60年代繁榮英雄人物。70年代末追憶性散文《一封終于發(fā)出的信》80年代更為繁榮，多種類型共存：傷痕型徐遲《哥德巴赫猜想》體育型理由《揚(yáng)眉劍出鞘》軍事型李存葆《將門虎子》開(kāi)拓者先進(jìn)人物黃宗英《小木屋》80年代末——90年代初問(wèn)題型思考型李延國(guó)《在這片國(guó)土上》《中國(guó)農(nóng)民大趨勢(shì)》理由《傾斜的足球場(chǎng)》涵逸《中國(guó)的“小皇帝”》麥天樞《西部在移民》大鷹《志愿軍戰(zhàn)俘紀(jì)事》袁厚春《百萬(wàn)大裁軍》錢鋼《唐山大地震》胡平、張勝友《世界大串聯(lián)》特點(diǎn)：1、報(bào)道對(duì)象的中心“泛化”2、關(guān)照視野走向“宏觀”3、藝術(shù)構(gòu)建傾向?qū)W術(shù)化90年代調(diào)適期陷入尷尬的境地一、報(bào)告文學(xué)作品數(shù)量相對(duì)太少《中國(guó)農(nóng)村調(diào)查》《寶山》《根本利益》

二、報(bào)告文學(xué)生存環(huán)境日趨惡化三、報(bào)告文學(xué)研究非常薄弱2000年以后掘進(jìn)期“轉(zhuǎn)身”：表象的社會(huì)分析——文化透視改革頌歌——問(wèn)題意識(shí)反思精神和批判品格“正本”：對(duì)于藝術(shù)品格的追問(wèn)，回到報(bào)告文學(xué)自身應(yīng)有的位置。

郁茹的《向秀麗》徐遲的《祁連山下》穆青、馮健、周原的《縣委書記的好榜樣——焦裕祿》陳廣生、崔家俊《毛主席的好戰(zhàn)士——雷鋒》西虹《大慶“王鐵人”》（四）傳記文學(xué)和回憶錄50年代人物傳記60年代“三史”回憶錄80年代回憶錄繁榮老一輩革命家回憶錄《劉伯承回憶錄》《長(zhǎng)征回憶錄》老一輩文化人傳記《徐悲鴻的一生》《張玉良傳》《趙丹傳》《傳記文學(xué)叢刊》《名人傳記》《人物》80年代末、90年代初升溫領(lǐng)袖傳記明星傳記學(xué)人傳記人文精神、文化智慧、濃厚的反思性對(duì)知識(shí)分子乃至整個(gè)人類生存意義的追問(wèn)與求索,代表了傳記文學(xué)的最高精神價(jià)值.權(quán)延赤《走下神壇的毛澤東》《走下圣壇的周恩來(lái)》毛毛《我的父親鄧小平》點(diǎn)點(diǎn)《非凡年代》《我的路》《我這八年》《我的自白》《歲月隨想》《日子》《笑面人生》《溫柔塵緣》《憑海臨風(fēng)》《從頭說(shuō)起》王曉明《魯迅?jìng)鳌防钶x《肖乾傳》田本相《曹禺傳》凌宇《沈從文傳》陸建東《陳寅恪的最后二十年》戴光中《胡風(fēng)傳》《星火燎原》《紅旗飄飄》陶承《我的一家》羅廣斌、楊益言《烈火中永生》楊植霖《王若飛在獄中》方紀(jì)《揮手之間》陳昌奉《跟隨毛主席長(zhǎng)征》沙汀《記賀龍》馬烽《劉胡蘭》人物傳記的興盛肇始于建國(guó)初期的抗美援期戰(zhàn)爭(zhēng)期間，以志愿軍英雄傳編委會(huì)編選的三集《志愿軍英雄傳》為代表。吳運(yùn)鐸的《把一切獻(xiàn)給黨》是1953年出版的傳記。作品通過(guò)他自身成長(zhǎng)經(jīng)歷的描述，謳歌了偉大的中國(guó)共產(chǎn)黨和人民革命，生動(dòng)地體現(xiàn)了黨哺育成長(zhǎng)的革命戰(zhàn)士所具有的革命英雄主義精神和崇高的共產(chǎn)主義情懷。（五）雜文50年代初一度有影響馬鐵丁《思想雜談》50年代中活躍巴人《況鐘的筆》60年代繁榮鄧拓《北京晚報(bào)》“燕山夜話”吳晗、廖沫沙《三家村札記》《長(zhǎng)短錄》80年代再度活躍秦牧《鬣狗的風(fēng)格》90年代多元化學(xué)者型、社會(huì)型、新聞型、小品型、科幻型楊朔的散文一、創(chuàng)作狀況楊朔的創(chuàng)作大致分為三個(gè)時(shí)期：（一）早期（1937－1949）小說(shuō)通訊特寫（二）中期（1949－1955）小說(shuō)通訊特寫抒情詩(shī)的色調(diào)（三）后期（1955－1968）抒情散文火一樣的激情、詩(shī)一樣的意境和語(yǔ)言二、散文創(chuàng)作的主要內(nèi)容（一）反映抗美援朝的偉大斗爭(zhēng)《平常的人》《春到朝鮮》《英雄時(shí)代》（二）反映國(guó)內(nèi)社會(huì)主義革命和建設(shè)《戈壁灘上的春天》《永定河紀(jì)行》《蓬萊仙境》《海市》（三）描寫祖國(guó)秀麗的風(fēng)光和人民美好的心靈。《畫山繡水》《泰山極頂》《香山紅葉》《茶花賦》《雪浪花》《荔枝蜜》（四）歌頌中國(guó)人民與世界人民的深情厚誼《印度情思》《櫻花雨》《埃及燈》《寶石》《蟻山》《生命泉》共同的地方：1、重視寫人，特別是勞動(dòng)者的形象老泰山老向?qū)罩?、“新舊對(duì)比”（五）內(nèi)容上不足之處三、楊朔散文的藝術(shù)特色感情濃郁詩(shī)意盎然（一）著力創(chuàng)造詩(shī)的意境1、善于在看來(lái)極其平凡的事物中提煉出動(dòng)人的詩(shī)意，在一片奇景中寄寓深邃的情思，通過(guò)這詩(shī)的意境，來(lái)展現(xiàn)出時(shí)代的側(cè)影。eg:《茶花賦》2、抓住文“眼”，展開(kāi)意境。眼：藝術(shù)意境的焦點(diǎn)，藝術(shù)意境的脈絡(luò).eg:《荔枝蜜》（二）善于運(yùn)用古典詩(shī)詞中托物言志、借景抒情的手法。1、貼切。eg:《香山紅葉》老向?qū)Ъt2、新巧。eg:《茶花賦》3、深刻。eg:《蟻山》（三）結(jié)構(gòu)布局精巧，使意境更含蓄深邃《泰山極頂》（四）語(yǔ)言具有特殊的韻味1、注重語(yǔ)言的錘煉:精煉別致、清新明麗2、善于把口語(yǔ)詞匯和書面語(yǔ)匯有機(jī)地統(tǒng)一在作品中。3、多采用口語(yǔ)句式，短句多，停頓多。4、注意調(diào)動(dòng)各種修辭手法增強(qiáng)語(yǔ)言的美感劉白羽的散文一、創(chuàng)作狀況劉白羽的創(chuàng)作分三個(gè)時(shí)期：（一）1949－1958年“戰(zhàn)地報(bào)道”（二）1959－1966年由“通訊特寫”走向“抒情散文”（三）新時(shí)期回憶錄長(zhǎng)篇小說(shuō)二、創(chuàng)作內(nèi)容和藝術(shù)特色（一）創(chuàng)作內(nèi)容為我們最雄偉的時(shí)代留影，為我們時(shí)代的創(chuàng)業(yè)者作傳，激勵(lì)人們不忘往昔艱苦斗爭(zhēng)，為創(chuàng)造新生活英勇奮進(jìn)。劉白羽同樣通過(guò)描寫來(lái)抒情，但他的抒情有一個(gè)過(guò)程，不同于賀敬之的直接抒情。長(zhǎng)江“開(kāi)闊──狹窄──開(kāi)闊”的旅程，使他產(chǎn)生“戰(zhàn)斗──航進(jìn)──穿過(guò)黑夜走向黎明”的想象，于是他的旅程也就帶上了意識(shí)形態(tài)的象征色彩：“曙光就在前面，我們應(yīng)當(dāng)努力。”這時(shí)一種莊嚴(yán)而又美好的情感充溢在我的心靈，我覺(jué)得這是我所經(jīng)歷的大時(shí)代突然一下集中地體現(xiàn)在這奔騰的長(zhǎng)江之上。是的，我們的全部生活不就是這樣戰(zhàn)斗、航行、穿過(guò)黑夜走向黎明的嗎？……我們的哲學(xué)是革命的哲學(xué)，我們的詩(shī)歌是戰(zhàn)斗的詩(shī)歌，正因?yàn)檫@樣──我們的生活是最美的生活。列寧有一句話說(shuō)的好極了：“前進(jìn)吧！──這是多么好啊！這才是生活??！”《長(zhǎng)江三日》寫于大躍進(jìn)失敗之后，作者不斷強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)勝阻礙、向前航行的意義。文章中不斷出現(xiàn)這類象征性的意象，一會(huì)兒是險(xiǎn)峻的峽谷中“一注陽(yáng)光象閃電樣落在左邊峭壁上”，一會(huì)兒是“一只逆流而上的木船，看起來(lái)這青灘的聲勢(shì)十分嚇人，但人從洶涌浪濤中掌握了一條前進(jìn)途徑，也就戰(zhàn)勝大自然了”，等等。這篇文章的最后面對(duì)冷戰(zhàn)時(shí)代的“世界”，它歌頌“今天我們整個(gè)大地所吐露出來(lái)的那一種芬芳、寧馨的呼吸，這社會(huì)主義的呼吸，正是全世界上，不管在亞洲還是歐洲，在美洲還是在非洲，一切先驅(qū)者的血液，凝聚起來(lái)，而放射出來(lái)的最自由最強(qiáng)大的光輝?！边@種聲音已經(jīng)是直接代時(shí)代抒情了。這兩部作品的抒情主體無(wú)例外都是一個(gè)“我”，但這個(gè)“我”最后都不是個(gè)人，而是“歷史”、“現(xiàn)實(shí)”、“時(shí)代”的化身，當(dāng)個(gè)人毫無(wú)保留地參與到時(shí)代共名的宣傳之中，個(gè)人事實(shí)上已經(jīng)不再是個(gè)人了，所以這個(gè)“我”的抒情才能有那么大的豪情與氣魄。（二）藝術(shù)特色1、具有革命浪漫主義特色，形成了雄渾、奔放、壯美的藝術(shù)風(fēng)格

2、為文的筆觸粗放、雄健，善于以鋪排的句式來(lái)造成磅礴的氣勢(shì)，長(zhǎng)于以絢麗的詞匯來(lái)顯示文采的煥發(fā)。《日出》《長(zhǎng)江三日》秦牧的散文一、生平及創(chuàng)作（1919-1992）林覺(jué)夫，廣東澄海人。他在新加坡度過(guò)了幼年和少年時(shí)代，1932年回國(guó)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)期間參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)，抗日勝利后，在香港寫作，解放后一直在廣州工作。出版的主要著作有《秦牧雜文》、中篇小說(shuō)《黃金海岸》、《貝殼集》、《花城》、散文集《星下集》、《湖汐和船》、《長(zhǎng)河浪花集》文藝隨筆集《藝海拾貝》等。二、秦牧散文的創(chuàng)作風(fēng)格和特色寓思想于閑談趣聞之中的知識(shí)性、趣味性、思想性三者統(tǒng)一結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格。（一）題材廣闊、內(nèi)容廣博、知識(shí)豐富，有較強(qiáng)的知識(shí)性、趣味性、思想性。《古戰(zhàn)場(chǎng)春曉》《海灘拾貝》《榕樹的美髯》《社稷壇抒情》《菱角的喜劇》《天壇幻想錄》圜丘思想性的貫穿，主要體現(xiàn)于對(duì)事物的精辟分析和獨(dú)到的見(jiàn)解中?！锻恋亍贰逗┦柏悺贰冻毕痛罚ǘ┬问蕉鄻樱檎{(diào)各異1、氣勢(shì)磅礴，筆墨雄放《紅旗初卷英雄城》《古戰(zhàn)場(chǎng)春曉》2、樸素?zé)o華，莊重典雅《深情注視壁上人》3、詩(shī)情畫意、絢麗多彩《花城》（三）聯(lián)想豐富、意境深遠(yuǎn)。善于從平凡的事物中賦出新意。構(gòu)思特點(diǎn)：“精鷔八極，心游萬(wàn)仞”“浮想”成散文，“聯(lián)翩”出思想《土地》、《天壇幻想錄》、《菱角的喜劇》4、鞭撻丑惡，筆墨冷峻、嘲諷?！妒帜臁?、剖析事理，簡(jiǎn)練清晰?！堆驳陶叩难劬Α?、集合多種寫法，文情跌宕，清新雋永，文靜輕松?！逗┦柏悺?四)色彩絢麗、情趣盎然、變化多姿、栩栩傳神，是秦牧散文的語(yǔ)言特色。既能傳“金戈鐵馬”之慨；又能盡“吹簫踏月”之致?！昂屠吓笥言诹珠g散步，或者燈下談心”成語(yǔ)、諺語(yǔ)、格言、比喻對(duì)偶句，排比句一、巴金生平介紹：

巴金(1904－2005)，中國(guó)現(xiàn)、當(dāng)代作家。受“五四”運(yùn)動(dòng)影響，1923年沖破封建家庭樊籠到上海，南京求學(xué)。1927年初赴法國(guó)留學(xué)，寫成了處女作長(zhǎng)篇小說(shuō)《滅亡》發(fā)表時(shí)始用巴金的筆名．1928年底回到上海，從事創(chuàng)作和翻譯．從1929到1946年，創(chuàng)作了主要代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《激流三部曲》《愛(ài)情的三部曲》《抗戰(zhàn)三部曲》《憩園》《寒夜》等中長(zhǎng)篇小說(shuō)。以其獨(dú)特的風(fēng)格和豐碩的創(chuàng)作令人矚目。1961年曾出版過(guò)《巴金文集》十四卷．“文革”期間曾遭受殘酷迫害，還堅(jiān)持翻譯了《往事與隨想》?！拔母铩焙笾兄纳⑽募峨S想錄》等．巴金具有世界影響，曾于1982年獲意大利“但丁獎(jiǎng)”1983年獲法國(guó)的榮譽(yù)勛章1985年5月，美國(guó)文學(xué)藝術(shù)研究院授予他名譽(yù)外籍院士稱號(hào)。一、對(duì)蕭珊生平事跡進(jìn)行嚴(yán)格的篩選“文革”期間，生命的最后拼搏期間的生活挨斗正直無(wú)私、溫柔善良、忍辱負(fù)重細(xì)節(jié)描寫患難與共，相濡以沫的愛(ài)情二、真情實(shí)感的自然流露1、把感情糅合在往事的回憶中，隨著對(duì)往事的陳述，自然而然地表達(dá)出來(lái)。2、在深情的懷念中，伴隨著愛(ài)和悲的傾瀉，迸發(fā)著的是憤怒的控訴和吶喊。3、感情真摯，還體現(xiàn)在作家嚴(yán)厲的“自審”意識(shí)。三、追求自然天成，真實(shí)質(zhì)樸的美的藝術(shù)境界：寓深沉于平淡，寓精美于質(zhì)樸

巴金與《隨想錄》1978年12月至1986年9月，巴金開(kāi)始了“隨想錄”的系列寫作，共150篇合42萬(wàn)字。作者以時(shí)間為序?qū)⑵渚帪椤峨S想錄》、《探索集》、《真話集》《病中集》、《無(wú)題集》，五集以《隨想錄》作為總題。《隨想錄》是作家叩問(wèn)、探索、總結(jié)歷史之旅與人生心路的實(shí)錄。它以其博大精深的思想文化內(nèi)容和獨(dú)特的文體