主題三 中國的京劇

<音樂欣賞>中國的京劇一、京劇的產(chǎn)生和名家三、京劇的特點二、京劇的傳統(tǒng)劇目四、京劇的唱腔五、京劇欣賞及知識問答

京劇的產(chǎn)生

京劇是中國國粹，形成于北京，是中國戲曲中最有代表性和影響力的劇種。1790年，安徽的四大地方戲班──三慶班、四喜班、春臺班、和春班先后進京獻藝，獲得空前成功?；瞻喑Ｅc來自湖北的漢調(diào)藝人合作演出，于是，一種以徽調(diào)“二簧”和漢調(diào)“西皮”為主，兼收昆曲、秦腔、梆子等地方戲精華的新劇種誕生了，這就是京劇。在200年的發(fā)展歷程中，京劇在唱詞、念白、樂器等方面，融合了多個民族的發(fā)明，集歌唱、舞蹈、音樂、美術(shù)、文學(xué)等于一體，終于成為一種成熟的藝術(shù)。梅蘭芳程硯秋荀慧生尚小云京劇的傳統(tǒng)劇目

長期以來，京劇以演歷史故事為主，傳統(tǒng)劇目約有1300多個，其中廣為流傳的有《四郎探母》、《武家坡》、《群英會》、《空城計》、《三岔口》、《打漁殺家》等。

京劇的特點（一）、虛擬與程式（二）、角色和臉譜（三）、“四功五法”1、虛擬性（1）、時空的虛擬（2）、人物的虛擬（3）、道具的虛擬2、程式化的動作

程式就是指運用歌舞手段表現(xiàn)生活的一種規(guī)范形式.

京劇表演的虛擬性是指以有限的舞臺去表現(xiàn)無限的生活場景。向有“三步五步走遍天下，十個八個千軍萬馬”之說。虛擬性返回

京劇的角色

生角旦角下一頁凈角丑角

生行中有：老生（主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。有些唱打兼有的武將，如花云、岳飛、黃忠等，則屬于“靠把老生”，亦歸老生行）、武生（勇猛戰(zhàn)將或綠林英雄）、小生（主扮演英武氣盛、風(fēng)流倜儻的人物，如周瑜、呂布，以及英俊的青少年人物）、紅生（如關(guān)羽、趙匡胤一類人物），劇中的兒童一類角色，則稱娃娃生。

青衣在旦行里占著最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物，大多數(shù)是賢妻良母，或者是貞節(jié)烈女之類的人物。年齡一般都是由青年到中年，正旦表演上的特點是以唱工為主，動作幅度比較小，行動比較穩(wěn)重。念白都是念韻白，一般不念散白，而且唱工相當(dāng)繁重。典型的正旦戲例如《白蛇傳》最后的一折《祭塔》，還有孫尚香聽說劉備的死訊，到江邊去哭祭的《祭江》，《孟姜女哭長城》的孟姜女.

花旦，是中國戲曲旦行中的一支，區(qū)別于正旦（北方劇種多稱“青衣”）、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。也有的是屬于潑辣，放蕩的中、青年女性?！段鲙洝坊颉都t娘》中的紅娘,《拾玉鐲》中的孫玉姣

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武旦是表演一些精通武藝的女性角色，也可以分成兩大類。一類是短打武旦，穿短衣裳，她重在武功，在唱上和表演上稍為差些，例如《打焦贊》的楊排風(fēng)，《打店》的孫二娘。另外還有長靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲。這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個專門名詞叫刀馬旦。例如《穆柯寨》的穆桂英，《七星廟》(又名《佘塘關(guān)》)的佘賽花。

彩旦俗稱丑婆子，旦行的一支。扮演滑稽風(fēng)趣或奸刁的女子?；b一般面涂白粉，再搽厚重胭脂。唱念都用本嗓。簡單說彩旦是重說白的，而且基本上都說京白，以做工為主，表演、化妝都很夸張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性的角色有的是用來諷刺愚蠢和自作聰明的人。例如《西施》里的東施，《拾玉鐲》的劉媒婆等老旦是扮演老年婦女的角色，老旦的表演特點，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不能像老生那樣平、直、剛勁，而應(yīng)該像青衣那樣婉轉(zhuǎn)迂回《西廂記》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等。

凈（又稱“花臉”）行中有：正凈（莊嚴凝重的忠臣良將）、副凈（綠林草莽英雄或權(quán)臣奸相等）、武凈（慓悍戰(zhàn)將或神話中的靈仙妖怪等）。丑（小花臉或三花臉），是喜劇角色，在鼻梁眼窩間勾畫臉譜，多扮演滑稽調(diào)笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主?？煞治某蠛臀涑髢纱蠓种?。

京劇的臉譜

指用各種色彩在面部勾畫成種種文樣圖案,借以突出人物的性格特征,表現(xiàn)對人物的褒貶.忠勇下一頁粗直下一頁奸詐返回

四功五法

1、四功：唱（唱功）、念（念白）做（表演）、打（武打）

2、五法：手（手勢）、眼（眼神）身（身段）、步（臺步）法（以上四種技藝的規(guī)格和方法）返回

京劇的唱腔

1、西皮：（6—3）定弦，比較明朗，常用以表現(xiàn)喜悅、激動、高昂的情緒。

2、二黃：（5—2）定弦，比較深沉，常用以表現(xiàn)懷念、感嘆、悲憤的情緒。返回京劇欣賞《四郎探母》《智斗》返回返回《四郎探母》坐宮返回下一頁課堂知識小問答一、四大徽班：三慶班、四