初級(jí)中學(xué)美術(shù)復(fù)習(xí)資料

七年級(jí)上冊(cè)美術(shù)復(fù)習(xí)資料▲《畫(huà)畫(huà)你我他》1、頭部的形狀：國(guó)，由，田，申，甲等2、五官表情特征：喜，怒，哀，樂(lè)3、面部表情是刻畫(huà)人物性格和內(nèi)心活動(dòng)的重要依據(jù)。面部表情的不同主要體現(xiàn)為眉、眼、嘴唇等部位的變化。4、頭部的比例三庭五眼：從額頭發(fā)際線(xiàn)到下顎為臉的長(zhǎng)度，將其分為三等分由發(fā)際線(xiàn)到眉毛，眉毛到鼻尖，鼻尖到下顎為三庭。五眼”是指眼角外側(cè)到同側(cè)發(fā)際邊緣，剛好一個(gè)眼睛的長(zhǎng)度，兩個(gè)眼睛之間呢，也是一個(gè)眼睛的長(zhǎng)度，另一側(cè)到發(fā)際邊是一個(gè)眼睛長(zhǎng)度。5、人體的比例：站約七頭身，約5頭長(zhǎng)，席地坐3.5頭長(zhǎng)， 口訣:立七坐五盤(pán)三半▲《卡通故事》1、卡通英語(yǔ)為"cartoon”2、卡通形象的特征：簡(jiǎn)化，夸張，幽默，擬人3、張樂(lè)平：中國(guó)杰出漫畫(huà)家，臺(tái)灣人，創(chuàng)造了中國(guó)著名的"三毛"形象?！?、《大鬧天宮》：彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)于1961-1964年制片，是中國(guó)動(dòng)畫(huà)片經(jīng)典之作，由中國(guó)動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)始人萬(wàn)籟鳴導(dǎo)演?！懂?huà)家筆下的色彩》1、三原色：紅、黃、藍(lán)2、三間色：紫、綠、橙3、冷暖對(duì)比：人們根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，把色彩分為冷暖兩大調(diào)子。傾向紅、黃、橙的色調(diào)為暖調(diào)子。傾向藍(lán)、綠的色調(diào)為冷調(diào)子。冷色、暖色互為對(duì)比色。冷暖是相對(duì)而言的。如暖色調(diào)中的紅、黃，紅色相對(duì)黃色又暖一些。4、補(bǔ)色對(duì)比：色輪中成180°相比兩色的對(duì)比，是色彩對(duì)比中最強(qiáng)烈的一種對(duì)比關(guān)系。如：黃——紫，橙一一藍(lán)，紅一綠。5、色彩三要素：色相：色彩的相貌名稱(chēng)。（如紅、黃、藍(lán)）等純度：指色彩的飽和度。（鮮艷程度）

明度：指色彩的明亮程度。明度：指色彩的明亮程度?！断矐c吉祥的民間美術(shù)》 1、剪紙?jiān)谖覈?guó)北方地區(qū)俗稱(chēng)“窗花"，其寓意美好，構(gòu)圖完整飽滿(mǎn)，造型大膽率真，常用移花接木手法，巧妙組合人物、動(dòng)植物和自然景觀(guān)。寓意：桃子—長(zhǎng)壽石榴一多子牡丹一富貴松樹(shù)——長(zhǎng)青不老喜鵲登梅一喜事臨門(mén)2、北方剪紙多以粗獷簡(jiǎn)約為特征，南方剪紙則以精巧秀美而著稱(chēng)。 3、常用的剪紙裝飾紋樣有幾何紋、鋸齒紋、月牙紋、柳葉紋、水滴紋、漩渦紋、云紋4、剪紙的表現(xiàn)方法：分陰刻和陽(yáng)刻、綜合法（陰陽(yáng)結(jié)合法） 5、年畫(huà)：民間天津楊柳青《萬(wàn)象更新》、蘇州桃花塢、山東濰坊楊家埠《門(mén)神》過(guò)農(nóng)歷年時(shí)張貼的表現(xiàn)歡樂(lè)吉慶氣象的圖畫(huà)。是中國(guó)古代民間年畫(huà)的三大著名產(chǎn)地。6、刺繡是運(yùn)用色線(xiàn)組織在紡織品上塑造形象的傳統(tǒng)手工藝。四大名繡：蘇繡、蜀繡、湘繡、粵繡。7.、民間印染主要包括藍(lán)印花布、彩印花布、蠟染。藍(lán)印花布分為白地藍(lán)花和藍(lán)地白花兩類(lèi)。8、民間彩塑以清代晚期江南江蘇無(wú)錫的“惠山泥人”和北方天津的“泥人張”為代表?！稌?shū)法的點(diǎn)畫(huà)之美》1、中國(guó)古代的書(shū)法體主要有甲骨文、金文、小篆、隸書(shū)、草書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)。 2、小篆：不做任何裝飾，均細(xì)而勁挺，婉轉(zhuǎn)而流暢，回環(huán)盤(pán)曲，藏頭護(hù)尾，筆勢(shì)多下垂。3、隸書(shū):以波勢(shì)著稱(chēng)，蠶頭燕尾特征，縱向筆畫(huà)一般較短，橫向筆畫(huà)多朝左右伸展，有翩翩飛揚(yáng)之勢(shì)。4、楷書(shū)：楷書(shū)點(diǎn)畫(huà)法度森嚴(yán)，一筆不茍，精致多變，形態(tài)更具完備 5、5、草書(shū)：草書(shū)的點(diǎn)畫(huà)以曲線(xiàn)為主，多呈不規(guī)則狀。6、三大行書(shū)：王羲之（東晉）《蘭亭序》、顏真卿唐《祭侄文稿》、蘇軾（北宋）《黃州寒食帖》▲《美術(shù)作品概覽一》 雕塑：古代的雕塑分陵墓雕塑和宗教雕塑。陵墓雕塑代表有秦始皇兵馬俑和漢代霍去病墓前石刻 被稱(chēng)為"東方的維納斯”陶塑裸女像（新石器），再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人的造型能力和雕塑意識(shí)。 中國(guó)四大石窟：敦煌莫高窟甘肅、云岡石窟山西省大同、龍門(mén)石窟河南省洛陽(yáng)、麥積山石窟甘肅敦煌莫高窟俗稱(chēng)千佛洞，是著名的“絲綢之路”上的一個(gè)重要樞紐。九色鹿▲本生（第二幅）故事取自《佛說(shuō)九色鹿經(jīng)》繪畫(huà)作品1、《父親》油畫(huà)①作

者中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家羅中立。②父親古銅色的臉，艱辛歲月耕耘出的一條條車(chē)轍似的皺紋，犁耙似的手，刻畫(huà)出了一個(gè)勤勞、樸實(shí)、善良、貧窮的老農(nóng)的形象。③畫(huà)家以深沉的感情，借超寫(xiě)實(shí)主義手法，刻畫(huà)出了代表著中華民族千千萬(wàn)萬(wàn)的農(nóng)民父親形繪畫(huà)作品象。2、《向日葵》①后印象派三杰之一梵高的代表作品。②畫(huà)面以黃色調(diào)為主，淡黃色的背景，深黃色的向日葵，15朵形態(tài)各異的向日葵，或絢爛或枯萎。像閃爍著熊熊的火焰，滿(mǎn)懷熾熱的激情令運(yùn)動(dòng)感的和仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對(duì)比也是單純強(qiáng)烈的。③總體上給人一種明亮而又強(qiáng)烈的生命力和律動(dòng)感，讓人感到生活充滿(mǎn)希望。（另外作品：《吃馬玲薯人們》、《播種者》、《夜間露天咖啡座》、《在阿爾的居室》）七年級(jí)下冊(cè)美術(shù)復(fù)習(xí)資料《畫(huà)家鄉(xiāng)的風(fēng)景》1、透視是一門(mén)研究視覺(jué)空間變化規(guī)律的學(xué)科。透視的基本方法有平行透視和成角透視，在風(fēng)景畫(huà)中概括為近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)低、近寬遠(yuǎn)窄等規(guī)律。2、平行透視：遠(yuǎn)低、近寬遠(yuǎn)窄等規(guī)律。面平行，而另一面與畫(huà)面成90度角，依此角度畫(huà)的透視稱(chēng)為平行透視，只有一個(gè)消失點(diǎn)?！洞宓馈坊糌惉敽商m平行透視經(jīng)典作品角透視，有兩個(gè)消失點(diǎn)。3、成角透視：凡平行六面體的兩個(gè)面都與畫(huà)面不平行，所畫(huà)的透視圖稱(chēng)成視經(jīng)典作品角透視，有兩個(gè)消失點(diǎn)。22、圓刀刻痕圓潤(rùn)3、珂勒惠支，德國(guó)女版畫(huà)家、雕塑爭(zhēng)，曾對(duì)中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生重要影響。代《黑白世界》1、版畫(huà)分為木版畫(huà)、銅版畫(huà)、石版畫(huà)、絲網(wǎng)版畫(huà)等含蓄，角刀刻痕犀利有力，斜刀刻痕蒼勁古樸。家，她的作品揭露資本主義社會(huì)的不平等和非正義，抨擊侵略戰(zhàn)表作：《自刻像》4、《魯迅》木刻趙延年▲《畫(huà)家筆下的質(zhì)感》1、質(zhì)感：指我們對(duì)某種物質(zhì)的視覺(jué)感受或觸覺(jué)感覺(jué)如布的柔軟和鋼的堅(jiān)硬、瓷器的光滑與陶的粗糙 2、表現(xiàn)質(zhì)感的方法：用形狀、線(xiàn)條?！栋珈n生活的花卉紋樣》1花卉紋樣的方法：簡(jiǎn)化，添加，夸張，幾何化。 2、花卉紋樣有：?jiǎn)为?dú)紋樣，適合紋樣，角隅紋樣和連續(xù)紋樣（二方連續(xù)，四方連續(xù)）。 3、單獨(dú)紋樣：與四周無(wú)聯(lián)系，獨(dú)立、完整的紋樣；是紋樣組織的基本單位，分對(duì)稱(chēng)式和均衡式兩種。4、與外形輪廓相適應(yīng)的紋樣叫適合紋樣。 5、裝飾在一角、對(duì)角或四角的角隅紋樣即角花。 6、二方連續(xù)：指一個(gè)單位紋上下或左右兩個(gè)方向反復(fù)循環(huán)排列，產(chǎn)生上下或左右兩個(gè)方向反復(fù)連續(xù)環(huán)排列。二方連續(xù)組織形式有散點(diǎn)式、波線(xiàn)式、斜線(xiàn)式7、四方連續(xù)：是以一個(gè)單位紋樣，上下左右四方反復(fù)延生、不斷連續(xù)的紋樣組織形式。四方連續(xù)組織形式有散點(diǎn)式、重疊式、連綴式8、在24色相環(huán)上夾角15度以?xún)?nèi)的色稱(chēng)為同類(lèi)色；45度所指的色為近似色；120。度所指的色為對(duì)比色，180度所指的色為互補(bǔ)色?！稛麸椩O(shè)計(jì)與制作》 1、《長(zhǎng)興宮燈》西漢青銅宮女造型，設(shè)計(jì)巧妙優(yōu)美環(huán)保，煙道可調(diào)節(jié)燈罩。 2、燈飾設(shè)計(jì)的基本造型：筒狀，球狀，臺(tái)狀及盒狀等不同樣式。風(fēng)格上可分為“豪華型”“簡(jiǎn)約型”“浪漫型”“仿古型”▲《書(shū)法的結(jié)構(gòu)之美》書(shū)法的結(jié)構(gòu)之美：1、端正平穩(wěn)之美2、均衡對(duì)稱(chēng)之美3、疏密勻稱(chēng)之美4、迎讓避就之美5主次分明之美6形態(tài)變幻之美《中國(guó)美術(shù)作品概覽二》1、范寬《溪山行旅圖》北宋突出主峰，氣勢(shì)雄偉峻拔，厚重壯闊，將山水畫(huà)的壯美之境界推到極致。2、王希孟《千里江山圖》北宋 3、黃公望《富春山居圖》元花鳥(niǎo)畫(huà)即以寫(xiě)生為基礎(chǔ)，通過(guò)擬象寓意來(lái)借物抒情、托物言志。 4、花鳥(niǎo)畫(huà)五代黃荃《寫(xiě)生珍禽圖》5、黃家富貴、徐熙野逸：黃筌為代表的黃家花鳥(niǎo)畫(huà)精于寫(xiě)生，造型準(zhǔn)確，畫(huà)法工細(xì)，設(shè)色濃麗，顯出富貴之氣。徐熙則追求生動(dòng)活潑的筆墨趣味和樸實(shí)淡雅的野逸之趣。 6、徐渭《墨葡萄圖》明將草書(shū)用筆融入到大寫(xiě)意筆法中，開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意體派。其筆下的花鳥(niǎo)墨氣酣暢淋漓，意趣橫生。

八年級(jí)上冊(cè)教材分析《筆墨千秋》1、中國(guó)畫(huà)講究意境營(yíng)造，尚神韻意趣。在觀(guān)察認(rèn)識(shí)上：采取以大觀(guān)小、小中見(jiàn)大的方法；在形象塑造上：主張神似，在似與不似之間追求"象外之象"、"得意忘象”的藝術(shù)趣味；在表現(xiàn)手法上：講究筆墨，以書(shū)入畫(huà)，通過(guò)筆墨變化來(lái)呈現(xiàn)趣味與感悟； 2、中國(guó)畫(huà)的流變:線(xiàn)描一工筆一寫(xiě)意3、墨分五色：焦?jié)庵氐?4、意境之美A款識(shí)和印章：深化主題，開(kāi)拓意境，增加畫(huà)面的形式美，點(diǎn)綴與平衡畫(huà)面；B計(jì)白當(dāng)黑，黑白比例的變化，使畫(huà)面變得微妙，C經(jīng)營(yíng)位置：中國(guó)畫(huà)采用多點(diǎn)或散點(diǎn)透視法，以上下、左右或前后移動(dòng)的方式，觀(guān)物取景，體現(xiàn)意境。5、相關(guān)鏈接A款題：中國(guó)書(shū)畫(huà)中的各種題語(yǔ)總稱(chēng)，也稱(chēng)為題款、落款、題畫(huà)、題字，或者稱(chēng)為款識(shí)。B文房四寶：筆墨紙硯C中國(guó)畫(huà)：以水為調(diào)和劑，以墨為主要顏料，以毛筆為主要工具，在宣紙或絹上創(chuàng)作的繪畫(huà)。D中國(guó)畫(huà)的分類(lèi)：按藝術(shù)表現(xiàn)手法：分工筆、寫(xiě)意和兼工帶寫(xiě)按表現(xiàn)對(duì)象：花鳥(niǎo)、山水、人物 《人物龍鳳圖》（帛畫(huà)）戰(zhàn)國(guó)，我國(guó)最早畫(huà)在絲織品上的繪畫(huà)。清四僧：朱耷、石濤、髡殘、弘仁《送子天王圖》唐代，吳道子 《五牛圖》唐代，韓滉《漁翁漁婦圖》清代，黃慎 《墨葡萄圖》明代，徐渭各種墨法，干濕、濃淡互破 《游魚(yú)圖》清代，朱耷 《蘭花圖》清代，石濤《鵲華秋色圖》元代，趙孟^《清明上河圖》宋代，張擇端全景式構(gòu)圖農(nóng)村、郊區(qū)、城市▲《梅竹言志》1、松竹梅歲寒三友；梅蘭竹菊四君子《梅花》中國(guó)畫(huà)，作者：潘天壽，華中梅花的豎枝和橫枝靠近畫(huà)面的橫豎黃金分割線(xiàn)，使人在視覺(jué)上產(chǎn)生舒適的感覺(jué)?！都那樯剿?、中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)強(qiáng)調(diào)"可行、可望、可游、可居”的原則，例舉黃公望《富春山居圖》 2、樹(shù)木和山4、山水畫(huà)的皴法：斧劈皴、折帶皴、披石是山水畫(huà)的基本內(nèi)容。 4、山水畫(huà)的皴法：斧劈皴、折帶皴、披疏密關(guān)系和遠(yuǎn)近變化，樹(shù)葉的畫(huà)法分為點(diǎn)葉和夾葉。（插圖）麻皴等（插圖）5、傳統(tǒng)山水畫(huà)論的"三遠(yuǎn)"指的是平遠(yuǎn)、麻皴等（插圖）深遠(yuǎn)，"三遠(yuǎn)”不僅表示觀(guān)賞視角，還表達(dá)不同意境《富春山居圖》元代，黃公望表現(xiàn)了秋初之時(shí)富春江沿岸的景色《綠柳白帆圖》現(xiàn)代，齊白石《山水》清代，弘仁高遠(yuǎn)《青卞隱居圖》元代，王蒙深遠(yuǎn) 元四家：趙孟^、吳鎮(zhèn)、黃公望、王蒙《瀟湘奇觀(guān)圖》宋代，米友仁平遠(yuǎn)《游春圖》隋代，展子虔中國(guó)現(xiàn)存年代最早的卷軸山水畫(huà)，描繪了游人在江南的湖光山色之中踏青的情景。作者以線(xiàn)勾描靜物，設(shè)色明麗。標(biāo)志著中國(guó)山水畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種，脫離了山水景物只作為人物畫(huà)背景的地位，并改變了"人大于山，水不容泛”的表現(xiàn)方式，具有承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的重要意義?！队卯?huà)筆觸摸細(xì)節(jié)》相關(guān)鏈接、作品 1、列賓俄羅斯畫(huà)家，巡回展覽畫(huà)派的代表。以批判現(xiàn)實(shí)主義的方法，創(chuàng)作了許多風(fēng)俗畫(huà)和歷史畫(huà)，在一定程度上表現(xiàn)了沙皇統(tǒng)治下人民的艱難生活和對(duì)美好生活的渴望。其作品標(biāo)志著19世紀(jì)后半期俄羅斯繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展到一個(gè)新的歷史階段。代表作《伏爾加河上的纖夫》、《伊凡雷帝殺子》。2、巡回展覽畫(huà)派：19世紀(jì)末20世紀(jì)初，俄羅斯一批現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家所組成的藝術(shù)團(tuán)體。代表畫(huà)家有克拉姆斯柯依、列賓、蘇里科夫等。該畫(huà)派的繪畫(huà)作品對(duì)俄羅斯繪畫(huà)的發(fā)展有很大影響。相關(guān)作品《伏爾加河上的纖夫》俄羅斯，列賓 《查波羅什人復(fù)信給蘇丹王》俄羅斯，列賓 《血衣》現(xiàn)代，王式廓《西藏女孩》現(xiàn)代，艾軒《靜物畫(huà)有聲》1、構(gòu)圖A水平線(xiàn)構(gòu)圖安靜平和、具有秩序感《有壺的靜物》油畫(huà)，西班牙，蘇B三角形構(gòu)圖穩(wěn)定感C四方形構(gòu)圖平和安定 《農(nóng)家小木桌》水彩，現(xiàn)代，朱輝2、靜物寫(xiě)生步驟（技能）：A選取簡(jiǎn)單的道具；B用淺色的線(xiàn)勾勒形體，注意構(gòu)圖；C鋪大面積顏色，注意色調(diào)、冷暖、明度、純度關(guān)系；D刻畫(huà)細(xì)節(jié)，注意畫(huà)面的整體關(guān)系； 3、相關(guān)鏈接靜物畫(huà)：以靜止物體作為題材的繪畫(huà)。16世紀(jì)之前，作為宗教畫(huà)或者肖像畫(huà)上的點(diǎn)綴，16世紀(jì)之后，才有了獨(dú)立的靜物畫(huà)樣式。相關(guān)作品《高更的椅子》油畫(huà)，荷蘭，凡?高《高腳杯、酒杯和水果》油畫(huà)，法國(guó)，塞尚《畫(huà)具》水粉，現(xiàn)代，羅爾純?nèi)切螛?gòu)圖《公益招貼設(shè)計(jì)》1、招貼畫(huà)：又稱(chēng)宣傳畫(huà)或廣告畫(huà)，要求運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)形式在較短時(shí)間和一定空間距離內(nèi)提供清晰的視覺(jué)信息，準(zhǔn)確傳達(dá)

特定主題。公益招貼通常以社會(huì)公益性問(wèn)題為題材。2、招貼的構(gòu)成要素：圖形、文字和色彩。3、特定主題。公益招貼通常以社會(huì)公益性問(wèn)題為題材。2、招貼的構(gòu)成要素：圖形、文字和色彩。3、馬格利特：比利時(shí)畫(huà)家，他的作品常賦予平常熟悉的物體一種嶄新的意義，或者將不相干的事物扭曲地組合在一起給人荒誕、幽默的感覺(jué)。相關(guān)作品《綠洲》比利時(shí)，馬格利特《大桌子》比利時(shí)，《和平之人》西班牙，畢加索▲美術(shù)作品概覽（三）1、中國(guó)古代建筑以木結(jié)構(gòu)為主，注重空間組合，強(qiáng)調(diào)禮制文化倫理與審美的結(jié)合，是中華民族寶貴的歷史文化遺產(chǎn)，曾對(duì)日、韓、越南等國(guó)產(chǎn)生重要影響。 2、北京故宮是中國(guó)現(xiàn)存規(guī)模最大、最完整的古代建筑群，嚴(yán)格按照封建禮制和陰陽(yáng)五行學(xué)說(shuō)設(shè)計(jì)和營(yíng)造，采用中軸線(xiàn)對(duì)稱(chēng)布局。3、應(yīng)縣木塔建于1056年，高67.31米，底層直徑30.27米，是我國(guó)現(xiàn)存最早、最高、最大的純木結(jié)構(gòu)建筑，塔身為樓閣式，平面為八角形，外形五層六檐，實(shí)為九層。 4、宏村古代徽派建筑的典型代表，規(guī)劃建造體現(xiàn)了人居與自然的和諧。 5、園林藝術(shù)中國(guó)園林是由建筑、山水、花木等組合而成的綜合藝術(shù)品，是自然與人文之美的結(jié)合。6、頤和園清代皇家園林，占地290公頃，是現(xiàn)存最完整的一座大型古典園林。 7、拙政園江南私家園林的杰出代表，以“遠(yuǎn)香堂”為主景區(qū)主體建筑，全園主次分明，有明代園林渾厚、質(zhì)樸、舒朗的風(fēng)格，"雖由人作，宛自天開(kāi)"。美術(shù)作品分析模式1、作品名稱(chēng)、作品類(lèi)別、作者、國(guó)家、時(shí)代 2、中國(guó)畫(huà)（油畫(huà)）特點(diǎn) 3、作品描述4、作品分析（作者所要表達(dá)或者寄托的情感、筆墨、書(shū)法、題詩(shī)等方面的分析，或造形、筆觸和色彩等方面的分析）5、啟示八年級(jí)下冊(cè)教材分析《文明之光》1、古代器物比較器物時(shí)代種類(lèi)器面圖案人面魚(yú)紋彩陶盆新石器彩陶人魚(yú)合體，概括為圓形、三角形圖案后母戊方鼎商代青銅器飾帶龍紋，足部獸面紋蓮鶴方壺春秋青銅器蟠螭紋立鶴飛龍攀援利簋西周青銅器云龍紋獸面紋夔紋內(nèi)底文字記載“牧野之戰(zhàn)”青瓷蓮花尊南朝瓷器貼花堆塑模哥窯貫耳爐宋代瓷器印刻劃冰裂紋2、古代器物認(rèn)識(shí)彩陶主要有仰韶文化和馬家窯文四羊方鼎商朝晚期青銅器長(zhǎng)頸高足圈，四邊裝飾有蕉葉紋、三角夔紋和獸面紋，四角各飾有探出 器表的羊頭，羊身與羊腿附著于尊腹部與足圈上，器物紋飾浮雕、線(xiàn)刻、體面相結(jié)合，體現(xiàn)青銅器的的最高藝術(shù)水平馬踏飛燕漢青銅器青銅器 貼金人頭像商代青銅貼金箔 3、陶器與瓷器的區(qū)別陶器用陶土作胎，燒制溫度大體在900℃—1050c，胎體較疏松一般表面無(wú)釉或低溫釉唐三彩是釉陶。瓷器一般用高嶺土做胚胎，燒制在1200℃以上，同時(shí)器表下施有高溫下燒成的釉4、著名陶瓷：東漢青瓷；；宋五大名窯：定窯（宮廷制品，白瓷）、汝窯、官窯、哥窯（冰裂紋）、鈞窯；元青花瓷；明青花瓷和五彩；清粉彩和琺瑯彩；長(zhǎng)沙窯（唐）又名銅官窯，首創(chuàng)釉下彩并在瓷器上作彩繪和書(shū)法裝飾聞名?！兑孕螌?xiě)神》《韓熙載夜宴圖》①作者五代畫(huà)家顧閎中。②該作品以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了韓熙載家開(kāi)宴行樂(lè)的五個(gè)場(chǎng)景。③作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，人物性格刻畫(huà)生動(dòng)，衣紋組織嚴(yán)謹(jǐn)。設(shè)色以濃重色調(diào)為主，配以淡彩，間隔大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫(huà)面的作用。④該作品是研究音樂(lè)史、舞蹈史、工藝史的寶貴資料。《洛神賦圖》①此畫(huà)為東晉著名畫(huà)家顧愷之根據(jù)詩(shī)人曹植的《洛神賦》創(chuàng)作的，其中最感人的是曹植與洛神相逢，但是洛神卻無(wú)奈離去的情景。②人物神情刻畫(huà)生動(dòng)，手法寫(xiě)實(shí)。線(xiàn)條簡(jiǎn)練飄逸，色彩典雅艷麗，整個(gè)畫(huà)面環(huán)境富于裝飾性。③用墨上注重濃淡干濕的變化，產(chǎn)生層次變化和遠(yuǎn)近空間感。《視覺(jué)中的紅屋頂》從寫(xiě)實(shí)風(fēng)格到多種風(fēng)格：1、印象畫(huà)派一法國(guó)畢沙羅，作品《蓬圖瓦茲的紅屋頂》表現(xiàn)了溫暖淳樸的鄉(xiāng)村景色。畫(huà)面色彩飽和，冷暖過(guò)度單純。2、表現(xiàn)主義畫(huà)家——德國(guó)埃里希?赫哈爾，橋社的創(chuàng)始人之一，作品《紅屋》造型簡(jiǎn)潔，紅色房屋在綠樹(shù)藍(lán)天背景的映襯下產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。3、抽象藝術(shù)的先驅(qū)——俄羅斯康定斯基，作品《街》將景物概括為不同色彩對(duì)比的塊面和點(diǎn)，給人以明快的色彩感受。

4、立體主義畫(huà)家萊熱作品《生動(dòng)的風(fēng)景》，他不同尋常的把抽象和具象交融在一起，表現(xiàn)出機(jī)械、平穩(wěn)、有序的特性，繪畫(huà)風(fēng)格簡(jiǎn)潔有力5、最富詩(shī)意的造型大師——保羅?克利，德國(guó)畫(huà)家。作品《秋天的山村》將農(nóng)舍簡(jiǎn)化成平面色塊平鋪于畫(huà)面中橘色與不同明度的黃、藍(lán)、紅色形成對(duì)比，和諧而又不失響亮。6、立體主義畫(huà)家——西班牙畢加索，作品《吉他》、《畫(huà)畫(huà)中的克勞德》7、中國(guó)油畫(huà)家——王懷慶，作品《大明風(fēng)度》，以簡(jiǎn)化、變形畫(huà)面塊面構(gòu)成《方寸之間》1、早期的印章大都采用篆書(shū)，先寫(xiě)后刻，故稱(chēng)為篆刻。2、印面內(nèi)容分類(lèi)：刀法（沖刀法、切刀法）3、篆刻：是書(shū)法（主要是篆書(shū)）和鐫刻（包括鑿、鑄）結(jié)合，來(lái)制作印章的藝術(shù)，是漢字特有的藝術(shù)形式4、從印文制作看，一般分為朱文?。?yáng)刻）和白文印（陰刻）兩種。5、從印文內(nèi)容看，一般分文字印和圖形印兩種。6、從印章蓋在書(shū)畫(huà)作品的位置上看，一般分為名章和閑章兩種。《我喜愛(ài)的書(shū)》1、書(shū)籍封面包括：書(shū)名、作者名、出版社名2、書(shū)籍封面的表現(xiàn)形式：文字、繪畫(huà)、攝影、圖案4、立體主義畫(huà)家萊熱作品《生動(dòng)的風(fēng)景》，他不同尋常的把抽象和具象交融在一起，表現(xiàn)出機(jī)械、平穩(wěn)、有序的特性，繪畫(huà)風(fēng)格簡(jiǎn)潔有力5、最富詩(shī)意的造型大師——保羅?克利，德國(guó)畫(huà)家。作品《秋天的山村》將農(nóng)舍簡(jiǎn)化成平面色塊平鋪于畫(huà)面中橘色與不同明度的黃、藍(lán)、紅色形成對(duì)比，和諧而又不失響亮。6、立體主義畫(huà)家——西班牙畢加索，作品《吉他》、《畫(huà)畫(huà)中的克勞德》7、中國(guó)油畫(huà)家——王懷慶，作品《大明風(fēng)度》，以簡(jiǎn)化、變形畫(huà)面塊面構(gòu)成《方寸之間》1、早期的印章大都采用篆書(shū)，先寫(xiě)后刻，故稱(chēng)為篆刻。2、印面內(nèi)容分類(lèi)：刀法（沖刀法、切刀法）3、篆刻：是書(shū)法（主要是篆書(shū)）和鐫刻（包括鑿、鑄）結(jié)合，來(lái)制作印章的藝術(shù)，是漢字特有的藝術(shù)形式4、從印文制作看，一般分為朱文印（陽(yáng)刻）和白文?。幙蹋﹥煞N。5、從印文內(nèi)容看，一般分文字印和圖形印兩種。6、從印章蓋在書(shū)畫(huà)作品的位置上看，一般分為名章和閑章兩種?！段蚁矏?ài)的書(shū)》1、書(shū)籍封面包括：書(shū)名、作者名、出版社名2、書(shū)籍封面的表現(xiàn)形式：文字、繪畫(huà)、攝影、圖案3、基本字體可分為宋體、黑體、楷體三種。剪紙剪紙剪紙九年級(jí)上冊(cè)教材分析《走下神壇》1、生了深刻的影響。2、人文主義：人文主義是文藝復(fù)興時(shí)期形成的一種重要的思想體系，強(qiáng)調(diào)人性的崇高和身心的全面發(fā)展，重視世俗的現(xiàn)實(shí)生活，反對(duì)神學(xué)權(quán)威和封建特權(quán)。3文藝復(fù)興的主要特點(diǎn)：（1）賦予宗教人物以人間情感（2）、藝術(shù)與科學(xué)的有機(jī)結(jié)合（3）、藝術(shù)直接表現(xiàn)生活4、文藝復(fù)興時(shí)期畫(huà)家：意大利：達(dá)芬奇、拉斐爾、米開(kāi)郎基羅（美術(shù)三杰）喬托（歐洲繪畫(huà)之父），