《霸王別姬》對一部電影的分析

霸王別姬——電影分析目錄京劇簡介故事典故程蝶衣分析菊仙分析京劇臉譜京劇樂器電影分析段小樓分析京劇妝容京劇行頭戲服面料蘭花指剪紙藝術(shù)扭曲愛情時尚攝影京戲鞋履皮影戲京劇插畫真假虞姬京劇電影京劇——簡介京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近二百年的歷史。它是在徽調(diào)和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇的優(yōu)點和特長逐漸演變而形成的。

京劇音樂屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統(tǒng)，所以京劇也稱“皮黃”。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和

吹腔。京劇的傳統(tǒng)劇目約在一千個，常演的約有三四百個，其中除來自徽戲、漢戲、昆曲與秦腔者外，也有相當數(shù)量是京劇藝人和民間作家陸續(xù)編寫出來的。京劇較擅長于表現(xiàn)歷史題材的政治和軍事斗爭，故事大多取自歷史演義和小說話本。既有整本的大戲，也有大量的折子戲，此外還有一些連臺本戲。

京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍?zhí)祝┢咝?，以后歸為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當內(nèi)又有細致的進一步分工?！吧笔浅舜蠡樢约俺蠼且酝獾哪行越巧慕y(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生?！暗笔桥越巧慕y(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀馬旦?！皟簟?，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷?！皟簟庇址譃橐猿橹鞯拇蠡?，如包拯；以做工為主的二花臉，如曹操。“丑”，扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。

京劇臉譜的分類有：整臉、英雄臉、六分臉、歪臉、神仙臉、丑角臉等。

京劇——樂器簡介

單皮鼓又稱小鼓。是打擊樂和管弦樂的指揮樂器，演奏時用兩根細竹(通稱鼓箭子、鼓簽)。，指揮方法用底鼓，有時并配合手勢，各種樂器都隨著它的指揮來演奏。歌唱時輔助板打節(jié)奏。司鼓、板者稱為鼓佬(即鼓師)。

板亦名檀板、拍板。打擊樂器。由三塊寬約6公分、長約20余公分的紅木或黃楊木板制成。分二組，前組二塊木用弦緊，后組一塊木板，二者以繩聯(lián)接。主要用于歌唱時打節(jié)奏，也配合單皮鼓來領(lǐng)奏鑼鼓點子和指揮其它樂器，合稱鼓板。由打單皮鼓者兼管。

堂鼓亦名同鼓。打擊樂器。木為框，形似腰鼓，兩面蒙以牛皮。奏時置于木架上，用木槌敲擊。形制大小不一。京劇中常用于戰(zhàn)爭、升帳、升堂、刑場起更等場面，及嗩吶吹打等。除了表現(xiàn)戰(zhàn)爭，都由鼓佬兼管。大堂鼓又名南堂鼓，因形似花盆、俗稱花盆鼓。木制框，面大底小，兩面蒙以牛皮。奏時架于木架上，以鼓棒槌擊發(fā)聲，聲音較堂鼓低沉雄壯。用于戰(zhàn)爭場面，能加重氣氛；有時也用于旦角唱反二黃的伴奏上(輕打)；亦用于曲牌伴奏如[夜深沉]中；為《擊鼓罵曹》和《戰(zhàn)金山》等劇中的專用鼓。

大鑼打擊樂器。銅制，圓形扁平，直徑約30公分，有鑼門(即鑼心，直徑約10

公分的圓平面)、鑼邊(與鑼心相連的外圍斜面)兩部分。奏時左手持鑼繩，使鑼面垂直，右手持擊槌，以槌頭(用布裹成)擊打鑼門或鑼邊而發(fā)音。鑼音高亢。京劇所用形體較小，稱京鑼。多用于武將或袍帶人物的上下場，或戰(zhàn)爭及配合突變的情感等。打法有重擊、輕擊、悶音、掩音、揣鑼、打邊等。小鑼打擊樂器。銅制，圓形，中部稍突起，直徑約20余公分。奏時左手食指、拇指掐鑼邊，右手持鑼板(長約17公分的竹片)，以鑼板下端側(cè)面斜棱擊打鑼門或鑼邊而發(fā)音，發(fā)音清朗。多用于文人、女性或詼諧人物(如丑角)的上下場和配合各種表演上的小動作。打法有重擊、輕擊、悶音、掩鑼、揣鑼、打邊等。鈸又名鐃鈸。打擊樂器。銅制圓形，中部隆起如半球狀，其徑約全徑的l／2，正中有孔，穿系綢條或布條。以兩片為一副，相擊發(fā)聲。初出印度，后傳至中國。有大小不同的多種形制。在大鑼和小鑼中間加強節(jié)奏，并起聯(lián)系作用。有時也代替大鑼配合某些動作。

京劇——樂器簡介

鐃鈸之大者稱鐃。又名大鐃，或大鈸。形體比鈸大而厚，故音量也較大。例如武戲

《鐵籠山》中姜維起霸，用以配合，聲勢更為壯大。小鈸又名镲鍋或镲鍋子。形制最小，多用于配合劇中武人“走邊”的動作，故又名走邊鈸。齊鈸打擊樂器。厚薄約有鈸的1

／4。又名水镲、普鈸、宮鈸、水鈸、荷葉。京劇常用于跳加官，故又名加官鈸。在配合嗩吶曲牌時，作為節(jié)奏(節(jié)拍)的標準。啞鈸亦名吹打鈸。打擊樂器。形似大鐃而小，徑約半尺余。京劇常用于嗩吶曲牌，以按節(jié)拍。碰鐘打擊樂器。又名撞鐘、星、星子。銅制，形如酒盅，以兩鐘碰擊發(fā)音。用于青衣唱的反二黃里(如不以大堂鼓伴奏，即不用)，唱腔中隨板作節(jié)奏，過門里隨鼓打花點子。也用于和其它管弦樂合奏的曲脾里面。

云鑼打擊樂器。又名十面鑼、九音鑼。由10個固定音高的小銅鑼，按照音階的高低編成一組，放在特制的木架上，專用于合奏的曲牌。湯鑼打擊樂器。又名堂堂、小湯湯。形如小碟。有時用于管弦樂合奏的曲牌里，敲擊時打閃跳式的節(jié)奏。

京胡拉弦樂器。胡琴的一種，主要用于京劇伴奏。形似二胡而較小，琴筒用竹子做成，直徑約5厘米，一端蒙以蛇皮，張弦二根，按五度關(guān)系定弦。奏時使馬尾弓擦弦而發(fā)音，其音剛勁嘹亮。是京劇管弦樂伴奏中的主樂器。二胡拉弦樂器。胡琴的一種，比京胡大，琴筒木制或竹制，直徑約8—9

厘米，一端蒙以蟒皮或蛇皮，琴桿上有二軫，張弦二根，按五度關(guān)系定弦。原來京劇不用，由梅蘭芳與徐蘭沅、王少卿等創(chuàng)始，在京劇青衣唱腔的伴奏中增添了二胡，現(xiàn)在廣泛沿用。小三弦撥弦樂器。三弦之一種。京劇界習(xí)稱南弦子。在曲調(diào)中起節(jié)拍作用。是京劇伴奏中主要輔助樂器之一。月琴拔弦樂器。發(fā)音清脆明亮，是京劇伴奏中主要輔助樂器之一。笛橫吹管樂器。常用者有梆笛和曲笛兩種。梆笛常用于梆子戲伴奏；曲笛常用于昆曲和京劇。梆笛型體小，音色清脆；曲笛型體大，音色醇厚。笛是京劇吹奏曲牌的主樂器。笙簧管樂器。由簧片、笙管、斗子三部分組合而成。能奏和音，吹奏時聲音清顫柔和，常與笛配合伴奏。嗩吶簧管樂器。由侵子、木管、碗子三部分組合而成。吹奏時侵子上裝一蘆哨以發(fā)音。

霸王別姬故事典故

有美人名虞，常幸從；駿馬名騅，常騎之。于是項王乃悲歌慷慨，自為詩曰：“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何虞兮虞兮奈若何！”歌數(shù)闋，美人和之。項王泣數(shù)行下，左右皆泣，莫能仰視。

“有美人名虞”，但是并沒有以后世流傳的“虞姬”其名稱呼；直到唐《

括地志》等書才出現(xiàn)“虞姬”其名。當然，“姬”只是代稱，并非虞姬的本名。虞姬其人有姓無名，名早已漶滅在歷史斷裂的黑洞里了，五代時期的詞牌名則干脆以“虞美人”呼之。一直以來，就有人懷疑這首和歌是后世的偽作，理由是秦漢沒有如此成熟的五言詩。但是，《漢書·外戚傳》記錄的戚夫人哀歌卻已是相當成熟的五言詩：“子為王，母為虜，終日舂薄幕，常與死為伍！相離三千里，當誰使告女？”酈道元《水經(jīng)注·河水》記錄的秦時民謠也已是相當成熟的五言詩：“生男慎勿舉，生女哺用哺。不見長城下，尸骸相支柱。”因此，《楚漢春秋》所錄的這首和歌并非偽作，應(yīng)無問題。

《楚漢春秋》和《史記·項羽本紀》是“霸王別姬”故事的最早記載。二書都沒有涉及虞姬的結(jié)局。以常情度之，虞姬不可能活下來，否則就不會有民間口耳相傳的虞姬自刎情事，就不會至唐時尚有“項羽美人?！钡牡赝轿?。垓下一戰(zhàn)，四面楚歌聲中，飲劍楚帳只能是虞姬惟一的結(jié)局。通說以為：“霸王別姬”故事，反映的是虞姬和項羽感天動地的愛情；楚霸王英雄末路，虞姬自刎殉情。這悲情一瞬，已定格在中國文學(xué)的字里行間，定格在中國戲曲的舞臺上，成為中國古典愛情中最經(jīng)典、最蕩氣回腸的燦爛傳奇。電影《霸王別姬》中文片名：霸王別姬

英文片名：Farewell,MyConcubine

出品年份：1993年

出品地：香港大陸

出品公司：湯臣北影

影片類型：愛情/劇情/音樂

片長：171min

國家/地區(qū)：中國/香港

對白語言：漢語普通話

色彩：彩色

幅面：35毫米遮幅寬銀幕系統(tǒng)

混音：Dolby

MPAA評級：RatedRforlanguageandstrongdepictionofthematicmaterial.

香港票房：HK,276,882

上映/發(fā)行日期香港

1993年1月1日

編劇

李碧華LillianLee....原著/編劇/統(tǒng)籌蘆葦WeiLu

Bik-WaLei....writer

主演

張國榮

LeslieCheung....程蝶衣ChengDieyi(segment"Douzi")

張豐毅

FengyiZhang....段小樓Duan

Xiaolou(segment"Shitou")

鞏俐

LiGong....菊仙Juxian英達DaYing....戲園老板Manager

葛優(yōu)

YouGe....袁世卿MasterYuan田齊Qi

Tian...關(guān)師傅TeacherGuan獲獎記錄

1993年第四十六屆戛納國際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎

1993年第四十六屆戛納國際電影節(jié)最佳男演員提名

1994年第六十七屆奧斯卡最佳外語片提名

1993年國際影評人聯(lián)盟大獎（費比西獎）

1994年第五十一屆金球獎最佳外語片

1993年第三十八屆亞太影展最佳導(dǎo)演

1993年第三十八屆亞太影展最佳剪輯

1993年紐約影評人協(xié)會最佳外語片及最佳女配角

1993年洛杉磯影評人協(xié)會最佳外語片

1993年美國全國影評人協(xié)會最佳外語片

1994年美國全美記者協(xié)會最佳外語片金球獎

1994年英國奧斯卡最佳非英語片獎

1994年英國電影學(xué)院獎最佳外語片

1994年日本影評人協(xié)會最佳外語片男主角電影《霸王別姬》影片介紹

這是部中國電影之中雅俗共賞的典范作品，也是兩岸三地電影人合作拍片最成功的代表作，曾獲戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎。改編自香港女作家李碧華原著小說。電影描述程蝶衣自少被賣到京戲班學(xué)唱青衣，對自己的身份是男是女產(chǎn)生了混淆之感。師兄段小樓跟他感情甚佳，段唱花臉，程唱青衣。兩人因合演《霸王別姬》而成為名角，在京城紅極一時。不料小樓娶妓女菊仙為妻在先，在文革時期兄弟倆又互相出賣之后，使蝶衣對畢生的藝術(shù)追求感到失落，終于在再次跟小樓排演首本戲時自刎于臺上。全片氣派恢宏，制作精致，將兩個伶人的悲歡故事?lián)胶狭税胧兰o以來的中國歷史發(fā)展，兼具史詩格局與細膩的男性情誼，導(dǎo)演陳凱歌固然表現(xiàn)出色，張國榮、張豐毅、鞏俐、葛優(yōu)等亦演得精彩。

《霸王別姬》一片感情強烈，情節(jié)曲折，充滿生生死死的戲劇沖突，并邀請幾位大明星主演，具備充分的商業(yè)元素，但同時，卻蘊含深刻的文化內(nèi)涵，被認為“通俗中見斑斕，曲高而和者眾”。國際影評聯(lián)盟評委認為：“《霸王別姬》一片深刻挖掘中國文化歷史及人性、影像華麗、劇情細膩”。影片用中國文化積淀最深厚的京劇藝術(shù)及其藝人的生活，有著人性的思考和人生存狀態(tài)的表述，更通過幾十年的時事風(fēng)云，透射出一股中國傳統(tǒng)文化的哲學(xué)思考。片中人物的人生經(jīng)歷猶如“戲夢人生”。

程蝶衣，一個戲子，一個旦角，一個為情為戲而生的赤子，一個重情重戲的同性戀，一個敢愛恨的人！讓我如何去敘述他這一生呢？是該肯定他的情，他的戲，還是該否定他的愛，他的人？從感情上說，我喜歡他，甚至欣賞他，而理智告訴我，他所有希冀的愛是不正常的，是世人不能容忍的。

喜歡他，因為他的美麗，溫柔，和不被理解的感情。在妓院長大孩子，自然而然的有了過多的脂粉氣，加上美麗母親的良好基因，讓他看上去已然是個活脫脫的溫柔的女子。被母親狠心的砍斷六指，再拋棄于陌生之處，梨園的艱苦生活，同齡孩子的嘲笑，讓敏感的他有了前所未有的恐懼，于是柔弱的他和著一股與生俱來的倔強，本能封閉起自己，其實，他只是在保護自己。段小樓對他一連兩次的解圍，無形中將他充滿防備的心敲開了一道縫隙，透過這道縫，愛將他的心填滿了，也許這時的他只是小孩的一種依戀，還構(gòu)不成愛情。然而，唱旦角的他無法接受“我本是男兒郎”，卻扮成“女嬌娥”的命運，他反抗，逃跑。當因為看到“角兒”的表演而淚流滿面的時，他第一次感受到京劇的神秘魅力，那是神圣的召喚，有著強大而致命的吸引力！他又返回了戲班兒，為了擁有一個“角兒”所有的一切！小顛子的死，師傅關(guān)于戲的教誨，還有段小樓的成全，將他推向了真正的戲劇之路。在張公公那里經(jīng)歷的一切，使他徹底錯誤的了解了他所認為的一個旦角的使命，于是把“從一而終”的教誨錯誤的自然而然的對應(yīng)到了段小樓的身上，最終造成了他一生的不幸。

人物分析——程蝶衣

段小樓的性格是最可玩味的。一個極端矛盾的人，他為了救別人自己挨打，卻在被打時口口聲聲的求饒。他突兀而梗直的惹惱日本人，卻在文革期間出賣了他一生的摯愛！看似不可思議，卻件件都在情理之中。他的愛也讓人惱火，他愛師傅，更愛師弟，他愛京劇，更愛女人，他愛妻子，卻更愛自己。留情太多，是他的錯。說道他對程蝶衣的感情，我更愿希望是愛情。是的,他是愛他的，袁四爺出場時前的那一幕，讓我們更清楚的看到這一點。程蝶衣的雙手從身后圈住他，輕柔的移動在他的腰間，而后有意的輕觸，玩笑間，兩人都怔住了，迷失在對方的眼中。他是怕，怕被一分不正當?shù)母星樽阶。瑹o法自拔，于是他救了菊仙，又娶了她。人物分析——段小樓

菊仙是唯一的女性，她愛的執(zhí)著，愛的熱烈，愛的深刻，愛的勇敢。有時女性才是最堅強，最聰明，最有能力的一個。程和段都有性格上的缺陷，而身為女人的菊仙，給了他倆最無私的愛，她柔韌圓滑的處世風(fēng)格僻護了兩個最脆弱的男人。然而她是為愛而生的，她永遠無法承受無愛的段小樓，所以她自己結(jié)束了生命。當段小樓當眾宣布與菊仙脫離關(guān)系時，蝶衣和菊仙同時被這個曾深愛過的人背叛和拋棄，兩人同病相憐。秋風(fēng)落葉中，菊仙凄然一笑，原以為輸?shù)闹皇堑拢瑳]想到她自己輸?shù)靡惨粯討K。畫面突轉(zhuǎn)，菊仙身著鮮艷的紅嫁衣自盡，墻上仍掛著她與小樓成親時的合影，記錄了她一生中最幸福的時段。桌上，紅燭流淚，一陣凄涼的歌聲響起“聽奶奶講革命，壯懷激烈┈┈，我本是風(fēng)里來雨里去┈┈”。她一輩子奮力跳出妓院，只是為了能守住心愛的人過一輩子，然而，正如老鴇所說：“妓女終究是個妓女”，依然免不了被拋棄的命運。猛然間，蝶衣驚醒，哭叫著向屋里沖去，然而一切已晚┈┈。人物分析——菊仙

中國傳統(tǒng)戲曲的臉譜，是演員面部化妝的一種程式。一般應(yīng)用于凈、丑兩個行當，其中各種人物大都有自己特定的譜式和色彩，借以突出人物的性格特征，具有“寓褒貶、別善惡”的藝術(shù)功能，使觀眾能目視外表，窺其心胸。因而，臉譜被譽為角色“心靈的畫面”。京劇臉譜，是根據(jù)某種性格、性情或某種特殊類型的人物為采用某些色彩的。紅色的臉譜表示忠勇士義烈，如關(guān)羽、姜維、常遇春；黑色的臉譜表示剛烈、正直、勇猛甚至魯莽，如包拯、張飛、李逵等；黃色的臉譜表示兇狠殘暴，如宇文成都、典韋。藍色或綠色的臉譜表示一些粗豪暴躁的人物，如竇爾敦、馬武等；白色的臉譜一般表示奸臣、壞人，如曹操、趙高等。

京劇服裝的裝飾紋樣，在舞臺上為塑造人物時，所采用的花鳥魚獸大都賦予它一定的造意，它是作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，尤其是在創(chuàng)造形象（紋樣）時，首先要根據(jù)人物和劇情需要去立意，作為京劇本身的特點，往往在處理紋樣與人物之間的關(guān)系上，它的表現(xiàn)手法多采?。骸氨扔髋c象征”、“雙關(guān)寓意”等去組合裝飾紋樣。采取這種手法，類似文學(xué)作品中對一個人的評價一樣，常用某一個人的特長來與另一個人的特長或其它事物相比擬。或是依其它事物之美來與人相比，京劇文學(xué)在這方面表現(xiàn)得更明顯，如表現(xiàn)夫妻恩愛時常用鴛鴦來作比喻；在表現(xiàn)人與人之間的恩怨仇恨關(guān)系時，又常以“仇深似?！保辉诒憩F(xiàn)狠毒心理又常用“你比豺狼狠十分”等，而京劇服裝的裝飾紋樣在立意時，它的表現(xiàn)手法要比文學(xué)更形象、更具體。

京劇——妝容京劇——臉譜京劇——服裝·行頭京劇——服裝面料·圖案京劇——鞋履京劇——蘭花指

蘭花,素有花中君子的美譽,所以蘭花指又名君子指。

在古代,翹蘭花指是男人的專利,是他們顯示男子氣概的標志,西坡曾寫道:“日翹蘭花三百遍,不辭長作大男人。”據(jù)出土自烏有遺址的古籍記載,公元前猴年馬月始,人們就時興賞玩蘭花指。當時男人之間的日常問候不是“餐否”,而是“翹乎”,崇尚蘭花指風(fēng)氣之盛可見一斑。據(jù)書中所載,蘭花指品鑒之口訣為:鉤、柔、白、瘦——鉤,即彎曲;柔,即柔軟;白,即白皙;瘦,即瘦削——達到如下標準方可稱為極品:鉤似圓月,柔若無骨,白如玉石,瘦勝麻稈。當時流行的蘭花指指法甚為繁復(fù),有上翹下翹、前翹后翹、左翹右翹、正翹斜翹等等(有的難度極大,翹起來后可以仰貼在手背上),再輔以不同的角度和動作的快慢,當真是賞心悅目、曼妙多姿。

皮影戲，是一種用燈光照射獸皮或紙板做成的人物剪影以表演故事的民間戲劇。表演時,藝人們在白色幕布后面，一邊操縱戲曲人物，一邊用當?shù)亓餍械那{(diào)唱述故事，同時配以打擊樂器和弦樂，有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。在河南農(nóng)村，這種拙樸的民間藝術(shù)形式很受人們的歡迎。其制作過程是：首先，將皮子泡制、刮薄、磨平，然后，藝人們將各種人物的圖譜描繪在上面，用各種型號的刀具刻鑿后，再涂抹上顏色。雕刻時，一般都用陽刻，有時也用陰刻。繪畫染色講究女性發(fā)飾及衣飾多以花、草、云、鳳等紋樣為圖案，男性則用龍、虎、水、云等紋樣為圖案。忠良人物為五分面，反面人物為七分面。人物造型與戲劇人物一樣，生、旦、凈、末、丑角色齊全。皮影戲又稱“影子戲”，“燈影戲”、“土影戲”，有的地區(qū)叫“皮猴戲”、“紙影戲”等，是用燈光照射獸皮或紙版雕刻成的人物剪影以表演故事的戲劇。劇目、唱腔多同地方戲曲相互影響，由藝人一邊操縱一邊演唱，并配以音樂。

據(jù)說，中國皮影藝術(shù)從十三世紀元代起，隨著軍事遠征和海陸交往，相繼傳入了波斯（伊朗）、阿拉伯、土耳其、暹羅（泰國）、緬甸、馬來群島、日本以及英、法、德、意、俄等亞歐各國。從世界范圍看，18世紀的歌德到后來的卓別林等世界名人，對中國的皮影戲藝術(shù)都曾給予高度的評價。可以說皮影戲是我國歷史悠久、流傳很廣的一種民間藝術(shù)。

京劇——皮影戲京劇——剪紙藝術(shù)民間剪紙是勞動人民為了滿足自身精神生活的需要而創(chuàng)造，并在他們自己當中應(yīng)用和流傳的一種藝術(shù)樣式。從技法上講，剪紙實際也就是在紙上鏤空剪刻，使其呈顯出所要表現(xiàn)的形象。形成了以剪刻、鏤空為主多種技法，如撕紙、燒燙、拼色、襯色、染色、勾描等，使剪紙的表現(xiàn)力有了無限的深度和廣度。由于剪紙的工具材料簡便普及，技法易于掌握，有這其他藝術(shù)門類不