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杜甫詩三首登高秋興八首(其一)詠懷古跡(其三)下列對聯(lián)中寓指的人物是誰?
民間疾苦,筆底波瀾;世上瘡痍,詩中圣哲。滿眼河山,大地早非唐李有;一腔君國,草堂猶是杜陵春。草堂留后世,詩圣著千秋。杜甫作者簡介
杜甫,字子美。是中國文學(xué)史上偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人。他的創(chuàng)作從不同的側(cè)面真實(shí)而集中地反映了安史之亂前后唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史變遷和社會(huì)面貌,因而被譽(yù)為“詩史”。他是我國古典詩歌的集大成者,諸體兼擅,無體不工,五古、七律成就尤高,被世人尊為“詩圣”。
知人論世杜甫的經(jīng)歷和創(chuàng)作歷程(一)讀書和壯游時(shí)期(二)長安十年時(shí)期(三)戰(zhàn)亂流離時(shí)期(四)漂泊西南時(shí)期
杜甫七歲即能詩文,十五時(shí)在文壇初露頭角?!白x書破萬卷,下筆如有神”,“為人性癖耽佳句,語不驚人死不休”,正是他刻苦學(xué)習(xí)的自述。二十歲后,他開始漫游生活,南游吳越,北游齊趙,飽覽了祖國壯麗的河山,開闊了他的視野和心胸,并在洛陽和李白結(jié)為肝膽相照的朋友。這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作,表現(xiàn)了他青年時(shí)期的氣概和抱負(fù)。如:《望岳》。“一覽眾山小”一讀書壯游時(shí)期二長安十年時(shí)期
公元746年杜甫滿懷政治理想到長安考試求官,由于奸相李林甫玩弄了“野無遺賢”的騙術(shù),參加考試的人全部落榜,杜甫也身受其害,困居長安10年之久.才獲得一個(gè)小官,不幸的遭遇使他進(jìn)一步認(rèn)識到統(tǒng)治者的腐朽,創(chuàng)作出《兵車行》《麗人行》等杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩篇。詩的風(fēng)格由早期的熱情奔放,樂觀坦蕩變的悲壯凄涼。三戰(zhàn)亂流離時(shí)期
由于安史之亂,杜甫攜家和人民一道受凍挨餓,避難流亡,卷進(jìn)了生活的底層,還被叛軍所俘。在淪陷區(qū),山河破碎之感甚深。災(zāi)難的時(shí)代,震撼著詩人的心靈,使他寫出了《春望》《北征》和“三吏”(《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》)、“三別”(《新婚別》《垂老別》《無家別》)等具有高度人民性和愛國思想的不朽詩篇,并達(dá)到了現(xiàn)實(shí)主義的高峰。安史之亂后,授官左拾遺,不久又貶為華州司功參軍,后棄官西行,于公元759年由甘肅顛沛流離到了成都,靠了友人的幫助在城西浣花溪畔營建了草堂。他在這里居住了將近4年,寫下了240多首詩篇。《春夜喜雨》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《聞官軍收河南河北》《蜀相》等就是在這里寫就的。達(dá)到了人生的又一個(gè)創(chuàng)作高峰。四漂泊西南時(shí)期杜甫詩三首秋興八首(其一)創(chuàng)作背景《《秋興八首》是大歷元年(766)秋日杜甫在夔州時(shí)所作。當(dāng)時(shí)安史之亂雖然結(jié)束,但是唐王朝依然戰(zhàn)爭不斷。杜甫棄官西行,最后定居成都,一度在劍南節(jié)度使嚴(yán)武幕中任檢校工部員外郎,但大歷元年,嚴(yán)武去世,杜甫在成都的生活失去依靠,遂買舟東下,滯留夔州近兩年,在此耕種過上了相對穩(wěn)定的生活,同時(shí)也進(jìn)入了創(chuàng)作的又一個(gè)豐收期,此間作詩四百三十多首,本課的三首詩都作于此時(shí)。了解背景《秋興八首》是大歷元年(766)秋日杜甫在夔州時(shí)所作。當(dāng)時(shí)安史之亂雖然結(jié)束,但是唐王朝依然戰(zhàn)爭不斷?!肚锱d八首》就是在國家動(dòng)蕩不安、詩人依舊客居他鄉(xiāng)的社會(huì)背景下寫成的。明代書法家陳淳聽朗讀,悟詩歌秋興八首秋興者,遇秋而感興也,感秋生情之意。杜甫棄官至今已歷七載,戰(zhàn)亂頻繁,國無寧日,人無定所,當(dāng)此秋風(fēng)蕭颯之時(shí),不免觸景生情,心生感觸。作者寫了哪些秋天的景色,抒發(fā)了怎樣的情懷?
課
文
講
解
其一玉露凋傷楓樹林,巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌,塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開他日淚,孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺,白帝城高急暮砧。玉露凋傷楓樹林,
巫山巫峽氣蕭森。
白露凋傷了漫山遍野的楓林,秋色已經(jīng)很深,巫山巫峽呈現(xiàn)出一片蕭森景象。敘寫景物之中點(diǎn)明地點(diǎn)時(shí)間。玉露——白露,秋天,草木搖落,白露為霜。巫山巫峽——詩人所在地。凋傷、蕭森——寫夔地露冷楓丹,萬物蕭森的景象給全詩籠罩著敗落之感,氣氛陰沉,定下全詩感情基調(diào)。
課
文
分
析
“悲落葉于勁秋”,秋天草木的凋謝是最容易引起詩人感發(fā)的。“玉露凋傷楓樹林”這一句,給人一種凄涼之感。玉露凋傷楓樹林
秋意甚濃,從山到水,眼前所有的一切都已經(jīng)被蕭森的秋意籠罩無余了。一個(gè)整體的全景鏡頭,定下了一個(gè)整體大氣候的基調(diào),然后再具體來表現(xiàn)它是怎樣的蕭條和肅殺。
課
文
分
析巫山巫峽氣蕭森江間波浪兼天涌,
塞上風(fēng)云接地陰。
峽中的江水波濤洶涌,波浪滔天;山上的風(fēng)云陰沉密布,仿佛和地面貼近。天上地下,處處驚濤駭浪,風(fēng)云翻滾,陰晦慘淡的氣氛籠罩四野。此聯(lián)景物描繪之中,作者不是簡單地描摹眼見耳聞的秋景,而是賦予它們某種性格。形象地表現(xiàn)了詩人的極度不安,翻騰起伏的憂思。也象征了國家局勢的變化無常,詩人把峽谷深秋、個(gè)人身世、國家淪喪囊括其中,波瀾壯闊,哀感深沉。江間波浪塞上風(fēng)云
詩作開篇前四句以極為酣暢的筆墨,描繪出了一幅壯闊的巫山巫峽秋色圖。圖中既有經(jīng)霜而凋傷的紅楓林,又有峰巒高聳、江險(xiǎn)濤急、惡浪凌空、氣象蕭森的巫山巫峽,還有充塞于整個(gè)空間且與地陰相接的塞上風(fēng)云。這些景物不僅表現(xiàn)了詩人的極度不安,翻騰起伏的憂思——寂寥一生,功業(yè)無成,漂泊淪落。也象征了國家局勢的變化無常和動(dòng)蕩不安。詩人正是利用這個(gè)特定背景——國家依舊動(dòng)蕩不安,詩人依舊客居他鄉(xiāng),來烘托自己的情感的。
叢菊兩開他日淚,
孤舟一系故園心。秋菊兩度盛開,使我再次灑下往日流過的眼淚;一葉孤舟靠岸系繩,始終都牽動(dòng)著我的故園之思,何時(shí)才能夠回家啊。這一聯(lián)是全篇詩意所在。叢菊兩開——飄泊異地兩年。孤舟一系——旅途飄零,孤舟上岸,自己何時(shí)才能夠回家。孤帆一系面對夔州蕭森動(dòng)蕩的秋日山水,憂國傷時(shí)之情不禁油然而生。想起昔日在長安的舊事,不禁老淚縱橫。他的心是和“故園”、長安緊緊連在一起的。寒衣處處催刀尺,
白帝城高急暮砧。我清晰地聽到,砧聲四起,傍晚時(shí)分,在白帝城樓的高處,是那么的急促。婦女們正拿著裁尺和剪刀,為在外的親人趕制著御寒的衣服。每到秋天,家人要為遠(yuǎn)方的游子或征人制作寒衣,因此,往往會(huì)增添游子的愁緒。在這黯淡蕭條的秋景和暮色中,詩人更平添了一許孤獨(dú)、憂傷之感。
聽到了白帝城傳來的搗衣聲,想到了多少人家正在為游子趕制寒衣,他的鄉(xiāng)思離愁以及憂國傷時(shí)之情不禁涌上心頭。在國家依舊動(dòng)蕩不安,詩人依舊客居他鄉(xiāng)的背景下,看著眼前荒涼衰敗的景象,聽著那千家萬戶的刀尺聲和搗衣聲,怎能不泛起歲暮日晚、羈旅無依的傷感?此時(shí)詩人不經(jīng)憂從中來,想到了自己凄涼的處境,離家萬里,孤獨(dú)抑郁。想到了自己多災(zāi)多難的祖國。目睹國家殘破,而自己又不能有所作為,其中曲折,詩人不忍明言,也不能盡言,所以作者不僅悲自然之秋,更悲人生之秋和國運(yùn)衰落之秋。情因景而顯,景因情而深。觸景生情:玉露楓林波浪風(fēng)云叢菊孤舟暮砧情:孤獨(dú)之愁憂國之感景蕭瑟衰敗陰森低沉動(dòng)蕩
寫作特色:情景交融意境開闊詩中作者不是簡單地描摹眼見耳聞的秋景,而是賦予它們某種性格。天上地下,江河關(guān)塞到處是驚風(fēng)駭浪,動(dòng)蕩不安,蕭條陰晦,不見天日。這就形象地表現(xiàn)了詩人的極度不安,翻騰起伏的憂思。也象征了國家局勢的變化無常和漂泊不定的前途。詩人把個(gè)人身世和國家喪亂的憂思都包括在寫景之中。這樣景物就有了生命,情因景而顯,景因情而深,意境開闊,情景達(dá)到了高度的和諧統(tǒng)一。杜甫詩三首詠懷古跡(其三)《詠懷古跡》是一組結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的七言律詩,共五首,夔州一帶有很多古跡,有些歷史人物的故事深入人心,千古流傳?!对亼压袍E五首》每首各詠一古跡,依次是庾信故居、宋玉故居、昭君村、先主廟、武侯廟,都是借古跡抒發(fā)詩人的身世之感。群山萬壑赴荊門,生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠,獨(dú)留青冢向黃昏。畫圖省識春風(fēng)面環(huán)珮空歸月夜魂。千載琵琶作胡語分明怨恨曲中論。
詠懷古跡
(其三)
這首詩給我們塑造了哪一個(gè)歷史人物形象?王昭君找出其中點(diǎn)明昭君感情的詞語怨恨全詩寫昭君的怨恨,但并不是一開始就寫怨恨之情,而是給我們描繪了一幅雄偉的圖景,目的何在?山是群山起伏,連綿不絕;水是萬壑爭流,奔騰不息,直赴荊門,一個(gè)“赴”字作者采用擬人的寫法把千山萬壑陡然間寫活了,如此靈動(dòng)的山水原來是為了引出歌詠對象中國古代四大美女之一的王昭君。頷聯(lián)對仗很工整對比強(qiáng)烈,是怎樣對仗對比的,效果如何?從第二聯(lián)起,開始詠嘆王昭君其人其事。用對比的手法,寫昭君遠(yuǎn)嫁異域荒漠的悲涼。“一去”,生不能歸來;“獨(dú)留”,死永葬漠北。這一去一留,一生一死,反差強(qiáng)烈,令人不忍深思。同時(shí)對仗工整“一”與“獨(dú)”將昭君生前的寥落,死后的孤寂刻畫得入木三分。“紫臺”對“青?!?,一個(gè)富麗繁華,一個(gè)荒涼冷落,對比懸殊。這兩句對仗工整,對比強(qiáng)烈內(nèi)容非常豐富,上句寫昭君生前的不幸與孤苦,下句寫昭君死后的孤寂與冷落??傊h聯(lián)通過對比寫盡了昭君一生的悲劇。
昭君的確很不幸,但她的不幸究竟是怎樣造成的?那么美麗的昭君漢元帝怎么舍得讓她遠(yuǎn)嫁匈奴呢?畫師的無恥行徑漢文帝的荒淫昏庸皇帝的荒淫昏庸使她遠(yuǎn)嫁匈奴,只有魂魄在夜月里才能回來。昭君怨恨什么?⒈對漢元帝荒淫昏庸的怨3、對畫師的無恥行為怨恨。2、對自己悲劇命運(yùn)的怨
《詠懷古跡(其三)》題為詠懷,可里面只寫了昭君的怨恨,并無作者個(gè)人的情懷,這是不是與標(biāo)題“詠懷”二字不符?
總結(jié):懷古(含詠史)詩詞是詩人在閱讀史書或游覽古跡時(shí),有感于歷史人物或事件,引發(fā)出對時(shí)局或自己身世的共鳴,或借古以喻今,或借古以諷今之作。在鑒賞懷古詩詞時(shí)要抓住歷史人物或事件與時(shí)局和詩人自己身世之間的連接點(diǎn)。
所以“千載琵琶作胡語,分明怨恨曲中論”在正面描寫昭君的怨恨時(shí),又寄托了作者怎么樣的情感呢?
背景:唐玄宗天寶五年,作者西入長安,羈留十年,才做了個(gè)看管兵甲器杖的小官。安史之亂爆發(fā)后,他前往靈武投奔唐肅宗,任左拾遺。作者因上疏救宰相房琯觸怒唐肅宗而受排擠,被貶為華州司功。之后作者就棄官,開始了漫長的居無定所,窮困潦倒的漂泊生涯。
昭君
詩人
絕代佳人,入宮見妒
才華橫溢,入朝見妒畫圖省識,遠(yuǎn)離漢宮不分忠佞,無辜遭貶身死異國,環(huán)珮空歸
漂泊西南,有家難歸
前人評此詩時(shí)說杜甫是“悲昭君以自悲也”女人貌美入宮被冷落和男人懷才入朝不得志,都是讓人感嘆悲哀的事千載之怨深沉怨恨寫作特色借古傷今,詠史抒懷登高杜甫登高被譽(yù)為“杜集七言律詩第一”、“古今律詩之冠”創(chuàng)作背景杜甫身逢戰(zhàn)亂,從48歲開始,一直到58歲去世為止,11年中,一直在外漂零,寫這首詩時(shí)已是第八個(gè)年頭了,3年后病死出蜀途中。這首詩是大歷二年(公元767年)作者寄寓夔州(重慶奉接)時(shí)寫的。此時(shí)“安史之亂”已結(jié)束4年,但地方軍閥乘機(jī)爭奪地盤,國家仍是一片混亂;時(shí)代的艱難,家道的艱辛,個(gè)人的多病和壯志未酬,再加上好友李白、高適等相繼辭世——所有這些,像濃云似的時(shí)時(shí)壓在他的心頭,他是為排遣抑郁而抱病登臺的。風(fēng)急天高猿嘯哀,
渚清沙白鳥飛回。首聯(lián)寫登高所見所聞十四字寫六種景,極為凝練風(fēng)急——凄寒天高——遼遠(yuǎn)/內(nèi)心很孤單渺小猿嘯哀——叫聲凄哀,聞?wù)哂?,悲情頓生鳥飛回——“飄飄何所似?大地一沙鷗?!蹦耗昶吹谋嗑硾r的真實(shí)寫照課文講解
首聯(lián)寫近景,有六種景物:無生命的景物寫了夔州的急風(fēng),寫了秋天的高爽,寫了清白色的渚、沙;有生命的景物,寫了哀嘯的猿、盤旋的鳥。從色彩看,畫面黯淡;從情調(diào)看,不免悲涼。無邊落木蕭蕭下,
不盡長江滾滾來。落木——由樹及人??吹铰淙~飄零,想自己已到生命的晚秋,有生命短暫、韶光易逝之感。長江——人生倏忽百年,江山萬古長青。“大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物?!眽阎倦y酬無邊、不盡——透出沉郁悲涼,不僅寫出了空間的廣漠,更強(qiáng)調(diào)無處不含悲秋之氣。頷聯(lián)寫遠(yuǎn)景,無邊落葉到了秋天都要飄落,流不盡的長江滾滾東去無法止步?!盁o邊”“不盡”寫出了雄闊之勢,“蕭蕭”“滾滾”使人聯(lián)想落木蕭蕭之聲、長江洶涌之狀。在文學(xué)作品中,秋天、落葉、流水的意象往往代表生命的短暫和對于死亡的焦慮。詩人面對蒼涼肅殺的秋景,感慨韶光易逝,英雄難再!前四句所描繪的秋景圖是一幅什么樣的圖畫,熔鑄了詩人怎樣的感情?《登高》描繪了一幅凄涼的秋景圖。詩人登上高處,峽中不時(shí)傳來“猿嘯”之聲,使他頓生悲情,接著仰望茫無邊際、蕭蕭而下的樹葉,俯視奔流不息,滾滾而來的江水,一種韶光易逝,壯志難酬的感慨自然而生。萬里悲秋常做客,
百年多病獨(dú)登臺。宋代羅大經(jīng)曾說頸聯(lián)的十四個(gè)字中含有八層意思,詳述了人生凄苦的境況:萬里,地之遠(yuǎn)也;秋,時(shí)之凄慘也;作客,羈旅也;常作客,久旅也;百年,遲暮也;多病,衰疾也;臺,高迥處也;獨(dú)登臺,無親朋也。從“萬里”、“作客”、“百年(老年)、“多病”
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